期刊文献+
任意字段
题名或关键词
题名
关键词
文摘
作者
第一作者
机构
刊名
分类号
参考文献
作者简介
基金资助
栏目信息
共找到5篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
显示方式：
“是什么”与“不是什么”——黔域口语音乐自然生态“‘一’、‘多’场”(下) 被引量：1
1
作者 宋运超 《贵州大学学报（艺术版）》 2016年第6期87-108,共22页
对于黔域单一民族聚居区的一些耳熟能详的口语音乐,如苗族飞歌、侗族大歌、汉族灯调……行家一听必知其"是什么"("‘一’之‘多’")。但是,当其面对黔域多民族杂居区的一些极难定性的非此非彼的口语乐时,却不知其&q... 对于黔域单一民族聚居区的一些耳熟能详的口语音乐,如苗族飞歌、侗族大歌、汉族灯调……行家一听必知其"是什么"("‘一’之‘多’")。但是,当其面对黔域多民族杂居区的一些极难定性的非此非彼的口语乐时,却不知其"是什么"("‘多’之‘一’")。类似的"不是什么"的口语乐,几乎遍及黔域巫调、傩腔、野曲、家歌、说唱及戏曲、器乐曲之中。 展开更多
关键词 黔域 口语音乐 自然生态 “是什么” “'一’之'多’” “不是什么” “'多’之'一’” “'一’、'多’场”
下载PDF
“是什么”与“不是什么”——黔域口语音乐自然生态“‘一’、‘多’场”(上)
2
作者 宋运超 《贵州大学学报（艺术版）》 2016年第5期91-108,109,共19页
对于黔域单一民族聚居区的一些耳熟能详的口语音乐,如苗族飞歌、侗族大歌、汉族灯调……行家一听必知其"是什么"("‘一’之‘多’")。但是,当其面对黔域多民族杂居区的一些极难定性的非此非彼的口语乐时,却不知其&q... 对于黔域单一民族聚居区的一些耳熟能详的口语音乐,如苗族飞歌、侗族大歌、汉族灯调……行家一听必知其"是什么"("‘一’之‘多’")。但是,当其面对黔域多民族杂居区的一些极难定性的非此非彼的口语乐时,却不知其"是什么"("‘多’之‘一’")。类似的"不是什么"的口语乐,几乎遍及黔域巫调、傩腔、野曲、家歌、说唱及戏曲、器乐曲之中。 展开更多
关键词 黔域 口语音乐 自然生态 “是什么” “'一’之'多’” “不是什么” “'多’之'一’” “'一’、'多’场”
下载PDF
小往大来“一”之“多”——“徵”口语戏曲音乐大家族管窥
3
作者 宋运超 赵守卫 《贵州大学学报（艺术版）》 2007年第1期18-23,共6页
《易·泰》:“泰,小往大来,吉亨,则天地交而万物通也。”在仅仅以“徵”(含音、腔旬、调式——下不赘)为核心的口语戏曲音乐大家族发生发展的漫长过程中,任谁只要其可能和愿意参与,均为其随意施展艺术才能(冷歌热唱),抒发内心情感... 《易·泰》:“泰,小往大来,吉亨,则天地交而万物通也。”在仅仅以“徵”(含音、腔旬、调式——下不赘)为核心的口语戏曲音乐大家族发生发展的漫长过程中,任谁只要其可能和愿意参与,均为其随意施展艺术才能(冷歌热唱),抒发内心情感得尽精神享受的自由舞台。八大方言区对“徵”的众多“乡语改调”,以集体无意识行为,使口语戏曲音乐发展能小往大来“‘一’之‘多’”,繁荣昌盛、经久不衰,堪称华夏农业文明简约美创造的典范。其“‘一’之‘多’”也确属一种小往大来、天地相交似的“穷、变、通、久”。 展开更多
关键词 口语戏曲 小往大来 “'一’之'多’” “徵”家族 简约美
下载PDF
小往大来“‘一’之‘多’”——“徵”口语戏曲音乐大家族管窥
4
作者 宋运超 赵守卫 《贵州大学学报（艺术版）》 2006年第4期45-50,91,共7页
《易·泰》:“泰,小往大来,吉亨,则天地交而万物通也。”在仅仅以“徵”(含音、腔句、调式——下不赘)为核心的口语戏曲音乐大家族发生发展的漫长过程中,任谁只要其可能和愿意参与,均为其随意施展艺术才能(冷歌热唱),抒发内心情感... 《易·泰》:“泰,小往大来,吉亨,则天地交而万物通也。”在仅仅以“徵”(含音、腔句、调式——下不赘)为核心的口语戏曲音乐大家族发生发展的漫长过程中,任谁只要其可能和愿意参与,均为其随意施展艺术才能(冷歌热唱),抒发内心情感得尽精神享受的自由舞台。八大方言区对“微”的众多“乡语改调”,以集体无意识行为,使口语戏曲音乐发展能小往大来“‘一’之‘多”’,繁荣昌盛、经久不衰,堪称华夏农业文明简约美创造的典范。其“‘一’之‘多”’也确属一种小往大来、天地相交似的“穷、变、通、久”。 展开更多
关键词 口语戏曲 小往大来 “'一’之'多’” “徵”家族 简约美
下载PDF
戏曲胡琴“一”之“多”
5
作者 俞淑华 《艺术百家》 北大核心 2008年第A01期210-213,共4页
口语戏曲音乐"‘一’之‘多’"("‘不改’之‘改’")的内涵是无比丰富多彩的。以文场主奏胡琴为"一",其"一"中之"多",即"单一胡琴、诸多型制"——文场主奏拉弦乐器胡琴,... 口语戏曲音乐"‘一’之‘多’"("‘不改’之‘改’")的内涵是无比丰富多彩的。以文场主奏胡琴为"一",其"一"中之"多",即"单一胡琴、诸多型制"——文场主奏拉弦乐器胡琴,其横行弓夹在竖置的两弦间结构的"一"与型制(琴筒、琴杆的尺寸)的"多",如南胡、板胡、京胡、京二胡、粤胡、越胡、提琴(无千斤横弦轴)、瓮琴(阳戏)、胖筒筒(梁山调)、坠胡(吕剧)…… 展开更多
关键词 “'一’之'多’” 胡琴 型制 戏种
下载PDF
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
上一页 1 下一页 到第 页
使用帮助 返回顶部