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“空气”说与中国电影的美学精神 被引量：19
1
作者 李道新 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第2期10-16,共7页
本文基于中国传统的空观思想和古典文艺的气论观念,结合媒介考古学的方法与路径,在对中外文艺美学和电影艺术诗学的比较观照中,进一步建构本土化的中国电影理论。在笔者看来,古今汉语词汇"电影"的意涵大体一致,内在承继;空观... 本文基于中国传统的空观思想和古典文艺的气论观念,结合媒介考古学的方法与路径,在对中外文艺美学和电影艺术诗学的比较观照中,进一步建构本土化的中国电影理论。在笔者看来,古今汉语词汇"电影"的意涵大体一致,内在承继;空观与气论正是电影"空气"说的中国美学根基;20世纪20年代以来的电影精神理论与电影艺术诗学,也成为电影"空气"说的西方美学背景。"空气"说滋养了一批杰出的电影作者,并彰显出中国电影"通天下一气"的美学精神。 展开更多
关键词 中国电影 美学精神 空观 气论 “空气”说
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论德勒兹“情动”理论与费穆“空气”说之对话关系 被引量：14
2
作者 张书端 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第2期26-32,共7页
德勒兹"情动"理论与费穆"空气"说之间存在着微妙的对话关系。一方面,"情动"与"空气"生成机制类似,都依赖于身体与身体间的遭遇。另一方面,在具体的艺术作品层面,费穆提出"空气"的营... 德勒兹"情动"理论与费穆"空气"说之间存在着微妙的对话关系。一方面,"情动"与"空气"生成机制类似,都依赖于身体与身体间的遭遇。另一方面,在具体的艺术作品层面,费穆提出"空气"的营造需借助"摄影机本身的性能"和"摄影的目的物",而德勒兹所强调的景别、景深、光影、色彩以及"抒情性抽象"等"情动"营造方式亦可归入以上范畴。两种理论间的内在贯通,充分显现出东西方电影美学间广阔而深入的对话空间。 展开更多
关键词 德勒兹 费穆 “情动”理论 “空气”说
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两部《小城之春》带给中国电影美学的思考 被引量：1
3
作者 苏禧洋 杨尚鸿 《四川戏剧》 北大核心 2022年第8期110-114,共5页
本文首先回顾了1943年中国第二代导演费穆基于中国传统美学“气”的范畴提出的电影“空气”说,并将这种美学观念应用到他的电影《小城之春》(1948年)中,这是中国电影较早期首次从电影本体和视听媒介层面,对中国传统美学意识进行电影化... 本文首先回顾了1943年中国第二代导演费穆基于中国传统美学“气”的范畴提出的电影“空气”说,并将这种美学观念应用到他的电影《小城之春》(1948年)中,这是中国电影较早期首次从电影本体和视听媒介层面,对中国传统美学意识进行电影化表达的一种理论自觉。接着,本文把目光转到新世纪的中国电影,2002年第五代导演田壮壮重新翻拍了《小城之春》这部经典,应该说这是中国电影史上极具象征意义的一个事件,它预示着在电影视听技术高度发展的今天,新世纪中国电影学派的美学追求所呈现的回归与创新的姿态。 展开更多
关键词 《小城之春》 费穆 田壮壮 “空气”说
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关于鸣沙 被引量：3
4
作者 郑晓静 杨堃 《力学与实践》 CSCD 北大核心 2004年第2期86-87,共2页
概括了国内外学者研究鸣沙发声机理的各种假说,指 出通过力学观点来定量描述鸣沙发声机理可以为解决科学前 沿关键科学问题做出有益尝试.
关键词 鸣沙 发声机理 力学观点 机理假说 沙漠地区 空气振动说 水分共鸣箱说 摩擦说 振动力学
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空域的概念刍议 被引量：1
5
作者 张卫彬 江昊 《北京航空航天大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2021年第3期127-133,共7页
低空无人机公共航路构建及外层空间航天活动的发展,对当前航空航天法的建设提出了诸多挑战。但现行法律未能明确空域概念的具体内涵,并且当前学界研究中存在混淆空域、领空及空气空间等概念的现象,这些因素在客观上迟滞了航空航天法学... 低空无人机公共航路构建及外层空间航天活动的发展,对当前航空航天法的建设提出了诸多挑战。但现行法律未能明确空域概念的具体内涵,并且当前学界研究中存在混淆空域、领空及空气空间等概念的现象,这些因素在客观上迟滞了航空航天法学的发展。因此,首先,应由空域权利的相关主体出发,以空域权利主体的利益诉求为界定视角;其次,应分别辨析空气空间说缺陷、空域与领空的关系等学界研究中存在的概念混淆问题,进而对空域概念的具体内涵加以明确。 展开更多
关键词 航空航天法 空域的概念 空气空间说 领空
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意与象合、情与景谐:电影《小城之春》中的意象读解
6
作者 张婷婷 《西部广播电视》 2023年第18期141-143,共3页
费穆对营造“空气”的重视,对电影氛围的强调,实际上是中国意象论在电影领域的延展。在电影《小城之春》中,费穆通过并置空间上的“残城”“废园”、时间上的“春”及人物的命名等系列意象,创造出一个超越现实生活之“实”的感性世界,... 费穆对营造“空气”的重视,对电影氛围的强调,实际上是中国意象论在电影领域的延展。在电影《小城之春》中,费穆通过并置空间上的“残城”“废园”、时间上的“春”及人物的命名等系列意象,创造出一个超越现实生活之“实”的感性世界,一个意与象合、情与景谐的意蕴空间,呈现出独特的中国美学特质和文化品格,不仅为构建中国电影学派理论提供了优秀的研究范本,而且对当下的中国电影创作起到了启发作用。 展开更多
关键词 费穆 《小城之春》 意象论 空气说
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从“空气说”看《清水里的刀子》的视听化再现策略
7
作者 晏雨晨 《视听》 2022年第4期112-114,共3页
根据同名小说改编的电影《清水里的刀子》将影像改编聚焦在生动的感知氛围而非抽象的文字内容上,通过对原作小说中心理描写进行影像的视听化呈现,将电影对小说的再现转化为一次对西海固农民生活状态和形象气质的把握与再现。影片的有效... 根据同名小说改编的电影《清水里的刀子》将影像改编聚焦在生动的感知氛围而非抽象的文字内容上,通过对原作小说中心理描写进行影像的视听化呈现,将电影对小说的再现转化为一次对西海固农民生活状态和形象气质的把握与再现。影片的有效性再现策略主要体现在摄影机调度、声音塑造和自然意象三个方面。通过心理描写视听化的手法,影片在跨媒介的改编过程中营造出一种电影“空气”,强化观众对影片的感受力,并引发对原作主题的深刻思考。 展开更多
关键词 《清水里的刀子》 “空气说” 视听语言
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