观念·形式·图绘--“绘画-建筑”空间互动的3种路径 被引量：5

1

作者 张楠 孔宇航 《建筑学报》 CSSCI 北大核心 2022年第7期21-27,共7页

针对绘画与建筑之间的多重结构性关联,通过梳理18世纪以来绘画与建筑在理论与实践中的互动,在解析经典案例的基础上归纳两类艺术形式的转换方法,提出观念融合、转换设计与图绘再现3种路径。在观念层面,关注绘画对于建筑审美意象与空间... 针对绘画与建筑之间的多重结构性关联,通过梳理18世纪以来绘画与建筑在理论与实践中的互动,在解析经典案例的基础上归纳两类艺术形式的转换方法,提出观念融合、转换设计与图绘再现3种路径。在观念层面,关注绘画对于建筑审美意象与空间观念的影响;在设计层面,解析建筑师如何将绘画转译至形式原则与平面构图;在再现层面,讨论建筑图绘对于绘画要素的拼贴与肌理重构。 展开更多

关键词 绘画-建筑 审美意象 空间观念 形式原则 异质拼贴 虚构肌理

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中国画“写意”新诠:基于生存论的视角 被引量：2

2

作者 郭勇健 《厦门大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2023年第5期149-161,共13页

“写意即抒情”和“写意即表现”,都有所见,但也都所见未彻。写意不是心理学的行为,而是现象学的行为;不是主体性的行为,而是存在性或生存性的行为。写意不仅是一种言说方式和艺术创作方式,还是一种生存方式,并且是本真性的生存方式。... “写意即抒情”和“写意即表现”,都有所见,但也都所见未彻。写意不是心理学的行为,而是现象学的行为;不是主体性的行为,而是存在性或生存性的行为。写意不仅是一种言说方式和艺术创作方式,还是一种生存方式,并且是本真性的生存方式。从艺术创作的角度看,写意就是将艺术家的内心冲动在第一时间内表达出来的创作方式。就艺术创作而言,写意的“意”是“意兴”;就艺术作品而言,写意的“意”是“意象”。意象造型介于具象与抽象之间,是一种不求形似、取其大意的造型方式。在“引书入画”之后,为了适应书法笔法的发挥,意象造型变成了程式化造型。程式化造型,其意不在造型,而在笔墨。写意的“写”本是“抒写”,即抒写意兴。随着写意的“写”被理解为“书写”,写意的“意”也被缩小为笔情墨趣。中国画的“写意”是一个意义系统,这系统有三个维度:乘兴遣画是美学观念,意象造型是艺术风格,引书入画是绘画技法。中国画的写意传统不等于笔墨传统。中国画,不变的是写意精神,可变的是笔墨技法。 展开更多

关键词 中国画 写意 兴 意象造型 笔墨

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儒释道思想与中国山水画之“水”的意境 被引量：4

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作者 胡悦晗 王公瑾 《洛阳师范学院学报》 2010年第3期139-142,共4页

本文通过考察儒释道思想与中国山水画中"水"的意境的关联认为:儒家思想表现在对山水画整体的和谐统一观上;道家思想表现在通过"水"追求愉悦流畅的心情表达、水墨为上的观念形成、以及无墨处皆成妙境的意蕴;禅学思... 本文通过考察儒释道思想与中国山水画中"水"的意境的关联认为:儒家思想表现在对山水画整体的和谐统一观上;道家思想表现在通过"水"追求愉悦流畅的心情表达、水墨为上的观念形成、以及无墨处皆成妙境的意蕴;禅学思想表现在山水画中"水"的地位提升、"水"的审美趣味、"水"的表现风格与种类发展。儒释道思想为山水画之"水"的意境提供了价值依托,山水画之"水"的意境也是儒释道思想的一个展现方式。 展开更多

关键词 儒释道思想 山水画 意境 审美

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论中国画的意象性特征 被引量：3

4

作者 傅军 《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》 2001年第6期104-108,共5页

中国画经过历代的传承与发展 ,成为中华民族特有优秀传统艺术文化 ,并在世界艺术文化中独树一帜 ,令世人惊叹。中国画在线与形、墨与色、画面空间及创作过程几个方面都具有极强的意象性特征 ,因此 ,中国画具有极强的艺术生命力 。

关键词 中国画 意象性 线 形 墨 色 画面空间 创作过程

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意象建构与意识生成——基于铸牢中华民族共同体意识的西藏绘画意象透视

5

作者 刘洋 《中华民族共同体研究》 2023年第6期105-117,M0007,M0008,共15页

绘画是西藏重要的艺术形式,是西藏文化的重要组成部分。西藏绘画历史悠久,世代传承,迄今仍是西藏规模庞大的文化存在,成为各族群众思想情感的重要文化载体,深深融入并深刻影响着各族群众尤其是藏族群众的精神生活。本文通过对西藏传统... 绘画是西藏重要的艺术形式,是西藏文化的重要组成部分。西藏绘画历史悠久,世代传承,迄今仍是西藏规模庞大的文化存在,成为各族群众思想情感的重要文化载体,深深融入并深刻影响着各族群众尤其是藏族群众的精神生活。本文通过对西藏传统绘画意象图谱进行历史梳理和深层分析,揭示出西藏传统绘画通过移宫换羽、连类比物等艺术手法,创造性地建构了大量内蕴中华文化特质而又独具西藏特色的鲜明意象,这些意象与祖国内地尤其是中原传统绘画意象存在着“同构共性”“类质同象”“同源共流”等内在联系,对西藏各族群众中华民族共同体意识的形成起到了潜移默化的重要作用,也为今天铸牢中华民族共同体意识提供了丰厚文化资源,值得深入挖掘,其内含的从意象建构到意识生成的艺术理路值得借鉴弘扬。 展开更多

关键词 西藏绘画 意象建构 意识生成 中华民族共同体意识 民族交往交流交融

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中西绘画对照录 被引量：2

6

作者 康永义 《阴山学刊》 2004年第5期33-36,共4页

用中西方绘画的美学思想和心理基础来分析中西方绘画的特征,由此可知,中、西方画家对待客观对象及视觉形象的整体特点表现有着本质的不同。

关键词 东方绘画 西方绘画 再现 表现 意象 移组表象 概略表象

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后现代时期语境下的中国画 被引量：1

7

作者 宋眉 《浙江科技学院学报》 CAS 2005年第3期209-211,共3页

作为中国传统绘画的中国画,20世纪以来一直在古与今、中与西之间寻求出路,其发展历程之曲折,显示出中国画革新的艰难。中国画进入后现代时期,需要我们重振精英精神,坚持艺术的自律性和创造性,同时还要重视传统作为文化策略的重要意义。... 作为中国传统绘画的中国画,20世纪以来一直在古与今、中与西之间寻求出路,其发展历程之曲折,显示出中国画革新的艰难。中国画进入后现代时期,需要我们重振精英精神,坚持艺术的自律性和创造性,同时还要重视传统作为文化策略的重要意义。当前,我们需要把握住时代的内涵和新的文化生长点,挖掘中国画的传统精髓,追求意境,努力实现传统的现代化。 展开更多

关键词 中国画 精英艺术 现代化 意象语言 意境

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试论中国画平面空间的写意性 被引量：1

8

作者 阮宾 《襄樊学院学报》 2003年第3期91-94,共4页

中国画平面空间的创造 ,是在中华民族独特的审美传统及文人画家们长期的审美实践中形成的。它虽不符合西方透视学的科学性原理 ,但却体现了主观与客观的统一 ,达到了既观物又观我的完美和谐。它的这种表现方法 ,一方面充分展示了“艺术... 中国画平面空间的创造 ,是在中华民族独特的审美传统及文人画家们长期的审美实践中形成的。它虽不符合西方透视学的科学性原理 ,但却体现了主观与客观的统一 ,达到了既观物又观我的完美和谐。它的这种表现方法 ,一方面充分展示了“艺术意志”选择下的“以大观小” ,“计白当黑”及以书入画的合理性与艺术表现的魅力 ;另一方面在参照西方焦点透视的相对静止的创作思维与艺术审美模式之余 ,更展示出它的极灵活、极富运动感的 。 展开更多

关键词 中国画 平面空间 写意性 意象创造

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论方文山歌词“歌中有诗,歌中有画”的创作特色 被引量：2

9

作者 朱贤高 胡勃 《兰州教育学院学报》 2011年第1期26-28,共3页

作为当今乐坛天王周杰伦的金牌词作人,方文山创作的歌词因独具古典诗歌的意境之美而深受广大乐迷们的喜爱,他的歌词往往能把听众带入到一种"歌中有诗,歌中有画"的情境当中。

关键词 方文山 中国风 歌中有画 歌中有诗

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女性绘画与意象审美研究 被引量：1

10

作者 姜凌 《山东女子学院学报》 2013年第6期74-76,共3页

女性画家在作为画家的同时,首先是女性。中国过去和现在女性的生存状态的不同,形象而具体地体现在这些女画家的艺术作品中。对女性绘画的意象审美因素进行研究,从深层意义上探求绘画的真谛,有助于研讨女性绘画和女性艺术家在当下环境的... 女性画家在作为画家的同时,首先是女性。中国过去和现在女性的生存状态的不同,形象而具体地体现在这些女画家的艺术作品中。对女性绘画的意象审美因素进行研究,从深层意义上探求绘画的真谛,有助于研讨女性绘画和女性艺术家在当下环境的可持续发展方式。 展开更多

关键词 女性绘画 意象审美 意象因素

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诗与思、意与境——翁凯旋与他的风景写生 被引量：1

11

作者 何桂彦 《当代美术家》 2017年第6期60-63,共4页

在翁凯旋的个人创作脉络中，“风景”一直是一个重要的母题。20世纪90年代的创作因为图式的形式感与意象化的色彩稍不留神便会朝着唯美主义的方向蜕变。2000年后，在翁凯旋的写生作品中，“风景”展现出的则是一种质朴与自然之美。从作... 在翁凯旋的个人创作脉络中，“风景”一直是一个重要的母题。20世纪90年代的创作因为图式的形式感与意象化的色彩稍不留神便会朝着唯美主义的方向蜕变。2000年后，在翁凯旋的写生作品中，“风景”展现出的则是一种质朴与自然之美。从作品内在的文化诉求上看，它们也有着相对的一致性，即风景只不过是一种表象，一种情感通道，它承载和言说的始终是艺术家对自然、对文化、对生活等诸多问题的思考。 展开更多

关键词 风景画 意境

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工笔重彩人物画意象造型研究 被引量：1

12

作者 赵宁 《西安文理学院学报（社会科学版）》 2013年第3期98-100,共3页

"意象"本身是中国社会发展的自然产物,符合中国古典哲学思想和中国人的独特审美观念,贯穿了艺术创作的整个过程,包括对自然物象的感悟、画家的情感与物象的相互交融、画家运用艺术语言把这种情感通过物象表达出来。从古至今,&... "意象"本身是中国社会发展的自然产物,符合中国古典哲学思想和中国人的独特审美观念,贯穿了艺术创作的整个过程,包括对自然物象的感悟、画家的情感与物象的相互交融、画家运用艺术语言把这种情感通过物象表达出来。从古至今,"意象造型"都是中国画造型的重要特点。在工笔重彩人物画中,"意象造型"主要体现在以线造型和以色造型上。 展开更多

关键词 中国画 工笔重彩人物画 意象造型 线条 色彩

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写意画之意境与意象性浅析 被引量：1

13

作者 夏万杰 《艺术与设计（理论版）》 2010年第12X期256-257,共2页

中国之写意画是"意"与"境"的融合,更是意境和意象的统一体,因此欣赏写意画不可以西方之思想抑或单纯艺术表现力去定位,而是找到"物",把握其"意",分析其"象"。写意画是中国特有的文... 中国之写意画是"意"与"境"的融合,更是意境和意象的统一体,因此欣赏写意画不可以西方之思想抑或单纯艺术表现力去定位,而是找到"物",把握其"意",分析其"象"。写意画是中国特有的文化样式,文章以分析意境与意象性,以及分析两者关系入手,进一步说明写意画是中国的重要思想财富,我们需要依照自己的方式分析它,热爱它,并尽量保证其唯一性与真实性。 展开更多

关键词 写意画 意象性 意境

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两宋文人画中的审美意趣:尚意、主体精神与题材 被引量：1

14

作者 潘沛 杨慧丹 《艺术与设计（理论版）》 2009年第11X期311-313,共3页

中国古代各个时期的绘画艺术都有其突出而明显的风格特征和审美意向。两宋绘画是中国绘画艺术的一个高峰,此时无论是画作还是画论较之唐代都更为成熟。两宋时期的文人更加注重个人的思想修为;画法风格更加追求"神似";在题材... 中国古代各个时期的绘画艺术都有其突出而明显的风格特征和审美意向。两宋绘画是中国绘画艺术的一个高峰,此时无论是画作还是画论较之唐代都更为成熟。两宋时期的文人更加注重个人的思想修为;画法风格更加追求"神似";在题材上籍物喻志,一切都以表达画家的精神世界为主旨,呈现出独特的审美意趣。 展开更多

关键词 文人画 意趣 尚意 主体精神 题材

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侗族民间绘画中的审美意象与现代转型 被引量：1

15

作者 郑倍倍 姚君洲 《贵州民族研究》 CSSCI 北大核心 2018年第11期127-130,共4页

侗族民间绘画是侗族传统艺术的主要表现形式。侗族民间绘画应用领域较为广泛,主要表现在建筑、服饰等领域。从表面上看侗族民间绘画主要来源于现实生活中的素材,具有浓厚的现实主义色彩;事实上,在其绘画作品中蕴含着侗族长期积淀下来的... 侗族民间绘画是侗族传统艺术的主要表现形式。侗族民间绘画应用领域较为广泛,主要表现在建筑、服饰等领域。从表面上看侗族民间绘画主要来源于现实生活中的素材,具有浓厚的现实主义色彩;事实上,在其绘画作品中蕴含着侗族长期积淀下来的浓厚文化底蕴,包含着侗族人民的思想观念、价值追求以及生活态度等,这些文化内涵超越了侗族绘画所体现的现实意义,形成了丰富的审美意象。 展开更多

关键词 侗族 民间绘画 审美意象 现代转型

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现象学读解:《亚威农少女》及其现代、后现代思潮 被引量：1

16

作者 王文娟 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第1期100-104,共5页

《亚威农少女》是立体派绘画的开山之作。沿着塞尚的足迹 ,非自觉地本着“回到事实本身”的现象学精神 ,毕加索深刻面对了人类真实的生存荒谬。以立体派特有的手法《亚威农少女》呈现了叛逆拆解的多重意味。在具有否定了传统空间构成而... 《亚威农少女》是立体派绘画的开山之作。沿着塞尚的足迹 ,非自觉地本着“回到事实本身”的现象学精神 ,毕加索深刻面对了人类真实的生存荒谬。以立体派特有的手法《亚威农少女》呈现了叛逆拆解的多重意味。在具有否定了传统空间构成而成为形体塑造技法的里程碑这一种意义外 ,更高的肯定则在于它不仅促动着现代派画家的叛逆浪潮 ,且透露了半个世纪后的后现代大师对欧洲逻各斯中心论的全面批判清理的信息 ,开一代风气之先。 展开更多

关键词 绘画评论 毕加索 《亚威农少女》 立体派绘画 塞尚 原型意象 现象学 现代思潮 后现代思潮 逻各斯中心主义

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中国传统绘画中的留白意象探讨 被引量：1

17

作者 郑玲玲 《黑河学院学报》 2018年第11期178-179,共2页

中国传统绘画中的留白意象特色独有,在构图上留白具有虚实互衬、突出主题、黑白相配、强化美感的作用,留白意象反映出诗意哲理、行为物化、心物交融,充分体现了中国传统绘画中留白创作手法的重要作用及其所蕴藏的艺术价值,深化了留白在... 中国传统绘画中的留白意象特色独有,在构图上留白具有虚实互衬、突出主题、黑白相配、强化美感的作用,留白意象反映出诗意哲理、行为物化、心物交融,充分体现了中国传统绘画中留白创作手法的重要作用及其所蕴藏的艺术价值,深化了留白在中国画中运用的指导意义。 展开更多

关键词 中国画 留白 作用 意象

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烟客山水审美考辨

18

作者 杨明刚 《民族艺术研究》 CSSCI 2015年第5期129-136,共8页

王时敏的山水画迹引领着清初对山水画艺的主流趣尚,藉由丰富经典的画作遗迹、多元旨趣的意象符号、渊源有自的笔墨技法、儒学意味的图式风格、清真雅正的审美观念,呈现着烟客在山水创作中的思维基质、创作构思、作品呈现、精神传承,左... 王时敏的山水画迹引领着清初对山水画艺的主流趣尚,藉由丰富经典的画作遗迹、多元旨趣的意象符号、渊源有自的笔墨技法、儒学意味的图式风格、清真雅正的审美观念,呈现着烟客在山水创作中的思维基质、创作构思、作品呈现、精神传承,左右着清初绘画的本体发展进程、主体心理结构、时代风尚播迁和传统精神取向,奠定了正统画派的根基。 展开更多

关键词 王时敏 山水画 意象 技法 观念 审美意识

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试论逻辑思维能力在绘画学习中的重要性

19

作者 张南岭 《艺术与设计（理论版）》 2010年第7X期146-148,共3页

由于绘画其诉诸视觉的特性,形象思维能力一直被看重。然而,在绘画的学习和创作过程中,以理性作为主要特点的逻辑思维也起着非常重要的作用,却很容易被忽视,虽然也有人提及理性在绘画中的重要性,但很少有人以相对完整的理论形式加以讨论... 由于绘画其诉诸视觉的特性,形象思维能力一直被看重。然而,在绘画的学习和创作过程中,以理性作为主要特点的逻辑思维也起着非常重要的作用,却很容易被忽视,虽然也有人提及理性在绘画中的重要性,但很少有人以相对完整的理论形式加以讨论。文章试图打破以往绘画教与学的过程中"重感觉,轻逻辑"的教学方式,结合自己在教学实践中的体会,试图讨论逻辑思维能力的培养对绘画学习的重要意义。 展开更多

关键词 绘画 形象思维 逻辑思维

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传统中国绘画中的桥意象探析

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作者 孙瑞强 《红河学院学报》 2016年第3期107-110,共4页

桥以连接的功能被画者用以托物言志,抒发情感,承载着画者的情感与精神寄托,被赋予了多重意象。桥作为一种意象符号,不仅仅是画境中的重要构成元素,抒发感伤的艺术载体,通往仕途的隐喻符号,更是连接心灵的艺术纽带,是画者情感体验与审美... 桥以连接的功能被画者用以托物言志,抒发情感,承载着画者的情感与精神寄托,被赋予了多重意象。桥作为一种意象符号,不仅仅是画境中的重要构成元素,抒发感伤的艺术载体,通往仕途的隐喻符号,更是连接心灵的艺术纽带,是画者情感体验与审美理想的通道。 展开更多

关键词 中国画 桥 意象

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