白话诗的“新”逻辑--闻一多新格律诗理论及意义重估

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作者 周建华 《中国文学研究》 北大核心 2024年第3期152-159,共8页

闻一多是中国现代新诗的一个醒目存在,学界对其新格律诗理论的认知却始终存在一些模糊认识。回到历史现场,重新认识闻一多对新诗发展所做的努力,有不少新的发现。闻一多新格律诗理论回应了新诗对于白话诗“新”质的发展要求,在诗形和诗... 闻一多是中国现代新诗的一个醒目存在,学界对其新格律诗理论的认知却始终存在一些模糊认识。回到历史现场,重新认识闻一多对新诗发展所做的努力,有不少新的发现。闻一多新格律诗理论回应了新诗对于白话诗“新”质的发展要求,在诗形和诗质两个方面展开了积极探索,将民族性与时代性、诗形与诗质、听觉美学与视觉美学糅合在一起,奠定了现代诗歌接受由听觉美学向视觉美学转换的理论基础,拓宽了新诗的审美空间。他扎根民族土壤思考新诗发展的努力,开启了中国现代诗歌思考中国经验的阀门。 展开更多

关键词 闻一多 新格律诗 诗形 诗质 中国经验

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中国新诗语言节奏论 被引量：1

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作者 许霆 《常熟理工学院学报》 2008年第1期27-34,共8页

新诗的语言节奏是声音大致相等的时间段落组合后形成的有规律的起伏。新诗语言节奏包含多个层次,是由一批最小的发音单位组合并向外发展而成的一个有秩序的统一体。新诗格律节奏构成的最基本节奏单元是音顿和意顿;向外发展形成两种建行... 新诗的语言节奏是声音大致相等的时间段落组合后形成的有规律的起伏。新诗语言节奏包含多个层次,是由一批最小的发音单位组合并向外发展而成的一个有秩序的统一体。新诗格律节奏构成的最基本节奏单元是音顿和意顿;向外发展形成两种建行方式——音顿连续排列建行和意顿对称排列建行;再向外发展就形成构节构篇的形式化节奏体系和口语化节奏体系,其基本构形原则是"句的均齐和节的匀称",由此形成新格律诗体丰富的具体格式。 展开更多

关键词 节奏 新格律诗 诗行

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论于赓虞诗歌的诗体探索

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作者 彭林祥 《重庆三峡学院学报》 2008年第6期67-71,共5页

"恶魔诗人"于赓虞致力于新诗诗体的探索。他提出的内容思想化、音节和谐化的散文诗理念,对散文诗的认识上升到了新的高度;同时,他对新格律诗进行了大胆的实验。于赓虞的创作大大丰富了新诗的诗体理论和实践。

关键词 于赓虞 散文诗 新格律诗

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林庚新格律诗论的语言结构 被引量：1

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作者 赵黎明 《海南师范大学学报（社会科学版）》 2017年第3期55-63,共9页

林庚是将古典文学研究与新诗形式探索进行有机结合的诗论家,其所提出的"半逗律论"、"节奏音组论"、"普遍形式论"等,便是此种"沟通新旧文学"的重要收获。无疑,这些成果丰富了新诗理论,对新诗文... 林庚是将古典文学研究与新诗形式探索进行有机结合的诗论家,其所提出的"半逗律论"、"节奏音组论"、"普遍形式论"等,便是此种"沟通新旧文学"的重要收获。无疑,这些成果丰富了新诗理论,对新诗文体建设具有积极意义。然而,以乐诗为标准对待新诗节奏、以字本位为预设建设"普遍形式"、以唐诗趣味为规范处理"语言诗化"——这种以古典规范为语言结构的新格律论,不仅存在古与今、新与旧的巨大错位,而且有着逻辑与历史分裂的危险。更为重要的是,这种执着于"古典性"与"民族性"的诗学理论,天然具有固守传统和拒斥外援的倾向。因此,对这类新古典主义新诗理论要有一个清醒的、辨证的认识。 展开更多

关键词 林庚 新格律诗论 语言结构

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关于重建新诗格律 被引量：1

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作者 沈用大 《常熟理工学院学报》 2008年第1期18-23,共6页

站在"重建诗体"的立场,全面阐述对新诗格律的"正名"、"规范术语"、"建立典型诗行"、"确定主导范式"、"新格律诗谱系"等问题的看法。

关键词 新格律诗 音组 顿 逗 整齐 对应

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从《草莽集》看朱湘新格律诗的特点 被引量：1

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作者 陈卓 邵代会 《安庆师范学院学报（社会科学版）》 2006年第3期95-98,共4页

朱湘诗歌成熟期的代表作《草莽集》典型地体现了新格律诗派的流派特征,而且有自己鲜明的个性。他在中国新诗从自由体诗向新格律诗转型道路上做出了许多独特的有价值的探索,尤其对新诗的形式美进行了多方面的探索:《草莽集》中的诗音节... 朱湘诗歌成熟期的代表作《草莽集》典型地体现了新格律诗派的流派特征,而且有自己鲜明的个性。他在中国新诗从自由体诗向新格律诗转型道路上做出了许多独特的有价值的探索,尤其对新诗的形式美进行了多方面的探索:《草莽集》中的诗音节和谐优美,形体圆熟美观,严谨而又富于变化。 展开更多

关键词 《草莽集》 新格律诗 形式美 音节 形体美

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论朱湘对中国新诗艺术的探索与贡献

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作者 李桦 《合肥学院学报（社会科学版）》 2013年第4期71-76,共6页

安徽太湖籍诗人朱湘是20世纪二三十年代最重要的诗人之一。他以清醒的头脑和强烈的艺术使命感,在维护诗的审美特性和创造新诗的艺术形式方面进行了多方面的探索和实践。他在创作中注意吸收古典诗词合理的艺术形式,精心创造形式完美的新... 安徽太湖籍诗人朱湘是20世纪二三十年代最重要的诗人之一。他以清醒的头脑和强烈的艺术使命感,在维护诗的审美特性和创造新诗的艺术形式方面进行了多方面的探索和实践。他在创作中注意吸收古典诗词合理的艺术形式,精心创造形式完美的新格律诗;他主张借鉴外国各种诗体经验,努力实现新诗诗体多样化;他积极倡导现代叙事诗,并带头进行创作实践,在借用并改造传统题材、注重人物性格刻画、探索现代叙事诗的结构形式等方面取得了较大的突破。他为创造新诗的艺术形式、推动中国新诗的健康发展作出了突出的贡献。 展开更多

关键词 艺术形式 新格律诗 诗体多样化 现代叙事诗

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闻一多、徐志摩、朱湘、林徽因、邵洵美诗歌导读

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作者 吴投文 《阴山学刊》 2017年第1期23-29,41,共8页

在中国新诗史上,新月派占有一个特殊而重要的位置,是新诗史上活动时间最长、诗人众多、有明确艺术纲领、取得较高创作成就的一个重要诗派,主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、林徽因等人。这一诗歌流派的贡献在于总结早期白话诗普遍缺乏... 在中国新诗史上,新月派占有一个特殊而重要的位置,是新诗史上活动时间最长、诗人众多、有明确艺术纲领、取得较高创作成就的一个重要诗派,主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、林徽因等人。这一诗歌流派的贡献在于总结早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情泛滥的教训,适当借鉴英语格律诗的经验,在新诗格律化的形式探索上卓有成效,力图使新诗走向"规范化"的道路。新月诗派的出现,是中国新诗艺术发展历程中的一座里程碑。 展开更多

关键词 新月派 新格律诗 理性节制情感 邵洵美

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论东方诗风论坛诗人对新诗格律理论的探索成果

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作者 万龙生 《常熟理工学院学报》 2016年第1期31-34,共4页

进入新世纪以来,东方诗风论坛诗人借助网络集合起来探索格律体新诗。通过理论与创作的双向互动,形成了较为系统的格律体新诗理论体系,提出了命名、分类、原则和谱系等重大理论问题,积累了丰富的理论探索成果,有效地推进了新诗格律理论... 进入新世纪以来,东方诗风论坛诗人借助网络集合起来探索格律体新诗。通过理论与创作的双向互动,形成了较为系统的格律体新诗理论体系,提出了命名、分类、原则和谱系等重大理论问题,积累了丰富的理论探索成果,有效地推进了新诗格律理论建设。 展开更多

关键词 格律体新诗 整齐体 参差体 复合体

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早期“新格律诗”运动比照下的1950年代新诗形式问题讨论 被引量：1

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作者 张桃洲 《辽宁大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期16-23,共8页

1950年代围绕诗歌形式及其相关议题展开的数次大规模讨论,虽然受制于当时的历史语境和诗歌风尚,却也在相当强势的同质化声浪中出现了一些异质声音。何其芳通过对"现代格律诗"这一概念进行诠释,提出了一些富有建设性的见解,其... 1950年代围绕诗歌形式及其相关议题展开的数次大规模讨论,虽然受制于当时的历史语境和诗歌风尚,却也在相当强势的同质化声浪中出现了一些异质声音。何其芳通过对"现代格律诗"这一概念进行诠释,提出了一些富有建设性的见解,其论述一方面提供了检视1950年代诗歌发展的别样视角,另一方面与1920年代新格律诗运动中闻一多等人的主张有着明显的差异。 展开更多

关键词 新诗形式 何其芳 现代格律诗 新格律诗运动

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格律体新诗形式与内容的统一 被引量：1

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作者 李长空 《江苏大学学报（社会科学版）》 北大核心 2010年第2期55-59,共5页

格律体新诗虽然诞生已有近百年了,却依然难以登堂入室。主流诗界或嘲其形式主义,或讽其弃今复古,或讥其民歌打油,或鄙其诗意直白……格律体新诗要改变四面楚歌的局面,就再也不能单纯、片面地强调形式,其形式必须蕴含于深广的题材内容之... 格律体新诗虽然诞生已有近百年了,却依然难以登堂入室。主流诗界或嘲其形式主义,或讽其弃今复古,或讥其民歌打油,或鄙其诗意直白……格律体新诗要改变四面楚歌的局面,就再也不能单纯、片面地强调形式,其形式必须蕴含于深广的题材内容之中,形式的创造、把握必须与题材内容取得艺术上的高度统一,其形式美也才能进入佳境,而诗人们心灵的广度、密度、浓度、力度和高度,诗人的思想和意志,也才能够依附于形式美中,如冬日阳光般直达读者心灵。 展开更多

关键词 格律体新诗 诗体形式 形式与内容统一

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论闻一多、徐志摩诗歌的音乐美 被引量：1

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作者 程向兰 《邵阳学院学报（社会科学版）》 2010年第4期91-95,共5页

美是内容和形式的辩证统一。音乐美包括内容美和形式美两个方面。单从形式的角度论述诗歌的音乐美是偏颇、低层次的。诗歌以抒情为主要特征,抒情是诗歌的主要内容,形式是为内容服务的。诗歌的音乐美并不完全表现在形式、声音的组合效果... 美是内容和形式的辩证统一。音乐美包括内容美和形式美两个方面。单从形式的角度论述诗歌的音乐美是偏颇、低层次的。诗歌以抒情为主要特征,抒情是诗歌的主要内容,形式是为内容服务的。诗歌的音乐美并不完全表现在形式、声音的组合效果上,还取决于声和情的和谐、声情并茂上。只有声情和谐、声情并茂,才是诗歌音乐美的最高境界,诗歌的音乐美才算是最完善的。文章从节奏、押韵、音调、声情诸方面论述了闻一多、徐志摩诗歌的音乐美。 展开更多

关键词 新格律诗 音乐美 节奏 押韵 音调 声情

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