美学视角下徐志摩诗歌语言艺术刍议

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作者 平燕 《兰州工业学院学报》 2023年第2期122-125,共4页

徐志摩积极实践闻一多的“三美论”,借鉴中国古典格律诗与西方诗歌在音韵与形式上的审美特点,其诗歌作品语言华美、题材多样、独具空灵、气质柔美。从美学视角出发,将徐志摩诗歌语言的审美特点分为音乐美、绘画美以及建筑美,基于这三种... 徐志摩积极实践闻一多的“三美论”,借鉴中国古典格律诗与西方诗歌在音韵与形式上的审美特点,其诗歌作品语言华美、题材多样、独具空灵、气质柔美。从美学视角出发,将徐志摩诗歌语言的审美特点分为音乐美、绘画美以及建筑美,基于这三种审美特点使徐志摩形成独特的语言风格,为我国新诗的发展作出巨大贡献。 展开更多

关键词 诗歌艺术 徐志摩 音乐美 绘画美 建筑美

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徐志摩诗歌创作艺术风格略论 被引量：2

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作者 李晓峰 《承德民族师专学报》 2004年第3期27-30,共4页

徐志摩是"新月派"的代表诗人,在我国现代文学史上具有较大影响和重要地位。他的诗歌创作风格独特,在感情的宣泄、意境的营造、节奏的追求和形式的探究等方面,都为后世留下了珍贵的启迪,体现出特殊的美学价值。

关键词 徐志摩 诗歌创作 艺术风格 “新月派” 音乐美 绘画美 浪漫主义

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绘画美·超脱美·坚韧美——牛汉诗歌的美学追求

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作者 乔军豫 《湘南学院学报》 2022年第3期71-76,共6页

牛汉将绘画的技法引入诗歌,以色彩的描绘、场景的捕捉、形象的刻画见长,诗中呈现出的绘画美,给人以美的享受和启迪。新时期,牛汉历经沧桑“归来”后完成了三首长诗的创作,证实了自己诗歌审美观念的变化,超脱美在诗中脱颖而出。诗人通过... 牛汉将绘画的技法引入诗歌,以色彩的描绘、场景的捕捉、形象的刻画见长,诗中呈现出的绘画美,给人以美的享受和启迪。新时期,牛汉历经沧桑“归来”后完成了三首长诗的创作,证实了自己诗歌审美观念的变化,超脱美在诗中脱颖而出。诗人通过不同形式和艺术手法展示诗歌的坚韧美,其中蕴含的百折不挠、坚韧不拔的精神起到了警醒世人的作用。 展开更多

关键词 牛汉 诗歌美学 绘画美 超脱美 坚韧美

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微听萧飒摧红叶,稍悔辛勤扫绿苔——吴泽庵诗的绘画美研究

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作者 欧俊勇 吴晓峰 《清远职业技术学院学报》 2010年第4期49-52,共4页

吴泽庵先生作为潮汕近代艺术名家,在诗文、绘画、书法上都取得了很高的成就。诗画关系一直作为中国美学的研究热点,本文拟以诗文本为中心,试图探求诗画两种文本之间的关系,进一步揭示吴泽庵先生诗的绘画美,即色彩美、构图美、意境美。

关键词 吴泽庵诗 绘画美 色彩美 构图美 意境美

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以画法入诗法:闻一多的诗画关系论

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作者 郭明乐 《海南大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2021年第1期96-103,共8页

传统的诗画关系论多以中国古典诗学与画学为主,而闻一多接受了系统的西方美术教育,其美术思想与中国传统画论有着显著区别,他所说的"美术"是以绘画为核心的广义概念。他在一系列文艺评论中对绘画、雕刻、文字(书法)以及诗歌... 传统的诗画关系论多以中国古典诗学与画学为主,而闻一多接受了系统的西方美术教育,其美术思想与中国传统画论有着显著区别,他所说的"美术"是以绘画为核心的广义概念。他在一系列文艺评论中对绘画、雕刻、文字(书法)以及诗歌等不同艺术形式进行辨析,认为绘画必须要表现形体美。闻一多认为诗与画是两种不同的艺术形式,二者的摹仿方式和表现对象皆有不同。但专业的美术学习深刻影响其诗学思想,他对诗歌与绘画进行融通思考,以画法入诗法,提出诗歌的"绘画美"和"建筑美",在新诗创作中大量运用表示色彩的词汇,并从视觉审美角度深入探讨诗歌的节奏与格律,力求实现诗画艺术的会通。此外,闻一多将诗画融通应用于出版物的封面设计,认为艺术要反映现实与生活,强调艺术的社会功用。 展开更多

关键词 闻一多 美术观 绘画美 建筑美 诗画融通

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王维风景诗的审美特征

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作者 许鸿翔 《大连大学学报》 1995年第4期466-472,共7页

王维是盛唐山水田园诗派杰出代表,对中国写景艺术有突出贡献。王维风景诗的审美特征有三方面:一曰自然美;二曰绘画美;三曰音乐美。

关键词 自然美 绘画美 音乐美

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20世纪中国山水画发展中的问题探究

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作者 谢华文 《绵阳师范学院学报》 2012年第4期128-131,140,共5页

20世纪的中国山水画打破了"四王"保守思想在山水画坛的统治地位,山水画重新焕发出生机。各地的山水画派层出不穷,山水画家们进行了各种形式的复兴运动,在某些方面取得了很大的突破,涌现出了黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染、... 20世纪的中国山水画打破了"四王"保守思想在山水画坛的统治地位,山水画重新焕发出生机。各地的山水画派层出不穷,山水画家们进行了各种形式的复兴运动,在某些方面取得了很大的突破,涌现出了黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少等山水画大师。但是,20世纪以来的中国山水画也出现了很多的问题,由于对山水画传统的蔑视,中国山水画的笔墨美、写意性等美学思想被西化的写实所取代,中国文人山水画的传承脉络已经断代。20世纪发展到当代,已经跌入山水画发展的最低谷。 展开更多

关键词 20世纪 山水画 写意精神 笔墨美 西画教学

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浅谈王维诗歌中的绘画美 被引量：1

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作者 刘华 《新疆教育学院学报》 2004年第3期99-101,共3页

王维笔下的诗歌不但展示了祖国的山河之美 ,而且用诗人兼画家的眼光观察事物 ,捕捉在大自然景物中呈现出的色彩、线条、透视等绘画性因素 ,使自己的诗歌具有浓郁的绘画美。

关键词 王维 诗歌 绘画 色彩 线条 线条 美学

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浅论汪曾祺《受戒》的绘画美 被引量：1

9

作者 曹付剑 《沈阳工程学院学报（社会科学版）》 2012年第3期302-303,314,共3页

汪曾祺是一位极具创作个性的作家,他的绝大多数小说都试图跃出小说载体本身,在绘画艺术中得到了更好地表现和满足。在小说《受戒》中,汪曾祺运用多种能促成绘画美的手法:或是采用虚实相间,常留空白的技法;或是讲究画面形象之间的位置、... 汪曾祺是一位极具创作个性的作家,他的绝大多数小说都试图跃出小说载体本身,在绘画艺术中得到了更好地表现和满足。在小说《受戒》中,汪曾祺运用多种能促成绘画美的手法:或是采用虚实相间,常留空白的技法;或是讲究画面形象之间的位置、层次、对比、衬托的关系;或是在小说中描写了大量的地方风俗。这些手法使小说具有三种绘画效果:空白美、布局美和风俗美。 展开更多

关键词 汪曾祺 《受戒》 绘画美

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浅论郑板桥景物词的绘画美 被引量：1

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作者 毛张霞 《石河子大学学报（哲学社会科学版）》 2007年第6期81-83,共3页

景物词是郑板桥词中的一大类,有着绘画美。而板桥写景词的绘画美主要表现在构图之美、色彩之美、意境之美三方面,从中体现了他的文艺修养和创作主张。

关键词 景物词 绘画美 文艺修养 创作主张

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文学语言绘画美例谈 被引量：1

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作者 田荣辉 陈飞 《铜仁师范高等专科学校学报》 2003年第B09期35-36,共2页

色彩的组合给文学作品带来了浓郁的画意,它能使形象更具体、鲜明,给人的印象更深刻,更能宽泛地诱人联想,引起读者的心理效应,从色彩上认识事物的特征,从而扩大读者对形象画面关照的视觉感受和情感体验。

关键词 读者 情感体验 心理效应 形象 画面 联想 绘画美 文学语言 文学作品 画意

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论王统照与闻一多诗歌的绘画美 被引量：1

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作者 韩亚楠 姚素英 《吉林师范大学学报（人文社会科学版）》 2007年第2期71-73,共3页

王统照与闻一多都是中国现代著名诗人,他们虽然所属的文学流派不同,却是知音和挚友,共同追求诗歌创作的绘画美。然而,由于个人性格气质和审美视角与艺术情趣的不同,他们诗歌中的绘画美风格又表现出较大的差异。前者侧重清新雅致,以素淡... 王统照与闻一多都是中国现代著名诗人,他们虽然所属的文学流派不同,却是知音和挚友,共同追求诗歌创作的绘画美。然而,由于个人性格气质和审美视角与艺术情趣的不同,他们诗歌中的绘画美风格又表现出较大的差异。前者侧重清新雅致,以素淡的色彩工笔细描,构制优美的意境,耐人回味;后者追求浓墨重彩,七色俱全,虽重象征笔法,但更突出的特点却是直抒胸臆。正是由于诗人们笔法的繁复多样,才造成了现代诗坛的千差万别美艳多姿。 展开更多

关键词 绘画美 知音挚友 素淡雅致 七色俱全

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王维山水诗语言的特点——与孟浩然比较

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作者 葛力力 陈玉玲 《江西科技师范学院学报》 2011年第4期66-70,共5页

为了深入理解王维山水诗的思想感情和艺术特色,着重运用分析对比的方法,将王维与孟浩然的山水诗放在时代和作者经历、思想、审美观等背景下,主要从词汇及语用方面进行了梳理,得出王维山水诗的语言具有绘画美和富有禅意的清空美(后期)的... 为了深入理解王维山水诗的思想感情和艺术特色,着重运用分析对比的方法,将王维与孟浩然的山水诗放在时代和作者经历、思想、审美观等背景下,主要从词汇及语用方面进行了梳理,得出王维山水诗的语言具有绘画美和富有禅意的清空美(后期)的显著特点的结论。 展开更多

关键词 王维 山水诗 词汇及语用 分析比较 绘画美 清空美

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影响的焦虑:现代新诗中绘画美的困境

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作者 司真真 《海南师范大学学报（社会科学版）》 2013年第1期12-17,共6页

中外诗词的辉煌成就使得现代诗人产生了"影响的焦虑",新诗中的绘画美一定程度上陷入了困境。陈旧色彩意象的化用、拼凑、色彩隐喻文化的直接使用和古诗词的穿插不仅使得现代新诗中的色彩美失去了新鲜感,还造成了过度的感伤之... 中外诗词的辉煌成就使得现代诗人产生了"影响的焦虑",新诗中的绘画美一定程度上陷入了困境。陈旧色彩意象的化用、拼凑、色彩隐喻文化的直接使用和古诗词的穿插不仅使得现代新诗中的色彩美失去了新鲜感,还造成了过度的感伤之情。线条意象的化用也是如此,斜线、细线、枯线、残缺之线的大量使用给新诗蒙上了过于浓郁的感伤和颓废,妨害了诗情的现代表达。构图美方面,中外诗词的强大影响使得郭沫若新诗中的画面形成了强烈的冲突,闻一多等人新诗的画面过于满与实,从而失于和谐统一。 展开更多

关键词 现代新诗 绘画美 困境 影响的焦虑

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闻一多新诗“绘画美”涵义扩展:从描形到意境

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作者 蒋霞 《楚雄师范学院学报》 2016年第5期66-71,共6页

闻一多新诗"绘画的美"本义是指色彩,但其诗论和诗作也少量涉及廓线、构图、意境等其他绘画要素,这些要素是在"绘画的美"的本义的基础上发展起来的,姑且视之为其扩展义,它们与色彩一起推进了新诗的形式探索和本体建... 闻一多新诗"绘画的美"本义是指色彩,但其诗论和诗作也少量涉及廓线、构图、意境等其他绘画要素,这些要素是在"绘画的美"的本义的基础上发展起来的,姑且视之为其扩展义,它们与色彩一起推进了新诗的形式探索和本体建设。其中最醒目、最大众化的颜色、形状描绘是诗歌画面语言的第一个层次,构图是第二个层次,形式趣味与整体意境构成第三个层次。不同的层次结构产生不同的画面效果,具有不同的审美意味,闻一多新诗"绘画的美"理论也由此呈现出多层面的蕴含。 展开更多

关键词 闻一多 新诗“绘画美” 描形 构图 意境

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巾帼柔魂的革命唤醒——以晚清谭云波的“剑与头颅”母题画作为中心

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作者 李宁利 《中山大学学报（社会科学版）》 北大核心 2024年第3期93-105,共13页

晚清画报以图画叙事,以记录新闻、开通群智、启蒙科学为宗旨,但《时事画报》却以宣扬政治、鼓吹革命而迥异其趣。《时事画报》的编绘者以画笔为“刀枪戈戟”为革命呐喊助威,也加入同盟会、组织暗杀团直接介入革命。其中《时事画报》主... 晚清画报以图画叙事,以记录新闻、开通群智、启蒙科学为宗旨,但《时事画报》却以宣扬政治、鼓吹革命而迥异其趣。《时事画报》的编绘者以画笔为“刀枪戈戟”为革命呐喊助威,也加入同盟会、组织暗杀团直接介入革命。其中《时事画报》主要画师谭云波的“剑与头颅”母题画作最引人瞩目。该题材融合明清时期的“百美图”与“剑侠图”程式,以巾帼英雄形象表达驱除鞑虏的革命动员,是辛亥革命时期唤醒女性参与革命、号召女性实施暗杀的生动呈现。值得注意的是,谭云波笔下的“手提头颅”和“簪花骷髅”,在辛亥革命前后存在显著的语义转向。在革命成功之前,以“头颅”符号征召勇士们奋勇杀敌,满怀对胜利的期许;辛亥鼎革以后,民国初年政局混乱,在政治权利分配中被边缘化的革命志士,以“泪墨哀毫”写画“骷髅”符号,缅怀革命先烈,感伤生命的虚无。这些以女性和死亡来托喻“国家兴亡”的画作,均出自男性知识分子之手,意味着他们把妇女中性化,希冀妇女成为像男子一样的国民,“剑与头颅”中的女侠亦复如是;一方面女子命运被视作国家兴亡的象征,另一方面她们也积极投身到现代民族国家的淬炼和缔造中。因此,可以说在与忠烈、侠义等精神传统深度相连的“异代同感”之中,“她们”和“他们”共同迈向了平等、现代国民身份的实现和认同。 展开更多

关键词 谭云波 “剑与头颅”母题画作 剑侠图 百美图 《时事画报》

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含蓄逸雅和浮华媚艳——中国仕女画与日本美人画散论 被引量：6

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作者 吕建昌 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2000年第1期53-59,共7页

中国仕女画发端于战国时代 ,兴盛于唐宋时代 ,衰微于明清时代。日本美人画胎息于中国的唐代仕女画 ,并且长期在中国传统绘画艺术风格的影响下发展 ,直到江户时代浮世绘美人画的崛起 ,才形成日本民族风格的特点。与日本美人画相比较 ,中... 中国仕女画发端于战国时代 ,兴盛于唐宋时代 ,衰微于明清时代。日本美人画胎息于中国的唐代仕女画 ,并且长期在中国传统绘画艺术风格的影响下发展 ,直到江户时代浮世绘美人画的崛起 ,才形成日本民族风格的特点。与日本美人画相比较 ,中国仕女画的艺术形象具有柔和恬静典雅内美的特征 ,而日本浮世绘美人画则浓艳媚俗浮燥外华 ,两者在艺术风格上的显著差异乃中日两国不同的社会历史文化背景 。 展开更多

关键词 艺术评论 中国 仕女画 日本 浮世绘 美人画

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“三全育人”视域下高职《汽车涂装与美容》课程思政教学设计的探索与实践

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作者 刘称意 何宁发 胡勇 《时代汽车》 2024年第18期84-86,141,共4页

高职汽车类专业课程思政的教学是培养学生综合素质的重要环节,文章在“三全育人”视域下以《汽车涂装与美容》课程为载体,通过组建“双师型”教师团队、采用基于问题导向的闭环式课程思政实施路径,体系化设计课程思政教学内容,协同组织... 高职汽车类专业课程思政的教学是培养学生综合素质的重要环节,文章在“三全育人”视域下以《汽车涂装与美容》课程为载体,通过组建“双师型”教师团队、采用基于问题导向的闭环式课程思政实施路径,体系化设计课程思政教学内容,协同组织课程思政教学过程,探讨知识传授和技能培养中课程思政的融入方法,探索并实施了课程思政教学设计,以期为高职汽车类专业课程思政的建设提供一定的借鉴和参考。 展开更多

关键词 “三全育人” 汽车涂装与美容 课程思政 教学设计

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论唐代仕女画的发展及成因 被引量：2

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作者 周蕴斐 《艺术与设计（理论版）》 2008年第1X期167-169,共3页

本文主要论述了仕女画题材在唐代的发展状况以及成因。纵观中国历史,这一时期是仕女画题材发展的重要阶段。本文试从社会经济,所产生的重要画家以及当时的女性地位等三个方面进行分析论述。

关键词 仕女画 社会发展 张萱 周日方 女性地位

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岩彩在装饰绘画中的应用 被引量：2

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作者 李朝霞 王玉强 《西安工程大学学报》 CAS 2011年第6期812-815,共4页

通过对岩彩画的历史、现状,以及岩彩画表现中装饰性特点的分析,对岩彩装饰绘画教学提出一种课程结构模式,即第一阶段主要学习线描、传统染色技法;第二阶段重点讲述岩彩材料使用的方法,通过古代壁画的现状临摹进行实践;第三阶段进入创作... 通过对岩彩画的历史、现状,以及岩彩画表现中装饰性特点的分析,对岩彩装饰绘画教学提出一种课程结构模式,即第一阶段主要学习线描、传统染色技法;第二阶段重点讲述岩彩材料使用的方法,通过古代壁画的现状临摹进行实践;第三阶段进入创作阶段,通过技法的研究、创新来带动创作水平的提高. 展开更多

关键词 岩彩画 材质美感 装饰绘画

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