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土家族三声音列民歌形态研究 被引量：5
1
作者 熊晓辉 《吉林艺术学院学报》 2011年第1期7-11,51,共6页
土家族三声音列民歌是一种非常古老的歌谣,它包括土家族的山歌、傩歌、灯歌、花鼓及小调,具有土家族民歌特有的艺术特色,深受土家族人的喜爱。本文对土家族三声音列民歌的旋法样式、调式调性、曲体结构与音乐形态特点等方面进行了探讨。
关键词 土家族 三声音列 民歌 艺术特色
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浙江山歌曲调的源流关系与发展脉络(下)
2
作者 黄大同 《音乐文化研究》 2019年第1期60-76,M0003,共18页
浙江山歌的曲调源头,应该是存留在我国东南丘陵的、具有四度旋律音程关系的两音。在漫长的历史进程中,它们从一个两音列(四度)曲调开始,历经两个三音列(徵、羽)、三个四音列(徵、羽→角)、四个五声调式(徵→商、羽→角)一直到第五个五... 浙江山歌的曲调源头,应该是存留在我国东南丘陵的、具有四度旋律音程关系的两音。在漫长的历史进程中,它们从一个两音列(四度)曲调开始,历经两个三音列(徵、羽)、三个四音列(徵、羽→角)、四个五声调式(徵→商、羽→角)一直到第五个五声调式(羽→宫)的出现,表现出一种通过纵向音列音的逐个增加,以及横向音列音程的结构变化而产生的山歌曲调源流关系与发展脉络。这一纵横交织的源流关系与发展脉络,形成并扩展于从我国东南丘陵起,沿钱塘江流域水系,自南向北进入长江三角洲平原水乡的一条山歌曲调传播之路。 展开更多
关键词 浙江山歌 四度框架 三音列 四音列 五声调式 源流关系 发展脉络
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浙江山歌曲调的源流关系与发展脉络(上)
3
作者 黄大同 《音乐文化研究》 2018年第4期46-60,共15页
浙江山歌的曲调源头,应该是存留在我国东南丘陵的、具有四度旋律音程关系的两音。在漫长的历史进程中,它们从一个两音列(四度)曲调开始,历经两个三音列(徵、羽)、三个四音列(徵、羽→角)、四个五声调式(徵→商、羽→角)一直到第五个五... 浙江山歌的曲调源头,应该是存留在我国东南丘陵的、具有四度旋律音程关系的两音。在漫长的历史进程中,它们从一个两音列(四度)曲调开始,历经两个三音列(徵、羽)、三个四音列(徵、羽→角)、四个五声调式(徵→商、羽→角)一直到第五个五声调式(羽→宫)的出现,表现出一种通过纵向音列音的逐个增加,以及横向音列音程的结构变化而产生的山歌曲调源流关系与发展脉络。这一纵横交织的源流关系与发展脉络,形成并扩展于从我国东南丘陵起,沿钱塘江流域水系,自南向北进入长江三角洲平原水乡的一条山歌曲调传播之路。 展开更多
关键词 浙江山歌 四度框架 三音列 四音列 五声调式 源流关系 发展脉络
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凡音之起 乐由心生——于右任《望大陆》诗歌曲创作理念与音调设计
4
作者 方小笛 《西安交通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第3期133-136,共4页
于右任先生在耄耋之年的国殇绝唱《望大陆》诗深刻表达了祖国被撕裂、国土不完整、亲人不能团聚的痛楚之情。为了承继于老原诗的意境,《望大陆》诗歌曲创作理念以秦腔音乐风格为主线,乐曲音调设计采用G宫A商清乐音阶七声调式,结构为带... 于右任先生在耄耋之年的国殇绝唱《望大陆》诗深刻表达了祖国被撕裂、国土不完整、亲人不能团聚的痛楚之情。为了承继于老原诗的意境,《望大陆》诗歌曲创作理念以秦腔音乐风格为主线,乐曲音调设计采用G宫A商清乐音阶七声调式,结构为带有对比性的单二部曲式,音乐表达出哀伤、悲怆、悲壮的情境。 展开更多
关键词 于右任 《望大陆》 商调式 秦声 五度三音列
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