唐寅题画诗中的“小我” 被引量：1

1

作者 吴兰英 《四川教育学院学报》 2012年第8期52-55,共4页

唐寅用锦绣妙笔在其题画诗中构筑了一个个美不胜收的人间胜景,勾勒出一幅幅妙不可言的"诗中画",并硬闯进去成为其中主角,筑得一个个仅为表达其"小我"情怀的"有我之境"。此"我"是怀才不遇、愤... 唐寅用锦绣妙笔在其题画诗中构筑了一个个美不胜收的人间胜景,勾勒出一幅幅妙不可言的"诗中画",并硬闯进去成为其中主角,筑得一个个仅为表达其"小我"情怀的"有我之境"。此"我"是怀才不遇、愤世嫉俗的,是潇洒驰骋、狂傲不羁的,是恬淡隐逸、蔑视功名的。如此一个"小我"不仅遗世独立、与众不同,而且不同于现实中真实的"我"。 展开更多

关键词 唐寅 题画诗 小我 诗中画 有我之境

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倪瓒与元末题画诗的发展 被引量：2

2

作者 彭茵 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2010年第2期132-134,共3页

倪瓒作为"元四家"中以"疏体"见长的画家,其画作意境大多表现为疏简清逸、古淡幽远,其题画诗也尽脱元人之秾丽而得陶柳恬淡之情,与画作两相映发。倪瓒是元末题画诗存世最多、质量最高的画家诗人。元末及元以后题画... 倪瓒作为"元四家"中以"疏体"见长的画家,其画作意境大多表现为疏简清逸、古淡幽远,其题画诗也尽脱元人之秾丽而得陶柳恬淡之情,与画作两相映发。倪瓒是元末题画诗存世最多、质量最高的画家诗人。元末及元以后题画诗的兴盛,与倪瓒的诗画创作实绩分不开。 展开更多

关键词 倪瓒 元末 题画诗

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闻一多:诗画歌吟——闻一多与新诗绘画美关系述略 被引量：1

3

作者 江锡铨 《江苏教育学院学报（社会科学版）》 2006年第5期69-72,共4页

闻一多提出的包括音乐美、绘画美、建筑美在内的新诗“三美”理论,是十分重要的新诗美学理论创见。本文从新诗绘画美的美学内涵与“诗中有画”诗学传统的辩证联系,新诗绘画美的两个主要美学要素———廓线与色彩的艺术体现等几个方面,... 闻一多提出的包括音乐美、绘画美、建筑美在内的新诗“三美”理论,是十分重要的新诗美学理论创见。本文从新诗绘画美的美学内涵与“诗中有画”诗学传统的辩证联系,新诗绘画美的两个主要美学要素———廓线与色彩的艺术体现等几个方面,论析了闻一多在新诗绘画美的理论倡导和艺术实践中的探索与贡献。 展开更多

关键词 闻一多 新诗 “三美” 绘画美 诗中有画

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对王维“诗中有画”的再讨论 被引量：9

4

作者 蒋寅 《武汉大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第1期38-47,共10页

苏轼评王维语"诗中有画"关涉中国画尤深。中国画的特殊在于它的象征意蕴即诗意。学界对"诗中有画"的争论,焦点在"画"之一字。许多人将其中的"画"理解为中国画特有的意境,不免使"诗中有画&... 苏轼评王维语"诗中有画"关涉中国画尤深。中国画的特殊在于它的象征意蕴即诗意。学界对"诗中有画"的争论,焦点在"画"之一字。许多人将其中的"画"理解为中国画特有的意境,不免使"诗中有画"变成"诗中有诗",落入了循环解释。苏轼评价王维的画,着眼在后者的画风具有明显的文人写意特征,不拘泥于外在的工细造型。王维诗同样以写意见长,与其画风有一致处。苏轼所洞见到的,正是王维诗对形似的超越。 展开更多

关键词 王维 苏轼 中国画 雪中芭蕉 诗中有画

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论胡祗遹题画诗的隐逸情怀

5

作者 孔志燕 辛昕 《开封文化艺术职业学院学报》 2024年第2期29-32,共4页

题画诗在元代逐渐成熟,在元初题画及隐逸之风盛行的情形下,以胡祗遹为代表的元初北方文人以画境寄托归隐心境,其山水类题画及题陶画诗托画寄意、诗画相融,以题画诗作为超脱现实的心灵寄托,表达超脱世俗的隐逸情怀。通过梳理这些诗歌,可... 题画诗在元代逐渐成熟,在元初题画及隐逸之风盛行的情形下,以胡祗遹为代表的元初北方文人以画境寄托归隐心境,其山水类题画及题陶画诗托画寄意、诗画相融,以题画诗作为超脱现实的心灵寄托,表达超脱世俗的隐逸情怀。通过梳理这些诗歌,可以感悟元初题画诗托画寄意、诗画相资的艺术风貌,体会元初文人的慕陶情结,窥探胡祗遹务实济世思想之外的林泉之趣、隐逸之思及其题画诗重要的思想价值。 展开更多

关键词 胡祗遹 题画诗 诗画融合 归隐情怀

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笔花妙得天然趣 不是寻常梦里人--《庄子》“故事场景图”题画诗刍论

6

作者 李紫微 《湖北职业技术学院学报》 2024年第1期47-52,共6页

题画诗是一种特殊的文学体裁,名目繁多、内容丰富。《庄子》题画诗共分为两类,“诗画一律”类忠于画面,与画作互融情韵,“诗画异质”类则拓展了画作的意蕴,记录着诗作者与画作者真实而灵动的交流。《庄子》题画诗具有丰富的内容旨趣,是... 题画诗是一种特殊的文学体裁,名目繁多、内容丰富。《庄子》题画诗共分为两类,“诗画一律”类忠于画面,与画作互融情韵,“诗画异质”类则拓展了画作的意蕴,记录着诗作者与画作者真实而灵动的交流。《庄子》题画诗具有丰富的内容旨趣,是诗人个人志趣的体现,也是一种对《庄子》散文与图像作品的再解读,体现了后世文人对《庄子》的钻研与热爱。 展开更多

关键词 《庄子》 故事场景图 题画诗 图文关系

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“诗之出位”与诗、画会通——论杜甫题画诗对“文人画”生成之影响

7

作者 吴怀东 王雅娴 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2024年第2期163-176,共14页

有唐一代,文学、艺术全面繁荣并互相影响,题画诗创作兴盛,爱好绘画艺术的诗人杜甫,被公认为唐代题画诗创作的“第一人”。从盛唐到中唐,政治与社会、文化都经历重大转折,绘画艺术精神也同步发生重大变革。杜甫身处这一时期,高度关注绘画... 有唐一代,文学、艺术全面繁荣并互相影响,题画诗创作兴盛,爱好绘画艺术的诗人杜甫,被公认为唐代题画诗创作的“第一人”。从盛唐到中唐,政治与社会、文化都经历重大转折,绘画艺术精神也同步发生重大变革。杜甫身处这一时期,高度关注绘画,以“诗人之眼”赏画、论画,其题画诗体现诗、画会通的美学思想:以“神”“气”论画,追求“传神”,强调“立意”;以画“遣兴”,在题画诗中表达山水隐逸的趣味与立意。杜甫的绘画艺术理念,体现出诗歌思想的影响,也一定程度上反映出绘画实践变革的动向。杜甫题画诗及其绘画观念入宋以后深得推崇,不仅影响了唐代画史的建构,也对“文人画”理念的生成与绘画创作实践作出重大贡献。 展开更多

关键词 杜甫 题画诗 文人画

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论明人对杜甫的诗意建构与文化接受——以“杜甫游春”题画诗为中心

8

作者 沈润冰 《杜甫研究学刊》 2024年第3期33-44,共12页

“杜甫游春”是明代绘画的重要主题,画虽亡佚,但尚存诸多题诗。结合杜诗阅读和现场观画的审美体验,明人对这一艺术主题展开了诗意的想象与书写,塑造了杜甫忧时愁苦与逸乐闲适的二重形象。他们一方面极力捕捉杜甫的肢体动作,通过多组动... “杜甫游春”是明代绘画的重要主题,画虽亡佚,但尚存诸多题诗。结合杜诗阅读和现场观画的审美体验,明人对这一艺术主题展开了诗意的想象与书写,塑造了杜甫忧时愁苦与逸乐闲适的二重形象。他们一方面极力捕捉杜甫的肢体动作,通过多组动作主题的演绎,勾连杜甫行走的地域空间,表现“游”之主题;另一方面借由对自然意象的描摹,构建“春”之场景,在揭示时间属性的同时,映射杜甫内在的情感世界。“杜甫游春”题画诗在一定程度上映示了明人对杜诗创作的普遍印象与典型认知。同时,它与杜甫戏曲的发展密切相关,生动反映出明代杜甫接受的趋俗面向。虽未有艺术上的突破,但这类程式化的书写客观上推进了杜甫形象的承袭与流播,并在无形的层累中不断巩固杜甫的地位,后人对于杜甫的精神认同与文化崇奉亦由此得以延续。 展开更多

关键词 “杜甫游春” 题画诗 明代杜甫形象 杜甫接受

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一座北方文化大宅的“空间诗学”——“午亭山村”图画及题诗研究

9

作者 李开林 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2024年第4期78-82,99,共6页

“午亭山村”这座文化大宅的建筑历史、风格等问题,学界已有研究,但这座宅邸最重要的主人陈廷敬赋予此空间的人性价值——即“午亭山村”之“空间诗学”还未阐明。其内涵主要借绘画和题画诗道出,包括:诗人与画家在梦想和想象的层面上“... “午亭山村”这座文化大宅的建筑历史、风格等问题,学界已有研究,但这座宅邸最重要的主人陈廷敬赋予此空间的人性价值——即“午亭山村”之“空间诗学”还未阐明。其内涵主要借绘画和题画诗道出,包括:诗人与画家在梦想和想象的层面上“体验”着这个空间,他们用微缩的画上“家宅”反照出士人“平天下”理想,并以之象征清初战乱平息、南北统一的政治空间。“午亭山村”之空间诗学展现了较高层次的文化品位。在清代,这类“纸上家宅”的诗画大量涌现,是引导我们诠释古人内心空间、地域意识乃至家国情怀的重要文献。 展开更多

关键词 陈廷敬 “午亭山村” 题画诗 空间诗学

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周紫芝题画诗的内容和美学特征

10

作者 邹泽健 《宿州教育学院学报》 2024年第2期89-94,共6页

周紫芝是两宋交际的重要诗人,现存69首题画诗。运用文本解读和美学分析的方法,从四个方面探求周紫芝题画诗的诗歌内容:关注社会现状,抒发爱国情怀;游遨画中美景,表现士人雅趣;题咏相聚离别,传达诚挚深情;体悟绘画心得,阐述绘画理论。进... 周紫芝是两宋交际的重要诗人,现存69首题画诗。运用文本解读和美学分析的方法,从四个方面探求周紫芝题画诗的诗歌内容:关注社会现状,抒发爱国情怀;游遨画中美景,表现士人雅趣;题咏相聚离别,传达诚挚深情;体悟绘画心得,阐述绘画理论。进而从雄奇瑰丽的壮美和自然平淡的清美两方面分析周紫芝题画诗的美学特征。周紫芝的题画诗内容丰富,美学特征鲜明,艺术风格多样,具有较高的文学价值。 展开更多

关键词 周紫芝 题画诗 诗歌内容 美学特征

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试析唐寅题画诗中的自然天气意象

11

作者 詹淑然 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》 2023年第3期36-40,共5页

唐寅是明代著名的诗人和书画艺术家,其诗文书画创作都取得了较高的艺术成就。目前学界关于唐寅绘画及诗歌的研究成果较为丰富,然其诗画一体的题画诗丰富多彩,尚有进一步研究的空间。唐寅绘画擅山水、花鸟,其题画诗也多与之相关。其题画... 唐寅是明代著名的诗人和书画艺术家,其诗文书画创作都取得了较高的艺术成就。目前学界关于唐寅绘画及诗歌的研究成果较为丰富,然其诗画一体的题画诗丰富多彩,尚有进一步研究的空间。唐寅绘画擅山水、花鸟,其题画诗也多与之相关。其题画诗中的自然天气意象值得关注,它们是打开唐寅艺术世界中“诗画关系”的一把钥匙。唐寅题画诗中的自然天气意象可以分为春夏秋冬四大部分,这些意象是诗歌意境的重要构成部分,也与其所题画作融为一体,使其题画诗不仅阐释和丰富了画作的内容,也提升了画作的艺术境界。 展开更多

关键词 唐寅 题画诗 书画 自然 天气 意象

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论黄庭坚的墨竹题咏七绝

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作者 陈麦歧 《贵州文史丛刊》 2023年第1期33-40,共8页

墨竹诗是古人在墨竹画上题咏的诗句。黄庭坚是北宋墨竹诗创作的代表人物之一,他在墨竹诗创作上取得了很大的成就。黄庭坚的墨竹诗承袭了唐代以来的创作风格,但又呈现出自己独有的特色,即将创作的视角从关注画作本身转移到关注画家本人... 墨竹诗是古人在墨竹画上题咏的诗句。黄庭坚是北宋墨竹诗创作的代表人物之一,他在墨竹诗创作上取得了很大的成就。黄庭坚的墨竹诗承袭了唐代以来的创作风格,但又呈现出自己独有的特色,即将创作的视角从关注画作本身转移到关注画家本人上。他的这种创作方法拓宽了墨竹诗的表现内容,有助于读诗者从画家的生活经历、创作构思和创作过程等方面更为细致地了解和赏析绘画内容。 展开更多

关键词 黄庭坚 墨竹 题画诗

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明前期台阁诗人题画诗的社会功能与主题内蕴

13

作者 李璨 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2023年第1期152-162,共11页

明前期台阁诗人对于题画诗的社会功能进行了充分开发与运用。首先,台阁诗人发挥了题画诗的整合功能,拓展了自唐宋以来不断嬗变的议论焦点,使得题画诗的形意分离,凝聚出强调用世、提倡功名的诗学主张,进而引领社会正统的价值观念。其次,... 明前期台阁诗人对于题画诗的社会功能进行了充分开发与运用。首先,台阁诗人发挥了题画诗的整合功能,拓展了自唐宋以来不断嬗变的议论焦点,使得题画诗的形意分离,凝聚出强调用世、提倡功名的诗学主张,进而引领社会正统的价值观念。其次,台阁诗人还发展了题画诗的交流功能,借助题画来增加文人间的社交互动,维护朝堂间的人际关系,重点表现为唱酬与雅集两种形式。另外,台阁诗人还利用了题画诗的导向功能,在山林与台阁的场合划分出“尘外意”与“经济事”的对立主题。前者反映出台阁诗人通过山水以自遣的审美宣泄意识,后者则表现了台阁诗人借助“性情之正”的思想秩序对题画诗创作倡导的经世意识。 展开更多

关键词 明前期 台阁诗人 题画诗 社会功能 朝野主题

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刘后村题画诗论略

14

作者 王述尧 《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》 2004年第2期55-58,共4页

题画诗是刘后村文化个性最集中的体现 ,他的题画诗为我们留下了许多古代早已失传的古画的最初也是最生动的记忆。后村对山水画有着特殊的爱好 ,对花鸟画情有独钟 ,题画诗中数量最多的是人物画。除了题画诗外 ,后村尚有许多题画的跋文 ,... 题画诗是刘后村文化个性最集中的体现 ,他的题画诗为我们留下了许多古代早已失传的古画的最初也是最生动的记忆。后村对山水画有着特殊的爱好 ,对花鸟画情有独钟 ,题画诗中数量最多的是人物画。除了题画诗外 ,后村尚有许多题画的跋文 ,可与其题画诗相互参看 ,以见后村对绘画艺术的深刻见解。 展开更多

关键词 刘后村 题画诗 诗歌评论 山水画 花鸟画 跋文 人物画

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清代女性“题画诗”论 被引量：3

15

作者 段继红 《吕梁高等专科学校学报》 2011年第3期15-17,共3页

题画诗是历代文人喜用的题材,明清以降尤为风行。有着极高艺术修养的清代女诗人,将其当成她们驰骋才情的"命题作文"。她们熟练地驾驭着题画诗的创作方法,将画面上的物象转换为含蕴深厚的意境,寄托对生活的感悟,形成了独有的... 题画诗是历代文人喜用的题材,明清以降尤为风行。有着极高艺术修养的清代女诗人,将其当成她们驰骋才情的"命题作文"。她们熟练地驾驭着题画诗的创作方法,将画面上的物象转换为含蕴深厚的意境,寄托对生活的感悟,形成了独有的风味。 展开更多

关键词 题画诗 才情展示 寄托遥深

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论元好问题画诗中的情与理 被引量：1

16

作者 张静 裴兴荣 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2022年第2期67-72,90,共7页

元好问的题画诗不仅摹写图画内容,描绘自然景物,诗歌语言背后还蕴藏着丰富的情感和哲理:有对世事的思索和慨叹,对隐逸的向往;也有对家国故乡的热爱和思恋;既有对人生的理解和追求,还有对绘画创作和鉴赏的思考。

关键词 元好问 题画诗 隐逸 爱国 思乡 人生感悟 绘画理论

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藻饰万象——苏轼题画诗与佛教 被引量：2

17

作者 康倩 《东北师大学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第6期50-58,共9页

苏轼诗之所以能够出唐人之右,为宋诗开创新的格局,其中一个很重要的原因就是受到佛教经典的涵濡。选择题画诗这一“美学共同体”作为切入点,梳理苏轼佛禅题画诗产生的历史文化背景,苏轼习佛的因缘、路径,经典阅读情况,进而体认和阐述苏... 苏轼诗之所以能够出唐人之右,为宋诗开创新的格局,其中一个很重要的原因就是受到佛教经典的涵濡。选择题画诗这一“美学共同体”作为切入点,梳理苏轼佛禅题画诗产生的历史文化背景,苏轼习佛的因缘、路径,经典阅读情况,进而体认和阐述苏轼佛禅题画诗中所呈露的禅意、禅理、禅趣,在通观苏轼的文艺思想的基础上,重点阐释其题画诗创作的四个理论命题:虚静观、物化观、无住观以及空幻观。 展开更多

关键词 苏轼 题画诗 佛教 画学 诗学

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论“集句”题画现象--以朱彝尊集句创作为中心 被引量：1

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作者 李开林 《艺术生活》 2020年第3期58-62,共5页

朱彝尊创作了大量集句作品,有相当一部分为题画之作。“集句”题画与传统的、常态的题画方式有所不同。集句创作者的游戏、炫才心理,集句题诗对绘画的轻视、消遣态度,以及读者的对“集句”栖身的原始语境的深刻记忆,都使得“集句”题画... 朱彝尊创作了大量集句作品,有相当一部分为题画之作。“集句”题画与传统的、常态的题画方式有所不同。集句创作者的游戏、炫才心理,集句题诗对绘画的轻视、消遣态度,以及读者的对“集句”栖身的原始语境的深刻记忆,都使得“集句”题画制造了一种诗画“分离”大于诗画“契合”的艺术张力。这种分离同时带来了一种“新奇感”,它让古人的诗句、集句者的巧思,以及画面内容都发出声音,呈现出一种多声部、多层次的对话“奇观”,是这种题画形式的独特魅力所在。 展开更多

关键词 朱彝尊 集句 题画 诗画关系

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回到现场:明前期台阁文人刘定之诗歌初探

19

作者 黄佑梦 《广西科技师范学院学报》 2022年第4期31-39,共9页

刘定之是明朝前期典型的台阁文人,以“颂圣”“鸣盛”为主题的台阁体诗歌创作贯穿其一生。在明朝景泰到成化这一台阁体衰落时期,刘定之创作的台阁体诗歌有着重要的历史地位;但受其理学家的身份和同乡陶渊明的影响,平易冲淡的题画诗创作... 刘定之是明朝前期典型的台阁文人,以“颂圣”“鸣盛”为主题的台阁体诗歌创作贯穿其一生。在明朝景泰到成化这一台阁体衰落时期,刘定之创作的台阁体诗歌有着重要的历史地位;但受其理学家的身份和同乡陶渊明的影响,平易冲淡的题画诗创作又约占到刘定之诗歌创作的三分之一。这类诗蕴含刘定之对隐居生活的向往,这与刘定之为人熟知的台阁大臣身份格格不入。在“土木堡之变”后,忠君爱国的刘定之心灵受到重击,他把自己对国家政治的忧虑和对英烈的敬慕融入奇崛悲凉的咏史诗创作中,这也是刘定之作为明朝前期台阁文人以国家乐观主义面貌示人的独特一面。 展开更多

关键词 刘定之 台阁体 题画诗 咏史诗

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一生三绝画书诗——论启功先生的题画诗 被引量：1

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作者 赵仁珪 《北京师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第4期58-63,共6页

诗书画堪称启功先生的“三绝”。启先生还创作了大量的题画诗,这些题画诗充分反映了他在诗书画三方面的艺术禀赋和审美情趣。启先生的题画诗对诗书画三者之间的美学关系作了深入的探讨,认为诗画是同核的,都是艺术家情感、人格和学养在... 诗书画堪称启功先生的“三绝”。启先生还创作了大量的题画诗,这些题画诗充分反映了他在诗书画三方面的艺术禀赋和审美情趣。启先生的题画诗对诗书画三者之间的美学关系作了深入的探讨,认为诗画是同核的,都是艺术家情感、人格和学养在艺术上的反映。他的题画诗对绘画作品的艺术内涵和美学风格作出了独特的解读和阐释,特别能够运用诗歌的艺术形式生动地表现画中所蕴涵的审美情趣和审美内涵。另外,在题画诗中,启先生还善于对画家、画中人物、事件及相关的问题作出精辟的品评,发表新颖的见解,体现了他深厚的学养。 展开更多

关键词 启功 题画诗 诗书画关系

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