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史诗的图像建构--历史画作为党史百年叙事的图像志 被引量:12
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作者 尚辉 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第7期6-20,共15页
历史画创作是中国现代美术表现社会、书写历史、探索宏大叙事的主要体裁。描绘党史百年的历史画是中国美术现代性特征之中最为凝重、崇高与绚丽的高光区域,它在民族精神史诗的图像建构中始终发挥着启蒙唤醒、讴歌光明、激励奋斗和追求... 历史画创作是中国现代美术表现社会、书写历史、探索宏大叙事的主要体裁。描绘党史百年的历史画是中国美术现代性特征之中最为凝重、崇高与绚丽的高光区域,它在民族精神史诗的图像建构中始终发挥着启蒙唤醒、讴歌光明、激励奋斗和追求理想的重要作用。没有哪个民族的历史画,像中国现代美术这样形象而真切地镌刻了中国共产党百年奋斗的轨迹。本文首次全面梳理了百年党史题材历史画创作的发展脉络,归纳了党史美术图像建构的三种基本创作模式,揭示了百年党史美术图像建构的思想理念转换及不同时期历史画创作的理论支撑。作者认为,历史画作为党史百年叙事的图像志也是中国美术现代性的图标,之所以能够称为图像志,就是因为进入志的图像已成为中国视觉文化现代性变革与探索的一个个里程碑。 展开更多
关键词 历史画 党史百年 图像志 创作模式 理论探讨
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体认在原著与修订之间——重读钱锺书《中国诗与中国画》
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作者 夏中义 《广州大学学报(社会科学版)》 2024年第3期108-120,共13页
重读《中国诗与中国画》1978年修订版,大体有“版本学”“学术史”两种视角。20世纪90年代以降,学界主要着眼于前者,确认此文在1949年前后的版本有六种。至于1978年修订版与1947年开明版原著相比,除篇幅增加一倍外,著者注入修订版的深... 重读《中国诗与中国画》1978年修订版,大体有“版本学”“学术史”两种视角。20世纪90年代以降,学界主要着眼于前者,确认此文在1949年前后的版本有六种。至于1978年修订版与1947年开明版原著相比,除篇幅增加一倍外,著者注入修订版的深意究竟何谓,这需诉诸“学术史”视角。从“学术史”考辨修订版及原著,可得出三点结论。其一,原著重在论述王维为符号的“神韵派风格”,在“画品”系统所享有的影响暨地位,并不与它在“诗品”系统所占有的影响暨地位呈“一律”或“对称”。其二,著者敏锐地感觉到“‘诗品-画品’的古典对立”这一逻辑建模,拟可被用来隐含他所体认的“‘风气-风向’的今世疏离”这一学术史现象,这恐是他执笔修订版的内驱力。其三,有识者只需咀嚼修订版一再提及的那个“作者——他”,将其读作给定语境中的“钱锺书——我”,也就不难领悟其修订版究竟想给后世留下何种启示。 展开更多
关键词 钱锺书 《中国诗与中国画》 版本学 学术史 诗品 画品
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近十年来中国近代绘画史研究评述 被引量:6
3
作者 苏全有 宋彦芳 《贵州大学学报(艺术版)》 2010年第1期10-20,共11页
近十年来我国近代绘画史研究取得了长足进展,其体现主要在微观和宏观两个方面。微观方面主要指对画家的个案式研究,宏观方面包括对画派、绘画社团的研究和有关近代绘画史的综合探究。然而,我们在看到进步的同时也应注意其所存在的不足,... 近十年来我国近代绘画史研究取得了长足进展,其体现主要在微观和宏观两个方面。微观方面主要指对画家的个案式研究,宏观方面包括对画派、绘画社团的研究和有关近代绘画史的综合探究。然而,我们在看到进步的同时也应注意其所存在的不足,主要是研究重点的不平衡,研究方法的单调与研究理论的匮乏等。随着上述问题的逐步解决,中国近代绘画史研究必将走上一个更高的阶段。 展开更多
关键词 近代中国 绘画史 述评
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画中佛罗伦萨——韦基奥宫与文艺复兴时期的“城市图像史”
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作者 胡恒 《同济大学学报(社会科学版)》 北大核心 2024年第3期75-88,共14页
16世纪的佛罗伦萨,瓦萨里与其团队在韦基奥宫中绘制了一批关于佛罗伦萨城市的历史以及现实的画作。虽然它们分布于不同房间,尺幅也大小不一,但在有意无意间构成了一部佛罗伦萨的城市图像史。这部图像简史固然是美第奇家族建构权力合法... 16世纪的佛罗伦萨,瓦萨里与其团队在韦基奥宫中绘制了一批关于佛罗伦萨城市的历史以及现实的画作。虽然它们分布于不同房间,尺幅也大小不一,但在有意无意间构成了一部佛罗伦萨的城市图像史。这部图像简史固然是美第奇家族建构权力合法性的某种宣传手段,但瓦萨里借此机会在历史知识层面上梳理了佛罗伦萨城市空间形态的演变过程。并且,他还隐晦地对这座堪称“艺术品”的城市产生的深层逻辑进行了个人化的解释。 展开更多
关键词 文艺复兴 佛罗伦萨 韦基奥宫 城市史 绘画 瓦萨里
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反思10世纪:中国绘画史中的一个关键时段 被引量:1
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作者 巫鸿 《北京大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2023年第5期33-47,F0003,共16页
从四个方面重新思考“五代十国绘画”的内涵和构成,就可以在扩大观察范围的同时更新解释的角度。一是在地域和时间两个维度上超越传统的朝代观念;二是以经过鉴别的可靠作品,特别是新发现的考古资料,作为建立历史叙事的基础;三是更新对... 从四个方面重新思考“五代十国绘画”的内涵和构成,就可以在扩大观察范围的同时更新解释的角度。一是在地域和时间两个维度上超越传统的朝代观念;二是以经过鉴别的可靠作品,特别是新发现的考古资料,作为建立历史叙事的基础;三是更新对“绘画”的理解,除笔墨和题材等因素之外,着重考虑绘画媒材的历史发展以及展示和观看方式的变化;四是根据在这一时期建立的画科系统,重新思考人物、山水、花鸟、界画和宗教绘画的发展,不但考虑皇室赞助人和独立画家的作用,同时也注意地域之间绘画实践的广泛互动以及绘画风格的整体倾向。 展开更多
关键词 10世纪 五代十国 绘画史 媒材 画科
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Development and Evolution of Papermaking in Ancient China based on the Uses and Forms of Paper 被引量:1
6
作者 Xiaohui Yi 《Paper And Biomaterials》 CAS 2023年第3期38-46,共9页
In the past,scholars have divided the history of Chinese papermaking into different stages based on the development of ancient papermaking technology,emphasizing the development and progress of papermaking in differen... In the past,scholars have divided the history of Chinese papermaking into different stages based on the development of ancient papermaking technology,emphasizing the development and progress of papermaking in different historical periods but paying less attention to the changes in the form of paper.Here,the stages are defined based on changes in use and function rather than technological developments.When this approach is combined with the history of printing,books,calligraphy,and painting,the history of Chinese papermaking can be divided into the writing paper,writing and printing paper,printing paper,and calligraphy and painting paper periods.Different periods of paper have significant differences in texture,form,and performance owing to their different applications.This significant difference provides a reference for the identification of ancient papers and reveals the internal connection between the history of printing,books,calligraphy,painting,and papermaking. 展开更多
关键词 papermaking in ancient China uses and forms printing history CALLIGRAPHY painting history
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论福州漆画与漆画艺术家 被引量:4
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作者 汪天亮 《闽江学院学报》 2003年第6期117-120,共4页
福州漆艺源远流长,从宏观上说,它的发展基本和我国中原地区的发展情况是一致的。根据典籍与墓葬发掘,可以说福州漆器成熟于宋代。
关键词 福州漆画 艺术家 装饰 中国 调色剂 王和举 高秀泉
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邓以蛰论画理 被引量:4
8
作者 彭锋 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第2期137-143,共7页
邓以蛰在20世纪二三十年代对于中国绘画的理论和历史进行了深入的探讨,特别是对于"理"和"气韵生动"的论述尤为深刻。尽管留学日本和美国,但邓以蛰并不像他的同时代的研究者那样,满足于移译外国学者的研究成果,而是... 邓以蛰在20世纪二三十年代对于中国绘画的理论和历史进行了深入的探讨,特别是对于"理"和"气韵生动"的论述尤为深刻。尽管留学日本和美国,但邓以蛰并不像他的同时代的研究者那样,满足于移译外国学者的研究成果,而是做出了自己的创造性研究。邓以蛰认为中国绘画的发展历程可以分为"体""形""意""理"四个阶段,它们同时也是中国绘画不断提升的四种境界。邓以蛰的四阶段说,与黑格尔的三类型说既相似,又不同。相似的是他们都持有不断进化的艺术史观,不同的是邓以蛰没有让艺术终结于哲学之中。邓以蛰的研究还让我们想起克罗齐、里格尔、贝尔等人对于艺术的认识,但并没有重复他们的观点,而是做了批评性的吸收。对于苦于找不到一个理论框架来研究中国绘画史的学者来说,邓以蛰的四阶段说可以提供一些有意义的启示。 展开更多
关键词 艺术学理论 邓以蛰 绘画史 绘画理论 气韵生动 意境
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《书史》《画史》的叙事转向
9
作者 李浩然 《艺术百家》 北大核心 2023年第2期153-158,共6页
中国古代艺术史家擅长叙事,却有着叙事模式之别。在以帝王将相、精英人物为中心的传统治史模式的影响下,宋代以前的艺术史写作通常按照传统史籍的治史方法,表现为以朝代为类目、以艺术家为中心的宏大叙事,这是一种以品评艺术家为主的“... 中国古代艺术史家擅长叙事,却有着叙事模式之别。在以帝王将相、精英人物为中心的传统治史模式的影响下,宋代以前的艺术史写作通常按照传统史籍的治史方法,表现为以朝代为类目、以艺术家为中心的宏大叙事,这是一种以品评艺术家为主的“叙史”写作体例。到了宋代,私撰笔记的大量涌现使得以艺术作品为中心的叙事成为主流,特别是以米蒂为代表的著述家,成为中国古代艺术史叙事模式在由宏观至微观之转向过程中的重要推动力量。 展开更多
关键词 《书史》《画史》 米芾 叙事转向 艺术作品 通俗化
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六朝画家与群体社会记忆的嬗变
10
作者 陶小军 王菡薇 《学术月刊》 北大核心 2023年第4期159-169,共11页
六朝时,绘画作为独立的艺术门类开始兴盛,对画家的品评也逐渐丰富。顾恺之与陆探微具有间接的师承关系,画史中以多种文本、不同角度展现了对顾恺之与陆探微的推崇,这是人们对于六朝时期书画家生活的最有力记述。将史料记载与后世摹本对... 六朝时,绘画作为独立的艺术门类开始兴盛,对画家的品评也逐渐丰富。顾恺之与陆探微具有间接的师承关系,画史中以多种文本、不同角度展现了对顾恺之与陆探微的推崇,这是人们对于六朝时期书画家生活的最有力记述。将史料记载与后世摹本对照,可以梳理出“传神写照”自顾恺之到陆探微的发展脉络。书画家得到画史公认的成功,不仅仅需要精湛的画艺,还来自社会群体对他的接受与认同。画史中的叙事无关历史的真实,或对某一事件的适当取舍,其原则取决于记述者的需求。在社会群体的共同建构下,画家的名声不断提升,最终流传后世。 展开更多
关键词 画史 六朝画家 顾恺之 陆探微
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北宋绘画品题的“增重”效应及画史后效
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作者 蒋忠磊 《中国美学》 2023年第2期51-64,共14页
北宋时期艺术鉴藏市场繁荣。绘画不仅具有收藏和经济价值,而且在士人交往中常被作为相互馈赠的礼品,如苏轼曾将蒲永升的画赠给惟简、程德孺等。在这种社会交往场域以及多元的现实境况中,绘画品题得以生成。北宋著名文士的品题对于画家... 北宋时期艺术鉴藏市场繁荣。绘画不仅具有收藏和经济价值,而且在士人交往中常被作为相互馈赠的礼品,如苏轼曾将蒲永升的画赠给惟简、程德孺等。在这种社会交往场域以及多元的现实境况中,绘画品题得以生成。北宋著名文士的品题对于画家及其画作的价值具有相当的增益效应,即“增重”。蒲永升的水画和文与可的墨竹两个案例对这种效应进行了详细阐发,同时表明如今被视为宋代画论的品题有着复杂的生成语境。就其影响看,在私人文本公共化的过程中,北宋著名文士如苏轼、黄庭坚等人极具异质性的绘画品题,为后世画学著述去语境化地加以接受。自此,这些品题在后人连续性的征引中,深度参与了北宋绘画的历史叙事,从而重塑了后人对北宋画史的认识。 展开更多
关键词 北宋 社会交往 绘画品题 画史
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思念童(寯)先生
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作者 曹汛 黄晓(整理) +1 位作者 包志禹(整理) 于婷(整理) 《建筑师》 2023年第5期115-118,共4页
童寯(1900—1983)是中国第一代留学归国的建筑师,我国著名建筑家、著名建筑教育家。本文追忆童先生的生平、为人和治学精神,在园林和园林史研究以及建筑画和建筑速写方面对自己的影响和感召。
关键词 建筑家 建筑教育家 园林史 《江南园林志》 建筑画
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云南壮族绘画史发展概说 被引量:3
13
作者 龙纪峰 《文山学院学报》 2011年第4期53-60,共8页
从各个历史时期绘画发展的状况看,云南壮族绘画史可以分成四个阶段:其一,原始氏族部落时期"濮越"的绘画,这是云南壮族绘画艺术的萌芽时期,作品具有原始简朴的艺术特征;其二,句町国时期"濮僚"的绘画,这是壮族绘画艺... 从各个历史时期绘画发展的状况看,云南壮族绘画史可以分成四个阶段:其一,原始氏族部落时期"濮越"的绘画,这是云南壮族绘画艺术的萌芽时期,作品具有原始简朴的艺术特征;其二,句町国时期"濮僚"的绘画,这是壮族绘画艺术的成熟时期,作品具有精美娴熟的艺术风格;其三,土官、土司统治时期"濮侬"、"濮衣"和"濮傣"的绘画,这是壮族绘画艺术的发展时期,作品具有敦厚神秘的艺术特质;其四,近、现代的绘画,这是壮族绘画的融合时期,作品具有丰富多彩的艺术倾向,反映了壮族绘画与其他民族文化艺术的交流与融合。 展开更多
关键词 云南 壮族 绘画史 分析概述
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疑真神话:艺术史的一种“新”阐释 被引量:3
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作者 王望峰 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2015年第1期4-9,235,共6页
传统艺术史中的绘画神话可分为三种类型,分别对应了艺术活动的三个环节。其中一类关注于艺术接受的疑真神话,它以逼真的绘画形象引发客体的误判为特征,并伴随着绘画的自律而出现。作为一种神话与艺术糅杂而成的观念形态,它的产生既有神... 传统艺术史中的绘画神话可分为三种类型,分别对应了艺术活动的三个环节。其中一类关注于艺术接受的疑真神话,它以逼真的绘画形象引发客体的误判为特征,并伴随着绘画的自律而出现。作为一种神话与艺术糅杂而成的观念形态,它的产生既有神话学的母题来源,也离不开艺术的自觉嬗变。疑真神话以虚构的情节折射出传统对写实风格的推重崇奉,而这种艺术理念又与同一性思维有着密切的关联。随着绘画观的转捩与文人画的出现,绘画审美的重心转移使得关注客体的疑真神话退出了艺术史,然而它的存在价值随着我们对画史画录的重新检视而逐渐浮现,成为对艺术史一种"新"的阐释维度。 展开更多
关键词 疑真神话 艺术史 写实风格 同一性 文人画
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自我与他者——徐悲鸿在动荡中的油画本土化之旅(1927—1941) 被引量:2
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作者 尚辉 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第12期86-93,共8页
本文以徐悲鸿留法归国后在时代动荡中进行历史画创作的三部曲为其艺术创作的鼎盛期,对其历史画以及肖像、人体和风景展开研究,既梳理了其油画本土化的演进轨迹,也对其相关题材内涵及油画艺术语言进行了分析。作者认为,徐悲鸿历史画创作... 本文以徐悲鸿留法归国后在时代动荡中进行历史画创作的三部曲为其艺术创作的鼎盛期,对其历史画以及肖像、人体和风景展开研究,既梳理了其油画本土化的演进轨迹,也对其相关题材内涵及油画艺术语言进行了分析。作者认为,徐悲鸿历史画创作的三部曲是20世纪中国油画大型历史题材油画创作的代表,它以徐留法造就的深厚造型功底和其所汲取的学院派写实油画养分,填补了中国在引进油画的民国时期始终缺失大型历史画的空白。他对肖像、人体和风景的油画创作,是其将法国学院艺术传统与表现中国人的思想情感与人物形象相结合而进行的个人艺术风格探索,而这种个人艺术风格的形成,又无不具有油画本土化的意蕴。作者认为,徐悲鸿在其油画个性风貌形成的关键时期,也酝酿着从写实主义到现实主义的深刻转型。 展开更多
关键词 徐悲鸿 历史画 肖像与人体 本土化
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“气韵生动”概念的历史流变 被引量:2
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作者 张艺静 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2018年第2期141-144,共4页
"气韵生动"这一艺术概念是中国古代绘画审美的最高标准,更是中国艺术的重要精神之一。后代文人与画家对其进行了纷繁多样的诠释,唐及五代时期重在这一美学概念在人物画上的显现,宋元时期则重其在山水画中的体现,及至明清"... "气韵生动"这一艺术概念是中国古代绘画审美的最高标准,更是中国艺术的重要精神之一。后代文人与画家对其进行了纷繁多样的诠释,唐及五代时期重在这一美学概念在人物画上的显现,宋元时期则重其在山水画中的体现,及至明清"气韵生动"又与笔墨相联系,成为对笔墨技巧运用的一种规范。历代文人及学者在历史发展中不断地赋予"气韵生动"以新意,完成了"气韵生动"作为艺术概念的创造性演绎,在其中显示了中国绘画自身的历史特点演变以及中国古典艺术精神的发展规律。 展开更多
关键词 气韵生动 概念史 人物画 山水画 笔墨技法
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中国艺术史中的“程式化”探微 被引量:2
17
作者 唐忠会 《新疆艺术学院学报》 2010年第1期84-87,共4页
"程式化"是各门艺术带规律性的相对稳定的艺术语言。中国传统艺术的"程式化"特点在其历史进程中逐渐形成和发展起来,中国绘画史和中国戏曲史的"程式化"特点尤为突出。本文以中国绘画史和中国戏曲史为切... "程式化"是各门艺术带规律性的相对稳定的艺术语言。中国传统艺术的"程式化"特点在其历史进程中逐渐形成和发展起来,中国绘画史和中国戏曲史的"程式化"特点尤为突出。本文以中国绘画史和中国戏曲史为切入点来阐释中国艺术史中的"程式化"贯穿着中国艺术发展史之始终。 展开更多
关键词 艺术史 “程式化” 中国画 戏曲
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晚明女性绘画概观 被引量:2
18
作者 陈露 《山东女子学院学报》 2017年第2期68-72,共5页
明代以前,画史对女性绘画的记录非常有限,主要原因来自于儒家伦理对女性行为及其道德的要求,性别身份桎梏着女性绘画的发展。当中国古代女性绘画发展至晚明,伴随着传统秩序的松动、女性受教育程度的提高、女性美德标准的流变等因素影响... 明代以前,画史对女性绘画的记录非常有限,主要原因来自于儒家伦理对女性行为及其道德的要求,性别身份桎梏着女性绘画的发展。当中国古代女性绘画发展至晚明,伴随着传统秩序的松动、女性受教育程度的提高、女性美德标准的流变等因素影响,女性绘画迎来了大发展的黄金时代。晚明女性画家的特殊地位可以从人数冠绝前代、学画途径多种多样等现象中观其概貌。晚明女性绘画因之呈现出多样化的绘画题材、多元化的画学师承、文人化的绘画评论等异于历代女性绘画的特质。 展开更多
关键词 晚明 女性绘画 画史 早期现代性
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西方美术史中的摄影与绘画 被引量:1
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作者 孙长虹 《集美大学学报(哲学社会科学版)》 2002年第2期112-114,共3页
从历史的角度谈绘画与摄影之间相互纠葛与互相依赖关系 。
关键词 西方美术史 摄影史 画意摄影 绘画 现代艺术 平面艺术 印象派绘画
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俞剑华与现代美术史学——以绘画史研究为中心
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作者 朱万章 《新疆师范大学学报(哲学社会科学版)》 2009年第2期134-139,共6页
文章以俞剑华《中国绘画史》及相关个案研究为中心,解析俞剑华的治学方法及其在现代美术史学方面的成就和地位。
关键词 绘画史 俞剑华 现代美术史学 学风
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