宗炳“澄怀味像”的美学思想 被引量：8

1

作者 施荣华 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 2004年第5期89-93,共5页

宗炳的《画山水序》是中、西方绘画史上重要的篇章。本文主要从现代美学的角度分析了其中“澄怀味像”的美学思想。“澄怀味像”概括了审美主客体的关系 ,把审美主体提高到了哲学的高度和美学的境界 ,并积极倡导表现自然山水的气韵之美。

关键词 宗炳 山水画 “澄怀味像” 自然美 “应会感神”

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论传统山水画人文精神在中国当代油画创作中出现的意义 被引量：7

2

作者 王晓征 《六盘水师范学院学报》 2011年第5期44-46,59,共4页

当代中国社会传统人文精神失落,人与自然和谐相处的价值观逐渐缺失。中国传统人文精神在中国传统山水画及画论中可以得到很好的印证,从中我们可以看到它们所表现出来的深厚的人文精神内涵和思想。中国当代油画创作中出现了一些借用传统... 当代中国社会传统人文精神失落,人与自然和谐相处的价值观逐渐缺失。中国传统人文精神在中国传统山水画及画论中可以得到很好的印证,从中我们可以看到它们所表现出来的深厚的人文精神内涵和思想。中国当代油画创作中出现了一些借用传统山水画人文精神来反映自己在现实社会诸多问题遭遇下的内心诉求和现实关照的作品,以此来主动地寻求以人的有限个体生命超越自我现实生存意义上的文化语境。 展开更多

关键词 传统 文化 山水画 人文精神 油画

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一幅浓墨重彩的风景画——析柴可夫斯基的《六月—船歌》 被引量：3

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作者 段桥生 《衡阳师范学院学报》 2004年第4期142-144,共3页

柴可夫斯基是19世纪俄罗斯最伟大的作曲家之一,钢琴套曲《四季》是其钢琴作品中的优秀典范,其中每一首乐曲都是一幅色彩缤纷的风俗画,尤其是《六月—船歌》更是深受听众喜爱的音乐珍品之一。俄罗斯风格的迷人旋律,使人联想到幽静而美丽... 柴可夫斯基是19世纪俄罗斯最伟大的作曲家之一,钢琴套曲《四季》是其钢琴作品中的优秀典范,其中每一首乐曲都是一幅色彩缤纷的风俗画,尤其是《六月—船歌》更是深受听众喜爱的音乐珍品之一。俄罗斯风格的迷人旋律,使人联想到幽静而美丽的夏夜和着白桦摇曳的声响,在皎洁的月色下荡着轻舟的美丽画面。 展开更多

关键词 柴可夫斯基 钢琴套曲 船歌 浪漫派 风景画

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艺术设计专业风景写生课程教学探索 被引量：4

4

作者 马建华 《艺术与设计（理论版）》 2010年第11X期182-184,共3页

本文从艺术设计专业培养目标出发,结合设计专业的特点,针对目前艺术设计专业的学生状况和当前该课程在教学中存在的问题,主张风景写生课程要从教学大纲、课程结构上进行整体的安排,在教学方法上要采用多元化的训练方式,提出了在训练过... 本文从艺术设计专业培养目标出发,结合设计专业的特点,针对目前艺术设计专业的学生状况和当前该课程在教学中存在的问题,主张风景写生课程要从教学大纲、课程结构上进行整体的安排,在教学方法上要采用多元化的训练方式,提出了在训练过程中应把握好三个关键性教学环节,全方位地培养艺术设计专业学生所需的创意思维、知识技能和综合能力。 展开更多

关键词 艺术设计 色彩 风景 写生

原文传递

刘后村题画诗论略

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作者 王述尧 《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》 2004年第2期55-58,共4页

题画诗是刘后村文化个性最集中的体现 ,他的题画诗为我们留下了许多古代早已失传的古画的最初也是最生动的记忆。后村对山水画有着特殊的爱好 ,对花鸟画情有独钟 ,题画诗中数量最多的是人物画。除了题画诗外 ,后村尚有许多题画的跋文 ,... 题画诗是刘后村文化个性最集中的体现 ,他的题画诗为我们留下了许多古代早已失传的古画的最初也是最生动的记忆。后村对山水画有着特殊的爱好 ,对花鸟画情有独钟 ,题画诗中数量最多的是人物画。除了题画诗外 ,后村尚有许多题画的跋文 ,可与其题画诗相互参看 ,以见后村对绘画艺术的深刻见解。 展开更多

关键词 刘后村 题画诗 诗歌评论 山水画 花鸟画 跋文 人物画

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风景油画写生教学中的一些问题 被引量：2

6

作者 卢圳 余英 《凯里学院学报》 2014年第5期174-175,共2页

风景油画写生教学是当今高校美术课程的重要部分,在实际教学中有它自身的特点。探讨风景油画教学中的构成、感觉、色调、语言问题并提出相应对策,希望对当今高校美术风景油画写生教学提供一些参考。

关键词 风景 油画 写生 教学

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谈风景油画中的意境和色彩 被引量：1

7

作者 祁正平 《六盘水师范高等专科学校学报》 2007年第4期54-55,共2页

风景油画是否具有生命的情感和内在的真实,意境和色彩的表现至关重要。情景交融,色调丰富是衡量作品成败的重要因素。做到意境美,色调美,除了学习研究大师的技法和经验之外,还要我们不断提高自我修养,增强感悟造化,勇于创新的能力。

关键词 风景油画 意境 色彩 表现

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王维山水诗中的画意与禅意 被引量：1

8

作者 明丽霞 《长春大学学报》 2007年第11期47-49,共3页

王维的山水诗构图美、意境美、色彩美,充满诗情画意;情绪恬淡、意境空寂、任运随缘,体现出禅宗的核心精神和意趣。

关键词 王维 山水诗 画意 禅意

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浅论郑板桥景物词的绘画美 被引量：1

9

作者 毛张霞 《石河子大学学报（哲学社会科学版）》 2007年第6期81-83,共3页

景物词是郑板桥词中的一大类,有着绘画美。而板桥写景词的绘画美主要表现在构图之美、色彩之美、意境之美三方面,从中体现了他的文艺修养和创作主张。

关键词 景物词 绘画美 文艺修养 创作主张

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论宗炳《画山水序》的价值

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作者 任宏霞 花仕旺 《娄底职业技术学院学报（职教与经济研究）》 2009年第1期59-62,共4页

作为我国绘画理论史上最早的和最重要的山水画论之一的《画山水序》的出现，标志着山水画已经从对人物画的依附中解脱了出来。《画山水序》涉及到了山水画美学的本体、创作、鉴赏、技法、传达等一系列问题，构成了一个比较完整的理论体... 作为我国绘画理论史上最早的和最重要的山水画论之一的《画山水序》的出现，标志着山水画已经从对人物画的依附中解脱了出来。《画山水序》涉及到了山水画美学的本体、创作、鉴赏、技法、传达等一系列问题，构成了一个比较完整的理论体系。对我国山水画的创作和美学特征的形成都产生了深远的影响。 展开更多

关键词 山水 画论 经形媚道

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风景画创作中的人文内涵及人文精神的培养

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作者 王振国 《山西青年管理干部学院学报》 2006年第3期84-85,共2页

风景画创作不只是单纯的专业技能技巧的表现与应用,它涉及更为广泛的美术文化。艺术家应通过对人文精神的探寻和追求来陶冶情操和完善人格。

关键词 风景画 人文精神 内涵 培养

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论黄独峰八桂写生绘画

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作者 陈璐 《贺州学院学报》 2020年第3期48-51,共4页

黄独峰是我国20世纪著名的国画大师,为我们留下了丰富的艺术瑰宝。在他的绘画作品中,尤以描绘广西自然风光的绘画见长。他将深厚的笔墨功底与现代的绘画观念相结合,继承和发扬了传统中国绘画要求的“师法自然”,并将其贯彻于毕生绘画创... 黄独峰是我国20世纪著名的国画大师,为我们留下了丰富的艺术瑰宝。在他的绘画作品中,尤以描绘广西自然风光的绘画见长。他将深厚的笔墨功底与现代的绘画观念相结合,继承和发扬了传统中国绘画要求的“师法自然”,并将其贯彻于毕生绘画创作当中。他曾多次带领学生往返于广西各个地区进行写生创作,为广西的美术事业的发展做出了巨大贡献。 展开更多

关键词 黄独峰 写生 广西风光 山水画

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诗化的生命体验——柯罗风景画评析

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作者 白艳霞 《艺术与设计（理论版）》 2014年第5期143-145,共3页

生命形式本与艺术形式存在一定的同构性,艺术家对人生有何种体验,便会有何种生命形式,最终也就会创作出与之相一致的艺术形式与风格的作品。艺术家将自己的生命体验与艺术作品的内容、形式水乳交融为物态化的作品,所以说,艺术作品是艺... 生命形式本与艺术形式存在一定的同构性,艺术家对人生有何种体验,便会有何种生命形式,最终也就会创作出与之相一致的艺术形式与风格的作品。艺术家将自己的生命体验与艺术作品的内容、形式水乳交融为物态化的作品,所以说,艺术作品是艺术家生命体验和生命形式的真实映射。欣赏者从中能够感悟到他们生命意识的流动和生命形式的闪现。法国浪漫主义时期著名画家柯罗,通过他的画作,向我们传达出画家诗意化的生命体验和生命形式。诗化的人生是有意义的人生,诗化的人生是生命本体存在的意义。 展开更多

关键词 柯罗 风景画 诗化的 生命体验

原文传递

论油画风景写生中的意境要素 被引量：6

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作者 向开忠 《怀化学院学报》 2005年第3期101-102,共2页

优秀风景画的“源头活水”是大自然与艺术家真实情感的体验和流露熏是在写生中通过体验、观察、感悟。境是生活现象的客观反映熏意是艺术家情感、理想的主观体现熏意境是在主客观两方面的有机统一,是生活的真实转化为艺术的真实,是艺术... 优秀风景画的“源头活水”是大自然与艺术家真实情感的体验和流露熏是在写生中通过体验、观察、感悟。境是生活现象的客观反映熏意是艺术家情感、理想的主观体现熏意境是在主客观两方面的有机统一,是生活的真实转化为艺术的真实,是艺术家情感与形式美感的有机结合。一幅风景油画如果没有意境熏就等于没有灵魂。“意境”是风景油画的主题、是灵魂。一切意境的形成都是以情感为基础熏情又是意境核心。 展开更多

关键词 风景油画 意境 构图 色彩 情感 写生

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从“形似”论探析柳永词中的北宋风景与绘画

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作者 马欢欢 《豫章师范学院学报》 2024年第1期24-28,共5页

词作为一种文学体裁,发展至北宋,表现领域不断开阔,词人兼具画家眼光,积极把握各种风景,词也同其他文体一样具备“形似”特征。“形似”论在词与画中的互动阐明了这一文论的发展溯源和词画领域之间的“出位之思”。柳永词中的北宋风景... 词作为一种文学体裁,发展至北宋,表现领域不断开阔,词人兼具画家眼光,积极把握各种风景,词也同其他文体一样具备“形似”特征。“形似”论在词与画中的互动阐明了这一文论的发展溯源和词画领域之间的“出位之思”。柳永词中的北宋风景借鉴绘画创作的视觉感知,仿若身临其境,其山水风光之词,镜头感极强,形似逼真;其都市气象之词,画面感扑面而来,巧构形似。在“形似”论的艺术审美风尚观照下,表现在柳永词中的审美追求为“了然境像,故得形似”和“词中有画,画中有韵”。 展开更多

关键词 形似 柳永词 北宋风景 绘画

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油画风景写生教学中的“意在笔先”——对中国山水画的借鉴 被引量：4

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作者 郑翔 《四川文理学院学报》 2016年第5期81-83,共3页

目前高校油画风景写生教学存在重习作和基本功,轻创作的现象,影响教学质量提高.通过对同类题材中国山水画及其创作指导精神"意在笔先"的借鉴,领会"意"的精神,重视"立意"的环节,研究"立意"的方... 目前高校油画风景写生教学存在重习作和基本功,轻创作的现象,影响教学质量提高.通过对同类题材中国山水画及其创作指导精神"意在笔先"的借鉴,领会"意"的精神,重视"立意"的环节,研究"立意"的方法,并将之融入到油画风景写生教学过程中,以期提高教学水平,改善教学效果. 展开更多

关键词 “意在笔先” 油画风景写生 中国山水画 立意 教学

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日本葛饰北斋风景版画与中国潇湘“八景”画题 被引量：4

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作者 高云龙 《艺术百家》 北大核心 2009年第2期85-92,共8页

在日本浮世绘艺术中,有很多作品是以"八景"主题描绘而成,而葛饰北斋描绘的"八景"画题的风景版画则是最为人推崇。本文通过日本美术史上极其少有的风景画大家葛饰北斋所描写的有关"八景"作品与中国传统的... 在日本浮世绘艺术中,有很多作品是以"八景"主题描绘而成,而葛饰北斋描绘的"八景"画题的风景版画则是最为人推崇。本文通过日本美术史上极其少有的风景画大家葛饰北斋所描写的有关"八景"作品与中国传统的潇湘"八景"及其文化渊源作些尝试性的探讨与剖析。 展开更多

关键词 中国画 日本风景版画 “八景”画题 葛饰北斋 传统文化 比较

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论传统山水画对当代中国风景油画创作的启示 被引量：4

18

作者 范华美 《晋中学院学报》 2012年第5期118-121,共4页

作为东西方两种不同类型的审美文化艺术载体,中国传统山水画与西方风景油画在漫长的历史长河中互相并存着。西方风景油画强调客观而忠实地再现自然,中国山水画追求意象造型,更注重画家主观精神与情感的表达。传统山水画写意、传神的创... 作为东西方两种不同类型的审美文化艺术载体,中国传统山水画与西方风景油画在漫长的历史长河中互相并存着。西方风景油画强调客观而忠实地再现自然,中国山水画追求意象造型,更注重画家主观精神与情感的表达。传统山水画写意、传神的创作理念,计白当黑、追求意境的构图方式,注重笔墨、以线造型和皴擦结合的造型特点,随类赋彩、以墨代色的赋色方法都给了中国风景油画创作以鲜活的启示。传统山水画中的艺术元素在风景油画中的运用,为当代中国风景油画的发展提供了广阔的前景。 展开更多

关键词 传统山水画 中国风景油画创作 启示

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论当代油画风景对传统中国山水元素的借鉴 被引量：3

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作者 李超峰 《武汉纺织大学学报》 2016年第4期43-47,共5页

油画风景作为舶来品在中国扎根发展后,已不再是西方传统意义上的油画风景,它带有了中国式的审美,对中国传统山水元素吸收、融合后,更是凸显了自己的特色。中国传统山水画中的取景方式,以线书写,以意设色,黑白之韵等为当代油画风景创作... 油画风景作为舶来品在中国扎根发展后,已不再是西方传统意义上的油画风景,它带有了中国式的审美,对中国传统山水元素吸收、融合后,更是凸显了自己的特色。中国传统山水画中的取景方式,以线书写,以意设色,黑白之韵等为当代油画风景创作提供了借鉴。油画风景从传统文化中汲取营养,承继中有所创新,开创了油画风景中国式的表达方式,形成了独特的"中国式"的油画风景。 展开更多

关键词 油画风景 中国山水 借鉴

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论元人山水散曲与元代山水画的异曲同工之妙 被引量：2

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作者 刘倢彤 《石家庄学院学报》 2014年第4期70-75,共6页

中国古代文人崇尚山水之风由来已久,于元代尤为炽烈,并集中表现在描写山水景致的散曲作品和大量山水画作中。由于元代文人生活极为苦闷,对现实充满了无奈与恐惧,使得他们把目光和感情转移到大自然之中,寄情山水,挥毫泼墨。共同的社会感... 中国古代文人崇尚山水之风由来已久,于元代尤为炽烈,并集中表现在描写山水景致的散曲作品和大量山水画作中。由于元代文人生活极为苦闷,对现实充满了无奈与恐惧,使得他们把目光和感情转移到大自然之中,寄情山水,挥毫泼墨。共同的社会感受使个体情感具有了趋同性。相同的时代精神,趋同一致的文人心态,加之"诗画一体"——文学艺术本身的共通性,造就了元代山水散曲与山水画在思想和艺术上的异曲同工之妙。 展开更多

关键词 元代 文人 山水散曲 山水画

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