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论徐渭“墨戏”笔法的诗画互动
1
作者 杜倚瑶 吴昊 《豫章师范学院学报》 2024年第5期33-38,共6页
徐渭通过“墨戏”笔法将诗与画相联系,展现出独特的诗画互动关系。他的“墨戏”笔法,往往是不求形似,注重将自身感受注入其中,给予作品最大的情感表达。徐渭诗画在“墨戏”笔法的运用中彼此融合互动。一方面,徐渭探索题画诗中的文辞对... 徐渭通过“墨戏”笔法将诗与画相联系,展现出独特的诗画互动关系。他的“墨戏”笔法,往往是不求形似,注重将自身感受注入其中,给予作品最大的情感表达。徐渭诗画在“墨戏”笔法的运用中彼此融合互动。一方面,徐渭探索题画诗中的文辞对于画境的拓展、创新和引导;另一方面,他又将“墨戏”笔法与色彩相结合,进一步探讨它与诗境的关系。与其他文人画家的作品相比,徐渭的创作更加注重自身情感的释放。他所追求的不求形似、放荡自由的诗画的艺术风格,进一步促进了诗与画的相互补充、相辅相成的发展。这不仅为当时的艺术发展做出巨大的贡献,也为当今中国画的“墨戏”的创新奠定了基础。 展开更多
关键词 徐渭 “墨戏” 文人画 题画诗 诗画互动
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画赞之文体流变——兼论画赞与题画诗的关系 被引量：3
2
作者 李明 《广州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2014年第6期77-83,共7页
"赞"在先秦礼制中是各种礼仪的辅助人员,本义为"助也、明也"。汉代有图画人物以行道德教化的风气,发展出像赞等各种赞体文。画赞始以说明为主,渐变为以赞美为主。汉代和魏晋的画赞基本都是以道德教化为旨归的,诗性... "赞"在先秦礼制中是各种礼仪的辅助人员,本义为"助也、明也"。汉代有图画人物以行道德教化的风气,发展出像赞等各种赞体文。画赞始以说明为主,渐变为以赞美为主。汉代和魏晋的画赞基本都是以道德教化为旨归的,诗性并不强。齐梁以后画赞在形式上更加精致化,也开始以抒情为创作目的。唐代的一些画赞不仅生动传神,而且有感兴寄托,已经完全诗化了。宋代各种文体进一步融合,苏轼的画赞打破了文体之间的苑囿,画赞和题画诗难分彼此。虽然后来的画赞极类似题画诗,但并不等于题画诗,我们要尊重古人对文体的划分。 展开更多
关键词 赞 画赞 题画诗 文体
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郑元祐题画诗典型意义与元末南北诗学之分
3
作者 燕颖 《五邑大学学报（社会科学版）》 2024年第2期36-39,76,93,共6页
郑元祐题画诗受图画题材、诗歌意象与交游活动的影响,呈现出清峻苍古的风格特征。以情带画,重视对画作整体气韵、意境的传达,同时将情感心绪和历史见解融入其中,画情融合,以人论画,体现出“浸入式”的图画品题方法。郑元祐题画诗风格和... 郑元祐题画诗受图画题材、诗歌意象与交游活动的影响,呈现出清峻苍古的风格特征。以情带画,重视对画作整体气韵、意境的传达,同时将情感心绪和历史见解融入其中,画情融合,以人论画,体现出“浸入式”的图画品题方法。郑元祐题画诗风格和创作路径在元末江南文坛很有典型性,迥异于元初中期王恽、虞杨范揭等雅正雍容的诗风,反而与赵孟頫、袁桷等南方文人尚清、师古、言性情之自然的诗学宗尚异代相合。二者代表了元代题画诗创作的两种典型形态。 展开更多
关键词 郑元祐 题画诗 雅正诗风 性情论
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交往的情趣:元末明初江南诗人的风雅之好
4
作者 余来明 李轶男 《长江学术》 CSSCI 2024年第3期41-53,共13页
元末明初诗歌创作呈现丰富、多面的色彩,江南诗人的题画唱和即为其中之一。在社会乱离背景下,江南诗人以题画表达时代之思、离别之情和隐逸之趣,体现出不同一般题画诗的创作趣味和文化内涵。他们以题画送别、交往唱和、共赏题诗等方式,... 元末明初诗歌创作呈现丰富、多面的色彩,江南诗人的题画唱和即为其中之一。在社会乱离背景下,江南诗人以题画表达时代之思、离别之情和隐逸之趣,体现出不同一般题画诗的创作趣味和文化内涵。他们以题画送别、交往唱和、共赏题诗等方式,共同促成了这一时期江南诗坛的兴盛景象。元末明初江南诗人在文学交往过程中展现的风雅之好,是构成该时期诗歌创作景观的重要面向。今人建构元末明初诗史图像,江南诗人的题画唱和之作应进入关注视野。 展开更多
关键词 元末明初 江南诗人 唱和 题画诗 风雅之好
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论赵翼的题画诗
5
作者 张毅 《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2024年第4期32-42,共11页
赵翼是可与袁枚媲美的性灵派诗人,也是清中期的一代才人。他“才擅诗书画,心参形影神”,早年在京城任编修时,就曾自作小照《鸥北耘菘图》,显示出深厚的书画艺术功底。除《论诗》诗外,他还创作了大量带品鉴评论性质的题画诗,其“我我周... 赵翼是可与袁枚媲美的性灵派诗人,也是清中期的一代才人。他“才擅诗书画,心参形影神”,早年在京城任编修时,就曾自作小照《鸥北耘菘图》,显示出深厚的书画艺术功底。除《论诗》诗外,他还创作了大量带品鉴评论性质的题画诗,其“我我周旋共影非”之论,对佳山水、真山水的换位言说以及“天工人巧日争新”主张,渗透着性灵诗学重情感、显个性和求创新的精神。赵翼的题画诗不拘格套,在写照传神的品评与江山胜景的礼赞中,出入“奇与正”“真与幻”“庄与徘”之间,充分展示才人的性情、才艺和品格,彰显天工人巧日争先的文艺创新思想。 展开更多
关键词 性灵 题画诗 赵翼 文艺
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元明题画诗文初探——兼及“诗画合一”形式的现代继承 被引量：3
6
作者 孙小力 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第1期36-41,共6页
元明诗文的新变化,常常首先出现在倪瓒、吴镇、王冕、沈周、徐渭、唐寅等诗画家的作品之中,诸如人　　 元明诗文的新变化,常常首先出现在倪瓒、吴镇、王冕、沈周、徐渭、唐寅等诗画家的作品之中,诸如人伦教化因素逐渐减弱,主观情怀、人... 元明诗文的新变化,常常首先出现在倪瓒、吴镇、王冕、沈周、徐渭、唐寅等诗画家的作品之中,诸如人　　 元明诗文的新变化,常常首先出现在倪瓒、吴镇、王冕、沈周、徐渭、唐寅等诗画家的作品之中,诸如人伦教化因素逐渐减弱,主观情怀、人生意味的表现日益增强,清新通俗、激锐酣畅和滑稽风趣的风格形式等等。这样的变化,与当时趋于表现真情、崇尚个性张扬的时代思潮相一致,然而在题画诗文中的表现更为突出和超前。 展开更多
关键词 元明 题画诗文 诗画合一
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论明末嘉定文人李流芳 被引量：1
7
作者 夏咸淳 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2005年第2期29-32,共4页
明末的上海嘉定地区诗文书画才人辈出,其间唐时升、程嘉燧、娄坚、李流芳是其代表。文章对李流芳的诗画作品作了详尽的分析,并肯定其艺术情趣及人品。
关键词 李流芳 明末 文人 嘉定地区 艺术情趣 书画
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谈杜甫的论画诗 被引量：1
8
作者 谈云雷 《南京理工大学学报（社会科学版）》 2003年第6期28-32,共5页
杜甫的论画诗记述了不少当时的绘画作品,是唐代绘画的记实,反映了唐代绘画的盛况和风貌。杜甫的论画诗也是形象的画论,通过对画家、作品的赞颂,阐明了诗人师法造化、以形写神、取舍剪裁、精心构思等艺术主张以及严肃认真的艺术创作态度... 杜甫的论画诗记述了不少当时的绘画作品,是唐代绘画的记实,反映了唐代绘画的盛况和风貌。杜甫的论画诗也是形象的画论,通过对画家、作品的赞颂,阐明了诗人师法造化、以形写神、取舍剪裁、精心构思等艺术主张以及严肃认真的艺术创作态度。在论画的同时,常常言及对社会、人生的看法,注入无限的神思,表达了对国家命运的关注及奋发有为的远大志向,另一方面,对画家的不幸遭遇则深表同情,也流露了自己抱负不能实现的郁愤之情以及向往山林之意。 展开更多
关键词 杜甫 论画诗 记实 画论 思想
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《列女传颂》:中国现存最早的题画诗 被引量：2
9
作者 魏伯河 《福建江夏学院学报》 2015年第4期86-92,101,共8页
刘向《列女传》又名《列女传颂图》,本是刘向给汉成帝刘骜的另类谏书,其最初形态是一部由传文、画图和颂诗组成的特殊著作,后来经宋人改编后才成为妇女、儿童的启蒙读物。资料证明,刘向之子刘歆也参与了此书的写作,而其所做主要工作应... 刘向《列女传》又名《列女传颂图》,本是刘向给汉成帝刘骜的另类谏书,其最初形态是一部由传文、画图和颂诗组成的特殊著作,后来经宋人改编后才成为妇女、儿童的启蒙读物。资料证明,刘向之子刘歆也参与了此书的写作,而其所做主要工作应为撰写各图的《颂》诗。《颂》诗原来并非和传文连在一起,而是附着于画面,后来也曾单独成书。《列女传颂》是现存中国历史上第一部系列题画诗,刘歆应为中国正宗题画诗之第一人。 展开更多
关键词 《列女传颂》 题画诗 刘向 刘歆
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梅尧臣题画诗考论 被引量：1
10
作者 吴瑞侠 吴怀东 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第4期39-49,共11页
梅尧臣的题画诗约有45题60首,据其题画诗考察,他参与的大型诗画雅集活动约有8次。这些雅集活动展示了宋初诗歌与绘画之间的互动,即文人以曝书画会、写真会、观画会、游历会等各种集会形式观赏绘画,并以品鉴、题咏、唱和等方式围绕绘画... 梅尧臣的题画诗约有45题60首,据其题画诗考察,他参与的大型诗画雅集活动约有8次。这些雅集活动展示了宋初诗歌与绘画之间的互动,即文人以曝书画会、写真会、观画会、游历会等各种集会形式观赏绘画,并以品鉴、题咏、唱和等方式围绕绘画展开写作。这种聚会极大促进了梅尧臣题画诗的创作,也影响了其题画诗的书写方式。他的题画诗具有以"观"为中心展开叙述和"绘形传神"的创作特点;同时以诗论画,参与了宋代绘画史的建构,是探索北宋诗画关系的重要资料。 展开更多
关键词 梅尧臣 题画诗 《梅尧臣集编年校注》 雅集 诗画关系
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论程钜夫题画诗的思想内涵 被引量：1
11
作者 王嘉宸 《集宁师范学院学报》 2023年第6期57-61,共5页
程钜夫是元朝名臣、文学家,早期的台阁诗人之首。他曾任秘书少监一职,有幸浏览大量的书画名迹,该经历为其题画诗的创作提供了不可缺少的基础。在其留存大量的题画诗中,诗人不完全拘束于画面,或是由画意抒写现世的生命感怀,或是由画意构... 程钜夫是元朝名臣、文学家,早期的台阁诗人之首。他曾任秘书少监一职,有幸浏览大量的书画名迹,该经历为其题画诗的创作提供了不可缺少的基础。在其留存大量的题画诗中,诗人不完全拘束于画面,或是由画意抒写现世的生命感怀,或是由画意构建理想的精神家园,其笔下的题画诗作蕴含着丰富的思想内涵。 展开更多
关键词 程钜夫 题画诗 思想内涵
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李白与华滋华斯的两首山水题画诗比较 被引量：1
12
作者 杨成虎 钱志富 《宁波大学学报（人文科学版）》 2006年第4期7-11,共5页
许多学者认为,丹青题咏、诗画合璧是中国艺术史上独特的文化现象,在西方似乎没有。而在众多题画诗中,山水题画诗尤为突出。通过对华滋华斯作品的研究,我们发现在英国诗歌史上也有题画诗,而且也是山水题画诗。文章以李白的《当涂赵炎少... 许多学者认为,丹青题咏、诗画合璧是中国艺术史上独特的文化现象,在西方似乎没有。而在众多题画诗中,山水题画诗尤为突出。通过对华滋华斯作品的研究,我们发现在英国诗歌史上也有题画诗,而且也是山水题画诗。文章以李白的《当涂赵炎少府粉图山水歌》和华滋华斯的《题博蒙特爵士所绘彼尔城堡历风暴图》为研究对象,来对中英两国的山水题画诗进行诸方面的比较,并探索西方题画诗没有形成风气的原因。 展开更多
关键词 题画诗 李白 华滋华斯
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中国诗画在宋代实现形式上完美融合的原因
13
作者 钟钰 《徐州师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2011年第1期64-67,共4页
题画诗、题诗画,作为中国画和中国诗在精神上融合的典型标志,在宋代实现了形式上的完美融合。究其原因,与中国画在宋代的发展特征、中国诗在宋代的发展特征、中国诗画在宋代发展的共同特征三个方面有着密切的关联。而影响诗画发展的各... 题画诗、题诗画,作为中国画和中国诗在精神上融合的典型标志,在宋代实现了形式上的完美融合。究其原因,与中国画在宋代的发展特征、中国诗在宋代的发展特征、中国诗画在宋代发展的共同特征三个方面有着密切的关联。而影响诗画发展的各个因素,有的通过促进中国诗画精神上的融合而为其形式融合作了铺垫,有的直接促进其形式的融合,最终开启了美术作品中诗画相得益彰的先河。 展开更多
关键词 中国诗 中国画 题画诗 题诗画 形式融合
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卷中正有家山在 一片伤心画不成——元好问题画七绝刍议 被引量：1
14
作者 吴照明 《安徽理工大学学报（社会科学版）》 2011年第4期44-48,共5页
元好问的题画七绝是其题画诗的主体。这些诗,一类从艺术的角度展现画作之美,兼评画家、画艺,给读者以丰富多彩的审美愉悦。另一类则"意在画外",借题发挥,抒写亡国之痛、遗民之悲,具有强烈的时代精神和感染力。正是在这个意义... 元好问的题画七绝是其题画诗的主体。这些诗,一类从艺术的角度展现画作之美,兼评画家、画艺,给读者以丰富多彩的审美愉悦。另一类则"意在画外",借题发挥,抒写亡国之痛、遗民之悲,具有强烈的时代精神和感染力。正是在这个意义上,元好问拓宽了题画绝句的抒写空间,增强了题画绝句的表现力。 展开更多
关键词 元好问 七言绝句 题画
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元明之际吴中文人“以诗唱和”方式的演变
15
作者 周海涛 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2012年第3期71-76,共6页
元明之际吴中文人最重要的活动方式是雅集结社,而"以诗唱和"又是其中最重要的文艺活动。随着时代环境的变迁,他们"以诗唱和"的方式存有以下演变特点:在早期,由于能在同一时空下唱和,他们更多采用同题赋诗、分韵赋... 元明之际吴中文人最重要的活动方式是雅集结社,而"以诗唱和"又是其中最重要的文艺活动。随着时代环境的变迁,他们"以诗唱和"的方式存有以下演变特点:在早期,由于能在同一时空下唱和,他们更多采用同题赋诗、分韵赋诗、次韵诗、题画诗等方式;当不能在同一时空下唱和时,他们更多采用赠答诗的方式;当赠答都无法实现时,他们以"异地同调"的方式在画上题咏。相对应的便是,其唱和诗中投入的情感分量越来越重,而且情感愈发趋于压抑、沉重与悲哀。而这又关涉到鼎革之际文人唱和方式与文人心态、诗学思想变迁之间的复杂关系。 展开更多
关键词 吴中文人 以诗唱和 题画诗 赠答诗 异地同调
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人物小品画中“诗”的意象构成
16
作者 张超 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第10期139-140,共2页
诗与画,一个是以抽象文字为载体的间接造境,一个是由绘画语言的直观造境。人物小品画在艺术语言和表现形式上与诗具有很多的相似性,二者都以意象作为情感表达的载体,同时也注重艺术家真情实感的主观表达。从“诗”的角度探究人物小品画... 诗与画,一个是以抽象文字为载体的间接造境,一个是由绘画语言的直观造境。人物小品画在艺术语言和表现形式上与诗具有很多的相似性,二者都以意象作为情感表达的载体,同时也注重艺术家真情实感的主观表达。从“诗”的角度探究人物小品画的文化内涵和绘画特征,对于研究人物小品画的内在精神是十分必要的。本文通过对人物小品画中诗的意象构成研究,旨在揭示诗与画意象中所蕴藏的文学性和艺术性。 展开更多
关键词 诗与画 人物小品画 意象
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金代诗人李俊民题画诗刍论 被引量：1
17
作者 张哲 《集宁师范学院学报》 2012年第3期44-50,共7页
李俊民是金代末年颇有成就的多产诗人,其题画诗无论数量还是质量都值得重视。李氏题画诗情感内容丰富,借画抒怀,或展现羁旅之思,或凝聚感伤之情,或吟咏隐居之乐,或抒发深远之慨。在艺术追求上,他景中寄情、巧妙用典,语言风格多样化,具... 李俊民是金代末年颇有成就的多产诗人,其题画诗无论数量还是质量都值得重视。李氏题画诗情感内容丰富,借画抒怀,或展现羁旅之思,或凝聚感伤之情,或吟咏隐居之乐,或抒发深远之慨。在艺术追求上,他景中寄情、巧妙用典,语言风格多样化,具有鲜明特色。李俊民的题画诗无论是情感内容还是艺术倾向上无不镌刻着金末的时代印记,代表了金末题画诗创作的主导倾向。 展开更多
关键词 金代 李俊民 题画诗 情感内容 审美倾向
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题诗上画的历程及特点--以南宋为中心
18
作者 李旭婷 《文化艺术研究》 CSSCI 2017年第2期135-144,共10页
诗书画一体是中国画典型的美学特质,中国画从诗画分离到诗画一体经历了漫长的流变,其中南宋是一个重要的转折点,也是规范的建立期。在这个时期,题写画种由院体画向文人画过渡,题写对象由题他人画到自题自画,诗画结合方式从诗画抗衡走向... 诗书画一体是中国画典型的美学特质,中国画从诗画分离到诗画一体经历了漫长的流变,其中南宋是一个重要的转折点,也是规范的建立期。在这个时期,题写画种由院体画向文人画过渡,题写对象由题他人画到自题自画,诗画结合方式从诗画抗衡走向诗画协调。南宋之后,题诗上画逐渐完成,并形成特定的题诗规范,影响了之后千年的中国画美学特质。 展开更多
关键词 题画诗 题诗上画 南宋 历程 特点
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晁补之题画诗研究 被引量：1
19
作者 岳振国 《太原大学学报》 2014年第1期51-54,78,共5页
北宋文学家晁补之工诗善画,所著《鸡肋集》共收录了二十余首题画诗,其题画诗不仅对画面作了生动传神的描绘,也借诗抒怀言志,而自画自题的题画诗卓有特色。晁补之具有深厚的艺术素养和敏锐的艺术触觉,匠心巧运,事诗如画,使得其题画诗与... 北宋文学家晁补之工诗善画,所著《鸡肋集》共收录了二十余首题画诗,其题画诗不仅对画面作了生动传神的描绘,也借诗抒怀言志,而自画自题的题画诗卓有特色。晁补之具有深厚的艺术素养和敏锐的艺术触觉,匠心巧运,事诗如画,使得其题画诗与绘画作品相辅相成,交相辉映,浑然一体。 展开更多
关键词 晁补之 题画诗 思想内容 艺术风格
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王履诗画对其现存医学著作的影响 被引量：1
20
作者 赵晓瑶 王兴伊 《文化创新比较研究》 2020年第4期46-47,50,共3页
王履是元末明初著名的画家、诗人、医家,其《华山图》及其诗、跋、记、序所反映出他勇于探索、认真求实、继承创新的精神,以及多维思考、化繁为简、善于结合的思维模式,对其现存医学著作《小易赋》和《医经溯洄集》的创作有很好的启迪... 王履是元末明初著名的画家、诗人、医家,其《华山图》及其诗、跋、记、序所反映出他勇于探索、认真求实、继承创新的精神,以及多维思考、化繁为简、善于结合的思维模式,对其现存医学著作《小易赋》和《医经溯洄集》的创作有很好的启迪与推进作用。 展开更多
关键词 王履 华山图 诗文 医经溯洄集 小易赋
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