我要我的电影——第十届北京大学生电影节调查问卷分析报告

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作者 周星 田卉群 +2 位作者 关迎春 肖敦红 许航 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2004年第1期80-87,共8页

关键词 北京大学生电影节 调查问卷分析报告 受调查人 国产电影 “第五代电影” “新生代”电影 DV 电影片库

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伤花怒放——中国“新生代”电影概览

2

作者 晓枫 《珠海城市职业技术学院学报》 2006年第4期69-76,共8页

“新生代”电影主要指中国第六代和第七代电影人的作品。“新生代”电影是中国社会与文化转型期的文化产物。它们在主流电影的夹缝里生存。并逐渐形成气候。从艺术层面来看，这类电影与主流保持着一定距离，有着鲜明的艺术特征和独特的... “新生代”电影主要指中国第六代和第七代电影人的作品。“新生代”电影是中国社会与文化转型期的文化产物。它们在主流电影的夹缝里生存。并逐渐形成气候。从艺术层面来看，这类电影与主流保持着一定距离，有着鲜明的艺术特征和独特的审美追求，既直面惨淡的人生，又拒绝与世俗合流，因而常常被大众所忽视，处境较为尴尬。不过作为当代中国电影的新兴力量，“新生代”将会获得长足的发展。 展开更多

关键词 “新生代”电影 “新生代”电影人 纪实性 平民关怀 另类情感 城镇

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“新生代”导演的电影创作风格评析

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作者 周祥凤 《潍坊高等职业教育》 2007年第1期77-80,共4页

进入20世纪90年代之后,中国的"新生代"电影以其独特的个性特征在影坛上大放异彩,"新生代"的导演成为大众瞩目和学者研究的焦点。本文论述了"新生代"电影的前卫时尚的风格,进而对"新生代"导演... 进入20世纪90年代之后,中国的"新生代"电影以其独特的个性特征在影坛上大放异彩,"新生代"的导演成为大众瞩目和学者研究的焦点。本文论述了"新生代"电影的前卫时尚的风格,进而对"新生代"导演和其电影的未来作出预测和展望。 展开更多

关键词 “新生代” 导演 “新生代”电影 风格

原文传递

SMHM:新生代影像传播的文化模式分析 被引量：7

4

作者 聂伟 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2006年第1期97-102,共6页

运用“SMHM”模式研究新生代电影的生产创作、流通传播和文化消费,此描述与20世纪90年代以来中国新生代电影的自发生成状态基本符合。新生代导演浮出“地表”之后,面临着更为复杂的文化语境与产业现实。如何构建国际电影节、主流院线与... 运用“SMHM”模式研究新生代电影的生产创作、流通传播和文化消费,此描述与20世纪90年代以来中国新生代电影的自发生成状态基本符合。新生代导演浮出“地表”之后,面临着更为复杂的文化语境与产业现实。如何构建国际电影节、主流院线与“SMHM”流通模式多元互动的产业链,成为探讨新生代电影文化与产业发展的一个新问题。 展开更多

关键词 新生代电影 SMHM 文化模式

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“海角派青春电影”对台湾本土文化生态的救赎——以《海角七号》为例 被引量：6

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作者 吴丽芬 《东南传播》 2009年第5期153-155,共3页

《海角七号》彰显台湾新生代导演深谙人种志文化阐释传播,他们一方面明晰了族内受众共同的身份认同,另一方面唤醒并继续培养着人们的影像思维方式和审美价值取向,这都昭示着本土文化生态重构工程在影视文化产业中的崛起。

关键词 新生代电影 本土文化生态 影像符号

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论当代中国现实主义电影的发展之路 被引量：5

6

作者 邹少芳 《电影文学》 北大核心 2014年第3期12-13,共2页

现实主义电影作为中国电影传统的最为重要的构成部分,以其对社会现实的高度关注和对国家意识形态的集中书写,成为建构国家机器的中流砥柱。然而,电影毕竟是艺术、媒介、国家机器以及工业的综合体,具有意识形态性、审美愉悦性、消费娱乐... 现实主义电影作为中国电影传统的最为重要的构成部分,以其对社会现实的高度关注和对国家意识形态的集中书写,成为建构国家机器的中流砥柱。然而,电影毕竟是艺术、媒介、国家机器以及工业的综合体,具有意识形态性、审美愉悦性、消费娱乐性等多元综合的特征,这决定了作为艺术方法的"现实主义"必然要随着时代的需求而发生变化,通过艺术家不可重复的艺术实践,在特定创造情境之中不断呈现出新的表征。 展开更多

关键词 现实主义电影 主旋律电影 新生代电影

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台湾新生代电影导演 被引量：1

7

作者 岳淼 陈飞宝 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2004年第4期80-84,共5页

关键词 台湾省 新生代电影导演 电影艺术教育 艺术美学 艺术风格 叙事方式

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海峡两岸新生代电影的地域空间叙事

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作者 刘妍延 《传播力研究》 2024年第18期43-45,共3页

20世纪90年代初,受时代背景、社会变革以及后现代主义思想的影响,台湾地区电影和大陆电影开始进入一种新的宏观视野中,这也标志着新生代电影的崛起。这些新生代作品在传统电影美学上的基础上进行重新建构,展现出独特的地域空间特色。基... 20世纪90年代初,受时代背景、社会变革以及后现代主义思想的影响,台湾地区电影和大陆电影开始进入一种新的宏观视野中,这也标志着新生代电影的崛起。这些新生代作品在传统电影美学上的基础上进行重新建构,展现出独特的地域空间特色。基于此,本文从地域空间叙事的视角出发,探讨海峡两岸新生代电影在地域空间叙事方面的特点和差异,深入分析两岸电影中的空间表现、文化元素以及叙事方法,进一步探索人物与地域、空间的关系,揭示地域性如何深刻影响电影艺术的创作和表达。 展开更多

关键词 地域空间叙事 海峡两岸电影 新生代电影

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中国新生代电影后期创作转型论 被引量：2

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作者 朱洁 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第5期135-139,156,共6页

1999至2005年,中国新生代电影后期创作在艺术立场、创作理念和表现内容等方面发生了改变,坚持聚焦社会底层人士生存世相的艺术视角,多侧面表现中国现代化过程中普通人的精神风貌与心理诉求,并对文化价值、生死、信仰、贫困等问题作哲学... 1999至2005年,中国新生代电影后期创作在艺术立场、创作理念和表现内容等方面发生了改变,坚持聚焦社会底层人士生存世相的艺术视角,多侧面表现中国现代化过程中普通人的精神风貌与心理诉求,并对文化价值、生死、信仰、贫困等问题作哲学层面的深度思考,从而实现了对主流意识形态的皈依。后期新生代电影创作努力在艺术个性和市场价值之间求得平衡,完成了由个人艺术形态向主流艺术形态的令人瞩目的转型。 展开更多

关键词 后期新生代电影 个人艺术形态 主流艺术形态 转型

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后革命时代的失忆与记忆 被引量：3

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作者 韩琛 《天涯》 北大核心 2008年第3期164-170,共7页

上世纪九十年代以来,缅怀过去与追忆青春成为新生代导演创作最多的主题。姜文的《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》,路学长的《长大成人》,贾樟柯的《站台》,张扬的《向日葵》,章家瑞的《芳香之旅》,王小帅的《青红》,张元的《看上... 上世纪九十年代以来,缅怀过去与追忆青春成为新生代导演创作最多的主题。姜文的《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》,路学长的《长大成人》,贾樟柯的《站台》,张扬的《向日葵》,章家瑞的《芳香之旅》,王小帅的《青红》,张元的《看上去很美》,娄烨的《颐和园》,或者还可以包括顾长卫的《孔雀》,是这个怀旧电影系列的主要作品。1960~1970年代的童年与少年,1970~1980年代的青春和成长,是他们着意表现的内容。所有影片均具有一种带有淡淡怀旧意味的前期社会主义的时代特征,疏离、感伤的怀旧气质与第五代沉重的历史创伤记忆完全不同。新生代并不在意历史的“本质”,而是着力于把前期社会主义时代作为个人记忆描述出来,让处于时间之流中的个体通过回忆塑造过去,并在回忆里认同自己。新生代的怀旧影像表明,此刻的中国依然是一个与革命相关的“后革命”中国:“社会主义是我们所熟悉的,革命也是我们所经历的,但这也许属于已经过去的某个历史阶段,因为它或许再也不可能产生出所包含的那种集体认同。另一方面,它们的遗产则依然有着重要意义,因为它们所造成的氛围依然存在于我们周围,即使由于新的发展和新的问题而复杂起来。”(阿里夫.德里克)也许我们已经“遗忘”那... 展开更多

关键词 个体记忆 新生代导演 怀旧电影 新生代电影 六十年代 《阳光灿烂的日子》 后革命时代

原文传递

《苏州河》:在好莱坞与法国新浪潮之间 被引量：4

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作者 杰瑞.卡尔森 聂伟 《杭州师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期75-78,共4页

作为一部经典的中国独立电影,《苏州河》不仅描绘了魅力上海的底层生活世界,而且生动地表明中国新生代导演如何在全球类型电影创作的互文文本中确定自身的独特位置。作者从类型分析、叙事结构和视觉风格等方面,细致地探讨了《苏州河》... 作为一部经典的中国独立电影,《苏州河》不仅描绘了魅力上海的底层生活世界,而且生动地表明中国新生代导演如何在全球类型电影创作的互文文本中确定自身的独特位置。作者从类型分析、叙事结构和视觉风格等方面,细致地探讨了《苏州河》与好莱坞以及法国新浪潮电影之间吊诡的互文关系。 展开更多

关键词 新生代电影 好莱坞 法国新浪潮 类型

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论中国新生代电影纪实美学风格的西方渊源 被引量：3

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作者 杨晓林 《云南艺术学院学报》 北大核心 2010年第3期68-73,共6页

中国新生代电影接受西方电影的影响,呈现出一种"世界电影"的特征。对新生代电影产生重大影响的西方电影,从非理性现代派电影、法国新浪潮电影到新好莱坞电影,它们有一个共同的基础,就是源自于意大利新现实主义电影的纪实美学... 中国新生代电影接受西方电影的影响,呈现出一种"世界电影"的特征。对新生代电影产生重大影响的西方电影,从非理性现代派电影、法国新浪潮电影到新好莱坞电影,它们有一个共同的基础,就是源自于意大利新现实主义电影的纪实美学风格。它是新生代电影区别于中国传统电影的一个突出特征。这种风格的形成,与中国新纪录片运动的兴起密切相关,在贾樟柯的《小武》、娄烨的《苏州河》、《扁担·姑娘》、李杨《盲山》及许多新生代导演的电影中都有突出的表现。新生代电影是一种力图"等于生活"的客观化的现实主义,与新生代作家的新写实小说异曲同工。 展开更多

关键词 新生代电影 世界电影 纪实美学 风格 新纪录片运动

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真实与谎言之间的人性审视——奥里奥尔·保罗悬疑电影探赜 被引量：2

13

作者 黄晓瑜 《电影评介》 北大核心 2019年第17期71-74,共4页

奥里奥尔•保罗是西班牙新生代电影导演的杰出代表,从最初为电影《茱莉娅的眼睛》担任编剧工作,到之后自编自导影片《女尸谜案》和《看不见的客人》,保罗所参与的电影都与悬疑有着密不可分的关联。他时常会将影片的故事情节架构在一起谋... 奥里奥尔•保罗是西班牙新生代电影导演的杰出代表,从最初为电影《茱莉娅的眼睛》担任编剧工作,到之后自编自导影片《女尸谜案》和《看不见的客人》,保罗所参与的电影都与悬疑有着密不可分的关联。他时常会将影片的故事情节架构在一起谋杀案之上,把千丝万缕的情节精细巧妙地安置在一个悬念丛生的电影文本中,并在影片中对人性中的恶毒与善良进行细致入微的体察。 展开更多

关键词 情节架构 电影文本 悬疑电影 新生代电影 自编自导 人性审视

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文化“解禁”与新生代电影的多重面向 被引量：3

14

作者 聂伟 《杭州师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2008年第4期77-82,共6页

回顾新生代导演"解禁"后的五年,置身于独特的中国电影工业体系与复杂的国际语境,新生代电影创作出现了新的、具有多元化面向的作品。新生代电影"主流化"之后采取奇观现实主义的叙事策略,与此同时,"先锋"... 回顾新生代导演"解禁"后的五年,置身于独特的中国电影工业体系与复杂的国际语境,新生代电影创作出现了新的、具有多元化面向的作品。新生代电影"主流化"之后采取奇观现实主义的叙事策略,与此同时,"先锋"艺术家代言"民间"的底层叙事冲动遭遇挑战。更重要的是,新生代电影的国际旅行面临"文化领养"的陷阱。"解禁"后新生代电影的国际营销策略应当对此种后殖民症候保持理性反思。 展开更多

关键词 新生代电影 奇观现实主义 先锋叙事 后殖民

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试论中国新生代电影与法国新浪潮电影的同构性 被引量：2

15

作者 李盛龙 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2010年第6期134-137,共4页

在法国新浪潮电影的深刻影响下,中国新生代电影在人物、主旨、叙事、电影语言形式等方面都呈现出与之极为相似的同构性,这是中国电影迈向"世界电影"的一次极富创造性的尝试和实践,它在一定程度上形成了中国电影与世界电影的... 在法国新浪潮电影的深刻影响下,中国新生代电影在人物、主旨、叙事、电影语言形式等方面都呈现出与之极为相似的同构性,这是中国电影迈向"世界电影"的一次极富创造性的尝试和实践,它在一定程度上形成了中国电影与世界电影的接轨与对话,拓展了电影的表现对象和表现形式,促进了电影观念、电影语言的推陈出新和电影艺术的丰富与发展。 展开更多

关键词 中国新生代电影 法国新浪潮电影 同构性 世界电影

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“失语者”与“倾诉者”——从《十七岁的单车》看新生代电影的变迁 被引量：2

16

作者 冯果 《上海文学》 北大核心 2004年第1期95-99,共5页

一电影自诞生以来,多是以娱乐功能和教化功能出现在人们日常生活中。电影的娱乐功能是电影成为商品的前提条件。商人利用电影在银幕上制造“魔幻”的光影效果,使人们欣然地成为娱人和自娱游戏的参与者,从而,从中牟取巨额利润。因此,在... 一电影自诞生以来,多是以娱乐功能和教化功能出现在人们日常生活中。电影的娱乐功能是电影成为商品的前提条件。商人利用电影在银幕上制造“魔幻”的光影效果,使人们欣然地成为娱人和自娱游戏的参与者,从而,从中牟取巨额利润。因此,在全世界范围内,娱乐电影始终占绝对统治地位,它是电影产业存在和发展的基础。 展开更多

关键词 新生代电影 失语者 好莱坞 十七岁的单车 商业电影 王小帅

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新生代电影导演的新青春叙事 被引量：3

17

作者 王晖 艾志杰 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第2期143-151,共9页

新生代电影导演在创作青春电影之时,与第六代电影导演的青春叙事呈现出继承、改写与新变的关系,是一种"新青春叙事"。具体表现为:以纠结于青春的"西西弗斯"为对象,在继承对"残酷青春"状态的摹写中呈现&qu... 新生代电影导演在创作青春电影之时,与第六代电影导演的青春叙事呈现出继承、改写与新变的关系,是一种"新青春叙事"。具体表现为:以纠结于青春的"西西弗斯"为对象,在继承对"残酷青春"状态的摹写中呈现"假定性失忆"和"替代性转移"的新气质;以"悬而未决"的仪式抵抗为故事情节内核,通过回答"怎么做?",对第六代导演反复探讨的"为什么?"问题进行一定程度的回应和改写;受商业语境、大众文化以及国际交流等因素的影响,这种叙事呈现出资本符号化、喜剧性表达和跨地域书写等时代特征,具有新变意味。 展开更多

关键词 新生代电影导演 新青春叙事 继承 改写 新变

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华语电影:请向世界传播一个美丽的中国 被引量：1

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作者 巩杰 《电影文学》 北大核心 2009年第1期25-27,共3页

华语电影的功夫片、新民俗电影、新生代电影、中西文化差异电影等都以不同的方式走向世界。中国电影应该成为按自己的价值体系建立起来的文化模式．而不是成为好莱坞模式下的文化附属和附庸，要有自己的民族特色和民族个性．要有自己的... 华语电影的功夫片、新民俗电影、新生代电影、中西文化差异电影等都以不同的方式走向世界。中国电影应该成为按自己的价值体系建立起来的文化模式．而不是成为好莱坞模式下的文化附属和附庸，要有自己的民族特色和民族个性．要有自己的品牌形式和特色。中国电影应该以一种独特的民族性的形象去引导国际的观众需求和价值取向。中国电影要真正走向世界，在国际上树立良好的传播形象，就要把中华民族最优秀的精神、文化和形象展示给国际观众，向国际传播一个美丽可爱的中国。 展开更多

关键词 华语电影 功夫片 新民俗电影 新生代电影 新武侠大片

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从马俪文的电影谈新生代电影发展趋向 被引量：1

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作者 李婧 赵世佳 《产业与科技论坛》 2011年第15期116-117,共2页

马俪文作为新生代电影导演的一个代表,其电影的变化在一定程度上也代表了新生代电影的变化趋向。马俪文导演的作品,从艺术电影到商业电影的变化过程,尤其是商业元素的加入有其合理性;针对产生这种变化的原因以及在这种变化中其电影存在... 马俪文作为新生代电影导演的一个代表,其电影的变化在一定程度上也代表了新生代电影的变化趋向。马俪文导演的作品,从艺术电影到商业电影的变化过程,尤其是商业元素的加入有其合理性;针对产生这种变化的原因以及在这种变化中其电影存在的一些不足,提出了一些关于艺术与商业元素融合的建议。 展开更多

关键词 新生代电影 艺术电影 商业电影 商业元素

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论90年代以来新生代电影的美学策略及其历史嬗变 被引量：2

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作者 赵博雅 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2013年第12期157-160,共4页

20世纪90年代以降,新生代电影带给中国电影新鲜的电影风格、别样的电影故事和丰富多彩的电影形态。其创作思路和电影观念也会随时代变化而发生不同程度的变化。

关键词 新生代电影 美学策略 历史嬗变

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