浅析胶矾在中国绘画艺术中的运用 被引量：5

1

作者 张桓 《株洲师范高等专科学校学报》 2003年第6期42-44,共3页

不同的材料和工具的使用构成绘画艺术不同的特性。中国的绘画艺术所使用的材料和工具相对稳定。相对其他材料和工具而言，胶和矾这两种材料并不太受人重视，但它们却和中国的绘画艺术紧密联系，其表现是多方面的。

关键词 绘画材料 胶 矾

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绘画创作应用材料中施胶剂制备及性能测试研究 被引量：3

2

作者 王远峰 《粘接》 CAS 2023年第6期38-40,共3页

施胶工艺可强化颜料的鲜艳效果、防止纸张晕染和延长绘画作品的保存时间等,在我国古书画装裱、修复、固色中的应用广泛。分析了绘画创作应用材料中施胶剂的应用现状;重点以宣纸、墨汁、胶料和4种颜料为主要材料,配制不同比例的明胶、明... 施胶工艺可强化颜料的鲜艳效果、防止纸张晕染和延长绘画作品的保存时间等,在我国古书画装裱、修复、固色中的应用广泛。分析了绘画创作应用材料中施胶剂的应用现状;重点以宣纸、墨汁、胶料和4种颜料为主要材料,配制不同比例的明胶、明矾和胶矾水溶液,以不同施胶方案制备宣纸试样,进行了胶矾水固化性能、墨滴晕散、色度差和色牢度方面的测试。结果表明,胶矾水固化成膜时间较短、成膜后的硬度稍低,明矾起到了促干、软化的作用。相比于单独的明矾或明胶水,胶矾水对于墨滴晕散的控制能力较强,明矾起到墨滴助留作用。经过固色色度和色牢度测试,采用胶矾水施胶的宣纸颜色更加明亮、粘接性好、色牢度更优。 展开更多

关键词 绘画材料 施胶剂 制备 墨滴晕散 胶矾水

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彩色疏水绘画材料制备及化学稳定耐磨粘附性能试验 被引量：3

3

作者 赵鑫 《粘接》 CAS 2022年第10期49-52,共4页

绘画材料承载着插画设计师的想象和实践,文章针对在插画创作中传统插画材料在不同基底上,受液体影响出现晕染的问题,提出彩色疏水材料的制备。结果表明:本研究制备的彩色疏水材料色彩表现良好,日常液滴滴在不同基底材料上,呈现出球形状... 绘画材料承载着插画设计师的想象和实践,文章针对在插画创作中传统插画材料在不同基底上,受液体影响出现晕染的问题,提出彩色疏水材料的制备。结果表明:本研究制备的彩色疏水材料色彩表现良好,日常液滴滴在不同基底材料上,呈现出球形状态,并不会出现晕染的现象。同时,疏水材料在不同pH值条件下和800目摩擦的条件下,皆表现出良好的疏水性,证明该绘画材料的化学稳定性和耐磨损性能皆表现良好。这种对绘画材料的改进和应用,给以视觉设计为背景的插画带来了全新的体验。 展开更多

关键词 插画 绘画材料 疏水材料 丙烯颜料 疏水性

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西方传统绘画材料在现代绘画中的传承与变通 被引量：2

4

作者 梁晓宁 《北京印刷学院学报》 2006年第4期27-29,共3页

传统绘画材料在现代绘画中的延续与传承,体现出绘画材料作为重要的审美元素贯穿人类绘画艺术的发展始终,它带动了绘画艺术的不断发展创新。绘画材料不仅随着社会的发展而发展还随着科技的发展日新月异,我们在研究绘画材料的过程中认识... 传统绘画材料在现代绘画中的延续与传承,体现出绘画材料作为重要的审美元素贯穿人类绘画艺术的发展始终,它带动了绘画艺术的不断发展创新。绘画材料不仅随着社会的发展而发展还随着科技的发展日新月异,我们在研究绘画材料的过程中认识到绘画的精神内涵、艺术观念与技术的关系是如此的紧密,他们共同构建了人类的审美取向。 展开更多

关键词 现代与传统 审美 绘画材料 原创性 精神 观念

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车身外观面涂不良的原因分析及改善措施 被引量：1

5

作者 李春艳 曾平 《汽车实用技术》 2023年第8期170-173,共4页

在新车型试制过程中,前后外板面涂不良,主要表现为橘皮缺陷。为在车型量产前解决该橘皮缺陷,通过面涂关键参数及其他工序过程参数排查,判断橘皮缺陷主要影响因素为钢板外观、涂料及涂装工艺。经过优化及验证,钢板粗糙度由1.264μm降低到... 在新车型试制过程中,前后外板面涂不良,主要表现为橘皮缺陷。为在车型量产前解决该橘皮缺陷,通过面涂关键参数及其他工序过程参数排查,判断橘皮缺陷主要影响因素为钢板外观、涂料及涂装工艺。经过优化及验证,钢板粗糙度由1.264μm降低到0.8~1.0μm、清漆为由1 K变为2 K、清漆喷涂流量提高10%~15%及链速降低6.4%后,前后门外板面涂橘皮缺陷得以改善。 展开更多

关键词 橘皮缺陷 钢板粗糙度 涂料材料 涂装工艺

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论环境和文化差异对中西绘画艺术的影响 被引量：2

6

作者 贺玉婷 《艺术与设计（理论版）》 2021年第3期116-118,共3页

由于地理、历史和文化上的差异,中华文明和以欧州为代表的西方文明形成了源自于各自哲学思想的不同的审美意识及艺术理论,在绘画、雕塑和音乐等不同艺术领域中具有各自鲜明的艺术特点。文章从地理环境因素出发,以绘画艺术为例,多维度深... 由于地理、历史和文化上的差异,中华文明和以欧州为代表的西方文明形成了源自于各自哲学思想的不同的审美意识及艺术理论,在绘画、雕塑和音乐等不同艺术领域中具有各自鲜明的艺术特点。文章从地理环境因素出发,以绘画艺术为例,多维度深层次分析中西绘画各自独特的艺术表现力所产生的原因及与之相应的发展路径。 展开更多

关键词 环境色彩 绘画材料 传统艺术理念 审美差异 观赏方式

原文传递

原始涂绘岩画材料与现代岩彩画材料之比较

7

作者 涂朝娟 《宜宾学院学报》 2009年第2期116-118,共3页

本文对原始涂绘岩画材料与现代岩彩画材料的依托材料、颜料、调和剂和工具进行了比较,揭示出现代岩彩画是如何在现代科技的介入下摒弃不利于色彩保存和艺术表现的因素,发展成为一门更具有生机的绘画艺术的。

关键词 岩画 绘制材料 现代岩彩画 比较

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军用汽车涂装工艺浅析

8

作者 陈晓珊 《客车技术》 2009年第4期32-34,共3页

根据国家标准对军刚汽车涂料和涂层的规定，从涂装材料的选择、工艺设计及管理三要素着手，对黄海军用油车涂装工艺进行了介绍，并对实际操作过程中出现的问题进行了分析和解决。

关键词 汽车 涂装材料 涂装工艺 涂装管理

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唐画家周昉家世考

9

作者 倪志云 《东方考古》 2023年第1期453-476,共24页

8世纪后期的唐代画家周昉,尚有《纨扇仕女图》《簪花仕女图》等精彩的画作传世,因而他在现今仍是中国绘画史必然要讲到的大画家。关于周昉的事迹,以唐朝朱景玄撰《唐朝名画录》、张彦远撰《历代名画记》和宋编《宣和画谱》的记载为最基... 8世纪后期的唐代画家周昉,尚有《纨扇仕女图》《簪花仕女图》等精彩的画作传世,因而他在现今仍是中国绘画史必然要讲到的大画家。关于周昉的事迹,以唐朝朱景玄撰《唐朝名画录》、张彦远撰《历代名画记》和宋编《宣和画谱》的记载为最基本的文献资料。现代学者有关周昉的评介,也多是依据这几种基本资料。但是,大家对于古文献原本有记载(或是有可以追寻的线索)的周昉的家世出身,竟都语焉不详。而周昉的家世背景正是他的绘画取材较多为帝王的后妃、宫女和贵妇的一个重要原因。本文考述了周昉的曾祖父周行謇、祖父周以悌、父亲周佖,以及其兄周晧的官职和事迹。其父周佖官终河西节度使,“节制”是节度使的简称。因而可知《唐朝名画录》谓周昉为“节制之后”是实有所指的。周昉的家世背景决定了他“以世胄出处贵游间”的生活状态,因而也造成了他的绘画“全法衣冠,不近闾里”的趣味取向。 展开更多

关键词 周昉 节制之后 家世出身 绘画取材 趣味取向

原文传递

关于《“扬州八怪”批判》的思考 被引量：1

10

作者 周欣 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2009年第4期119-122,共4页

由徐建融《"扬州八怪"批判》引发的争论,是近20年扬州八怪研究中最值得引起重视的争论。归纳起来,这些争论和分歧主要集中在扬州八怪成员的人品、画品、绘画商品化、师承、在中国绘画史上的地位几方面。

关键词 扬州八怪 人品 画品 历史地位

原文传递

古埃及墓葬彩绘材料研究(英文) 被引量：1

11

作者 Christoph Herm 《文博》 2009年第6期234-243,共10页

分析研究了八件古埃及墓葬出土器物,这些器物包括部分传统殡葬遗存,包括木乃伊裹尸、面具、木棺和礼仪器具等。时代大约为古埃及晚期(公元前800到公元400年),展现出不同的彩绘工艺和风格。本文将提供有关颜料、充填物、调合剂的分析结... 分析研究了八件古埃及墓葬出土器物,这些器物包括部分传统殡葬遗存,包括木乃伊裹尸、面具、木棺和礼仪器具等。时代大约为古埃及晚期(公元前800到公元400年),展现出不同的彩绘工艺和风格。本文将提供有关颜料、充填物、调合剂的分析结果。还将讨论古代工艺、时代、老化以及保护问题。另外,还对多种颜料分析手段进行了评估。 展开更多

关键词 彩绘材料 墓葬彩绘 古埃及

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西藏博物馆藏普度明太祖长卷的调查和科学研究 被引量：1

12

作者 徐文娟 褚昊 +4 位作者 裔传臻 周新光 蒋家丽 次仁央宗 周旸 《文物保护与考古科学》 北大核心 2022年第3期19-28,共10页

西藏博物馆藏普度明太祖长卷是我国现存最早的明代长幅画卷,画幅和5种文字书写的题记构成画心主体。长卷病害严重,亟需进行保护修复。本工作对该长卷的装裱形制、工艺进行了全面的分析,发现长卷总体上采用了中国传统的长卷装裱形制,从... 西藏博物馆藏普度明太祖长卷是我国现存最早的明代长幅画卷,画幅和5种文字书写的题记构成画心主体。长卷病害严重,亟需进行保护修复。本工作对该长卷的装裱形制、工艺进行了全面的分析,发现长卷总体上采用了中国传统的长卷装裱形制,从头至尾的结构依次是米贴、天头、隔水、画心、地头、轴杆,不同之处在于长卷上下边缘采用红色和绿色丝织品包边、背衬五彩夹缬,具有典型的西藏地域特征,是汉藏不同装裱工艺结合的实物见证。同时,本工作也对长卷保存状况进行了综合评估,主要病害包括磨损、虫蛀、断裂、折痕、污渍、字迹脱落、不当修复等。其中断裂和颜料的大量脱落及磨损与装裱形制有关,五彩夹缬质地粗糙,红色和绿色包边造成长卷上下边与中间部分层数不同,厚度差异较大,是长卷上下区域颜料磨损比中间更加严重的原因。 展开更多

关键词 长卷 装裱形制 彩绘材料 夹缬

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坦培拉绘画材料语言探微--以波提切利作品为例

13

作者 唐坤 《武夷学院学报》 2023年第7期27-31,36,共6页

坦培拉绘画材料语言的研究逐步受到中国美术界的重视。研究和学习坦培拉材料语言不仅有助于大众深入了解美术史,理解古典绘画语言,更能让艺术家切入坦培拉绘画本体以提供创作灵感和源泉。通过研究坦培拉的发展历程以及文艺复兴早期的坦... 坦培拉绘画材料语言的研究逐步受到中国美术界的重视。研究和学习坦培拉材料语言不仅有助于大众深入了解美术史,理解古典绘画语言,更能让艺术家切入坦培拉绘画本体以提供创作灵感和源泉。通过研究坦培拉的发展历程以及文艺复兴早期的坦培拉,并对波提切利的代表作《春》和《维纳斯的诞生》进行分析,揭示了波提切利对坦培拉的多维度运用,以体现其独特的艺术风格。 展开更多

关键词 坦培拉 绘画材料 语言 波提切利作品

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浅谈宋元绘画材质的演变和文人画绘画技法形成的关系

14

作者 张亮 《信阳农业高等专科学校学报》 2011年第3期87-88,共2页

绘画材质的改进是宋元时期中国文人画理论和技法形成和发展的重要原因。文人画的绘画技法的形成和确立也为这一时期绘画材质的改进提供了方向。

关键词 绘画材质 宋元 文人画技法

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西方绘画材料的嬗变与审美观照

15

作者 李文峰 雷长天 《成都大学学报（教育科学版）》 2008年第11期111-113,共3页

西方绘画材料作为绘画语言的基本元素之一,除了是区分画种的主要依据之外,还承担了作为精神载体的作用。各时代的艺术家总是在寻找、研究、利用材料以形成他的绘画语言和画面样式。绘画材料的每次变革都促进了审美的发展,同时又对真实... 西方绘画材料作为绘画语言的基本元素之一,除了是区分画种的主要依据之外,还承担了作为精神载体的作用。各时代的艺术家总是在寻找、研究、利用材料以形成他的绘画语言和画面样式。绘画材料的每次变革都促进了审美的发展,同时又对真实作出了进一步的认识。因此,真的观念是西方绘画材料嬗变的审美观照。 展开更多

关键词 西方绘画 绘画材料 观念 审美

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高性能涂装材料在桥梁中的应用

16

作者 田晓东 《山西建筑》 2012年第23期113-114,共2页

介绍了高性能涂装材料是具有经济、持久、环保等性能,对环境适应性强的涂装材料,根据丰城剑邑大桥涂装工程施工,对高性能涂装材料在桥梁中应用的选材、工艺方面进行了阐述,对推广高性能涂装材料有一定的现实意义。

关键词 高性能 涂装材料 应用

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浅谈油画档案制成材料的保护

17

作者 冷静 窦宁 宋宁 《辽宁科技学院学报》 2009年第1期74-75,共2页

油画不仅作为艺术品收藏在艺术馆和博物馆里,而且油画也作为名人档案保存在档案馆里,因此,从保护油画档案制成材料的角度看,为了延长其使用寿命,就要掌握油画制成材料的耐久性,从而采取防治结合的措施实施保护。

关键词 油画 档案 制成材料 保护

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重卡车架涂装工艺探讨

18

作者 王旸 《汽车实用技术》 2018年第22期215-216,234,共3页

文章主要从涂装工艺现状及涂装中所用的材料方面对重卡车架涂装工艺进行了探讨,并跟踪了车架涂装的发展情况。

关键词 重卡车架 工艺 涂装材料 发展

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“物性与悟性”的开释--中国岩彩画艺术的现代性语言建构

19

作者 侯霍玉 《流行色》 2022年第8期54-56,共3页

20世纪末,中国艺术创作者努力寻求自身的发展与创新,特别是在艺术观念、创作媒材、表现语言等方面,更注重挖掘内涵元素而非彰显表面形式。本文将从绘画材料的“物性”入手,阐述“物性”与“悟性”如何以相互融通的方式建构绘画本体语言... 20世纪末,中国艺术创作者努力寻求自身的发展与创新,特别是在艺术观念、创作媒材、表现语言等方面,更注重挖掘内涵元素而非彰显表面形式。本文将从绘画材料的“物性”入手,阐述“物性”与“悟性”如何以相互融通的方式建构绘画本体语言的文化意义。进而以“中西融合”为视角,讨论中国现代岩彩画艺术如何在艺术创作中实现物性与悟性的内在共通,以及如何以新的方式和身份切入现代艺术关于艺术观念、创作媒材、表现语言的本质问题,探索中国岩彩画艺术的现代性语言建构和审美价值。 展开更多

关键词 物性 悟性 绘画材料 岩彩画艺术 现代性 语言建构

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甘肃省永登县连城鲁土司属寺壁画的科学分析和时代研究 被引量：11

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作者 雷勇 文明 成小林 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2012年第2期133-154,163,共22页

本项研究主要是运用光学显微镜、扫描电子显微镜和共聚焦显微激光拉曼光谱技术,分析了甘肃永登连城鲁土司属寺中的妙因寺、感恩寺和雷坛中的部分壁画。分析结果表明感恩寺和雷坛壁画基本保持了明代最初的绘制风格和内容。其中感恩寺主... 本项研究主要是运用光学显微镜、扫描电子显微镜和共聚焦显微激光拉曼光谱技术,分析了甘肃永登连城鲁土司属寺中的妙因寺、感恩寺和雷坛中的部分壁画。分析结果表明感恩寺和雷坛壁画基本保持了明代最初的绘制风格和内容。其中感恩寺主要壁画的绘画颜料和工艺特点鲜明,表明绘制该壁画的画工不同于绘制鲁土司属寺其他壁画的工匠;妙因寺万岁殿壁画存在后期改动和重绘的情况,其中万岁殿外回廊壁画主要部分的最初绘制时间要早于万岁殿大殿内壁画的最后绘制时间;而妙因寺塔尔殿壁画则绘制于19世纪后期。 展开更多

关键词 鲁土司 妙因寺 感恩寺 雷坛 壁画 颜料分析

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