元代“乐府”相关概念的衍变与辨析

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作者 徐艳丽 查洪德 《古代文学理论研究》 2023年第1期334-352,共19页

在元代文献中“乐府”一词使用频率很高,相关概念还有“古乐府”“近体乐府”“今乐府”“新乐府”等。不同人使用这些概念,往往所指不一。即使是一般认为含义确定的“古乐府”,元代不同人使用,理解也并不一致,甚至有不同前代的独特理... 在元代文献中“乐府”一词使用频率很高,相关概念还有“古乐府”“近体乐府”“今乐府”“新乐府”等。不同人使用这些概念,往往所指不一。即使是一般认为含义确定的“古乐府”,元代不同人使用,理解也并不一致,甚至有不同前代的独特理解。元人所称“乐府”有诗、词、曲,同一文体有不同称谓,同一称谓,不同人使用可能指不同文体。元代“乐府”含义的不确定甚至混乱,给研究带来困扰,有时误用文献,出现概念性问题。深入耙梳文献,对元人使用的“乐府”及相关概念作具体辨析,厘清其含义及衍变,不仅是需要的,而且的必要的。 展开更多

关键词 乐府 衍变 古乐府 今乐府 新乐府

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白居易新乐府对宋元诗歌的影响 被引量：3

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作者 王锡九 《江苏教育学院学报（社会科学版）》 2003年第5期83-85,共3页

本文简要地论述了白居易以《新乐府》为代表的“讽谕诗”对宋元诗歌的影响 ,指出了它对宋代诗歌影响甚微 ,而对元代诗歌影响较大的具体情况 。

关键词 白居易 新乐府 宋元 影响

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唐乐府论 被引量：3

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作者 孙尚勇 《杜甫研究学刊》 2018年第1期90-114,共25页

综合考虑渊源和流变,唐乐府可大略分成古乐府、今乐府和新乐府三个界限较为分明的类型。古乐府,主要指因袭前代乐府旧题而创作的作品。今乐府,主要指古乐府和新乐府之外所有可以明确的用于音乐表演或歌唱的作品。新乐府,即以元、白新乐... 综合考虑渊源和流变,唐乐府可大略分成古乐府、今乐府和新乐府三个界限较为分明的类型。古乐府,主要指因袭前代乐府旧题而创作的作品。今乐府,主要指古乐府和新乐府之外所有可以明确的用于音乐表演或歌唱的作品。新乐府,即以元、白新乐府为主体的"唐世新歌"。唐代今乐府和新乐府都是在古乐府传统影响下获得发展的。初唐最突出的是古乐府创作,在语言形式上更见精致,逐渐采用七言并做到自由转韵。盛唐时期文人创作最多的是新乐府,而古乐府的影响力最大。中唐是唐乐府创作的高峰期。唐代新乐府以卢照邻《乐府杂诗序》为发端,至杜甫、元结的时代形成第一次高潮,至元稹、白居易的时代达到创作的高峰,此后渐趋衰歇,但新乐府的特性始终得到了继承和延续。晚唐时期是唐代乐府创作整体下滑的时期。 展开更多

关键词 唐乐府 古乐府 今乐府 新乐府

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日本汉学家松浦友久对古乐府、新乐府、歌行表现功能的研究

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作者 杨操 邱美琼 《浙江海洋大学学报（人文科学版）》 2023年第6期68-73,81,共7页

如何廓清乐府、新乐府、歌行之间的关系一直是中国古典诗歌研究的话题之一,日本汉学家松浦友久尝试以“对乐曲的联想、观察视点的第三人称化和场面的客体化、表现意图的未完结化”三大表现功能为基础来考察三者关系。从对乐曲的联想程... 如何廓清乐府、新乐府、歌行之间的关系一直是中国古典诗歌研究的话题之一,日本汉学家松浦友久尝试以“对乐曲的联想、观察视点的第三人称化和场面的客体化、表现意图的未完结化”三大表现功能为基础来考察三者关系。从对乐曲的联想程度来看,乐府高于新乐府,歌行则接近于新乐府;就视点的第三人称化和场面客体化来说,歌行趋于第一人称化和场面的主体化,新乐府则位于乐府与歌行之间;至于表现意图的未完结化,相较于乐府,新乐府和歌行均对表现意图给予了完结化揭示。松浦友久的观点及视角对“诗歌样式与表现功能”话题的探讨有着启发作用。 展开更多

关键词 松浦友久 古乐府 新乐府 歌行 表现功能

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新乐府名义辨析 被引量：3

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作者 陈才智 《南阳师范学院学报》 CAS 2004年第7期12-16,共5页

“新乐府”一称,不仅在当时有其强烈的时代涵义,而且在“五四”时期和20世纪50年代、60年代中国社会的特定背景下更被赋予了特定的理解,因而其本来面目反渐趋模糊。时至今日,它已成为有待辨明的含混而复杂的概念。为厘清新乐府与元白诗... “新乐府”一称,不仅在当时有其强烈的时代涵义,而且在“五四”时期和20世纪50年代、60年代中国社会的特定背景下更被赋予了特定的理解,因而其本来面目反渐趋模糊。时至今日,它已成为有待辨明的含混而复杂的概念。为厘清新乐府与元白诗派的成立之间的关系,有必要先对其名义作一界定。而对新乐府名义的辨析和界定,需要结合乐府诗的历史发展(尤其是其在唐代的新变),既要以元白等当事者的阐说为核心,同时又不能忽略对郭茂倩等后代乐府研究者意见的比照参考。所谓新乐府的“新”,需从四个方面的约定性上加以界定;从这四个方面的约定性上,可以将“新乐府”一称由最广至最狭划分为四个层次。 展开更多

关键词 新乐府 郭茂倩 元稹 白居易

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白居易新乐府诗面面观 被引量：1

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作者 张福庆 《外交学院学报》 CSSCI 北大核心 2002年第4期74-79,共6页

为了贯彻“新乐府”诗歌“为时”、“为事”的创作原则,白居易提出了“美刺兴比”的创作主张。但因为写诗的目的仅仅是为了“讽谏”,他必然过多强调“愿得天子知”、“时得至尊闻”的一面,把全部希望寄托在“帝心恻隐知人弊”上,渴望用... 为了贯彻“新乐府”诗歌“为时”、“为事”的创作原则,白居易提出了“美刺兴比”的创作主张。但因为写诗的目的仅仅是为了“讽谏”,他必然过多强调“愿得天子知”、“时得至尊闻”的一面,把全部希望寄托在“帝心恻隐知人弊”上,渴望用“白麻纸上书德音,京畿尽放今年税”的模式,来解救天下人的苦难。这种对最高统治者的依赖,暴露出诗人思想上的局限性。他的讽喻诗“意激而言质”,违反儒家温柔敦厚的传统美学观,乃是有意为之,是追求、创造一种更富有战斗精神的新诗体,以再现客观生活本身为根本目的。 展开更多

关键词 白居易 新乐府诗 讽谏 唐诗

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大沼枕山对白居易诗歌的接受 被引量：3

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作者 刘芳亮 《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》 2011年第1期108-111,共4页

日本近世后期随着以古文辞学派为代表的拟唐、拟明诗风的衰颓,平明浅近的诗风藉此气运重现抬头之势,此前一直不受江户诗坛重视的白居易诗歌因此成为诗家的模仿对象,而在幕末诗坛有着重要影响力的大沼枕山便是其中之一。他对白诗的吸收... 日本近世后期随着以古文辞学派为代表的拟唐、拟明诗风的衰颓,平明浅近的诗风藉此气运重现抬头之势,此前一直不受江户诗坛重视的白居易诗歌因此成为诗家的模仿对象,而在幕末诗坛有着重要影响力的大沼枕山便是其中之一。他对白诗的吸收并不局限于和韵等常见形式,更是在深刻理解白诗的基础上积极摄取其创作技法,将日本本土传说故事整合于歌行体诗歌中,实现了汉诗的日本化,这其实也表明了江户后期诗坛接受白诗的成熟情况。 展开更多

关键词 大沼枕山 白居易诗歌 接受 新乐府 日本化

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简论元稹诗中的政治内容

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作者 孙琴安 《苏州科技学院学报（社会科学版）》 2003年第4期70-73,共4页

元稹诗中的政治内容涉及以下几个方面:写政治讽谕诗早于白居易;《新题乐府》、《乐府古题》的政治内涵;《连昌宫词》的政治讽刺意味。其总体成就虽略逊白居易一筹,但从当时总体情况来看,能与白居易相肩随者,也只有元稹一人而已。

关键词 元稹 诗歌 政治内容 政治讽谕诗 艺术风格

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论周紫芝的乐府诗 被引量：1

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作者 任群 《南京师范大学文学院学报》 2007年第3期26-34,共9页

周紫芝是南宋初年有名的诗人,有近二千首诗传世,其中包括一定数量的乐府诗。他有明确的乐府理论指导创作,从而使其乐府诗在数量上和质量上都超过当时诗人,在南宋初年诗坛居领先地位。

关键词 周紫芝 古乐府 歌吟体 新乐府

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白居易《与元九书》中“新乐府”问题考论 被引量：1

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作者 陆楠楠 《鸡西大学学报（综合版）》 2016年第9期115-118,共4页

《与元九书》是白居易关于古代诗歌理论的批评专著。试从白居易《与元九书》中摘出关于"新乐府"的几个易于混淆的问题加以论述。一是白居易心目中的"新乐府"起于何时,二是新乐府诗完成于何时,三则论述新乐府与古调... 《与元九书》是白居易关于古代诗歌理论的批评专著。试从白居易《与元九书》中摘出关于"新乐府"的几个易于混淆的问题加以论述。一是白居易心目中的"新乐府"起于何时,二是新乐府诗完成于何时,三则论述新乐府与古调诗相比有何特点。同时亦论及《七德舞》作为首篇之意义,《海漫漫》及《杏为梁》的完稿时间,及《与元九书》所述讽喻诗与《白居易集笺校》所录数目不一等问题。 展开更多

关键词 新乐府 起止时间 武德 元和 古调诗

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杜甫《兵车行》与唐代政治、思想和文学 被引量：1

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作者 陈丽琳 《杜甫研究学刊》 2018年第4期23-30,共8页

《兵车行》是杜甫诗歌创作史中一首具有转折意义的诗作,可看作是杜甫"新乐府"与"诗史"创作的开始。若从"史"的方面进行讨论,此诗从特定的视角反映了唐天宝十载前后,政治史、思想史与文学史所发生的转折... 《兵车行》是杜甫诗歌创作史中一首具有转折意义的诗作,可看作是杜甫"新乐府"与"诗史"创作的开始。若从"史"的方面进行讨论,此诗从特定的视角反映了唐天宝十载前后,政治史、思想史与文学史所发生的转折性变化。杜甫以诗家之言补史家之笔,以诗歌的形式对战争进行反思,并展现了渐趋衰败的社会现状。此外,这首诗体现了唐代思想变动之中,杜甫儒家思想的转变。同时,《兵车行》以独特的创造性,对应了唐代文学的复古与变革。 展开更多

关键词 杜甫 《兵车行》 新乐府 诗史

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从对新乐府诗人的评论看张戒的儒家思想

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作者 魏倩 《三江高教》 2012年第4期54-56,共3页

宋代是诗话的产生与兴盛期,张戒的《岁寒堂诗话》则是诗话从述事走向品评的转折点,在中国古代文学批评史上占有重要的位置。笔者试图从《岁寒堂诗话》对新乐府诗人诗歌的评论入手,探讨隐藏在评论之中的张戒的儒家思想。

关键词 张戒 新乐府 儒家思想

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略论中国古代歌诗之演化轨迹

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作者 刘凤泉 孙爱玲 《太原师范学院学报（社会科学版）》 2014年第2期50-58,共9页

在中国古代歌诗之演化进程中,音乐与文学的相互作用是影响歌诗体式的重要原因。《诗经》与雅乐的分离是四言诗衰蜕的根本原因。楚歌疏离音乐而赋化,形成《离骚》类抒情诗的新特点。新题乐府摆脱乐府古题的束缚,打破歌诗与徒诗界限,造成... 在中国古代歌诗之演化进程中,音乐与文学的相互作用是影响歌诗体式的重要原因。《诗经》与雅乐的分离是四言诗衰蜕的根本原因。楚歌疏离音乐而赋化,形成《离骚》类抒情诗的新特点。新题乐府摆脱乐府古题的束缚,打破歌诗与徒诗界限,造成乐府歌诗向徒诗的演化。文人开启词体雅化,诗体为词体雅化的参照,而音乐变化导致词体脱离音乐。在特定社会文化背景下形成散曲的尚俗特征,文人雅化难以突破曲体制约。在尚俗与雅化博弈中,造成散曲雅俗互陈的状态。中国古代歌诗的演化历史,为中国新诗进入歌诗时代提供了启示。 展开更多

关键词 音乐 诗经 楚辞 新乐府 词 散曲 演化

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一旦新妆抛旧样——白居易《时世妆》的观察

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作者 严纪华 《吉林师范大学学报（人文社会科学版）》 2015年第1期1-8,15,共9页

诗是唐代文学的瑰宝。在诗语中,抒唱着热情与愿望,为唐时的生活轨迹与所生存的环境留下了真实的记录。在这个基点上,以白居易《时世妆》为主,参照妇容图影以及清编御订《全唐诗》相关的时世妆容诗,分由其诗体新乐府的语汇以及其妆容诗... 诗是唐代文学的瑰宝。在诗语中,抒唱着热情与愿望,为唐时的生活轨迹与所生存的环境留下了真实的记录。在这个基点上,以白居易《时世妆》为主,参照妇容图影以及清编御订《全唐诗》相关的时世妆容诗,分由其诗体新乐府的语汇以及其妆容诗语中所描绘的妇女造形、所反映的审美风潮、时世历史的借鉴,考察其作为华风胡化交融迭错的载体、珍贵的社会文化史料的记录,是如何具体而微地见证了其所置身的时代与社会。 展开更多

关键词 《时世妆》 白居易 新乐府 妆容诗

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李商隐诗歌类义词异文初探

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作者 沈文凡 于悦 《吉林师范大学学报（人文社会科学版）》 2015年第1期9-15,共7页

李商隐诗歌类义词异文的普遍性与其诗歌大量存在的意象群相关。李诗中数目类异文一般表现为数量及日期的差别,包括与日期相关的数目类异文、非对仗位置出现的数目类异文和对仗观念影响下的数目类异文。方位类异文双方一般指向不同的方... 李商隐诗歌类义词异文的普遍性与其诗歌大量存在的意象群相关。李诗中数目类异文一般表现为数量及日期的差别,包括与日期相关的数目类异文、非对仗位置出现的数目类异文和对仗观念影响下的数目类异文。方位类异文双方一般指向不同的方向或地理位置,体现出后世读者对空间关系的认知和探索。梳理和考察李商隐诗歌中出现的数目类异文和方位类异文,为李商隐诗歌异文的整体性研究提供新的视角。 展开更多

关键词 李商隐 类义词 异文 数目 方位

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《文苑英华》编者的乐府观 被引量：4

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作者 王辉斌 《阅江学刊》 2012年第5期117-124,共8页

《文苑英华》所收录之20卷"乐府"与20卷"歌行"的实况,充分反映了李昉、宋白等人乐府认识观的三个方面:一是注重对乐府诗的编录与整理;二是认为"歌行"即新题乐府;三是既注重唐人的古乐府,更注重唐人的新... 《文苑英华》所收录之20卷"乐府"与20卷"歌行"的实况,充分反映了李昉、宋白等人乐府认识观的三个方面:一是注重对乐府诗的编录与整理;二是认为"歌行"即新题乐府;三是既注重唐人的古乐府,更注重唐人的新乐府。这些认识,对于周紫芝《竹坡诗话》于"本朝乐府"的评价、郭茂倩《乐府诗集》于"新乐府辞"的收录等,均产生了不同程度之影响。 展开更多

关键词 《文苑英华》 李昉等人 乐府认识观 唐人新乐府

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清胡介祉《茨村新乐府》的文献价值

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作者 张煜 罗红艳 《北京化工大学学报（社会科学版）》 2023年第3期77-82,共6页

胡介祉是清代著名的藏书家,他创作的《茨村新乐府》六十首引人瞩目,学界多有争议。《茨村新乐府》以史为诗,在乐府诗中保存了大量珍贵的明代史料,有助于澄清一些历史真相,其史料源于《崇祯遗录》《烈皇小识》《崇祯朝记事》三种文献,皆... 胡介祉是清代著名的藏书家,他创作的《茨村新乐府》六十首引人瞩目,学界多有争议。《茨村新乐府》以史为诗,在乐府诗中保存了大量珍贵的明代史料,有助于澄清一些历史真相,其史料源于《崇祯遗录》《烈皇小识》《崇祯朝记事》三种文献,皆有确实依据,具有重要的文献价值。 展开更多

关键词 胡介祉 茨村新乐府 以史为诗 文献价值

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论白居易曲词写作的词体发生史意义 被引量：4

18

作者 木斋 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2009年第3期109-115,共7页

白居易等人的词体写作,完成了由李白创制以来的阶段性宫廷词向士大夫词的一次转型,反映出声诗写作与新兴曲词写作的相互融合;白居易等人的新乐府运动,在客观上成为链接宫廷到民间的桥梁,也成为士大夫精英文化与民间文化相互交流的纽带,... 白居易等人的词体写作,完成了由李白创制以来的阶段性宫廷词向士大夫词的一次转型,反映出声诗写作与新兴曲词写作的相互融合;白居易等人的新乐府运动,在客观上成为链接宫廷到民间的桥梁,也成为士大夫精英文化与民间文化相互交流的纽带,在推动民间曲词兴起的同时,又将盛行于民间的一些文学形式汲取到自己的创作之中,新乐府诗三三七的句式结构直接对词体的句式方式产生了影响;白居易词体写作具有发生史意义。 展开更多

关键词 白居易 士大夫家宴文化 俗文化 新乐府诗 曲词

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论盛、中唐转折时期的著名诗人元结 被引量：2

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作者 姬沈育 《华北水利水电学院学报（社会科学版）》 2003年第2期26-28,共3页

　以安史之乱为分界线的唐代文学,经历了由理想主义向现实主义的重大转变。这个变化在诗歌上的一个显著标志,即以元结为代表的写社会人生、写生民疾苦创作倾向的出现。元结这种创作倾向表现出不同于盛唐诗坛的特点,而对中唐的新乐府运... 　以安史之乱为分界线的唐代文学,经历了由理想主义向现实主义的重大转变。这个变化在诗歌上的一个显著标志,即以元结为代表的写社会人生、写生民疾苦创作倾向的出现。元结这种创作倾向表现出不同于盛唐诗坛的特点,而对中唐的新乐府运动起到开启和示范作用。元结也因此成为盛、中唐转折时期一位具有鲜明过渡特色的诗人。 展开更多

关键词 盛唐时期 中唐时期 转折时期 元结 诗人 古代文学研究 诗歌 现实主义 创作倾向

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论宫词体 被引量：3

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作者 任竞泽 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第1期106-113,共8页

清人对宫词源流的探索极为关注,或远溯《诗经》,或近指王建,皆未能找出真正源头。宫词是中唐"新乐府运动"的产物,其源头实在汉魏古乐府。这与清人对宫词的源流认识截然不同。宫词在情感艺术上的最大特色便是"怨",... 清人对宫词源流的探索极为关注,或远溯《诗经》,或近指王建,皆未能找出真正源头。宫词是中唐"新乐府运动"的产物,其源头实在汉魏古乐府。这与清人对宫词的源流认识截然不同。宫词在情感艺术上的最大特色便是"怨",这继承了"兴观群怨"和"怨而不怒,温柔敦厚"的传统。宫词是融合了乐府、宫体、花间、香奁等文体风格的独特文体,后人称为"宫词体"。 展开更多

关键词 宫词体 新乐府运动 文体风格

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