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《红楼梦》的诗意叙事追求及其美学阈值界定——兼对“诗意写实主义”作一种描述 被引量:12
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作者 李凤亮 《红楼梦学刊》 CSSCI 北大核心 1997年第4期322-345,共16页
《红楼梦》的诗意叙事追求及其美学阈值界定——兼对“诗意写实主义”作一种描述李凤亮缘起小说作为叙事文学之一种,自其产生以来,向来是文学产品的重要一脉。徜徉于古今中外许多著名小说的浩翰海洋中,我们常常会为其叙事表现的巧夺... 《红楼梦》的诗意叙事追求及其美学阈值界定——兼对“诗意写实主义”作一种描述李凤亮缘起小说作为叙事文学之一种,自其产生以来,向来是文学产品的重要一脉。徜徉于古今中外许多著名小说的浩翰海洋中,我们常常会为其叙事表现的巧夺天工、瑰丽神奇而惊叹、而折服!在这... 展开更多
关键词 《红楼梦》 诗意写实 诗意叙事 魔幻现实主义 《生命中不能承受之轻》 《百年孤独》 米兰·昆德拉 马尔克斯 曹雪芹 作家
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黄海电影海报设计的诗意叙事 被引量:8
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作者 焦朦 《艺术设计研究》 CSSCI 2020年第4期76-82,共7页
电影海报是设计者运用视觉符号体系对电影故事和主题予以阐释升华的视觉传达艺术。黄海是近年来国内电影海报设计师的代表人物,其设计作品极具识别性,呈现出一种饱含中国美学思想的“诗意叙事”风格。本文将着重分析黄海电影海报的风格... 电影海报是设计者运用视觉符号体系对电影故事和主题予以阐释升华的视觉传达艺术。黄海是近年来国内电影海报设计师的代表人物,其设计作品极具识别性,呈现出一种饱含中国美学思想的“诗意叙事”风格。本文将着重分析黄海电影海报的风格化设计特征:结构上通过人物、情节和场景的叙事设计实现与电影故事的呼应与暗合,手法上将海报叙事诗意化,营造情景交融、虚实相生的意境之美。运用形变、对比、象征等修辞手法实现美与情感的传达。同时,也将阐释在国际化语境下,这种“诗意叙事”的设计风格如何成为本土文化的转译和国际输出时的策略表达。 展开更多
关键词 黄海 电影海报 诗意叙事 视觉传播
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《长安三万里》:诗史活化的东方神韵与文人图景的现当代再塑 被引量:3
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作者 谢君伟 邹靖 +1 位作者 武瑶 程逸睿(整理) 《当代动画》 2023年第4期41-47,共7页
活化诗史的诗意叙事新变武瑶(以下简称武):《长安三万里》的许多场景都是自然美学与诗意美学的结合,比如高适和李白初遇之处是烟雨迷蒙的黄鹤楼等等,导演在这些场景的设计中有可以分享的创作经验吗?邹靖(以下简称邹):我们先从一个大的... 活化诗史的诗意叙事新变武瑶(以下简称武):《长安三万里》的许多场景都是自然美学与诗意美学的结合,比如高适和李白初遇之处是烟雨迷蒙的黄鹤楼等等,导演在这些场景的设计中有可以分享的创作经验吗?邹靖(以下简称邹):我们先从一个大的角度来谈,比如前期的准备工作。因为《长安三万里》涉及到众多历史的地貌,还有一些场景方面的问题,所以我们首先找了很多的古籍、古画、当时的文字记载,这些资料对当时的地理情况有比较详细的记录。我们学习研究了大部分,同时也去了一些地方实际采风。 展开更多
关键词 东方神韵 诗意叙事 创作经验 诗史 自然美学 黄鹤楼 高适 李白
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诗意叙事视域下英模电影的诗意化表达
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作者 刘子涵 郭玉真 《视听》 2024年第6期48-52,共5页
新时代英模电影摆脱以往固有程式化,结合现实主义与诗意叙事,形成极具艺术气息的影像画面。从诗意叙事角度来看,英模电影体现出独特的叙事艺术和诗意叙事主义美学风格,影片中所流露出的时代特征与诗意的叙事风格交融于一体,形成极具艺... 新时代英模电影摆脱以往固有程式化,结合现实主义与诗意叙事,形成极具艺术气息的影像画面。从诗意叙事角度来看,英模电影体现出独特的叙事艺术和诗意叙事主义美学风格,影片中所流露出的时代特征与诗意的叙事风格交融于一体,形成极具艺术气息的影像画面。《秀美人生》等影片探索了电影创作的全新表达形式,丰富和拓展了英模电影的艺术内涵和价值意义,提升了英模电影叙事的感染力。 展开更多
关键词 英模电影 英模形象 诗意叙事 诗意 新表达
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杜甫仁科早期电影中的定格镜头研究
5
作者 吴贵军 《艺术家》 2024年第2期132-134,共3页
杜甫仁科(1894-1956)是著名电影导演。杜甫仁科的电影创作具有独特的诗意风格,他一生都致力于“诗电影”美学的倡导和探索,并将这种创作理念在电影创作中得以实践。杜甫仁科的电影创作和美学观念对世界电影产生了一定的影响,在诗意叙事... 杜甫仁科(1894-1956)是著名电影导演。杜甫仁科的电影创作具有独特的诗意风格,他一生都致力于“诗电影”美学的倡导和探索,并将这种创作理念在电影创作中得以实践。杜甫仁科的电影创作和美学观念对世界电影产生了一定的影响,在诗意叙事结构方面的影响更大。一、杜甫仁科早期电影定格镜头概述定格镜头是以静止画面多印若干格,造成动作“凝结”的效果。定格镜头作为一种特殊的镜头语言,具有非常多的特征及功能。杜甫仁科一生共执导影片十六部,其中大多数都有定格镜头的运用,但主要集中在《外交信使袋》《兵工厂》《大地》《伊万》四部电影中。本文主要围绕这四部电影展开讨论。 展开更多
关键词 《大地》 著名电影导演 诗意叙事 静止画面 电影创作 镜头语言 诗意风格 诗电影
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论东坡词的叙事艺术
6
作者 姜晓娟 《陕西理工大学学报(社会科学版)》 2024年第1期69-75,共7页
北宋词坛名家苏东坡的词作具有典型的叙事性。主要表现在词序与正文虚实相生、借典故暗含叙事语义以及借诗意叙事丰富词作抒情意蕴三个方面。作为宋代词坛将词序发扬光大的关键人物,东坡词词序进一步发展了序文补充说明正文叙事、提前... 北宋词坛名家苏东坡的词作具有典型的叙事性。主要表现在词序与正文虚实相生、借典故暗含叙事语义以及借诗意叙事丰富词作抒情意蕴三个方面。作为宋代词坛将词序发扬光大的关键人物,东坡词词序进一步发展了序文补充说明正文叙事、提前暗示情感指向的写作手法。大量运用典故使东坡词在叙事方面不但暗含个人情绪与事件发展走向,在人物形象塑造方面,也暗喻着人物性格,具有丰富的叙事语义。苏轼“以诗为词”的词学观同样影响着其词作的叙事,即事寓情、意象联想与以神雅化的创作手段共同形成东坡词诗意叙事的审美内蕴。 展开更多
关键词 东坡词 叙事艺术 词序 典故 诗意叙事
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《我的阿勒泰》:诗意叙事、多元景观与女性关怀
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作者 黄博阳 《新疆艺术(汉文)》 2024年第4期91-96,共6页
电视剧《我的阿勒泰》以新疆阿勒泰地区为背景,聚焦阿勒泰地区汉族家庭与少数民族家庭相互交织的生活细节,通过深描诗意化的空间图景,满足了观众对田园牧歌的追寻,生动还原了各民族交往交流交融的真实现状。该剧以细腻的视角生动地书写... 电视剧《我的阿勒泰》以新疆阿勒泰地区为背景,聚焦阿勒泰地区汉族家庭与少数民族家庭相互交织的生活细节,通过深描诗意化的空间图景,满足了观众对田园牧歌的追寻,生动还原了各民族交往交流交融的真实现状。该剧以细腻的视角生动地书写了个体的身份认同与女性的困境与突围,以朴素鲜活的生命经验引领观众思索人与世界的关系,建构了一个当代社会的疗愈性文本,实现了国内基于散文作品改编拍摄电视剧,从文学文本到影视文本的价值跃升。 展开更多
关键词 电视剧《我的阿勒泰》 诗意叙事 女性关怀
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插画设计中的诗意叙事性表达——以埃德蒙·杜拉克作品为例
8
作者 谈丽丽 刘宁 《东方收藏》 2024年第3期170-172,共3页
文章通过对法国近代著名插图画家埃德蒙·杜拉克插图作品的深入研究,总结其绘画风格以神秘、迷人、华丽为主要特征。通过查阅大量文献,我们发现目前国内对于埃德蒙·杜拉克的研究几乎可以说是寥寥无几。文章旨在通过对埃德蒙... 文章通过对法国近代著名插图画家埃德蒙·杜拉克插图作品的深入研究,总结其绘画风格以神秘、迷人、华丽为主要特征。通过查阅大量文献,我们发现目前国内对于埃德蒙·杜拉克的研究几乎可以说是寥寥无几。文章旨在通过对埃德蒙·杜拉克的插图叙述架构进行探究,探讨他如何在诗意中塑造叙事性插画的独特价值,并展现出与众不同的视觉感受和创新实践。 展开更多
关键词 插画设计 埃德蒙·杜拉克 诗意叙事
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论张承志、张炜及阿来小说的诗意叙事 被引量:1
9
作者 王泉 《海南大学学报(人文社会科学版)》 2005年第3期308-312,共5页
诗和小说在叙述上是相通的。“二张”和阿来以诗人的气质进行小说创作,让诗和小说达到了灵与肉的真正统一。他们对民间文化的熟稔加强了这种融合,其小说的诗意叙事使小说拥有了一种精神,换言之,诗人的梦想在小说中得以实现。3位作家通... 诗和小说在叙述上是相通的。“二张”和阿来以诗人的气质进行小说创作,让诗和小说达到了灵与肉的真正统一。他们对民间文化的熟稔加强了这种融合,其小说的诗意叙事使小说拥有了一种精神,换言之,诗人的梦想在小说中得以实现。3位作家通过不同的意象进行艺术构思,让小说的叙事空间在诗意氛围里得以拓展。 展开更多
关键词 张承志 张炜 阿来 小说 诗意叙事 意象
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意象组合:中国电影诗意叙事的探索 被引量:4
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作者 黄今 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第4期133-142,共10页
意象组合是视觉思维与电影叙事结合的修辞形式。意象组合一方面是指由一系列表现物象的连续镜头所构成的整体意象;另一方面则指意象之间通过连续组合成为"视觉和弦",产生新的意象。意象组合具有强烈的艺术感染力,深度参与了... 意象组合是视觉思维与电影叙事结合的修辞形式。意象组合一方面是指由一系列表现物象的连续镜头所构成的整体意象;另一方面则指意象之间通过连续组合成为"视觉和弦",产生新的意象。意象组合具有强烈的艺术感染力,深度参与了中国电影的空间、时间、视点的构造,创造出"象外之象"的诗意审美体验,体现出中国电影人对民族化电影语言的探索。 展开更多
关键词 中国电影 意象组合 诗意叙事
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近年来国产电影中的杭州影像研究
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作者 何嘉妮 《电影文学》 北大核心 2023年第8期88-92,共5页
以杭州城市为创作文本和叙事题材的电影是中国当代电影中的重要构成。以2018—2022年拍摄的杭州题材电影作为研究对象,从叙事构成、象征意象、跨媒介融合三方面进行研究。在叙事构成上,杭州影像呈现出多义性留白和梦境编织的特征;在象... 以杭州城市为创作文本和叙事题材的电影是中国当代电影中的重要构成。以2018—2022年拍摄的杭州题材电影作为研究对象,从叙事构成、象征意象、跨媒介融合三方面进行研究。在叙事构成上,杭州影像呈现出多义性留白和梦境编织的特征;在象征意象上,水滴、雨水、水域充当杭州影像重要的意象构成;在跨媒介融合上,杭州影像对诗歌、戏曲、绘画进行了多向度运用。通过对这三方面的讨论,可以窥见杭州影像的生成符码,有助于进一步理解这类创作的现实意义。 展开更多
关键词 杭州影像 诗意叙事 意象 传统文化
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现实主义美学视域下的诗意叙事与价值呈现——以《胡同》为例
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作者 魏晓宇 《西部广播电视》 2023年第8期126-128,共3页
2022年,《胡同》在一众电视剧中脱颖而出,它以一种年代跨度的诗意叙事重构了现实题材主流电视剧的表达方式,将视线聚焦于老北京胡同中的普通百姓身上,同时以三代女性接任居委会主任工作的成长过程来讲述时代发展下北京城的人文流变。作... 2022年,《胡同》在一众电视剧中脱颖而出,它以一种年代跨度的诗意叙事重构了现实题材主流电视剧的表达方式,将视线聚焦于老北京胡同中的普通百姓身上,同时以三代女性接任居委会主任工作的成长过程来讲述时代发展下北京城的人文流变。作为一部新主流电视剧,《胡同》打破了传统的叙事风格,通过人物成长中自我蜕变的精神面貌来传递新时代的主流价值观,构建新时代的主流意识形态。 展开更多
关键词 现实题材 诗意叙事 新主流
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民族电影《回西藏》的艺术探索
13
作者 刘小红 《艺海》 2023年第8期62-64,共3页
民族电影《回西藏》是对“孔繁森精神”主人翁孔繁森同志的致敬。影片围绕援藏工作的老孔和藏族小伙久美两个人的故事展开,在一系列的事件后,两个背景、观念、性格迥异的男人成为挚交兄弟,呈现了汉藏两个民族之间的思维和文化的碰撞及... 民族电影《回西藏》是对“孔繁森精神”主人翁孔繁森同志的致敬。影片围绕援藏工作的老孔和藏族小伙久美两个人的故事展开,在一系列的事件后,两个背景、观念、性格迥异的男人成为挚交兄弟,呈现了汉藏两个民族之间的思维和文化的碰撞及融合。《回西藏》尝试了新的表达和艺术探索,表现了人物内在的情感状态及矛盾,蕴含了朴实简单却很独特的情感。 展开更多
关键词 民族电影 陌生化 诗意叙事 民族融合
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生存困境的两种叙写——刘恒与池莉作品比较研究 被引量:1
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作者 陶春军 《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》 2006年第3期42-47,共6页
刘恒、池莉的作品虽然都以凝重写实的风格,表现了人的生存艰难和生命卑微,但他们在叙述悲剧之源、叙事美学、作品的潜性主题等方面是不一样的。较之刘恒作品,池莉作品还包涵了执着的理想,而读者评论者往往忽略池莉作品中的潜性表现。
关键词 原生态 悲剧之源 后现代叙事 诗意叙事 主体消失 潜本文
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论《西厢记》的诗意叙事 被引量:1
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作者 姜晓娟 《河北广播电视大学学报》 2017年第5期44-49,共6页
元杂剧《西厢记》叙事充分利用古典诗词意境、意象和诗意化语言等要素,形成独有的"诗剧化"叙事风格。意境上着力利用诗词独有的叙事功能透视人物心境,节省叙事笔墨并促进叙事转折;意象上以意象潜在叙事功能推动抽象情感具体... 元杂剧《西厢记》叙事充分利用古典诗词意境、意象和诗意化语言等要素,形成独有的"诗剧化"叙事风格。意境上着力利用诗词独有的叙事功能透视人物心境,节省叙事笔墨并促进叙事转折;意象上以意象潜在叙事功能推动抽象情感具体化与具体意象个性化;语言上对古典诗词直接化用与间接借用相结合,在由抒情向叙事的文体渗透过程中以异化求同化,建构出《西厢记》高雅幽美的语言风格,使其更具文采。 展开更多
关键词 《西厢记》 诗意叙事 意境叙事 意象叙事 雅言叙事 艺术价值
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诗意叙事及其意义——《郭文斌论》序 被引量:3
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作者 李建军 《黄河文学》 2008年第9期26-28,26,共3页
  五年前,在2003年第8期的<上海文学>上,我发表了一篇题为<论第三代西部小说家>的文章.针对年轻的第三代小说家的问题,我说过这样一段话:"如果用严格的尺度来衡量,第三代西部小说家的写作还存在许多需要超越的局限...   五年前,在2003年第8期的<上海文学>上,我发表了一篇题为<论第三代西部小说家>的文章.针对年轻的第三代小说家的问题,我说过这样一段话:"如果用严格的尺度来衡量,第三代西部小说家的写作还存在许多需要超越的局限和需要解决的问题.例如,从整体上看,他们的作品虽然不乏新意和诗意,不乏朴实的情感和健康的道德内容,但是,缺乏境界阔大、思想成熟、技术圆练的大作品.更为严重的情况是,他们写到一定程度,一旦被社会认可,就不自觉地在已经形成的模式里进行复制性的写作,写出来的作品给人一种彼此雷同、似曾相识的印象.这几乎是所有那些已经成名的青年作家身上共有的问题."…… 展开更多
关键词 郭文斌 诗意叙事 小说家
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集体记忆、英雄祛魅与诗意叙事:主旋律电视剧《觉醒年代》的创作手法 被引量:2
17
作者 苏媛 《视听》 2022年第8期104-106,共3页
通过构建影视“记忆之场”,塑造“去神性化”的历史人物,运用隐喻、象征等诗意影像修辞手法以及通俗的日常生活细节描绘,《觉醒年代》条清缕晰地梳理了中国共产党的建党历程,艺术地讲述了革命先辈们那段充满激情的峥嵘岁月,完成了对家... 通过构建影视“记忆之场”,塑造“去神性化”的历史人物,运用隐喻、象征等诗意影像修辞手法以及通俗的日常生活细节描绘,《觉醒年代》条清缕晰地梳理了中国共产党的建党历程,艺术地讲述了革命先辈们那段充满激情的峥嵘岁月,完成了对家国情感的认同。 展开更多
关键词 《觉醒年代》 集体记忆 英雄祛魅 诗意叙事 创作手法
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诗意叙事:中国电影民族化滥觞 被引量:3
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作者 王海洲 周奕彣 《电影新作》 北大核心 2018年第6期4-9,共6页
中国电影发展一百多年来,经过中国传统文化的浸润和淬炼,逐渐从原来的西洋舶来品发育为具有中国特色并内涵民族精神的艺术形式。本文从中国电影的开端梳理诗意叙事的历史脉络,并以《诗经》"兴"象手法在中国早期电影中诗意叙... 中国电影发展一百多年来,经过中国传统文化的浸润和淬炼,逐渐从原来的西洋舶来品发育为具有中国特色并内涵民族精神的艺术形式。本文从中国电影的开端梳理诗意叙事的历史脉络,并以《诗经》"兴"象手法在中国早期电影中诗意叙事的体现为根本,分析中国传统艺术如诗歌、绘画和戏曲之间对于意象组合的影响,最终透过电影的视听语言发展成不同于其他民族电影的诗意风格。 展开更多
关键词 诗意叙事 民族化 中国艺术传统
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诗与梦的影像实验:阿彼察邦电影叙事研究和文化分析 被引量:2
19
作者 王博 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2017年第11期162-165,共4页
近年来,泰国电影迅速崛起,在商业电影的版图上攻城略地,而在艺术电影领域里,也出现了阿彼察邦·韦拉斯哈古这样的领军人物。自新世纪初年后,阿彼察邦每出产一部作品,都会引来无数关注,同时他也成为欧洲顶级影展的常年座上宾。他极... 近年来,泰国电影迅速崛起,在商业电影的版图上攻城略地,而在艺术电影领域里,也出现了阿彼察邦·韦拉斯哈古这样的领军人物。自新世纪初年后,阿彼察邦每出产一部作品,都会引来无数关注,同时他也成为欧洲顶级影展的常年座上宾。他极具实验性的诗性影像表达和不乏政治性和历史感的文化隐喻也成为业界不衰的话题。 展开更多
关键词 阿彼察邦 诗意叙事 空间叙事 疾病的隐喻 他者
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论苏童小说的叙事艺术 被引量:1
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作者 张瑞雪 《芒种》 北大核心 2014年第5期171-172,共2页
作为先锋派代表人物之一的苏童,不仅具有超前的、独异的创作思想和审美理念,而且还能以丰盈巧妙的叙事方式将故事素材打磨成诗情盎然的材料。在先锋小说作家中,余华的叙事笔调是冷漠血腥的,格非是纷繁细密的,莫言是夸张赤裸的,苏... 作为先锋派代表人物之一的苏童,不仅具有超前的、独异的创作思想和审美理念,而且还能以丰盈巧妙的叙事方式将故事素材打磨成诗情盎然的材料。在先锋小说作家中,余华的叙事笔调是冷漠血腥的,格非是纷繁细密的,莫言是夸张赤裸的,苏童则是细腻委婉、精雕细琢的,具有诗意叙事的特点。[1] 展开更多
关键词 苏童小说 叙事艺术 代表人物 审美理念 创作思想 叙事方式 小说作家 诗意叙事
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