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赵季平电影音乐创作论(上) 被引量：36
1
作者 马波 《交响（西安音乐学院学报）》 2005年第1期49-56,共8页
20世纪80年代以后,中国电影音乐创作步入了一个全新的昌盛时期。尤其是赵季平等作曲家的加入,与第五代导演们一起,共同构筑了中国电影艺术发展的新时代。在赵季平的创作理念中,一是注重创作思想的追求;二是注重饱满的音乐形象追求。而... 20世纪80年代以后,中国电影音乐创作步入了一个全新的昌盛时期。尤其是赵季平等作曲家的加入,与第五代导演们一起,共同构筑了中国电影艺术发展的新时代。在赵季平的创作理念中,一是注重创作思想的追求;二是注重饱满的音乐形象追求。而在创作实践中,尤其注意民族风格的把握与运用,几乎在他的每部电影音乐中都有所体现。并且以其大胆而超前的艺术构思、与电影画面的有机结合以及能对观众带来的强烈的心里震撼而著称于世,由此而形成了赵季平电影音乐所独有的风格特征。 展开更多
关键词 电影音乐 中国电影 第五代导演 艺术发展 音乐形象 音乐创作 作曲家 追求 观众 有机结合
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歌剧《原野》音乐探究 被引量：24
2
作者 陈贻鑫 李道松 《中国音乐学》 1988年第1期15-24,共10页
根据我国著名剧作家曹禺名著改编的歌剧《原野》(万方编剧、金湘作曲)以它大胆的探索创新,精巧的整体构思,鲜明的音乐形象,引起人们的关注,赢得了广泛的赞许。 曹禺这部著名悲剧曾以话剧和电影的艺术形式,在国内外享有盛誉。歌剧《原野... 根据我国著名剧作家曹禺名著改编的歌剧《原野》(万方编剧、金湘作曲)以它大胆的探索创新,精巧的整体构思,鲜明的音乐形象,引起人们的关注,赢得了广泛的赞许。 曹禺这部著名悲剧曾以话剧和电影的艺术形式,在国内外享有盛誉。歌剧《原野》没有受话剧、电影的局限,而是按照歌剧的艺术规律,从新的视角对其进行宏观把握。 展开更多
关键词 《原野》 歌剧 音乐形象 名著改编 探索创新 艺术形式 艺术规律 宏观把握 整体构思 曹禺
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试论艺术歌曲音乐形象的特征 被引量：18
3
作者 黄洋波 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2003年第4期100-101,103,共3页
艺术歌曲是词曲结合的一种特殊的音乐体裁形式。通过对舒柏特艺术歌曲的歌词、曲调及钢琴伴奏的内容、形式及其创作技巧与风格特点多层面、多角度的分析研究,深入阐述了艺术歌曲音乐形象的塑造应以歌词深刻的思想内容,曲调动人的情感魅... 艺术歌曲是词曲结合的一种特殊的音乐体裁形式。通过对舒柏特艺术歌曲的歌词、曲调及钢琴伴奏的内容、形式及其创作技巧与风格特点多层面、多角度的分析研究,深入阐述了艺术歌曲音乐形象的塑造应以歌词深刻的思想内容,曲调动人的情感魅力和钢琴伴奏丰富的艺术感染力三者有机结合、完美统一为基本特征。而从现实主义创作理念、原则与方法上看,艺术歌曲的音乐形象则以表现现实的情感具体性与认识现实的理智抽象性和创造现实的典型概括性有机结合、融为一体为特征;从现实主义美学意义与价值上看,艺术歌曲的音乐形象则以其诗词与音乐的内容美和词体与乐体的形式美完美统一而形成综合性整体形态为特征。 展开更多
关键词 艺术歌曲 音乐形象 歌词 曲调 钢琴伴奏 意境 美学
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子君咏叹调的音乐形象与艺术处理 被引量：17
4
作者 孙晓春 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2000年第S1期67-69,共3页
歌剧《伤逝》是施光南的第一部歌剧，也是作者在歌剧领域里的一次成功的探索。文章以歌剧《伤逝》中女主角子君的咏叹调《风萧瑟》、《不幸的人生》为研究对象，从咏叹调的剧情背景、音乐形象的塑造、艺术处理三个方面，着重探讨了女主... 歌剧《伤逝》是施光南的第一部歌剧，也是作者在歌剧领域里的一次成功的探索。文章以歌剧《伤逝》中女主角子君的咏叹调《风萧瑟》、《不幸的人生》为研究对象，从咏叹调的剧情背景、音乐形象的塑造、艺术处理三个方面，着重探讨了女主角的内心思想情感和性格特征，对咏叹调的音乐形象塑造和演唱艺术处理提出了自己的见解。 展开更多
关键词 施光南 歌剧 咏叹调 音乐形象 艺术处理
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试论民间曲调的可塑性 被引量：18
5
作者 郭乃安 《音乐研究》 1960年第2期57-63,共7页
在我们的民歌、说唱和戏曲音乐中,普遍地存在着这样的现象:同一个曲调,往往配上几首内容各不相同的歌词,曲调本身或者部分地有所变动,或者竟然没有什么变动,却也都能把不同的内容恰当地表现出来。对于这样的现象,我们该怎样去看待它,又... 在我们的民歌、说唱和戏曲音乐中,普遍地存在着这样的现象:同一个曲调,往往配上几首内容各不相同的歌词,曲调本身或者部分地有所变动,或者竟然没有什么变动,却也都能把不同的内容恰当地表现出来。对于这样的现象,我们该怎样去看待它,又该怎样去解释它呢?比如说:这种现象是不是表明了这些音乐本身就没有内容可言呢?若是如此,这个普遍存在的现象又如何能说明我们的民间音乐具有现实主义的传统呢?若不是如此,这种现象又该怎样解释它呢?因此我想,为了正确地对侍我们民间音乐的优秀传统,也为了正确地理解音乐艺术的内容和形式的特点,对这种现象进行必要的研究与探索,是有着实践的意义的。过去不久,曾有一些同志从美学的角度对这个问题进行过很有意义的研究,从他们那里学习到很多东西。但是因为我对音乐美学的学习还很不够,还不可能从更高的角度把有关的问题予以概括,只能就我对这种现象所作的初步观察,提出一些个人的看法。 展开更多
关键词 可塑性 音乐创作 表现形式 民间音乐 概括性 音乐形象 现实主义 新内容 现象 题材内容
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影视音乐浅论 被引量：15
6
作者 边月波 《中国电视》 北大核心 1998年第3期13-16,共4页
影视音乐浅论·边月波·一、流动的音乐与活动的影像虽然我们习惯地说１９２７年前的电影是“无声的”，可是就这三个字的完整意义来说，电影从来就没有无声过，从最初起，音乐就被认为是一种必要的辅助品。①——欧纳斯特·... 影视音乐浅论·边月波·一、流动的音乐与活动的影像虽然我们习惯地说１９２７年前的电影是“无声的”，可是就这三个字的完整意义来说，电影从来就没有无声过，从最初起，音乐就被认为是一种必要的辅助品。①——欧纳斯特·林格伦十九世纪末叶，电影的发明使静止的照片变... 展开更多
关键词 影视音乐 音乐形象 电影音乐 影视艺术 电视纪录片 表现手段 音乐节奏 音乐艺术 电视音乐 内部运动
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音乐形象说 被引量：12
7
作者 修金堂 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1998年第1期14-18,共5页
音乐形象说●修金堂音乐形象是个重要的美学问题，我们要建立完整的音乐美学系统，这个问题是难以避开的。音乐形象问题较复杂，它的存在既是一个，又是三个，这三个都是怎样状态的存在，又处在怎样的关系中，等等，这是本文要试图说明... 音乐形象说●修金堂音乐形象是个重要的美学问题，我们要建立完整的音乐美学系统，这个问题是难以避开的。音乐形象问题较复杂，它的存在既是一个，又是三个，这三个都是怎样状态的存在，又处在怎样的关系中，等等，这是本文要试图说明的。不过，在说明音乐形象之前，有必... 展开更多
关键词 音乐形象 声音形象 价值目标 式范畴 声象 音乐出版 视象 物质性 音乐美学 热情奏鸣曲
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歌唱与钢琴伴奏和谐统一的二度创作 被引量：8
8
作者 彭小玲 吴凡 《华中师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第4期113-116,共4页
歌唱与钢琴伴奏的二度创作 ,从表演艺术的本质上看是艺术的再创造活动。本文从把握立体化的音乐形象、创造和谐的整体音乐之美、双方审美个性、风格的协调统一等三个层面 ,论述了歌唱与钢琴伴奏和谐二度创作的特点和意义。并从音乐教学... 歌唱与钢琴伴奏的二度创作 ,从表演艺术的本质上看是艺术的再创造活动。本文从把握立体化的音乐形象、创造和谐的整体音乐之美、双方审美个性、风格的协调统一等三个层面 ,论述了歌唱与钢琴伴奏和谐二度创作的特点和意义。并从音乐教学角度提出 :歌唱与钢琴伴奏的二度创作是声乐教育的必要环节 。 展开更多
关键词 歌唱 钢琴伴奏 和谐 二度创作 音乐形象 音乐美 审美个性
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论钢琴伴奏对揭示歌曲音乐形象的作用 被引量：11
9
作者 郑明顺 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2003年第4期61-62,共2页
钢琴之所以被人们誉为"乐器之王",是因为它不但在独奏领域中为世人展现了一部部优秀的经典之作,而且也是迄今为止表现力最丰富的伴奏乐器.在声乐艺术中,音乐与语言共同展示作品细致而复杂的内容,生动准确的塑造音乐形象,为听... 钢琴之所以被人们誉为"乐器之王",是因为它不但在独奏领域中为世人展现了一部部优秀的经典之作,而且也是迄今为止表现力最丰富的伴奏乐器.在声乐艺术中,音乐与语言共同展示作品细致而复杂的内容,生动准确的塑造音乐形象,为听众描绘着绚丽多彩的音乐画面,表现丰富感人的音乐情感. 展开更多
关键词 钢琴伴奏 歌曲 音乐形象 创作意念 风格特征 触键方法 伴奏织体 调式调性
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谈钢琴演奏技巧与音乐表现的关系 被引量：15
10
作者 尹勋锋 《南昌职业技术师范学院学报》 2002年第2期71-73,共3页
钢琴演奏作品 ,为达到艺术最高层的意境表现 ,应具备正确的弹奏方法。本文提出音乐形象与演奏技巧相辅相承的辩证观点。通过诠释音乐形象的产生 ,以及对演奏技巧的影响 ,结合分析钢琴触键技巧 ,细致地对中国古曲改编的钢琴作品《春江花... 钢琴演奏作品 ,为达到艺术最高层的意境表现 ,应具备正确的弹奏方法。本文提出音乐形象与演奏技巧相辅相承的辩证观点。通过诠释音乐形象的产生 ,以及对演奏技巧的影响 ,结合分析钢琴触键技巧 ,细致地对中国古曲改编的钢琴作品《春江花月夜》进行分析 ,总结乐曲处理的三个阶段 ,说明乐曲意境处理的重要性。 展开更多
关键词 弹奏技巧 音乐形象 再创作 蟹键 音型 意境
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形象、意象、动象——关于“音乐形象”问题的思考 被引量：12
11
作者 蔡仲德 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1986年第2期3-6,共4页
一、关于“形象”众所周知,自五十年代以来,“音乐形象”一词在我国被视为音乐美学的最高范畴,音乐评论主要的价值标准。在自觉或不自觉地运用“音乐形象”这一概念的论者中,对这一概念的理解和阐述并不相同。如周荫昌说“音乐形象是通... 一、关于“形象”众所周知,自五十年代以来,“音乐形象”一词在我国被视为音乐美学的最高范畴,音乐评论主要的价值标准。在自觉或不自觉地运用“音乐形象”这一概念的论者中,对这一概念的理解和阐述并不相同。如周荫昌说“音乐形象是通过声音的运动,作用于人们的听觉,使人们在这个过程中产生联想,从而在头脑中形成的艺术形象。…… 展开更多
关键词 音乐形象 塑造形象 艺术意象 音乐艺术 艺术形象 五十年代 音乐美学 特殊性 概念 音乐评论
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舞蹈艺术形象应与舞蹈音乐形象相统一 被引量：12
12
作者 朱秀清 《艺术百家》 北大核心 2007年第2期195-196,共2页
舞蹈艺术有舞蹈艺术的形象，舞蹈音乐有舞蹈音乐的形象，二者结合形成了舞蹈这一神奇的艺术，她既是流动的画卷、吟诵的诗歌，又是可被聆听的交响音乐。在享受舞蹈美的同时，人们既能看到画面的壮观，又可读到诗歌的韵味，还可听到音乐... 舞蹈艺术有舞蹈艺术的形象，舞蹈音乐有舞蹈音乐的形象，二者结合形成了舞蹈这一神奇的艺术，她既是流动的画卷、吟诵的诗歌，又是可被聆听的交响音乐。在享受舞蹈美的同时，人们既能看到画面的壮观，又可读到诗歌的韵味，还可听到音乐的奔泻，所以神奇。因为舞蹈艺术是一门综合性的艺术门类，包含很多，研讨的东西也很多。本文就舞蹈艺术形象和舞蹈音乐形象两者统一问题，说点沮浅的认识。 展开更多
关键词 舞蹈艺术形象 音乐形象 相统一 舞蹈音乐 交响音乐 艺术门类 统一问题 舞蹈美
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音乐创作心理初探 被引量：10
13
作者 张前 《中央音乐学院学报》 1984年第1期23-33,共11页
引 言 音乐创作是全部音乐实践活动的基础,历来是音乐学研究的主要对象。然而,通常主要是把音乐创作的成果,即音乐作品作为对象,或从历史的角度,或从作曲技术理论的角度加以研究,而对音乐作品是怎样创作出来的,作曲家从事创作时的心理... 引 言 音乐创作是全部音乐实践活动的基础,历来是音乐学研究的主要对象。然而,通常主要是把音乐创作的成果,即音乐作品作为对象,或从历史的角度,或从作曲技术理论的角度加以研究,而对音乐作品是怎样创作出来的,作曲家从事创作时的心理活动是怎样的却很少涉及。有的音乐学家虽然早已注意到这个问题,例如波兰的丽莎在其所著《论音乐的特殊性》 展开更多
关键词 作曲家 音乐创作 音乐学研究 社会生活 创作心理 表现内容 音乐形象 音乐作品 灵感 内心世界
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王建中钢琴作品中的五声纵合性和弦 被引量：14
14
作者 陈莉莉 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1998年第2期12-19,共8页
王建中是新中国培养出来的在钢琴作品创作中影响颇大的作曲家.从五十年代留在上海音乐学院钢琴系进行钢琴教材编写工作以来,四十多年的创作生涯,留下几十首脍灸人口的钢琴作品.从最初的代表作《云南民歌五首》到七十年代的《陕北民歌四... 王建中是新中国培养出来的在钢琴作品创作中影响颇大的作曲家.从五十年代留在上海音乐学院钢琴系进行钢琴教材编写工作以来,四十多年的创作生涯,留下几十首脍灸人口的钢琴作品.从最初的代表作《云南民歌五首》到七十年代的《陕北民歌四首》以及八十年代的序列作品《钢琴组曲》、自由无调性作品《诙谐曲》,王建中通过对五声性民族语汇的自然渗透,形成了他特有的“雍雅清新,精致细腻”的个人创作风格,在和声的运用上,走出了一条将民族性与时代性紧密结合,具有鲜明风格的新路. 展开更多
关键词 钢琴作品 和弦结构 音乐形象 陕北民歌 五声纵合性结构 自由无调性 王建 民族风格 民族性与时代性 和声语言
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多梅尼科·斯卡拉蒂的键盘音乐风格 被引量：6
15
作者 胡千红 《人民音乐》 1998年第1期40-42,共3页
多梅尼科·斯卡拉蒂的键盘音乐风格□胡千红巴洛克时期是西方音乐史上第一个繁盛时期，这一时期的一些音乐现象对后来的古典与浪漫时期乃至今天的音乐都具有深刻的影响。而这一时期的音乐文化，正如十六世纪文艺复兴时期的音乐文化... 多梅尼科·斯卡拉蒂的键盘音乐风格□胡千红巴洛克时期是西方音乐史上第一个繁盛时期，这一时期的一些音乐现象对后来的古典与浪漫时期乃至今天的音乐都具有深刻的影响。而这一时期的音乐文化，正如十六世纪文艺复兴时期的音乐文化一样，皆起源于意大利，然后才扩展至全欧... 展开更多
关键词 多梅尼科·斯卡拉蒂 键盘音乐 古钢琴 西班牙 作品 奏鸣曲 民间舞蹈 复调音乐 音乐形象 大键琴
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谈钢琴演奏中的音乐表现 被引量：11
16
作者 杨慧 《人民音乐》 CSSCI 1999年第5期28-29,共2页
钢琴演奏是一门表演艺术。要成功地演奏作品，把音乐内容完美、生动、创造性地表现出来，演奏者只有理解和掌握了作品的音乐内容，用音乐的语言和娴熟的技术来表现，弹奏出的音乐才有生命力和感染力。钢琴演奏技术是为音乐内容服务的，... 钢琴演奏是一门表演艺术。要成功地演奏作品，把音乐内容完美、生动、创造性地表现出来，演奏者只有理解和掌握了作品的音乐内容，用音乐的语言和娴熟的技术来表现，弹奏出的音乐才有生命力和感染力。钢琴演奏技术是为音乐内容服务的，音乐表现是钢琴演奏的最终目的，也是... 展开更多
关键词 钢琴演奏 音乐表现 音乐内容 作品 表现音乐 演奏者 快速弹奏 音乐形象 节奏和速度 钢琴奏鸣曲
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从艺术歌曲《孟姜女》谈声乐演唱的情感表现 被引量：12
17
作者 曹俊玲 《天津音乐学院学报》 2005年第2期81-83,共3页
本文以艺术歌曲《孟姜女》为例,分析艺术歌曲《孟姜女》与民歌《孟姜女》在音乐形式和表现感情方面的差异,由此说明在声乐演唱过程中塑造音乐形象的基本过程。
关键词 《孟姜女》 艺术歌曲 声乐演唱 情感表现 音乐形式 基本过程 音乐形象 民歌
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《江河水》一曲的由来和发展 被引量：12
18
作者 杨久盛 《人民音乐》 1981年第2期44-47,共4页
《江河水》是一首具有浓厚东北地方特色的双管独奏曲。六十年代初,黄海怀同志把它移植成二胡曲,大型音乐舞蹈史诗《东方红》也采用了它的音调,使《江河水》这首乐曲流传得愈益广泛,不但为国内听众所热知,在国际上也有一定的影响。《江... 《江河水》是一首具有浓厚东北地方特色的双管独奏曲。六十年代初,黄海怀同志把它移植成二胡曲,大型音乐舞蹈史诗《东方红》也采用了它的音调,使《江河水》这首乐曲流传得愈益广泛,不但为国内听众所热知,在国际上也有一定的影响。《江河水》以其悲愤、激昂的音调。 展开更多
关键词 六十年代 江河水 民间艺人 昆曲 地方特色 独奏曲 曲牌 民间音乐 形成 音乐形象
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论古琴音乐中的情感形象生理记录法 被引量：10
19
作者 吴文光 《音乐研究》 1984年第3期35-45,共11页
历来的美学家和音乐学家从未间断过对音乐的内容和反映这些内容的途径、方法这一问题的研究、阐述和探讨,著作浩如瀚海,博大精深,确可从中获得教益和启发。虽然如此,我们却仍有必要对此再作一番细致的考察与进一步的研讨。从音乐的内容... 历来的美学家和音乐学家从未间断过对音乐的内容和反映这些内容的途径、方法这一问题的研究、阐述和探讨,著作浩如瀚海,博大精深,确可从中获得教益和启发。虽然如此,我们却仍有必要对此再作一番细致的考察与进一步的研讨。从音乐的内容上来讲,我想无非是以客观世界和主观世界作为反映对象吧。具体说来, 展开更多
关键词 多侧面 情感形象 艺术修养 节奏 音乐观 古琴音乐 情感心理 作品 生理状态 音乐形象
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中国民族歌剧音乐创作的得与失(上)——写在歌剧《白毛女》首演75周年 被引量：13
20
作者 李吉提 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第3期3-15,共13页
中国民族歌剧是中国歌剧的重要分支。对中国民族歌剧研究应该从《白毛女》入手。歌剧《白毛女》广泛汲取民间音乐素材,将音乐创作用于主要戏剧人物形象和内心刻画,揭示戏剧主要矛盾,为外来歌剧“本土化”探索出了一条新路。
关键词 民族歌剧 音乐形象 内心刻画 戏剧矛盾 说唱与话白
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