中国书法和绘画的联系与区别 被引量：5

1

作者 韦承宗 《黔南民族师范学院学报》 1998年第3期75-76,79,共3页

我国历来有“书画同源”之论.从书法和中国画的起源来说,两者之间有一定的历史渊源.远在新石器的时代,我们的祖先已经用“兽毛制作的毛笔、以黑线在彩陶上构成种种神态生动的动物纹校和符号;至春秋时代绘画才始从纹样符号中独立出来”.... 我国历来有“书画同源”之论.从书法和中国画的起源来说,两者之间有一定的历史渊源.远在新石器的时代,我们的祖先已经用“兽毛制作的毛笔、以黑线在彩陶上构成种种神态生动的动物纹校和符号;至春秋时代绘画才始从纹样符号中独立出来”.文字与绘画都起源于刻画符号,后来汉字是朝着符号化.抽象化的方向发展,已经完全与绘画(或象形)脱离;并形成独立的体系.绘画则一直朝着状物的方向发展,也形成了独立的体系.“书以言情、画以状物;两者已经分道扬镳.问题是我们理解的“源”并不只是起源之“源” 的关系,即是“书与画异形而同品”的关系.这种关系、最突出地体现在笔墨上.书与画各自形成了自己的门类,但在笔墨上确是共同的,无论书与画、皆以笔墨为“灵魂”的,没有笔墨也就没有书法与绘画.二者的区别在于;书法对笔墨的运用更强调技巧与法度,对线的运用更趋精纯,几乎是线的艺术.而绘画对线的运用更强调灵活性与丰富性.似不如书法对笔墨更重技法,注重表现造型. 展开更多

关键词 中国书法 中国画 中国绘画艺术 “源” 笔墨 刻画符号 线条 线的艺术 意在笔先 历史渊源

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线在中西绘画中的应用和意义 被引量：3

2

作者 张利华 《美术观察》 1997年第4期42-43,共2页

线,是绘画的基本要素之一。在绘画艺术中,不受束缚的线条可称之为表达线,受到束缚的线条可称之为轮廓线或内线。线还有其情感作用,直线,使人想到平静、耿直、刚硬、规矩、庄重、整齐;垂直线,可以使人想到檐下壁立的廊柱;水平线使人想到... 线,是绘画的基本要素之一。在绘画艺术中,不受束缚的线条可称之为表达线,受到束缚的线条可称之为轮廓线或内线。线还有其情感作用,直线,使人想到平静、耿直、刚硬、规矩、庄重、整齐;垂直线,可以使人想到檐下壁立的廊柱;水平线使人想到海面、天秤、地平线;曲线,使人想到柔韧、舒缓、波动、不平静、飘忽、生动、自由。线在表现形体结构时,反映为一个透视面的缩影。在表达内容上画在基本结构上的线才可进一步确定。虽然它在美术作品中是最小的部分,且在画家们看来,最为简单不必多可言语的东西。通过绘画的实践又告诉我们,线的魅力并不全在于单个线条本身, 展开更多

关键词 中西绘画 西方绘画 中国水墨画 线条 西洋绘画 绘画工具 画家 造型艺术 线的艺术 波提切利

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“线的艺术”之争与中国书画的笔墨精神

3

作者 吕南南 《中国美术》 2024年第4期92-98,共7页

20世纪以来,在西画东渐的影响下,理论界形成了中国艺术是“线的艺术”之定见。尽管中西艺术都离不开“线”,但“线”的意义却是大相径庭的。西方绘画注重科学,追求的是正确的比例,是线的视觉之实。中国绘画追求的是“笔势”产生的身体... 20世纪以来,在西画东渐的影响下,理论界形成了中国艺术是“线的艺术”之定见。尽管中西艺术都离不开“线”,但“线”的意义却是大相径庭的。西方绘画注重科学,追求的是正确的比例,是线的视觉之实。中国绘画追求的是“笔势”产生的身体经验的触觉之实。植根于身体的在场感和行动性的“势”决定了中国画不只是一种“视觉艺术”,还是一种“触觉艺术”。这主要表现为“应目会心”的观看方式和“得心应手”的绘画技巧。 展开更多

关键词 线的艺术 中国书画 笔墨 “势”

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浅析中国传统建筑中的“绘画现象” 被引量：4

4

作者 陈静 《西安建筑科技大学学报（社会科学版）》 2006年第4期29-31,共3页

建筑是文化,是艺术。艺术是相通的。本文从绘画艺术的角度出发,分析中国画所反映的艺术精神,通过对传统建筑中群体院落———单体建筑———建筑中的绘画艺术点染的具体分析,指出中国传统建筑蕴含着一种如画和谐之美。为在现代建筑创作... 建筑是文化,是艺术。艺术是相通的。本文从绘画艺术的角度出发,分析中国画所反映的艺术精神,通过对传统建筑中群体院落———单体建筑———建筑中的绘画艺术点染的具体分析,指出中国传统建筑蕴含着一种如画和谐之美。为在现代建筑创作中,探求一种新的建筑民族风格表达手法。 展开更多

关键词 绘画现象 传统建筑 线的艺术 天人合一

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对线条的认识 被引量：2

5

作者 吴飞飞 《上海工艺美术》 1998年第2期14-15,共2页

线是最基础的造型元素之一。在艺术创造活动中,线被艺术家们看成是最简洁、最质朴和最富于表现力的造型手段和表现形式的元素。中国画论提出的“十八皴”、“十八皱”,线成了中国画的基石和灵魂。通过对敦煌壁画,大足石刻佛像,韩熙载《... 线是最基础的造型元素之一。在艺术创造活动中,线被艺术家们看成是最简洁、最质朴和最富于表现力的造型手段和表现形式的元素。中国画论提出的“十八皴”、“十八皱”,线成了中国画的基石和灵魂。通过对敦煌壁画,大足石刻佛像,韩熙载《夜宴图》、《重屏会棋图》中人物造型和书法的临摹,能深刻地体会到这一点。尤其书法艺术更是高超的线的艺术。 展开更多

关键词 线条 夜宴图 仕女画 线的艺术 装饰性 韩熙载 面结构 造型元素 艺术创造活动 中国画论

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“线的艺术”的文化寻根 被引量：3

6

作者 陈龙海 《华中师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第1期15-21,共7页

中国古代艺术是“线的艺术”和线性思维的代表 ,其生成、发展、定型有其复杂的文化原因。本文从三个方面探讨了“线的艺术”的生成原因 :龙凤崇拜和巫风长盛的社会风尚 ;尚“简”、会“意”、重“神”的审美趣味 ;以及特殊的物质媒介—... 中国古代艺术是“线的艺术”和线性思维的代表 ,其生成、发展、定型有其复杂的文化原因。本文从三个方面探讨了“线的艺术”的生成原因 :龙凤崇拜和巫风长盛的社会风尚 ;尚“简”、会“意”、重“神”的审美趣味 ;以及特殊的物质媒介——毛笔、墨、纸。正是这些文化原因使中国古代“线的艺术”成为必然。 展开更多

关键词 线的艺术 社会风尚 审美趣味 物质媒介 文化原因

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无为尘事 怡悦性情——试论文人画情感自由化表现的美学根源 被引量：2

7

作者 周跃兵 《美与时代（美学）（下）》 2008年第5期59-61,共3页

原始社会所确立的线的艺术形式被延续下来,这是中国画用线艺术的渊源所在。真正的艺术是个体全人格中善的情感真实无伪的表现。情与理的统一也就自然成为了中国观众的审美要求,这一意识对于人们观察事物的方法,及处理人与人、人与自然... 原始社会所确立的线的艺术形式被延续下来,这是中国画用线艺术的渊源所在。真正的艺术是个体全人格中善的情感真实无伪的表现。情与理的统一也就自然成为了中国观众的审美要求,这一意识对于人们观察事物的方法,及处理人与人、人与自然之间关系的方法同样起着主导作用。这也正是中国文人画的审美观念的根源所在。 展开更多

关键词 中国画艺术 审美观念 伦理道德 中善 情感真实 伦理 中国文人画 禅学思想 线的艺术 性情 审美意识

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线之美的历史回眸

8

作者 郭春晓 《美与时代（美学）（下）》 2003年第10期11-12,共2页

线条的美包孕着中国古代的文化气质和文化发展历程,陶纹到汉字到书法到绘画到戏剧、建筑,线条一直在深深地渗透和影响着中国的审美文化。

关键词 书法艺术 线条 国画技法 汉隶 艺术门类 艺术种类 线的艺术 中国 中华人民共和国 颜真卿 颜鲁公 彩陶艺术

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“线”在素描教学中的功能 被引量：1

9

作者 钟正义 《美术大观》 2005年第7期10-11,共2页

结构素描在我国目前的素描教学体系中,正越来越受到广泛的重视.于是,如何行之有效地实施结构素描的教学,进一步完善这一教学体系,便成为一个值得研究的课题. 结构素描的显著特点之一,它既是以"线"为最基本,也是最主要的表现... 结构素描在我国目前的素描教学体系中,正越来越受到广泛的重视.于是,如何行之有效地实施结构素描的教学,进一步完善这一教学体系,便成为一个值得研究的课题. 结构素描的显著特点之一,它既是以"线"为最基本,也是最主要的表现手段来进行的. 展开更多

关键词 明暗交界线 表现力 明暗交界面 线的艺术 投影线 疏密关系 功能

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标志设计与“线”艺术 被引量：1

10

作者 程英 《乐山师范学院学报》 2009年第5期126-128,共3页

标志是一种传递综合信息的载体,是向受众传达情感的依托,运用恰当的视觉符号是创意的基础。线作为设计的基本视觉符号在图形中的状态是艺术家表述情感的重要载体。在标志设计中,线犹如神奇的魔术师,以千变万化的形态表述和延展着设计的... 标志是一种传递综合信息的载体,是向受众传达情感的依托,运用恰当的视觉符号是创意的基础。线作为设计的基本视觉符号在图形中的状态是艺术家表述情感的重要载体。在标志设计中,线犹如神奇的魔术师,以千变万化的形态表述和延展着设计的精神理念。标志设计的过程其实就是一个运用各种线型创造标志图形图像的过程,是一个运用线型变化组合来传达主体信息的过程。 展开更多

关键词 线 线的艺术 标志设计 线型

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漆线雕,盘绕古雅的流光

11

作者 亢丽平 武侠 《中国国家旅游》 2023年第10期122-125,共4页

漆线雕是一门最初主要用来装饰佛像的传统工艺,因此也有“妆佛”的俗称。这门闽南地区独有的手艺已有1400多年的可考历史,堪称中国漆艺文化宝库中的一件瑰宝。信仰的装饰。漆线雕技艺是受沥粉和泥线雕的启发而产生的,自唐代彩塑兴盛以来... 漆线雕是一门最初主要用来装饰佛像的传统工艺,因此也有“妆佛”的俗称。这门闽南地区独有的手艺已有1400多年的可考历史,堪称中国漆艺文化宝库中的一件瑰宝。信仰的装饰。漆线雕技艺是受沥粉和泥线雕的启发而产生的,自唐代彩塑兴盛以来,多用来塑造佛像、神像上的纹饰图案。漆线雕是线的艺术,在匠人们的手上,婉蜓扭转的线条呈现出令人意想不到的美感,画面如同浮雕一般错落有致。在福建泉州,这门历史悠久的传统民间手工艺,因做工精细、形象逼真生动风格古朴庄重而备受人们的喜爱。 展开更多

关键词 民间手工艺 漆线雕 纹饰图案 福建泉州 闽南地区 线的艺术 佛像 传统工艺

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东方绘画艺术的美学特征 被引量：1

12

作者 陈欣 邱紫华 《武汉理工大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第3期370-375,共6页

从延迟模仿的摹仿方式,原始的完整性思维制约下的正面律与散点透视,富有象征性意义的自由想象的形象,东方绘画是"线的艺术",东方艺术表现的是自由的想象的时空观念,东方绘画中色彩运用的特殊性等六个方面,论述了东方绘画艺术... 从延迟模仿的摹仿方式,原始的完整性思维制约下的正面律与散点透视,富有象征性意义的自由想象的形象,东方绘画是"线的艺术",东方艺术表现的是自由的想象的时空观念,东方绘画中色彩运用的特殊性等六个方面,论述了东方绘画艺术的美学特征。 展开更多

关键词 东方绘画艺术 延迟模仿 正面律 象征性 “线的艺术”

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广西花山壁画线的艺术研究 被引量：1

13

作者 高尚学 陈小丽 《百色学院学报》 2018年第2期88-93,共6页

线是一种直观的艺术元素,人们认识世界的一种最初方式。线的出现,实际是人在头脑中进行抽象化的结果,也是人们认识世界、记录世界的工具和手段。因此,以线为主要造型手段的广西花山壁画从一开始就具其研究的意义。文章试图从线的艺术特... 线是一种直观的艺术元素,人们认识世界的一种最初方式。线的出现,实际是人在头脑中进行抽象化的结果,也是人们认识世界、记录世界的工具和手段。因此,以线为主要造型手段的广西花山壁画从一开始就具其研究的意义。文章试图从线的艺术特征入手,挖掘其线艺术生成的文化因素,同时,进一步了解线的审美视野,以期对花山壁画线的艺术有一个比较系统化的认识。 展开更多

关键词 花山壁画 线的艺术 文化生成因素 审美功能视野

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凉山彝族图形探析 被引量：1

14

作者 罗力 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2014年第12期124-128,共5页

目的研究凉山彝族图形"观物取形"的象形造型方法,"指代性"的符号表意方式和"线"的图形意味。方法以中国传统图形的造型原则、语言形式和审美意味为基础,通过观照和视觉取舍创造的象形图形再现了彝族文化... 目的研究凉山彝族图形"观物取形"的象形造型方法,"指代性"的符号表意方式和"线"的图形意味。方法以中国传统图形的造型原则、语言形式和审美意味为基础,通过观照和视觉取舍创造的象形图形再现了彝族文化特征。在"象形、会意、指事"的语言中,用具体的视觉形象进行"指代性"的符号表意,对彝族图形"线"的形式进行剖析,展现了彝族图形古拙的风格。结论研究表明,彝族图形是象形的、符号的和线的艺术。 展开更多

关键词 彝族图形 象形造型 指代性符号 线的艺术

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浅论中国传统艺术线性特征的形成 被引量：1

15

作者 王一博 《戏剧之家》 2015年第9期252-253,共2页

本文从外部形式和内部结构两个维度对中国传统艺术的线性特征进行分类,进而从以下三个方面对线性特征的形成原因进行论证:恣意跃动的乐舞精神,重神会意的审美趣味,物质媒介的客观条件。

关键词 线的艺术 线性特征 乐舞精神 以形写神 物质媒介

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棋盘上的诗(19)

16

作者 韩晗 《围棋天地》 2023年第24期88-91,共4页

有人说,“线”是我国古代艺术的灵魂。相较于以和声为基石的西方音乐,我国音乐注重旋律线条的吟回流转,而非多声部的和声对位。绘画是线的艺术,尤其在工笔画的画面中,通常使用繁多的线条对人物衣饰进行描绘;书法亦如是,看上去就像用线... 有人说,“线”是我国古代艺术的灵魂。相较于以和声为基石的西方音乐,我国音乐注重旋律线条的吟回流转,而非多声部的和声对位。绘画是线的艺术,尤其在工笔画的画面中,通常使用繁多的线条对人物衣饰进行描绘;书法亦如是,看上去就像用线条在作画,所谓“书为心画”。我国古代建筑也特重线条,尤其是曲线,那些飞檐和屋脊以及园林中的通幽曲径,与西方严正规整的造型大异其趣。 展开更多

关键词 旋律线条 西方音乐 书为心画 工笔画 线的艺术 多声部 和声

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刀法即笔法 中国传统雕塑之线性表现与书画用笔

17

作者 曾齐宝 《新美术》 CSSCI 北大核心 2019年第12期116-119,共4页

"线的艺术",通常是人们对中国传统艺术的一个基本判断。的确,几乎所有的中国古代艺术均离不开线条,即使不是直接用线表现,也具备线性审美特征。反观中国传统雕塑,无论在技法特征,还是审美意趣上均离不开线条。从工具以及相应... "线的艺术",通常是人们对中国传统艺术的一个基本判断。的确,几乎所有的中国古代艺术均离不开线条,即使不是直接用线表现,也具备线性审美特征。反观中国传统雕塑,无论在技法特征,还是审美意趣上均离不开线条。从工具以及相应的材料媒介来看,中国古代艺术中的线性表现可分为以毛笔为工具和以刻刀为工具两大类。前者以书画为主,后者以雕刻为主,两者互相影响、内在贯通,"以笔代刀"又"以刀代笔"。然而,由于中国传统雕塑理论的缺失,而在书画领域,对于用笔和线条的技法和品评是有明确阐述的。基于此,对于雕塑线条的研究不妨先参照书画。 展开更多

关键词 中国古代艺术 材料媒介 技法特征 线的艺术 审美意趣 中国传统艺术 代笔 用笔

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试论中国绘画的“线”艺术

18

作者 刘贲 《辽宁工学院学报（社会科学版）》 2004年第6期59-59,81,共2页

中国传统文化与线条的不解之缘 ,的确源远流长 ,国画造型的线条 ,是中国传统的“线的文化”、“线的艺术”,寄情于笔墨线条 ,是中国传统绘画一种根深蒂固的信息含量的丰富体现。

关键词 信息含量 线的文化 线的艺术

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“线的艺术”说:质疑与反思

19

作者 张法 《中国社会科学文摘》 2019年第2期54-55,共2页

在绘画中,时人多讲,中国画用线来造型,在艺术和美学中,时人多用“线的艺术”来进行总括,这样的说法,自中国进入中西互动的现代进程以后,产生出来,逐渐扩大;自中华人民共和国成立以来,中国绘画由教学体系规定以素描为一切绘画的基础之后... 在绘画中,时人多讲,中国画用线来造型,在艺术和美学中,时人多用“线的艺术”来进行总括,这样的说法,自中国进入中西互动的现代进程以后,产生出来,逐渐扩大;自中华人民共和国成立以来,中国绘画由教学体系规定以素描为一切绘画的基础之后,线条是绘画的基础,成为定论。然而,从学术上严格地讲,这一总括是错的! 展开更多

关键词 线的艺术 质疑与反思 中西互动 现代进程 教学体系 中国画 素描 用线

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甲骨文书法艺术美初探

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作者 郭昊 《美与时代（美学）（下）》 2004年第6期60-62,共3页

甲骨文书法作为中国文字的开端和一种古老的艺术形式自有其独特的魅力。线条是书法的基本元素,不同形状的线条会给人以不同的美感,甲骨文的书写者早已不仅仅是在记录,而是在自觉不自觉地追求另外的美感。甲骨文已经脱离了它本身的象形意... 甲骨文书法作为中国文字的开端和一种古老的艺术形式自有其独特的魅力。线条是书法的基本元素,不同形状的线条会给人以不同的美感,甲骨文的书写者早已不仅仅是在记录,而是在自觉不自觉地追求另外的美感。甲骨文已经脱离了它本身的象形意义,具备了书法最原始的抽象美。 展开更多

关键词 甲骨文书法艺术 线的艺术 抽象美 基本元素 中华人民共和国 书法 书写者

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