电影的振兴时期(1967年以来)——对世界电影史第四分期的描述 被引量：9

1

作者 峻冰 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2004年第2期191-200,共10页

世界电影与电影史学的新发展要求我们重新审视和界定电影的历史时期。基于世界电影史的“四分期说”———即形成时期 (1895 - 192 7)、成熟时期 (192 7- 194 5 )、变革时期 (194 5— 196 7)和振兴时期 (196 7年以来 ) ,本文对国内研究... 世界电影与电影史学的新发展要求我们重新审视和界定电影的历史时期。基于世界电影史的“四分期说”———即形成时期 (1895 - 192 7)、成熟时期 (192 7- 194 5 )、变革时期 (194 5— 196 7)和振兴时期 (196 7年以来 ) ,本文对国内研究得很不充分的世界电影史第四分期 (直至 2 0 0 0年 )的重要电影流派及思潮进行了比较客观、清晰的描述。 展开更多

关键词 世界电影史 第四分期 振兴时期 电影流派 美国 苏联 德国 英国 “新电影运动” 法国 意大利

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历史全景与个体特写——杨德昌与台湾电影的光阴故事 被引量：7

2

作者 刘硕 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2007年第6期102-105,共4页

作为台湾电影导演坐标系中的重要一员,杨德昌的影片所呈现出的叙事特征、镜语风格、精神气质、题材类型、表现形式以及深刻内涵一方面构成了台湾"新电影"的艺术品格与创作风貌的核心内容;另一方面,也是对此前的台湾电影中可... 作为台湾电影导演坐标系中的重要一员,杨德昌的影片所呈现出的叙事特征、镜语风格、精神气质、题材类型、表现形式以及深刻内涵一方面构成了台湾"新电影"的艺术品格与创作风貌的核心内容;另一方面,也是对此前的台湾电影中可供吸纳的艺术主张和创作经验的批判地继承和借鉴。并且",新电影运动"初期所迅速形成的艺术追求也影响了新电影后期及后新电影时代台湾大多数艺术电影的叙事风格。 展开更多

关键词 杨德昌 台湾电影 新电影运动 城市书写 成长记忆 写实主义

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侯孝贤:景框世界中的东方情致 被引量：5

3

作者 尹冬 《戏剧之家》 2005年第6期52-54,共3页

引领台湾新电影运动的导演候孝贤一直致力于用景框世界来记录台湾由传统的农业社会向现代工业社会的转变，他的电影主题的一脉相承和视觉形式上的风格化自成一派。作为一位台湾导演，其创作思维和表现手法必然受到中国传统文化的深刻影... 引领台湾新电影运动的导演候孝贤一直致力于用景框世界来记录台湾由传统的农业社会向现代工业社会的转变，他的电影主题的一脉相承和视觉形式上的风格化自成一派。作为一位台湾导演，其创作思维和表现手法必然受到中国传统文化的深刻影响，提及中国传统文化，必须意识到传统文化的构成是以儒家为核心，外包道家与佛教思想的文化圈层． 展开更多

关键词 侯孝贤 台湾省 新电影运动 电影导演 佛教思想 创作思维 表现手法 电影主题

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王童电影:小人物所体现出的人性温度 被引量：1

4

作者 张宇婷 《戏剧之家》 2024年第5期151-153,共3页

新电影运动作为台湾地区电影史上浓墨重彩的一笔,在自身独特的历史语境下形成了鲜明的特色,也诞生了一批优秀的电影导演和作品。王童虽然名声不及同时期的杨德昌、侯孝贤等人,但作品却耐人寻味,他的创作关注人文历史,将沉痛的历史用戏... 新电影运动作为台湾地区电影史上浓墨重彩的一笔,在自身独特的历史语境下形成了鲜明的特色,也诞生了一批优秀的电影导演和作品。王童虽然名声不及同时期的杨德昌、侯孝贤等人,但作品却耐人寻味,他的创作关注人文历史,将沉痛的历史用戏谑的手法展现出来,营造出喜剧的艺术效果。探究王童电影中底层小人物的塑造以及隐藏在影像背后的人性温度,有助于为解读王童电影提供新的思路。 展开更多

关键词 新电影运动 王童电影 小人物 乡愁书写

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论台湾青春电影的发展与流变 被引量：2

5

作者 张燕波 《闽南师范大学学报（哲学社会科学版）》 2019年第2期64-67,共4页

台湾青春电影的发展由来已久。受新电影运动影响,上世纪八九十年代的台湾青春片主要通过个体成长来记录时代的演变,表现出质朴自然的纪实倾向。进入新世纪以后,台湾青春电影无论在作品内核还是审美风格等方面都发生了巨大变化,呈现出新... 台湾青春电影的发展由来已久。受新电影运动影响,上世纪八九十年代的台湾青春片主要通过个体成长来记录时代的演变,表现出质朴自然的纪实倾向。进入新世纪以后,台湾青春电影无论在作品内核还是审美风格等方面都发生了巨大变化,呈现出新的风貌。这些变化的产生既包涵了市场导向的因素,也受到时代变迁的影响,同时与台湾当局的文化政策也不无联系。 展开更多

关键词 台湾 青春电影 新电影运动 新世纪

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日本电影中的多元文化意识——以《燕尾蝶》为例 被引量：2

6

作者 何雨薇 《戏剧之家》 2020年第20期117-117,119,共2页

本文以岩井俊二导演的电影《燕尾蝶》为例,从视听语言以及主题等方面,分析其对于多文化共生社会的想象与思考。

关键词 多元文化 日本电影 岩井俊二 新电影运动 种族问题

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“中国新电影”:20世纪80年代内地与港台的共同体美学 被引量：2

7

作者 吴艳芳 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第1期62-67,共6页

20世纪80年代与第五代同时出现的“中国新电影”的概念,能够更加准确地指代这一时期的电影艺术运动。对这一概.念的重审与反思,并将香港电影新浪潮、台湾新电影运动纳入到这一语义表述之中,不仅可以解决当下电影批评过程中的话语缺失问... 20世纪80年代与第五代同时出现的“中国新电影”的概念,能够更加准确地指代这一时期的电影艺术运动。对这一概.念的重审与反思,并将香港电影新浪潮、台湾新电影运动纳入到这一语义表述之中,不仅可以解决当下电影批评过程中的话语缺失问题,同时也是建构宏观电影史学体系的一个有效切入方式。 展开更多

关键词 新电影运动 港台电影 共同体美学

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当文学性遭遇电影性--试论台湾地区新电影对乡土文学的改编

8

作者 陈铎 《南京晓庄学院学报》 2023年第2期84-90,共7页

电影作为一种具有自身独特规律和美学特征的综合艺术,其文学性的有无,决定着一部影片思想内涵和艺术质量所能抵达的高度。于是,对文学作品的直接改编就成为电影开掘自身文学性的一条捷径。20世纪80年代,台湾地区新派电影人将目光转向乡... 电影作为一种具有自身独特规律和美学特征的综合艺术,其文学性的有无,决定着一部影片思想内涵和艺术质量所能抵达的高度。于是,对文学作品的直接改编就成为电影开掘自身文学性的一条捷径。20世纪80年代,台湾地区新派电影人将目光转向乡土文学,不仅新电影的从业者主动对现有的乡土小说加以改编,不少乡土文学作家也直接参与到新电影剧本改编和创作中,进而打开了新电影的乡土想象。新电影在乡土意识的树立、殖民抵抗意识的凸显和庶民形象的塑造等方面取得了不俗的成就,使得电影性和文学性相互激荡,粲然生辉;在部分电影作品中,削足适履的改编伤害原著的思想艺术价值,导致电影性和文学性相互攻伐、冲撞的情况亦不鲜见。本文即以20世纪80年代台湾地区新电影对乡土文学的改编为例,探讨强调电影本身的艺术规律和美学特征的“电影性”,对乡土文学“文学性”资源征用的得与失。 展开更多

关键词 新电影运动 影视改编 文学性 电影性

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印度电影的世纪流变

9

作者 黄书亭 《亚太艺术》 2021年第1期27-34,共8页

印度电影与世界电影同步生长,传承史诗神话传统,烙带殖民印记,伴随独立的步伐,穿越无声有声时代、商业化和国际化时期,发展壮大为世界第二大电影出口国,形成超过12种语言、年产千部的业态产能,铺陈北美、英国、中东等几大票仓。以宝莱... 印度电影与世界电影同步生长,传承史诗神话传统,烙带殖民印记,伴随独立的步伐,穿越无声有声时代、商业化和国际化时期,发展壮大为世界第二大电影出口国,形成超过12种语言、年产千部的业态产能,铺陈北美、英国、中东等几大票仓。以宝莱坞为核心电影产业集群,催生巴尔吉、博斯、森达拉姆、罗伊、雷伊、森、纳尔吉斯、卡普尔家族、“三汗一汉一‘马’”等一代代电影人,孕育印度电影节,纷呈《哈里什昌德拉国王》《流浪者》《大篷车》《印度往事》《三傻大闹宝莱坞》《神秘巨星》等佳片,推助新电影运动和新概念印度电影,呼应、对峙好莱坞,呈现独特的叙事款式、歌舞程式、评介范式、传播方式和营销模式,丰饶亚洲文化圈,推动印度经济文化巨轮融入现代化航道。 展开更多

关键词 印度电影 殖民 宝莱坞 新电影运动 新概念印度电影

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疯子诗人

10

《环球银幕》 2023年第9期130-139,共10页

作为德国新电影运动的领军人物,沃纳·赫尔佐格很早就走出了德国。他在七大洲拍电影,为全世界的观众服务。他拒绝谈论和评价自己的电影,这也让外界对于他本人总是存有各种偏见和不真实的想象。考虑到关于他的种种离奇传闻,和他多年... 作为德国新电影运动的领军人物,沃纳·赫尔佐格很早就走出了德国。他在七大洲拍电影,为全世界的观众服务。他拒绝谈论和评价自己的电影,这也让外界对于他本人总是存有各种偏见和不真实的想象。考虑到关于他的种种离奇传闻,和他多年来关注的主题,人们很容易给他贴上“疯子”“梦想家”“人类学家”之类的标签。事实上,他的电影和电影里的人物,最能代表他本人。他自己也是一个激情四溢、果敢无畏,为梦想偏执的傻瓜,那个在秘鲁雨林中耗时四年、带着七百余人的队伍拖着一艘巨轮翻山越岭的菲茨卡拉多。 展开更多

关键词 赫尔佐格 新电影运动 激情四溢 观众服务 疯子 领军人物 德国

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巴西新电影运动宣言书——《饥饿的美学》翻译缘起及葡语全文译注 被引量：1

11

作者 钟点 《中外文化与文论》 2021年第2期377-389,共13页

20世纪60年代发端于巴西的新电影运动是源自发展中国家的一次艺术革新,也是一次在全球范围内影响深远的左翼社会运动。而《饥饿的美学》一文则因系统阐述了新电影运动的基本目的、指导精神和行动原则,被奉为"新电影运动者的集体宣... 20世纪60年代发端于巴西的新电影运动是源自发展中国家的一次艺术革新,也是一次在全球范围内影响深远的左翼社会运动。而《饥饿的美学》一文则因系统阐述了新电影运动的基本目的、指导精神和行动原则,被奉为"新电影运动者的集体宣言"。为了弥补国内对该经典文献的译介和研究的不足,本文以格劳勃·罗沙的葡萄牙语讲稿原文为底本对其进行了全文翻译,并对文中具有深刻文化、历史和政治内涵的关键词句做了详细注解,以期为国内相关研究提供参考与启示。 展开更多

关键词 巴西 “新电影运动” 饥饿的美学 格劳勃·罗沙

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光影的味道:“新电影运动”以后的台湾电影美学

12

作者 蓝凡 《民族艺术研究》 CSSCI 2014年第2期33-38,共6页

"新电影运动"以后的台湾电影美学,是一种在"新电影运动"基础上成长起来的新视觉追求和新视觉风格,是一种复兴"中国文化精神"的美学。"新电影运动"以后台湾电影美学追寻的是一种光影的味道,也... "新电影运动"以后的台湾电影美学,是一种在"新电影运动"基础上成长起来的新视觉追求和新视觉风格,是一种复兴"中国文化精神"的美学。"新电影运动"以后台湾电影美学追寻的是一种光影的味道,也就是深刻在其中的一种民族传统的味道。"新电影运动"以后的台湾电影美学,是寻根的美学,也是传承的美学,更是深具华夏传统滋味的美学。台湾电影的这种"光影味道"美学,其特点主要在于其对台湾本土文化的挖掘、重释和对"浮世"平淡哲学的追寻。"新电影运动"以后的台湾电影,因应了岛内与国际形势的变化,淡化了"新浪潮"时期太过偏颇的个人色彩与倾向,将美学营造功夫主要放在传统文化——"中国文化精神"的建构上,创造了台湾电影的新美学——台湾电影的味道。 展开更多

关键词 新电影运动 台湾电影美学 中国文化精神 新视觉追求 新视觉风格

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台湾青春电影不同时期的叙事美学特征

13

作者 周艺城 《卫星电视与宽带多媒体》 2022年第21期186-187,189,共3页

台湾青春电影经过长久的时间变化与发展,已然形成了成熟的电影类型,其影片也深深的影响着大陆的受众。尤其是在不同时期的台湾青春电影所呈现的叙事表达各不相同,但都获得了良好的口碑。所以研究和分析不同时期的台湾青春类型影片,对大... 台湾青春电影经过长久的时间变化与发展,已然形成了成熟的电影类型,其影片也深深的影响着大陆的受众。尤其是在不同时期的台湾青春电影所呈现的叙事表达各不相同,但都获得了良好的口碑。所以研究和分析不同时期的台湾青春类型影片,对大陆进行青春类型片创作之时具有一定的借鉴意义。 展开更多

关键词 台湾 青春电影 新电影运动 新世纪

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新电影运动之后的台湾艺术电影

14

作者 李天辰 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第A01期268-269,262,共3页

1982年至1987年期间的台湾新电影运动曾经给台湾电影业带来翻天覆地的变化,解除"戒严"后的台湾电影行业迎来大好前景,侯孝贤、杨德昌等电影人将台湾电影带入了辉煌时期。然而改革后的体制虽然给了台湾电影人创作的自由,却以... 1982年至1987年期间的台湾新电影运动曾经给台湾电影业带来翻天覆地的变化,解除"戒严"后的台湾电影行业迎来大好前景,侯孝贤、杨德昌等电影人将台湾电影带入了辉煌时期。然而改革后的体制虽然给了台湾电影人创作的自由,却以另一种方式——"制作辅助金办法"——又一次误导了台湾电影业的发展,使其偏离了正常的产业轨道。抛弃市场和观众的台湾电影难以避免地渐渐走入低迷。 展开更多

关键词 台湾 新电影运动 台湾艺术片 电影产业政策 影视艺术 评论

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电影《悲情城市》中的历史文化

15

作者 钱嘉禾 《炎黄地理》 2020年第12期90-92,共3页

《悲情城市》作为中国台湾地区新电影运动中最广为人知且影响范围最大的作品,侯孝贤以静默的旁观者视角,运用附有年代气息的深色电影色调,记录了民众的日常生存状态,并以这些微小的侧面来展现影片中这段时期多元文化的相互碰撞与融合。... 《悲情城市》作为中国台湾地区新电影运动中最广为人知且影响范围最大的作品,侯孝贤以静默的旁观者视角,运用附有年代气息的深色电影色调,记录了民众的日常生存状态,并以这些微小的侧面来展现影片中这段时期多元文化的相互碰撞与融合。从语言文化、东西方音乐、新旧风俗三个方面分析《悲情城市》中民众对于不同文化的认同与接纳,进一步发掘文化的多元性。 展开更多

关键词 侯孝贤 《悲情城市》 新电影运动 多元文化 东西方音乐 中国台湾地区 碰撞与融合

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荒诞与纪实——简析《稻草人》与《无言的山丘》

16

作者 郭探微 《哲理（论坛版）》 2010年第5期124-125,共2页

在众多台湾新电影运动的导演中，王童是获得关注较少的一位。他拍摄的《稻草人》、《香蕉天堂》、《看海的日子》等影片均具有较高的现实意义与艺术价值，本文从题材选择与表现形式等方面分析了其中的两部影片，对王童的美学风格做出了... 在众多台湾新电影运动的导演中，王童是获得关注较少的一位。他拍摄的《稻草人》、《香蕉天堂》、《看海的日子》等影片均具有较高的现实意义与艺术价值，本文从题材选择与表现形式等方面分析了其中的两部影片，对王童的美学风格做出了一定的总结。 展开更多

关键词 荒诞 纪实 新电影运动 传统美学

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台湾电影的发展历程 被引量：5

17

作者 蔡洪声 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1995年第6期36-42,共7页

台湾电影的发展历程蔡洪声作为中国电影的一个重要组成部分，台湾电影与大陆电影、香港电影相比，起步较晚，１９２５年才开始有自己的电影创作。７０年来，它在特定的历史条件下形成了自己特定的发展轨迹，摄制出５０００多部影片，有... 台湾电影的发展历程蔡洪声作为中国电影的一个重要组成部分，台湾电影与大陆电影、香港电影相比，起步较晚，１９２５年才开始有自己的电影创作。７０年来，它在特定的历史条件下形成了自己特定的发展轨迹，摄制出５０００多部影片，有过自己的辉煌，也有大师和经典。不过... 展开更多

关键词 台湾电影 台湾光复 影片 台湾新电影运动 电影事业 电影制作 导演 电影创作 《喜宴》 土电影

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台湾新电影运动的反思与启示 被引量：5

18

作者 周斌 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第5期32-46,共15页

在台湾电影发展史上,20世纪80年代初掀起的台湾新电影运动具有十分重要的意义,它与同一时期先后发生的香港新电影运动和大陆新电影运动交相辉映,汇聚成了中国电影创作发展的新浪潮。在此期间,相继出现了一批创新意识和个性风格较鲜明,... 在台湾电影发展史上,20世纪80年代初掀起的台湾新电影运动具有十分重要的意义,它与同一时期先后发生的香港新电影运动和大陆新电影运动交相辉映,汇聚成了中国电影创作发展的新浪潮。在此期间,相继出现了一批创新意识和个性风格较鲜明,艺术质量和美学品位颇高的优秀影片,既让世界影坛刮目相看,也让更多的域外观众了解和领略了中国电影的美学风貌。虽然当下台湾电影和大陆电影、香港电影在生态环境及创作、产业和市场等方面都发生了很大变化,但是,当年新电影运动所体现的艺术创新精神,以及电影艺术家对社会现实和近现代历史的关注与批判精神等,仍然值得积极倡导和大力弘扬。因此,重新回顾、反思这一艺术创新运动,探讨其意义和价值,总结其经验和教训,并从中获得一些新的启示,无论是对推动中国电影在新的时代环境下健康有序的发展,还是对重写中国电影发展史,都是十分重要和非常必要的。 展开更多

关键词 台湾新电影运动 电影创作 艺术创新 电影与文学

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台湾新电影运动中的女性电影初探 被引量：2

19

作者 吴亚明 《艺术百家》 北大核心 1998年第4期96-100,共5页

台湾新电影运动在台湾电影发展史上具有里程碑式的意义，它丰富和发展了电影的表现形式并达到了台湾电影艺术的峰巅．在此期间涌现出来的一批女性电影以及其迥异于传统的电影语言塑造出了新的女性银幕形象．这些新的女性银幕形象大致可... 台湾新电影运动在台湾电影发展史上具有里程碑式的意义，它丰富和发展了电影的表现形式并达到了台湾电影艺术的峰巅．在此期间涌现出来的一批女性电影以及其迥异于传统的电影语言塑造出了新的女性银幕形象．这些新的女性银幕形象大致可以分为三类，即新女性型、“地母”型和反叛型． 展开更多

关键词 台湾新电影运动 女性电影

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台湾第五代导演及其艺术风格

20

作者 陈飞宝 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1996年第4期94-97,共4页

台湾第五代导演及其艺术风格陈飞宝台湾第五代导演类似大陆的第六代导演，指１９８７年和１９９２年间升任、独立执导故事片的导演。自１９８２年台湾新电影浪潮以来，涌现新导演群有４波。８０年代台湾涌现新导演的第一波，指１９８２... 台湾第五代导演及其艺术风格陈飞宝台湾第五代导演类似大陆的第六代导演，指１９８７年和１９９２年间升任、独立执导故事片的导演。自１９８２年台湾新电影浪潮以来，涌现新导演群有４波。８０年代台湾涌现新导演的第一波，指１９８２年中影邀４位海外留学和台湾的电影科... 展开更多

关键词 第五代导演 台湾新电影运动 台湾电影 本土电影 侯孝贤 蔡明亮 艺术风格 独立制片 《喜宴》 第二波

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