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毛主席给陈毅同志谈诗的一封信 被引量：28
1
作者 毛泽东 《山东师范学院学报》 1978年第1期1-2,共2页
陈毅同志: 你叫我改诗,我不能改。因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。我看你于此道,同我一样,还未入门。我偶尔写... 陈毅同志: 你叫我改诗,我不能改。因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。我看你于此道,同我一样,还未入门。我偶尔写过几首七律。 展开更多
关键词 五言 陈毅 毛主席 七律 形象思维方法 学习 入门 字面 感觉 以文为诗
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七律定均五声定宫 被引量：18
2
《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第3期77-81,共5页
七律定均五声定宫黄翔鹏讲，崔宪整理对中国的音阶，历来是将五声和七声的关系孤立起来看待，或只承认中国音乐只有五声，没有七声；或将七声中的“二变”当作纯粹的变化音来看待。但在唐代，五声与七声是并重的。杨荫浏先生的《如何对... 七律定均五声定宫黄翔鹏讲，崔宪整理对中国的音阶，历来是将五声和七声的关系孤立起来看待，或只承认中国音乐只有五声，没有七声；或将七声中的“二变”当作纯粹的变化音来看待。但在唐代，五声与七声是并重的。杨荫浏先生的《如何对待五声音阶与七声音阶同时存在的历史... 展开更多
关键词 变化音 “均” 大音阶 正声音阶 清商音阶 七声音阶 中国音乐 欧洲音乐 五声音阶 七律
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试论七律的定型与成熟 被引量：14
3
作者 韩成武 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1997年第1期43-50,共8页
学术界普遍认为，七律定型于沈、宋而成熟于王维。本文作者对《全唐诗》所收初盛唐诗人作品进行格律上的细致审核，发现上述观点与创作实践不符，沈、宋“七律”多有失粘之处，难取“定型”之功；王维“七律”亦大量失粘，且内容多为应... 学术界普遍认为，七律定型于沈、宋而成熟于王维。本文作者对《全唐诗》所收初盛唐诗人作品进行格律上的细致审核，发现上述观点与创作实践不符，沈、宋“七律”多有失粘之处，难取“定型”之功；王维“七律”亦大量失粘，且内容多为应制或应酬之作，难享“成熟”之誉。文章在详尽考察初盛唐诸诗人作品运用格律情况的基础上，提出新的观点。 展开更多
关键词 七律 定型 成熟
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论杜甫七律“变格”的原理和意义——从明诗论的七言律取向之争说起 被引量：14
4
作者 葛晓音 《北京大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第6期5-19,共15页
明后期诗论中关于七言律的取向之争,反映了盛唐派对七律发展中正与变的不同认识。被视为"正宗"的盛唐七律平和优雅、高华壮丽,这种格调的形成与七律和乐府歌行的同源性以及早期主要用于应制体的历史影响有关。杜甫七律被明清... 明后期诗论中关于七言律的取向之争,反映了盛唐派对七律发展中正与变的不同认识。被视为"正宗"的盛唐七律平和优雅、高华壮丽,这种格调的形成与七律和乐府歌行的同源性以及早期主要用于应制体的历史影响有关。杜甫七律被明清诗家公认为"变格",其深层原因在于杜甫探索七律体式原理和发掘其表现潜力的自觉意识。他不但在继承初盛唐七律传统表现模式的基础上不断创新,突破其题材、结构及表意抒情的单一性;更重要的是在后期七律中利用七言可以单句成行的特性,加大句联之间的独立性和跳跃性,以及句脉转折的自由度;同时在意象的提炼组合以及与声调的配合方面深入到心理感觉的表现。这些探索的意义在于从多种角度发掘了七律体式对各类题材的适应性,大大拓展了七律的抒情和议论功能,使七律在体调和表现上进一步与七言古体区别开来,并以其能"融各体之法,各种之意"的巨大容量成为中唐以后应用最广的诗歌体裁。 展开更多
关键词 杜甫 七律 正宗 变格 体式原理
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毛主席给陈毅同志谈诗的一封信 被引量：10
5
作者 毛泽东 《文学评论》 1978年第1期4-5,共2页
陈毅同志:你叫我改诗,我不能改。因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。
关键词 五言 陈毅 形象思维方法 毛主席 学习 字面 以文为诗 感觉 七律 古典
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三十年治学生活回顾——陈思和三十年集序 被引量：9
6
作者 陈思和 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2009年第3期156-166,共11页
关键词 陈思和 生活 治学 香港岭南大学 “文革” 序 读后感 七律
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杜甫曲江七律组诗的悲剧意境 被引量：9
7
作者 邓小军 《北京大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第4期55-64,共10页
"一片花飞减却春",隐喻每一个人都是人类的一部分,每一个人受到伤害,都使人类受到伤害。杜甫曲江七律组诗,以唐代七律前所未有的重大时事内容,近于宗教道德的精神境界,人从大自然获得心灵复苏的哲学境界,和直面承当悲剧的精... "一片花飞减却春",隐喻每一个人都是人类的一部分,每一个人受到伤害,都使人类受到伤害。杜甫曲江七律组诗,以唐代七律前所未有的重大时事内容,近于宗教道德的精神境界,人从大自然获得心灵复苏的哲学境界,和直面承当悲剧的精神境界,及其融为一境、臻于化境的高度艺术造诣,标志唐代七律发展到巅峰。是诗中有史有玄的七律典范。 展开更多
关键词 杜甫 曲江 七律 组诗 悲剧 意境
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曾侯乙编钟宫调关系浅析 被引量：8
8
作者 崔宪 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 1988年第4期47-56,共10页
本文以曾侯乙编钟的铭文为依据,以测音数据①为参照,以中国传统乐学理论"同均(Yùn)三宫"③为出发点;将十二律各律高的"同均七律"音列分别考察,对音准质量与音准复盖面、音位安排等方面进行综合分析,得到的结论... 本文以曾侯乙编钟的铭文为依据,以测音数据①为参照,以中国传统乐学理论"同均(Yùn)三宫"③为出发点;将十二律各律高的"同均七律"音列分别考察,对音准质量与音准复盖面、音位安排等方面进行综合分析,得到的结论是:曾侯乙编钟的十二律旋富有一定的实践性,宫调关系上有远近次序的排定,体现了一定的组织逻辑.提出"核心三律"、"实践四宫"、"正声五均"、"自然六音"与"基本六均",及"六律之均"、"六间之均"等概念.提出"钟律"的非平均律律制,由于"钟律就是琴律"③。 展开更多
关键词 曾侯乙编钟 音分 十二律 七律 综合分析 测音数据 铭文 清商音阶 同均三宫 正声音阶
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“均”≠“宫” 被引量：7
9
作者 刘永福 《交响（西安音乐学院学报）》 2004年第1期41-43,共3页
根据形式逻辑中的某些基本原则划分,“均”属于“集合概念”,“宫”属于“单独概念”,二者不是一个层次。“均等于宫”的观点,不仅违背了形式逻辑中的某些基本原则,混淆了概念间的逻辑关系,而且从根本上否定了“下徵音阶”和“清商音阶... 根据形式逻辑中的某些基本原则划分,“均”属于“集合概念”,“宫”属于“单独概念”,二者不是一个层次。“均等于宫”的观点,不仅违背了形式逻辑中的某些基本原则,混淆了概念间的逻辑关系,而且从根本上否定了“下徵音阶”和“清商音阶”的存在。 展开更多
关键词 均 宫 七律 七声 下徵音阶 清商音阶 形式逻辑
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明代“唐人七律第一”之争 被引量：5
10
作者 查清华 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2001年第2期78-87,共10页
南宋严羽裁定“唐人七律第一”的得主，由此引发出明人的论争。他们各抒己见，体现了诗歌审美观念的时代变迁，突出地表现在评判标准以艺术而不是以政教为中心，且不是凌虚于无迹可求的“兴趣”，而是坐实于“体格声调”，由对体格声调... 南宋严羽裁定“唐人七律第一”的得主，由此引发出明人的论争。他们各抒己见，体现了诗歌审美观念的时代变迁，突出地表现在评判标准以艺术而不是以政教为中心，且不是凌虚于无迹可求的“兴趣”，而是坐实于“体格声调”，由对体格声调的合理接受和娴熟把握，进而领会深层的兴象风神。论争还生动地体现了明代格调派审美接受理论渐趋深化、渐趋精微的发展轨迹，也暴露了中国诗学领域一个传统的困惑，那就是“兴趣”和工力在走向艺术终极目标时难以协调的矛盾。 展开更多
关键词 七律 论争 兴象 中国诗学 诗歌审美 严羽 政教 声调 时代变迁 兴趣
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伶州鸠与周代的七律 被引量：5
11
作者 方建军 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2007年第4期40-44,共5页
关键词 七律 周代 公元前 记载
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论杜甫的拗体七律 被引量：5
12
作者 金启华 《杜甫研究学刊》 1998年第1期2-7,共6页
论杜甫的拗体七律金启华杜甫的诗篇，现存一千四百五十余首，七律为一百五十余篇，占全诗的十分之一强。吾曾论杜甫的七律矣，涉及到他的拗体七律，然而未详也，兹篇则专论之。杜甫的拗体七律计十余篇，约占他七律的十分之一强，这不是... 论杜甫的拗体七律金启华杜甫的诗篇，现存一千四百五十余首，七律为一百五十余篇，占全诗的十分之一强。吾曾论杜甫的七律矣，涉及到他的拗体七律，然而未详也，兹篇则专论之。杜甫的拗体七律计十余篇，约占他七律的十分之一强，这不是一个小的数目，同时也有其特殊的成就... 展开更多
关键词 杜甫 拗句 拗体 拗律 拗救 七律 《望岳》 洗头盆 萤火虫 颔联
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王维七律与盛唐气象 被引量：3
13
作者 师长泰 《唐都学刊》 1999年第3期46-50,共5页
本文论述了王维在唐人七律发展史上的重要地位 ,并结合对“盛唐气象”的阐释 ,具体分析了王维七律代表作品包括一些精彩的应制诗 ,认为它们反映了盛唐的时代风貌 ,体现了劲健浑厚的“盛唐气象”
关键词 王维 七律 应制诗 盛唐气象
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英华乍起的诗体──初盛唐七律论略 被引量：3
14
作者 孟向荣 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2001年第4期17-22,共6页
七言律诗是由以杜审言、沈期等人为代表的一个文学家群体完成的。七言律诗在“盛唐诸公”的手里得到初步发展。他们的创作在艺术上表现为注重锤锻字句、构思和特定情境，使诗歌从古体诗的直陈其意、达情务尽转向近体诗的含蓄凝炼、思致... 七言律诗是由以杜审言、沈期等人为代表的一个文学家群体完成的。七言律诗在“盛唐诸公”的手里得到初步发展。他们的创作在艺术上表现为注重锤锻字句、构思和特定情境，使诗歌从古体诗的直陈其意、达情务尽转向近体诗的含蓄凝炼、思致工巧；还表现为由应酬向抒情转变，以清新自然的艺术风格取代了典丽雍客的态貌。在题材领域，李颀的释梵类七律，既具备文学的意象美，又具备哲学的思辨性，尤其值得称道。 展开更多
关键词 初唐 盛唐 七律
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中唐后期七律论 被引量：2
15
作者 赵谦 《华中师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 1990年第2期82-88,共7页
自德宗贞元中至文宗大和年间,诗坛风光旖旎,佳作荟萃,七律蔚为大国。短短四十年,染指七律的诗人近七十,七律达一千六百首之多,超过了前两百年七律创作之总和。白居易、元稹成就斐然,张籍、王建创作繁丰,韩愈、贾岛、柳宗元、刘禹锡各有... 自德宗贞元中至文宗大和年间,诗坛风光旖旎,佳作荟萃,七律蔚为大国。短短四十年,染指七律的诗人近七十,七律达一千六百首之多,超过了前两百年七律创作之总和。白居易、元稹成就斐然,张籍、王建创作繁丰,韩愈、贾岛、柳宗元、刘禹锡各有建树,姚合、杨巨源、牟融、李绅、鲍溶、殷尧藩等亦各有千秋。唐代的七律创作,首次出现了繁荣局面。白居易是七律发展史上的一面大纛,其七律有589首,是杜甫的三倍多。 展开更多
关键词 七律 白居易 唐后期 刘禹锡 柳宗元 创作 数量词 杜甫 元和体 王建
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从“唐人七律第一”之争看文学观念的演变 被引量：6
16
作者 周勋初 《文学评论》 1985年第5期118-123,共6页
严羽《沧浪诗话》之评李白、杜甫,于二人并列处,总是不分轩轾,下笔极有分寸。例如他在《诗评》部分中说到:“李、杜二公,正不当优劣。太白有一二妙处,子美不能道;子美有一二妙处,太白不能作。”“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美... 严羽《沧浪诗话》之评李白、杜甫,于二人并列处,总是不分轩轾,下笔极有分寸。例如他在《诗评》部分中说到:“李、杜二公,正不当优劣。太白有一二妙处,子美不能道;子美有一二妙处,太白不能作。”“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。太白《梦游天姥吟》,《远离别》等,子美不能道;子美《北征》、《兵车行》、《垂老别》等,太白不能作。论诗以李、杜为准,挟天子以令诸侯也。” 展开更多
关键词 文学观念 杜甫 黄鹤楼 沧浪诗话 严羽 唐人 李白 七律 太白 诗评
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韩偓诗词散论
17
作者 宋心昌 《河南大学学报（社会科学版）》 1992年第2期44-49,共6页
在唐代数以千计的诗人中,韩偓也可算是一个很有特色的作家。其创作成就虽然不如诗坛巨擘李白、杜甫、白居易那样辉煌,亦不能和王、孟、高、岑、刘、柳等高手相媲,但在晚唐,却亦能卓然成名,别具一格。其留存至今的90首七绝和148首七律,... 在唐代数以千计的诗人中,韩偓也可算是一个很有特色的作家。其创作成就虽然不如诗坛巨擘李白、杜甫、白居易那样辉煌,亦不能和王、孟、高、岑、刘、柳等高手相媲,但在晚唐,却亦能卓然成名,别具一格。其留存至今的90首七绝和148首七律,题材较广,风格多样,为历代诗论家所瞩目;其传世之词虽然不多,但也有一些清丽流便、饶有情致的佳作,跟当时左右词坛的“花间词”不尽相同。在以往的唐诗研究中,专家学者们对“园中名花”竞相采撷,其实,“篱边幽卉”也同样值得珍视。本文即对韩偓的诗词作一番简略的论评。 展开更多
关键词 韩偓诗 散论 男女恋情 艳情诗 七律 七绝 唐末 李商隐 女子 唐诗
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许学夷明诗辨体批评述考 被引量：4
18
作者 汪泓 《南京大学学报（哲学．人文科学．社会科学）》 CSSCI 北大核心 2004年第2期81-88,共8页
关于明代诗歌的价值,明清以来有诸多纷争。许学夷对明诗总体成就的认识及对明代诸名家诗的辨体批评实践,对于我们更为客观地评价明诗有着重要的参考价值。许学夷认为,明诗总体成就虽无法与前代相比,但这并非等于明人没有创作出直追唐人... 关于明代诗歌的价值,明清以来有诸多纷争。许学夷对明诗总体成就的认识及对明代诸名家诗的辨体批评实践,对于我们更为客观地评价明诗有着重要的参考价值。许学夷认为,明诗总体成就虽无法与前代相比,但这并非等于明人没有创作出直追唐人的好诗。明诗成就最高的两种体裁是歌行与七律。明初高启、杨士奇等人擅长五言古诗,明中后期诗人无法企及;歌行体各个时期均有大家,以李梦阳、高启成就为最高;七律在明中后期较为纯熟,何景明为明朝七律第一,至嘉靖诸子虽气象宏大而实少变化,日益趋于雷同。 展开更多
关键词 许学夷 辨体批评 歌行 七律
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深受清帝钟爱的巨流河
19
作者 宋东泽 《侨园》 2024年第2期58-59,共2页
“句骊渡后频翘首,已隔云烟望二陵。”这是乾隆帝渡巨流河时留下的诗文。翻检辽沈诗文,会发现没有一处河流像巨流河一样令清朝皇帝如此钟情。清代五个皇帝都曾在巨流河留下诗篇。康熙《渡句骊河》,雍正《渡句骊河》,乾隆《渡句骊河》、... “句骊渡后频翘首,已隔云烟望二陵。”这是乾隆帝渡巨流河时留下的诗文。翻检辽沈诗文,会发现没有一处河流像巨流河一样令清朝皇帝如此钟情。清代五个皇帝都曾在巨流河留下诗篇。康熙《渡句骊河》,雍正《渡句骊河》,乾隆《渡句骊河》、七律《渡句骊河》、《渡句骊河》、五言排律《渡句骊河》,嘉庆《过句骊河》《渡句骊河》,道光《渡句骊河》。 展开更多
关键词 清朝皇帝 巨流河 乾隆帝 五言排律 诗文 七律 句骊 钟爱
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用唯物辩证法看形势的经典——读毛泽东诗词《清平乐·蒋桂战争》《七律·冬云》
20
作者 张兴德 《党史文汇》 2024年第4期37-41,共5页
用唯物辩证法看形势是毛泽东思想的精髓和重要思想方法之一。这不仅表现在毛泽东的重要讲话和理论著作中,也体现在他的诗词之中。本文介绍的两首诗词,就是用唯物辩证法观察、分析形势的经典作品。一首是1929年秋写的《清平乐·蒋桂... 用唯物辩证法看形势是毛泽东思想的精髓和重要思想方法之一。这不仅表现在毛泽东的重要讲话和理论著作中,也体现在他的诗词之中。本文介绍的两首诗词,就是用唯物辩证法观察、分析形势的经典作品。一首是1929年秋写的《清平乐·蒋桂战争》,另一首是1962年末写的《七律·冬云》。两首诗词看起来毫无关联,却有许多共同点:在思想上,都是运用唯物辩证法思想分析形势,洋溢着革命乐观主义精神以及对敌斗争必胜的信念;在艺术上,都是从平易见精深。 展开更多
关键词 毛泽东诗词 唯物辩证法 对敌斗争 清平乐 蒋桂战争 理论著作 七律 经典作品
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