池州罗城民歌传承人演唱特点分析 被引量：8

1

作者 王韵 朱晶 《池州学院学报》 2019年第2期1-5,共5页

池州罗城民歌为安徽省非物质文化遗产,根据调查目前共有三代传承人。由于时代和环境的变化,她们的民歌演唱形成了不同的特点。通过分析研究可以看出三代传承人中的共性因素,既师承关系一脉相承,又能看出每代传承人自身的个性特点。其中... 池州罗城民歌为安徽省非物质文化遗产,根据调查目前共有三代传承人。由于时代和环境的变化,她们的民歌演唱形成了不同的特点。通过分析研究可以看出三代传承人中的共性因素,既师承关系一脉相承,又能看出每代传承人自身的个性特点。其中第一代传承人姜秀珍的民歌演唱最具有代表性;第二代传承人刘正荣和姜梦玉则显示出两种截然不同的风格;第三代传承人根据当代人的审美需求做了舞台化的改革与创新。 展开更多

关键词 罗城民歌 传承人 非物质文化遗产 演唱特点

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论东北民歌的艺术创作特征与演唱特点 被引量：1

2

作者 刘婕萍 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2023年第4期42-45,共4页

东北民歌表现出了东北地区人民热情奔放、粗犷豪爽的性格,淋漓尽致地抒发了生活在这片土地上人民群众的喜怒哀乐。其中很多优秀的歌曲达到了家喻户晓、人人皆知的传播程度。东北民歌艺术成就的取得,除地域风情等因素的作用和影响外,源... 东北民歌表现出了东北地区人民热情奔放、粗犷豪爽的性格,淋漓尽致地抒发了生活在这片土地上人民群众的喜怒哀乐。其中很多优秀的歌曲达到了家喻户晓、人人皆知的传播程度。东北民歌艺术成就的取得,除地域风情等因素的作用和影响外,源于其独到的艺术创作特征和鲜明的演唱特点。研究东北民歌的创作艺术特征和演唱特点,既可以做到对东北民歌精髓的传承,又可以丰富发展新时代中华民族民歌音乐艺术。 展开更多

关键词 东北民歌 艺术创作特征 演唱特点 欣赏意义

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越调名家毛爱莲声腔艺术研究 被引量：4

3

作者 赵毅 《河南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第3期130-135,共6页

毛爱莲的声腔具有三大艺术特征:一是唱中带说,情字相连;二是松通连贯,轻巧圆润;三是音色甜美,质朴优雅。轻松自如的发声,清晰准确的吐字和灵活的用气,特别是[乱弹]戏的演唱,独树一帜,尤为突出地彰显出"毛派"唱腔的艺术魅力。... 毛爱莲的声腔具有三大艺术特征:一是唱中带说,情字相连;二是松通连贯,轻巧圆润;三是音色甜美,质朴优雅。轻松自如的发声,清晰准确的吐字和灵活的用气,特别是[乱弹]戏的演唱,独树一帜,尤为突出地彰显出"毛派"唱腔的艺术魅力。而这些艺术特征的形成,与丰厚的艺术积累和坚持不懈的艺术追求是分不开的。在传承发展"毛派"声腔艺术方面:一要把握继承与创新的关系;二要掌握"毛派"科学的演唱技巧,切实练好吐字、发声和气息的基本功。 展开更多

关键词 越调 毛爱莲 毛派 声腔艺术 特色

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苗族与侗族民歌的文化生态与演唱特点研究 被引量：4

4

作者 张贵华 《贵州大学学报（艺术版）》 2008年第2期15-18,共4页

苗族与侗族都是具有悠久历史的民族,其文化底蕴十分厚重,而音乐文化尤其独特,运用民族音乐学研究方法,结合人类学特点,对苗族与侗族民歌的文化生态和演唱特点加以研究,找出其特点与规律,供我们学习和借鉴。

关键词 苗族 侗族 民歌 文化生态 演唱特点

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瑶族民歌唱腔特色及其文化内涵探究 被引量：4

5

作者 韦蕊 《百色学院学报》 2018年第5期82-90,共9页

瑶族民歌唱腔是瑶族文化的特殊载体。基于对生产生活方式、歌唱环境的适应,瑶族人民在传统民歌的演唱方法上也有自己特殊的处理,形成了独特的唱腔。从瑶族民歌的唱腔特色、润腔方式中探索其蕴藏的文化内涵,从而更准确地把握瑶族民歌唱... 瑶族民歌唱腔是瑶族文化的特殊载体。基于对生产生活方式、歌唱环境的适应,瑶族人民在传统民歌的演唱方法上也有自己特殊的处理,形成了独特的唱腔。从瑶族民歌的唱腔特色、润腔方式中探索其蕴藏的文化内涵,从而更准确地把握瑶族民歌唱腔的多样风格。 展开更多

关键词 瑶族民歌 唱腔特色 文化内涵

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青海大通老爷山“花儿”会调查报告 被引量：3

6

作者 刘大伟 《青海民族大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2022年第2期154-163,共10页

大通老爷山花儿会是青海四大花儿庙会之一,在河湟民间社会有着广泛的影响。本文从老爷山花儿会的起源与发展、老爷山花儿会的当下境况、花儿会演唱内容及曲令特点、基本功能等五个方面开展田野作业,获取第一手资料,进而从整体上把握老... 大通老爷山花儿会是青海四大花儿庙会之一,在河湟民间社会有着广泛的影响。本文从老爷山花儿会的起源与发展、老爷山花儿会的当下境况、花儿会演唱内容及曲令特点、基本功能等五个方面开展田野作业,获取第一手资料,进而从整体上把握老爷山花儿会的文化语境与民俗意义。 展开更多

关键词 老爷山花儿会 当下境况 演唱内容 曲令特点 基本功能

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刍议跨界演唱风格 被引量：2

7

作者 李平 《鞍山师范学院学报》 2014年第6期88-91,共4页

"跨界演唱风格"是在继承传统的基础上,结合丰富的实践经验逐渐形成的我国特有的演唱风格."跨界演唱风格"淡化人为的歌唱方法界定,注重艺术作品情感的表达,强调歌唱为表达声乐作品的情感服务,使演唱在民族、美声、... "跨界演唱风格"是在继承传统的基础上,结合丰富的实践经验逐渐形成的我国特有的演唱风格."跨界演唱风格"淡化人为的歌唱方法界定,注重艺术作品情感的表达,强调歌唱为表达声乐作品的情感服务,使演唱在民族、美声、通俗和原生态演唱风格之间自由转换,将几种演唱风格巧妙地融会贯通、兼容并蓄、优势互补,它极大地推动了我国声乐艺术的繁荣和发展.探究"跨界演唱风格"具有很强的理论价值和现实意义. 展开更多

关键词 跨界演唱 演唱风格 概念 背景 审美特征 掌握

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淮北花鼓戏的艺术特征研究 被引量：3

8

作者 陈云燕 《吉林艺术学院学报》 2017年第5期25-29,共5页

淮北花鼓戏属于我国非物质文化遗产,它象征我国文化艺术从古至今的传承,在当前因为互联网等众多新兴技术的出现,使得我国一些艺术精髓面临着新的挑战,并对其加大保护力度是义不容辞的。因此本文主要以淮北花鼓戏的艺术特征研究为切入点... 淮北花鼓戏属于我国非物质文化遗产,它象征我国文化艺术从古至今的传承,在当前因为互联网等众多新兴技术的出现,使得我国一些艺术精髓面临着新的挑战,并对其加大保护力度是义不容辞的。因此本文主要以淮北花鼓戏的艺术特征研究为切入点进行分析,结合当下淮北花鼓戏的演唱特点为主要依据,从淮北花鼓戏的语言构成、淮北花鼓戏的唱法风格、淮北花鼓戏的五种润腔方法、加强市场意识等方面进行深入探索与研究,主要目的在于加大对淮北花鼓戏的艺术特征研究力度,从而将淮北花鼓戏的精髓发扬光大,使得我国群众深切感受淮北花鼓戏的艺术特色。 展开更多

关键词 淮北花鼓戏 演唱特点 非物质文化遗产 传承

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土家族《廪歌》探究 被引量：3

9

作者 熊晓辉 《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》 2002年第3期14-18,共5页

土家族的《廪歌》是一部反映土家族两千多年历史的史诗 ,在民族音乐中有其独特的艺术形式和思想内涵。揭开《廪歌》神密的面纱是揭开古代土家族“廪卡人”文化、生活、音乐、政治、风俗、宗教等一系列问题的关键。

关键词 廪歌 廪卡人 信仰神灵 演唱传承 艺术特征

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巴洛克时期女高音的声乐演唱特征分析——以亨德尔声乐作品为例 被引量：3

10

作者 齐建立 李珊 《湖北第二师范学院学报》 2021年第10期24-28,共5页

巴洛克时期的声乐时代演唱特征对音乐的演唱研究有着重要意义,该时代下亨德尔的声乐作品较为经典且具有代表性。在巴洛克时代下形成了新的曲调,使女高音的演唱对比之前时代增添了宁静和甜美。该时期女高音的咏叹调具有优美和戏剧对比的... 巴洛克时期的声乐时代演唱特征对音乐的演唱研究有着重要意义,该时代下亨德尔的声乐作品较为经典且具有代表性。在巴洛克时代下形成了新的曲调,使女高音的演唱对比之前时代增添了宁静和甜美。该时期女高音的咏叹调具有优美和戏剧对比的特征,在花腔的演唱中该时期的花腔抒情更加明显,且表现清晰。在对该时期女高音的音部特征分析时发现,该时期的女高音音色对比之前时代更加轻柔、灵活,同时音区范围在不同的歌曲和不同高音位置中各不相同,女高音的旋律样式较多,展示着对不同类型歌曲的表现。 展开更多

关键词 女高音 巴洛克时期 演唱特征 亨德尔 花腔

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中国当代艺术歌曲演唱风格探究 被引量：3

11

作者 张祖顺 《黑龙江工业学院学报（综合版）》 2021年第5期153-156,共4页

中国当代艺术歌曲具有鲜明时代特征,是中华民族时代发展与前行的象征与见证,凝结了歌曲创作者对社会和时代的诠释,在一批批中国当代杰出作曲家不同风格的歌曲创作舞台上,艺术歌曲演唱风格的研究和探讨一直成为艺术界关注的焦点。通过对... 中国当代艺术歌曲具有鲜明时代特征,是中华民族时代发展与前行的象征与见证,凝结了歌曲创作者对社会和时代的诠释,在一批批中国当代杰出作曲家不同风格的歌曲创作舞台上,艺术歌曲演唱风格的研究和探讨一直成为艺术界关注的焦点。通过对中国当代艺术歌曲发展综述,展现了艺术歌曲形成及当代风格特征,继而对中国当代艺术歌曲演唱风格做进一步探究,为演唱者更好地演绎和诠释作品提供实践路径。 展开更多

关键词 当代 中国艺术歌曲 演唱风格 时代特征

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漫翰调语言及其演唱特点探微 被引量：3

12

作者 李先叶 《吉林艺术学院学报》 2010年第1期21-25,共5页

漫翰调是流传于内蒙古西部独特的歌种之一,它是当地蒙汉两族人民长期共处,共同生活,共同劳动的产物,是蒙汉民族音乐文化的结晶。除了具有句法整齐、节奏明快、热情豪放、委婉动听的音乐外,它的语言更是以幽默、诙谐、热情泼辣、鲜明的... 漫翰调是流传于内蒙古西部独特的歌种之一,它是当地蒙汉两族人民长期共处,共同生活,共同劳动的产物,是蒙汉民族音乐文化的结晶。除了具有句法整齐、节奏明快、热情豪放、委婉动听的音乐外,它的语言更是以幽默、诙谐、热情泼辣、鲜明的民族特色和浓郁的地方特色而著称,有着广泛的群众基础。它是两族人民抒发感情、增进友谊的一道彩虹,是民间的一条感情纽带,有着无形的凝聚力和向心力。笔者再此就漫翰调的语言艺术特征以及演唱特点进行一些探讨。 展开更多

关键词 漫翰调 语言 演唱 民族特色 地方特色

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昆曲旦角演唱的用嗓特点 被引量：3

13

作者 田韶东 《南昌高专学报》 2008年第5期68-71,共4页

旦角出现在宋代南戏中,元代、明代得到发展,到清代时完备。昆曲旦角共分为老旦、正旦、作旦、刺杀旦、闺门旦、贴旦、耳朵旦七类。演唱中使用擞音润腔。旦角的基本嗓音类型分为:含蓄稳重型、明亮开朗型和宽亮苍劲型三种。近年来,旦角演... 旦角出现在宋代南戏中,元代、明代得到发展,到清代时完备。昆曲旦角共分为老旦、正旦、作旦、刺杀旦、闺门旦、贴旦、耳朵旦七类。演唱中使用擞音润腔。旦角的基本嗓音类型分为:含蓄稳重型、明亮开朗型和宽亮苍劲型三种。近年来,旦角演唱出现了舞台实践减少、演出剧目数量减少和演唱速度加快等现象。 展开更多

关键词 昆曲旦角 演唱用嗓 特点

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歌唱情感表现的美学特征 被引量：2

14

作者 郭婧 《内蒙古大学艺术学院学报》 2011年第3期118-121,共4页

歌唱艺术的情感表现具有美学特征。从歌唱艺术的情感特征、歌唱艺术情感表现的美学原则及其情感表现的实际运用三方面进行阐述,从美学的角度对当代中国民族声乐艺术进行分析、探究,旨在既要符合声乐艺术的学科属性,又要符合现代美学所... 歌唱艺术的情感表现具有美学特征。从歌唱艺术的情感特征、歌唱艺术情感表现的美学原则及其情感表现的实际运用三方面进行阐述,从美学的角度对当代中国民族声乐艺术进行分析、探究,旨在既要符合声乐艺术的学科属性,又要符合现代美学所遵循的原则,并希望以此探究声乐美学理论在实践中的运用。 展开更多

关键词 音乐美学 歌唱艺术 情感特征 情感表现 美学特征

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简论歌唱艺术的风格

15

作者 何忠辉 《郴州师范高等专科学校学报》 2003年第1期81-82,共2页

歌唱者是通过歌唱艺术来表达作品的内容和人的情感的。为了更好地达到歌唱艺术的审美目的,必须使歌唱具有一定的风格。歌唱者将自己对生活和作品的感受、体验和理解融入到演唱之中,对作品进行独特的艺术处理,并形成独树一帜的艺术风格,... 歌唱者是通过歌唱艺术来表达作品的内容和人的情感的。为了更好地达到歌唱艺术的审美目的,必须使歌唱具有一定的风格。歌唱者将自己对生活和作品的感受、体验和理解融入到演唱之中,对作品进行独特的艺术处理,并形成独树一帜的艺术风格,就能大大提高表演质量,丰富演唱的表现力,从而发挥出艺术审美的作用。 展开更多

关键词 歌唱艺术 艺术风格 审美 民族特色 歌唱表演 歌唱者 表现方法

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贵州铜仁仡佬族民歌演唱特点 被引量：2

16

作者 邬小中 韦琴芬 崔德虎 《铜仁学院学报》 2013年第2期106-108,共3页

在对铜仁地区仡佬族民歌深入调查和整理的基础上,对该唱法的气息、共鸣和语言的运用特点等方面进行了初步的研究。研究结果表明,其唱法既有一定的科学性,又体现出鲜明的地域性。

关键词 贵州铜仁 仡佬族 民歌 演唱特点

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浅析中国艺术歌曲不同时期的创作及演唱特征 被引量：2

17

作者 徐承跃 《齐鲁师范学院学报》 2012年第6期141-144,共4页

中国艺术歌曲的创作及演唱特征是随着不同时期的社会变迁和时代的需要而形成的。艺术歌曲这种艺术体裁形式自引入中国至今已有近百年历史,在其漫长的发展过程中,大体分为早期(20-30年代)、发展期(40-60年代末)、文革时期及改革开放后这... 中国艺术歌曲的创作及演唱特征是随着不同时期的社会变迁和时代的需要而形成的。艺术歌曲这种艺术体裁形式自引入中国至今已有近百年历史,在其漫长的发展过程中,大体分为早期(20-30年代)、发展期(40-60年代末)、文革时期及改革开放后这四个时期。每个时期,无论在歌词的选择上还是作曲技法的运用上都有其各自的创作特征,同时,在演唱方法上,各时期也都有其不同的演唱特征。 展开更多

关键词 中国艺术歌曲 不同时期 艺术歌曲创作特征 演唱特征

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试论水族情歌 被引量：1

18

作者 石洪包 《黔南民族师范学院学报》 2013年第2期54-60,共7页

水族民歌是水族民间口头文学的重要组成部分,它真实、丰富地展现出水族人民的生活状况。其中水族情歌是水族青年男女爱情、婚姻生活的真实体现。水族情歌可分为惜春歌、相会歌、相爱歌、誓约歌、思念歌、分离歌等等;其歌唱形式主要有两... 水族民歌是水族民间口头文学的重要组成部分,它真实、丰富地展现出水族人民的生活状况。其中水族情歌是水族青年男女爱情、婚姻生活的真实体现。水族情歌可分为惜春歌、相会歌、相爱歌、誓约歌、思念歌、分离歌等等;其歌唱形式主要有两种:单唱和对唱;水族情歌具有浓郁的抒情性,语言生动,节奏鲜明,常运用比喻、排比、夸张等修辞手法,呈现出朴实、自然的艺术风貌。 展开更多

关键词 水族情歌 分类 歌唱形式 艺术特色

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歌舞剧《星星之火》演唱特点及其文化意蕴 被引量：1

19

作者 刘婕萍 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2019年第8期92-94,共3页

《星星之火》作为新中国成立以来的第一部民族歌舞剧,其演唱和继承,无论从文化发展还是新时代文化艺术繁荣创新的角度说,都具有非凡的意义。优秀的艺术作品大都凝聚着音乐人的创作精神和艺术追求,体现着创作者和演唱者的文化情怀。民族... 《星星之火》作为新中国成立以来的第一部民族歌舞剧,其演唱和继承,无论从文化发展还是新时代文化艺术繁荣创新的角度说,都具有非凡的意义。优秀的艺术作品大都凝聚着音乐人的创作精神和艺术追求,体现着创作者和演唱者的文化情怀。民族歌舞剧《星星之火》的创作和演唱同样具有着这样的文化蕴涵,并通过多重音乐形式和风格魅力得以显现,因此该剧在艺术层面的进取创新和文化历史的继承保护都具有较大价值。本文通过对该作品演唱特点和技巧的分析与阐释,力图对人们感受艺术,欣赏艺术,体会艺术和领悟其中的价值意义有所帮助。同时,《星星之火》为中国民族歌舞剧新时代下的发展做出了重大的贡献,其汇聚的创新艺术形式也为其他艺术作品的创作提供了宝贵的经验,也是一个值得深入研究的文化艺术现象,本文的探讨在这个层面上也具有特定的意义。 展开更多

关键词 民族歌舞剧 星星之火 演唱特点

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生命的咏叹调:宁夏回族民歌数花的演唱风格及艺术特色 被引量：1

20

作者 侯文杰 《贵州民族研究》 CSSCI 北大核心 2017年第6期115-118,共4页

对于当下多元的文化,民歌虽然面临了一些发展形式,但是也面临着消亡的危险,这些冲击来自于主流文化对传统文化的冲击,特别是一些流行歌曲的冲击,使得许多传统的民族音乐消亡。通过对宁夏回族民歌数花的研究,既能够了解到其独特的演唱风... 对于当下多元的文化,民歌虽然面临了一些发展形式,但是也面临着消亡的危险,这些冲击来自于主流文化对传统文化的冲击,特别是一些流行歌曲的冲击,使得许多传统的民族音乐消亡。通过对宁夏回族民歌数花的研究,既能够了解到其独特的演唱风格,也能够了解其独特的艺术特色,并且通过这种音乐形式,还能够对传统的演唱风格产生一定程度的影响,对传统的音乐教育也能够带来一定的启发,特别是在演唱风格方面。据此,在传承与保护民族音乐的继承之上,也能够对主流的音乐带来技术上的进步,使得民族的文化能够发扬光大。 展开更多

关键词 宁夏回族民歌 数花 演唱风格 艺术特色

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