汤式散曲小令用韵简析 被引量：4

1

作者 刘英波 《聊城大学学报（社会科学版）》 2009年第2期55-59,共5页

汤式是元末明初一位具有代表性和过渡性的散曲家。研究其散曲小令的用韵,将有利于大家了解这一时期散曲北小令用韵的一些特点。通过统计、分析、归纳得知:在其161首小令中,押韵方式共6种,有5类7首超越《中原音韵》的部界,用韵稍宽。与... 汤式是元末明初一位具有代表性和过渡性的散曲家。研究其散曲小令的用韵,将有利于大家了解这一时期散曲北小令用韵的一些特点。通过统计、分析、归纳得知:在其161首小令中,押韵方式共6种,有5类7首超越《中原音韵》的部界,用韵稍宽。与明代前期、中期、中后期代表性散曲家的北散曲小令用韵情况比较,发现汤式在小令用韵方面还是较为严格地遵守《中原音韵》的韵部押韵的。 展开更多

关键词 汤式 散曲小令 押韵方式 用韵宽严

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康海北散曲小令用韵简析 被引量：5

2

作者 刘英波 《聊城大学学报（社会科学版）》 2008年第4期60-64,共5页

康海是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成就卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴具有开创之功。通过分析归纳其北小令用韵情况可知:在204首北小令作品中(不含带过曲),押韵方式共8种,有8类42首超越元代周德清《中原音韵... 康海是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成就卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴具有开创之功。通过分析归纳其北小令用韵情况可知:在204首北小令作品中(不含带过曲),押韵方式共8种,有8类42首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵过宽。 展开更多

关键词 康海 北散曲小令 押韵方式 用韵宽严

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明初诗学与李东阳的“格调”论 被引量：3

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作者 孙春青 《唐山师范学院学报》 2005年第3期10-13,共4页

明初诗坛对诗歌形式的探讨,形成研究诗体、诗法、诗格的文艺思潮,技术性的阐释在这段时期达到了一个顶峰。在这样的氛围中,李东阳的诗学理论难以脱离时代风气的影响,其“格调”论看似是对侈言“诗法”的反拨,其实是对诗歌创作中声调使... 明初诗坛对诗歌形式的探讨,形成研究诗体、诗法、诗格的文艺思潮,技术性的阐释在这段时期达到了一个顶峰。在这样的氛围中,李东阳的诗学理论难以脱离时代风气的影响,其“格调”论看似是对侈言“诗法”的反拨,其实是对诗歌创作中声调使用的技术性阐释,是改头换面的诗法。 展开更多

关键词 明初诗学 诗法 格调 李东阳

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中西音乐结合的典范——小提琴协奏曲《梁祝》 被引量：4

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作者 付放晴 《贵阳学院学报（社会科学版）》 2007年第4期35-38,共4页

小提琴协奏曲《梁祝》之所以经久不衰,魅力独具,主要缘于作者将西洋奏鸣曲式的三个部分与我国民间流传的梁祝追求自由恋爱的故事中的三个情节完美结合;在表现形式上,通过调式、节奏、织体等方面的高度融合,创作出了这一中西结合的典范... 小提琴协奏曲《梁祝》之所以经久不衰,魅力独具,主要缘于作者将西洋奏鸣曲式的三个部分与我国民间流传的梁祝追求自由恋爱的故事中的三个情节完美结合;在表现形式上,通过调式、节奏、织体等方面的高度融合,创作出了这一中西结合的典范作品。 展开更多

关键词 小提琴协奏曲《梁祝》 中西结合 西洋奏呜曲式 调式 节奏 织体

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朱有燉北散曲小令用韵简析 被引量：4

5

作者 刘英波 张俊阁 《西华大学学报（哲学社会科学版）》 2008年第1期23-27,共5页

朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,... 朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,有9类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵稍宽。 展开更多

关键词 朱有墩 北散曲小令 押韵方式 用韵宽严

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许嵩歌词的押韵方式和押韵特点 被引量：1

6

作者 余伟 《绵阳师范学院学报》 2016年第9期97-101,共5页

押韵属于语音修辞的范畴。按照发音口形,可以把许嵩歌词的韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚和撮口呼韵脚;许嵩歌词的韵脚以开口呼韵脚为主。其歌词的押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵等六种。许嵩歌词的押... 押韵属于语音修辞的范畴。按照发音口形,可以把许嵩歌词的韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚和撮口呼韵脚;许嵩歌词的韵脚以开口呼韵脚为主。其歌词的押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵等六种。许嵩歌词的押韵特点主要包括以下三点:同首歌词韵脚数量的多样性;换韵韵脚之间的联系;韵脚与曲目的关系。 展开更多

关键词 许嵩歌词 韵脚 押韵方式 押韵特点

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王九思北散曲小令用韵简析 被引量：2

7

作者 刘英波 张俊阁 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2008年第1期28-34,共7页

王九思是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成绩卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴做出的贡献可圈可点。分析归纳他的北散曲小令用韵情况可知:在其232首北小令作品中,押韵方式共8种,有17类75首超越元代周德清《中原音韵... 王九思是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成绩卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴做出的贡献可圈可点。分析归纳他的北散曲小令用韵情况可知:在其232首北小令作品中,押韵方式共8种,有17类75首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵过宽。 展开更多

关键词 王九思 北散曲小令 押韵方式 用韵宽严

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常伦北散曲小令用韵试析 被引量：1

8

作者 刘英波 《齐鲁师范学院学报》 2011年第6期63-68,共6页

常伦是明代中期一位极富才华和个性的文人。在他短暂的一生中,为我们留下了散曲小令169首,套曲9套。归纳分析其北散曲小令用韵可知:在其111首北小令作品中,押韵方式共用8种,有13类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,另有隔句用同韵... 常伦是明代中期一位极富才华和个性的文人。在他短暂的一生中,为我们留下了散曲小令169首,套曲9套。归纳分析其北散曲小令用韵可知:在其111首北小令作品中,押韵方式共用8种,有13类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,另有隔句用同韵者2首,用韵较宽。与同时代散曲家比,常伦北散曲小令用韵的特点有其普遍性。 展开更多

关键词 常伦 北散曲小令 押韵方式 用韵宽严

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钟嗣成散曲用韵考

9

作者 赵凤 《河池学院学报》 2012年第1期50-53,共4页

钟嗣成是元代后期一位重要作家,他所作《录鬼簿》是有关元代散曲家的重要历史资料,引起了前辈时贤的广泛关注。此外他还创作了丰富的散曲作品,通过梳理、归纳和分析他的散曲作品用韵可知:其散曲押韵方式共5种,有两韵部通押现象,但都是... 钟嗣成是元代后期一位重要作家,他所作《录鬼簿》是有关元代散曲家的重要历史资料,引起了前辈时贤的广泛关注。此外他还创作了丰富的散曲作品,通过梳理、归纳和分析他的散曲作品用韵可知:其散曲押韵方式共5种,有两韵部通押现象,但都是在韵部允许的通韵范围内,基本上符合《中原音韵》所用韵部,用韵比较整齐、精当。 展开更多

关键词 钟嗣成 押韵方式 用韵分析

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潮汕歌谣押韵情况考察

10

作者 郑伟娜 《清远职业技术学院学报》 2015年第4期33-39,共7页

林朝虹、林伦伦《全本潮汕方言歌谣评注》中1003首潮汕歌谣具有潮汕歌谣典型的押韵特色。从押韵方式上看,潮汕歌谣种类丰富。其中,一韵到底的主要有偶韵和排韵两种形式;换韵的主要有随韵、四句偶韵、交韵、抱韵等形式。从押韵特点上看,... 林朝虹、林伦伦《全本潮汕方言歌谣评注》中1003首潮汕歌谣具有潮汕歌谣典型的押韵特色。从押韵方式上看,潮汕歌谣种类丰富。其中,一韵到底的主要有偶韵和排韵两种形式;换韵的主要有随韵、四句偶韵、交韵、抱韵等形式。从押韵特点上看,潮汕歌谣押韵时讲究韵头、韵腹和韵尾的一致性,这是有别于普通话押韵的一大特点。 展开更多

关键词 潮汕歌谣 押韵方式 押韵特点

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辨析中国民歌地域风格的几要素

11

作者 薛九英 《榆林学院学报》 2017年第1期47-50,共4页

辨识民歌的地域风格是一个复杂的课题,阐述民歌的五要素,需要相互协作、彼此参照方能得出较为可靠的结论,而这些技术方法又是建立在庞大的音乐形态、民俗地理、历史学养基础之上,所以需要花费大量时间听、读、研、比较,而一旦进入这个... 辨识民歌的地域风格是一个复杂的课题,阐述民歌的五要素,需要相互协作、彼此参照方能得出较为可靠的结论,而这些技术方法又是建立在庞大的音乐形态、民俗地理、历史学养基础之上,所以需要花费大量时间听、读、研、比较,而一旦进入这个领域你将会被中国民歌的魅力所折服、陶醉,于是学习各地民歌也会变成一种享受。研究民歌的地域性和多样性对继承和发扬民族民间音乐文化具有积极意义的,可让更多人提高民歌辨析能力,引发更精之研究。 展开更多

关键词 中国民歌 地域风格 方音声韵 旋法特征 调式音阶

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建筑的韵律与音乐

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作者 李淦 《青岛建筑工程学院学报》 1991年第2期29-32,共4页

艺术美具有一切美的属性和共同的本质.本文着重论述建筑与音乐是视觉和听觉艺术,两者在韵律美学方面是脉脉相通的,它们用韵律的美学手法去塑造不同的艺术形象,造福于人类,这是一切艺术创作中的重要环节之一。

关键词 建筑 韵律 旋律 音乐

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江有诰《诗经韵读》和王念孙《古韵谱》用韵比较 被引量：1

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作者 曹强 《安康学院学报》 2010年第6期41-47,共7页

江有诰《诗经韵读》与王念孙《古韵谱》的用韵差异主要表现在五个方面:对句末韵字的入韵方式理解不同;对某些句中字是否入韵理解不同;对句末韵字和句中字是否同时押韵理解不同;对某些句子或篇章是否有韵理解不同;对某些篇章韵例理解相同... 江有诰《诗经韵读》与王念孙《古韵谱》的用韵差异主要表现在五个方面:对句末韵字的入韵方式理解不同;对某些句中字是否入韵理解不同;对句末韵字和句中字是否同时押韵理解不同;对某些句子或篇章是否有韵理解不同;对某些篇章韵例理解相同,但对入韵字理解不同。通过比较发现,总体而论,江氏和王氏在研究《诗经》用韵上各有得失,江氏之得远远多于王氏。相较而言,江氏对韵和非韵的辨别,比王氏高明;江氏比王氏更注重同篇各章在韵式上的整齐性;江氏在分析句中字是否入韵时,较王氏谨慎;江氏对某些句子或篇章是否入韵的处理,较王氏有道理。 展开更多

关键词 江有诰 王念孙 《诗经韵读》 《古韵谱》 《诗经》韵例

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主述位及其推进模式在英汉翻译中对于译者的作用

14

作者 宋力源 《湖南农机》 2014年第9期158-160,共3页

在主述位及其推进模式的基础上,从解构原文、建构译文、对译文进行校对和评价三个方面说明了该理论在英汉翻译中对于译者的作用。

关键词 主述位 推进模式 英汉翻译 译者

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