浅谈普契尼歌剧创作的艺术特点 被引量：9

1

作者 许晖 《河北科技大学学报（社会科学版）》 2002年第3期54-56,共3页

普契尼 ,意大利著名的歌剧作曲家 ,世界上最杰出的、最受人推崇的作曲家之一。本文从他的歌剧创作角度出发 ,分析了作者在歌剧创作上的特点 :选材严谨 ,旋律富有个性 ,擅长写异国情调题材的作品 。

关键词 普契尼 歌剧创作 艺术成就

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浅析歌剧《图兰朵》的艺术特色 被引量：8

2

作者 毛亚雄 《音乐探索》 CSSCI 2010年第1期57-60,共4页

普契尼一生只关注歌剧创作,从不旁鹜。其歌剧《图兰朵》不仅是他个人创作生涯中的鸿篇巨作,同时它也在歌剧史上占有非常重要的地位。文章从歌剧《图兰朵》的人物塑造与剧情安排、和声与配器等方面分析了歌剧《图兰朵》的艺术特色。

关键词 普契尼 歌剧 图兰朵 音乐

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谈谈歌剧作曲家普契尼的创作风格 被引量：6

3

作者 蒋毅 《扬州教育学院学报》 2004年第4期78-82,共5页

普契尼的创作深受真实主义的影响,他的歌剧作品紧跟时代发展的潮流,勇于创新,并通过戏剧环境的营造来刻画人物性格。

关键词 普契尼 歌剧 戏剧环境 蝴蝶夫人

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谈普契尼咏叹调的演唱 被引量：3

4

作者 张建敏 《贵州大学学报（艺术版）》 2004年第2期24-28,共5页

普契尼笔下的咏叹调是作者所处时代的总体精神特征和作者的个人艺术趣味的“合金” ,具有鲜明的时代性和个人艺术风格。受真实主义的艺术思潮的影响 ,普契尼在其歌剧中刻画了许多不同类型的人物 ,角色性格十分多样 ,反映到咏叹调中均有... 普契尼笔下的咏叹调是作者所处时代的总体精神特征和作者的个人艺术趣味的“合金” ,具有鲜明的时代性和个人艺术风格。受真实主义的艺术思潮的影响 ,普契尼在其歌剧中刻画了许多不同类型的人物 ,角色性格十分多样 ,反映到咏叹调中均有精当的音乐形态学标识。全面把握作品的时代精神、艺术风格、角色性格和准确地理解乐谱要求 。 展开更多

关键词 普契尼 咏叹调演唱 时代精神 艺术风格 角色性格 乐谱标识

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歌剧《图兰多》的“异国情调因素”及其艺术价值 被引量：3

5

作者 刘佳 《湖南第一师范学报》 2004年第3期89-91,94,共4页

普契尼的遗作-歌剧《图兰多》,虽然在歌剧舞台上频频上演,但音乐学家们对这部作品的看法褒贬不一,主要集中在它的“异国情调因素”上。本文针对这一点,从四个方面进行了分析和论述。首先指出史学家对它的争议所在;其次对普契尼创作这部... 普契尼的遗作-歌剧《图兰多》,虽然在歌剧舞台上频频上演,但音乐学家们对这部作品的看法褒贬不一,主要集中在它的“异国情调因素”上。本文针对这一点,从四个方面进行了分析和论述。首先指出史学家对它的争议所在;其次对普契尼创作这部作品的背景和动机作了初探;然后针对作品中的“异国情调因素”进行分析;最后就《图兰多》的价值,提出了自己的见解,并阐述了它在音乐史上的地位。 展开更多

关键词 歌剧 《图兰多》 “异国情调因素” 艺术价值 普契尼 意大利 中国式旋律 创新精神

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十九世纪与二十世纪之交意大利真实主义歌剧 被引量：2

6

作者 孙琳 宋艳 《湖南大学学报（社会科学版）》 2007年第6期131-134,共4页

19世纪末至20世纪初,欧洲进入了从资本主义发展为帝国主义的社会大变革时期,社会发生了几次大的运动,也出现了形形色色的哲学思潮。值得一提的是在文学、戏剧和音乐界掀起了一股真实主义思潮,在以法国作家左拉为代表的自然主义和意大利... 19世纪末至20世纪初,欧洲进入了从资本主义发展为帝国主义的社会大变革时期,社会发生了几次大的运动,也出现了形形色色的哲学思潮。值得一提的是在文学、戏剧和音乐界掀起了一股真实主义思潮,在以法国作家左拉为代表的自然主义和意大利韦尔加为代表的真实主义文艺思潮的影响下,意大利出现了真实主义倾向的歌剧,普契尼、马斯卡尼和列昂卡瓦洛是意大利"真实主义"歌剧的重要代表人物。他们的创作即使在21世纪的今天也是我们学习的典范。 展开更多

关键词 意大利 真实主义歌剧 普契尼 马斯卡尼 列昂卡瓦洛

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威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异 被引量：3

7

作者 李秀华 《音乐探索》 CSSCI 2008年第2期79-81,共3页

威尔第与普契尼是19世纪意大利歌剧创作的杰出代表,二者虽然都是旋律大师,但创作手法上却有较大差异,形成了各自独特的风格,对演唱的要求也各不相同。本文从演唱技巧与感情表达两方面对威尔第与普契尼歌剧在女高音咏叹调上的部分演唱差... 威尔第与普契尼是19世纪意大利歌剧创作的杰出代表,二者虽然都是旋律大师,但创作手法上却有较大差异,形成了各自独特的风格,对演唱的要求也各不相同。本文从演唱技巧与感情表达两方面对威尔第与普契尼歌剧在女高音咏叹调上的部分演唱差异进行探讨,希望能给演唱者作一些有益的提示。 展开更多

关键词 威尔第 普契尼 女高音咏叹调 意大利歌剧

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演唱普契尼男高音咏叹调的四个“到位” 被引量：2

8

作者 许中伟 《湘南学院学报》 2004年第4期80-82,共3页

在演唱或教学处理普契尼男高音咏叹调时,应该把握如下要求:情感到位;角色到位;声音到位;吐字到位。

关键词 演唱艺术 普契尼 男高音咏叹调 抒情风格 角色塑造 声音 吐字方法

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普契尼歌剧咏叹调《人们叫我咪咪》的演唱分析

9

作者 侯晓俣 《东莞理工学院学报》 2024年第6期96-101,共6页

普契尼是意大利著名的歌剧作曲家,他的一生创作了多部深受世人喜爱的力作,如《波西米亚人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等。其中,歌剧《波西米亚人》是普契尼的作品中最为杰出的代表作,而剧中女主人公“咪咪”这一角色,更是深受广大声乐爱... 普契尼是意大利著名的歌剧作曲家,他的一生创作了多部深受世人喜爱的力作,如《波西米亚人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等。其中,歌剧《波西米亚人》是普契尼的作品中最为杰出的代表作,而剧中女主人公“咪咪”这一角色,更是深受广大声乐爱好者的喜爱。咏叹调《人们叫我咪咪》是该剧中最为经典的一首女高音咏叹调,也是一首具有极高学习和演唱价值的女高音声乐作品。本文介绍了普契尼与歌剧《波西米亚人》,并结合自身的学习经历和实践演唱经验,着重阐述了咏叹调《人们叫我咪咪》的演唱处理,以及作品特点与演唱要领。 展开更多

关键词 普契尼 《人们叫我咪咪》 演唱分析

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普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》 被引量：3

10

作者 李永铎 罗玉慧 《音响技术》 2007年第4期76-77,共2页

普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924），意大利人，他的歌剧创作是从真实主义起步的，他的被意大利乐派出版商里科尔称为“神圣的三位体”的三大歌剧《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，都获得了极大的成功，久演不衰，并使... 普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924），意大利人，他的歌剧创作是从真实主义起步的，他的被意大利乐派出版商里科尔称为“神圣的三位体”的三大歌剧《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，都获得了极大的成功，久演不衰，并使他得到了很大的荣誉。 展开更多

关键词 歌剧 蝴蝶 puccini 意大利 艺术家

原文传递

冲突性咏叹调:为艺术,为爱情——《托斯卡》著名唱段“为艺术为爱情”演绎手段分析 被引量：3

11

作者 姜淑珍 《东北师大学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期114-117,共4页

一部艺术歌剧或一段浓缩的精神生活是作曲家和诗人有感而发的创作,而对艺术歌剧时代精神和艺术风格的"把握",对角色性格和歌剧特色的"解读",对演唱处理和演绎技巧的"表现"均是对作品的二度创作。演唱者... 一部艺术歌剧或一段浓缩的精神生活是作曲家和诗人有感而发的创作,而对艺术歌剧时代精神和艺术风格的"把握",对角色性格和歌剧特色的"解读",对演唱处理和演绎技巧的"表现"均是对作品的二度创作。演唱者只有通过对作品全面深刻的认识,才能更好地诠释作品,形成作曲家、诗人、表演者三者的统一,最终求得演唱的最佳效果。 展开更多

关键词 歌剧 普契尼 演绎手段 分析

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试析普契尼歌剧中的“泛东方想象” 被引量：1

12

作者 徐波 《长江大学学报（社会科学版）》 2007年第1期132-133,共2页

作为一种创作策略,普契尼歌剧中的“泛东方想象”与19世纪末至20世纪初欧洲社会世纪末情怀相契合,目的在于确证欧洲自我中心,预示着欧洲歌剧的大众化转向,具有独特的美学意义。

关键词 普契尼 歌剧 泛东方想象 大众化 创作策略

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谈咏叹调《来到你身旁——咪咪的告别》的艺术特点与演唱处理 被引量：1

13

作者 熊芬芬 《东华理工大学学报（社会科学版）》 2008年第2期179-182,共4页

四幕歌剧《艺术家的生涯》是普契尼最重要的代表作之一,它成功塑造了绣花女"咪咪"这一感人肺腑的悲剧性角色,其中《来到你身旁——咪咪的告别》这首咏叹调是女主角咪咪十分重要的唱段,充分表现了咪咪细腻而丰富的内心情感,十... 四幕歌剧《艺术家的生涯》是普契尼最重要的代表作之一,它成功塑造了绣花女"咪咪"这一感人肺腑的悲剧性角色,其中《来到你身旁——咪咪的告别》这首咏叹调是女主角咪咪十分重要的唱段,充分表现了咪咪细腻而丰富的内心情感,十分感人!文章对这首咏叹调的艺术风格、音乐特点、戏剧情节等方面进行了细致的艺术分析,从而进一步挖掘其音乐的内涵,帮助我们在演唱的过程中处理好这首作品,准确地表达人物的思想感情、再现人物的歌剧形象。 展开更多

关键词 普契尼 歌剧咏叹调 艺术风格 演唱处理

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从戏剧到电影:《图兰朵》多版本改编比较研究 被引量：2

14

作者 李光柱 《浙江艺术职业学院学报》 2022年第3期74-82,共9页

意大利戏剧家卡尔洛·戈齐和德国戏剧家席勒以文人笔法完成了《图兰朵》从民间故事向戏剧的早期改编,将戏剧性转向人物的内心冲突;普契尼则通过对图兰朵行动动机的重置和对“柳儿”这一角色的塑造,将这个故事彻底悲剧化了——“爱... 意大利戏剧家卡尔洛·戈齐和德国戏剧家席勒以文人笔法完成了《图兰朵》从民间故事向戏剧的早期改编,将戏剧性转向人物的内心冲突;普契尼则通过对图兰朵行动动机的重置和对“柳儿”这一角色的塑造,将这个故事彻底悲剧化了——“爱情”被呈现为命运的主题;张艺谋因其对东方形式美学的依赖导致其《图兰朵》形式大于内容,从中我们已经能够看出张艺谋在其后的电影作品中常用的套路,这是他的成功,也是他的失败;魏明伦的川剧《中国公主杜兰朵》既保留了故事的基本结构,又巧妙地把中国的哲学、伦理学、美学观念植入其中,谱写了一出中国版浮士德的“美的悲剧”。电影《图兰朵:魔咒缘起》的失败并不能证明《图兰朵》这一题材已经过时。恰恰相反,《图兰朵》的现代改编才刚刚起步。未来的《图兰朵》改编将会涉及更加现实的问题,并将因此成为一种新的“世界主义文学”的契机。 展开更多

关键词 图兰朵 戈齐 普契尼 魏明伦 图兰主义

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普契尼咏叹调《啊!我亲爱的爸爸》音乐学分析 被引量：1

15

作者 刘玲玲 红梅 《龙岩学院学报》 2010年第4期117-119,共3页

音乐学分析是所有对音乐现象或音乐作品进行近距离观察,并将其置于音乐本身之外的社会、历史、文化环境中来阐释和进行评价的音乐研究,包含了二元论的本质特征。普契尼歌剧《贾尼.斯基基》中劳莱达的咏叹调《啊!我亲爱的爸爸》,旋律优... 音乐学分析是所有对音乐现象或音乐作品进行近距离观察,并将其置于音乐本身之外的社会、历史、文化环境中来阐释和进行评价的音乐研究,包含了二元论的本质特征。普契尼歌剧《贾尼.斯基基》中劳莱达的咏叹调《啊!我亲爱的爸爸》,旋律优美、动人,从西方音乐史学的角度对其进行音乐学的分析,以求对普契尼歌剧风格进行深入探寻。 展开更多

关键词 西方音乐史学 音乐学分析 普契尼 咏叹调

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普契尼歌剧中的咏叹调阐析 被引量：2

16

作者 田春华 《安顺学院学报》 2011年第3期20-22,共3页

《艺术家的生涯》普契尼根据法国作家穆勒的小说《波希米亚人的生活情景》改编而成的,其中《多么冰凉的小手》被认为最优秀的片段,这部作品无论在表演技巧上还是歌唱技巧上都是很有难度的,而且每一个情节的发展都很合乎逻辑,并出现在剧... 《艺术家的生涯》普契尼根据法国作家穆勒的小说《波希米亚人的生活情景》改编而成的,其中《多么冰凉的小手》被认为最优秀的片段,这部作品无论在表演技巧上还是歌唱技巧上都是很有难度的,而且每一个情节的发展都很合乎逻辑,并出现在剧中恰到好处的地方,这部歌剧通过描写诗人鲁道夫与咪咪初次见面到最后两个人生死离别,展现了他们善良的内心思想和朦胧的爱情。 展开更多

关键词 普契尼 咏叹调 《多么冰凉的小手》

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生活与情感渗透对真实主义歌剧创作的影响——以普契尼为例 被引量：2

17

作者 郭莹 《黑河学院学报》 2019年第7期207-209,共3页

以"现实性"为创作初衷的真实主义歌剧作曲家创作的歌剧作品映射了19世纪末的社会万象,个人情感的渗透使得这些歌剧作品处处洋溢着"人性"的光采,引起当时社会的强烈反响与人们的热切追捧。真实主义歌剧作曲家创作所... 以"现实性"为创作初衷的真实主义歌剧作曲家创作的歌剧作品映射了19世纪末的社会万象,个人情感的渗透使得这些歌剧作品处处洋溢着"人性"的光采,引起当时社会的强烈反响与人们的热切追捧。真实主义歌剧作曲家创作所折射的生活与情感经历,揭示真实主义歌剧创作局限性,普契尼的歌剧写作历程反映了这种背景对普契尼真实主义歌剧创作的影响。 展开更多

关键词 生活 情感 真实主义 歌剧创作 普契尼

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浅析男高音咏叹调《多么冰凉的小手》 被引量：1

18

作者 潘冠泽 《韶关学院学报》 2010年第5期169-172,共4页

《多么冰凉的小手》是世界著名的男高音咏叹调之一,它选自意大利作曲家普契尼歌剧《艺术家的生涯》,歌曲内容感人肺腑,旋律优美动人。领会作曲家写作风格、剧情、角色心理,可以更好地演绎、把握作曲家所要表达的音乐情感。

关键词 《多么冰凉的小手》 普契尼 歌剧 曲目 演唱

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歌剧《图兰朵》中的东方元素研究 被引量：1

19

作者 曲龙彪 《大庆师范学院学报》 2021年第2期85-93,共9页

普契尼在歌剧《图兰朵》展现了高超的创作手法,巧妙地将中国元素和意大利歌剧融合在一起,通过对图兰朵和卡拉夫的情感故事的描写,表达了自己对中国的深厚情缘,以及向世人展现了中国和中国文化的魅力。通过对《图兰朵》中蕴含的东方元素... 普契尼在歌剧《图兰朵》展现了高超的创作手法,巧妙地将中国元素和意大利歌剧融合在一起,通过对图兰朵和卡拉夫的情感故事的描写,表达了自己对中国的深厚情缘,以及向世人展现了中国和中国文化的魅力。通过对《图兰朵》中蕴含的东方元素的挖掘,可进一步探讨普契尼在这部东方歌剧的表演和创作中如何充分运用这些东方元素并融合中国传统文化的元素,如何将中国传统音乐元素完美地融合到西方歌剧当中,为研究西方歌剧中的中国传统文化因素提供参考。 展开更多

关键词 普契尼 《图兰朵》 中国传统民歌 东方元素

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“泛东方想象”:建构普契尼歌剧中的“美丽新世界” 被引量：1

20

作者 徐波 《哈尔滨学院学报》 2008年第8期40-43,共4页

意大利歌剧大师普契尼在他的作品中从五个方面展开了"泛东方想象",为欧洲市民阶层建构了一个具有强烈政治意味和特定文化心理涵义的外部美丽新世界。这种"泛东方想象"目的在于确证欧洲的自我中心,在文化交流中形成... 意大利歌剧大师普契尼在他的作品中从五个方面展开了"泛东方想象",为欧洲市民阶层建构了一个具有强烈政治意味和特定文化心理涵义的外部美丽新世界。这种"泛东方想象"目的在于确证欧洲的自我中心,在文化交流中形成了独特的历史文化记忆。 展开更多

关键词 普契尼 歌剧 泛东方想象 欧洲中心主义

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