音乐审美的至高追求:意境美 被引量：5

1

作者 夏海蕾 《辽宁师范大学学报（社会科学版）》 2006年第2期107-110,共4页

意境是中国传统美学中的一个重要概念,在音乐美学中研究和探讨意境美的重要作用和独特含义,是探讨中国音乐艺术本土化、民族化、国际化的一个重要研究范畴。这里着力论述了艺术意境与音乐美学意境的异同、音乐审美中意境美的特征,提出... 意境是中国传统美学中的一个重要概念,在音乐美学中研究和探讨意境美的重要作用和独特含义,是探讨中国音乐艺术本土化、民族化、国际化的一个重要研究范畴。这里着力论述了艺术意境与音乐美学意境的异同、音乐审美中意境美的特征,提出意境美是音乐审美的最高追求。 展开更多

关键词 意境 意境美 音乐审美 节奏 旋律 音色 曲式

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试析豫北四股弦戏曲的音乐特征 被引量：2

2

作者 周宝全 《周口师范学院学报》 CAS 2004年第1期116-119,共4页

文章简要阐释了四股弦戏曲的起源、南府派的确立及兴衰 。

关键词 戏曲 音乐特征 调式 旋法 润腔 板式

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简析宋词英译 被引量：2

3

作者 李玉凤 《常州信息职业技术学院学报》 2011年第1期35-37,共3页

宋词是我国传统文化中的一枝奇葩,对于它的翻译研究非常必要。以意境美、音韵美和形式美为出发点,以许渊冲和林语堂两位翻译名家的作品为例,探讨宋词翻译的艺术成就,重点就宋词英译中词调、韵律、平仄、叠韵、双声、对仗等方面的处理进... 宋词是我国传统文化中的一枝奇葩,对于它的翻译研究非常必要。以意境美、音韵美和形式美为出发点,以许渊冲和林语堂两位翻译名家的作品为例,探讨宋词翻译的艺术成就,重点就宋词英译中词调、韵律、平仄、叠韵、双声、对仗等方面的处理进行讨论。 展开更多

关键词 宋词 英译 意境美 音韵美 形式美

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20世纪中国儿童钢琴曲的创作特征 被引量：2

4

作者 魏莲 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期83-90,共8页

中国儿童钢琴曲的概念主要指专门为少年儿童创作的中国钢琴曲,或者那些虽非特指为少年儿童创作、但却较为适合少年儿童弹奏的中国现当代钢琴作品。文章论及中国儿童钢琴曲创作的历史回顾、钢琴作品比赛、旋律构成、音乐织体、曲式形态... 中国儿童钢琴曲的概念主要指专门为少年儿童创作的中国钢琴曲,或者那些虽非特指为少年儿童创作、但却较为适合少年儿童弹奏的中国现当代钢琴作品。文章论及中国儿童钢琴曲创作的历史回顾、钢琴作品比赛、旋律构成、音乐织体、曲式形态、风格特征与思考等问题。 展开更多

关键词 中国 20世纪 儿童钢琴曲 创作特征 旋律构成 音乐织体 曲式形态 风格特征

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形式、意蕴与音乐性——《再别康桥》音乐性新探 被引量：2

5

作者 李祖德 《重庆师范大学学报（哲学社会科学版）》 2011年第3期5-9,共5页

从诗歌的情绪意蕴与形式的关系入手,分析《再别康桥》一诗的旋律特征和旋律发展,以此探析该诗在音乐性上的独特性,并简要分析该诗形式与意蕴实现完美统一的奥秘。

关键词 《再别康桥》 旋律 音乐性 形式 意蕴

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简析武陵地区土家族薅草锣鼓艺术的特点 被引量：1

6

作者 李俊文 《贵阳学院学报（社会科学版）》 2009年第3期68-71,共4页

薅草锣鼓是武陵地区土家族人民特有的劳动歌谣,它是按一天的劳动时间而形成的声乐套曲,主要由歌头、请神、扬歌、送神四部分组成;曲体、体裁、唱腔、调式多姿多彩;歌词分固定歌词和即兴歌词,内容主要是以提高劳动热情和劳动效率服务。... 薅草锣鼓是武陵地区土家族人民特有的劳动歌谣,它是按一天的劳动时间而形成的声乐套曲,主要由歌头、请神、扬歌、送神四部分组成;曲体、体裁、唱腔、调式多姿多彩;歌词分固定歌词和即兴歌词,内容主要是以提高劳动热情和劳动效率服务。表演在田间地头,以锣鼓为主要伴奏乐器,与劳动紧密结合;表现土家族人民的朴质感情和美好愿望,对劳动者的身心健康和劳动效率的提高都有积极作用。 展开更多

关键词 薅草锣鼓 旋律 歌词 形式 表现特点

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谈涞水、定兴、易县《普庵咒》曲牌音乐形态 被引量：1

7

作者 刘东兴 郭腾 马晓男 《衡水学院学报》 2011年第6期74-77,共4页

河北省涞水、易县、定兴一带(以下简称"涞易定地区")民间乐社中多数保存了由南宋普庵禅师创作的佛教真言咒语《普庵咒》音乐。此曲在民间礼俗仪式中成为重要的仪式音乐,研究《普庵咒》曲牌的音乐形态,有助于建设中国传统乐学... 河北省涞水、易县、定兴一带(以下简称"涞易定地区")民间乐社中多数保存了由南宋普庵禅师创作的佛教真言咒语《普庵咒》音乐。此曲在民间礼俗仪式中成为重要的仪式音乐,研究《普庵咒》曲牌的音乐形态,有助于建设中国传统乐学体系和深入诠释中国民间的仪式音乐。 展开更多

关键词 《普庵咒》 谱本 调式 音乐形态 涞水 定兴 易县

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斯特拉文斯基的音乐实践

8

作者 梁宝忠 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》 2007年第5期102-104,共3页

通过对斯特拉文斯基音乐创作中的节奏、和声、配器、旋律和曲式结构方面进行分析,阐明了他是如何将其秩序与创造的美学思想付诸于音乐实践的。

关键词 斯特拉文斯基 节奏 和声 旋律 曲式结构

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江苏抗战民歌探析 被引量：1

9

作者 王琳 《常州大学学报（社会科学版）》 2021年第5期107-116,共10页

江苏抗战民歌是江苏地区流传的以传统民歌曲调填入抗战唱词的民歌。在填词过程中,既有原样保持民歌曲调的抗战民歌,亦有对原民歌曲调进行变化的抗战民歌。其题材与体裁众多,在多种题材中反映抗战生活的多个侧面,在丰富的体裁中展现抗战... 江苏抗战民歌是江苏地区流传的以传统民歌曲调填入抗战唱词的民歌。在填词过程中,既有原样保持民歌曲调的抗战民歌,亦有对原民歌曲调进行变化的抗战民歌。其题材与体裁众多,在多种题材中反映抗战生活的多个侧面,在丰富的体裁中展现抗战音乐的不同形态。江苏抗战民歌在民众熟悉的曲调中融入抗战文化,实现了特殊历史条件下传统民歌的重塑;同时,将抗战的政治符号嵌入民歌,通过民歌的传唱来重构民众的政治文化,增强民众的革命认同感。 展开更多

关键词 江苏 抗战民歌 填词 曲调 音乐形态

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喀什维吾尔民歌旋律形态分析 被引量：1

10

作者 杨银波 《新疆艺术学院学报》 2015年第2期47-51,共5页

节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进... 节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进的上行起始、三度下行的结尾收束、小二度与增二度的频繁环绕是典型的音调模式。 展开更多

关键词 喀什民歌 旋律形态 节奏形态 音高形态

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试析客家山歌的节律美 被引量：1

11

作者 邓育文 《嘉应学院学报》 2010年第6期12-15,共4页

音乐艺术最自然、最早产生的要素是节奏及其韵律。客家山歌是客家方言地区的山歌,多用客家方言演唱,至今仍深受海内外客家人的喜爱。其歌词和曲调均具有鲜明的特色,而隐藏其中独特而丰富的节律美往往被人们忽视而很少被研究,其实,无论... 音乐艺术最自然、最早产生的要素是节奏及其韵律。客家山歌是客家方言地区的山歌,多用客家方言演唱,至今仍深受海内外客家人的喜爱。其歌词和曲调均具有鲜明的特色,而隐藏其中独特而丰富的节律美往往被人们忽视而很少被研究,其实,无论从歌词的内容、形式和曲调的节拍、节奏及曲式结构等方面,都体现了客家山歌既自由又严谨、承古风富浪漫的节律美。 展开更多

关键词 客家山歌 歌词 曲调 曲式 节律美

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陕北信天游的旋律风格与艺术形态

12

作者 陆小燕 《佳木斯职业学院学报》 2018年第5期322-323,共2页

陕北信天游是陕北地区特有的民歌,质朴纯真、自由奔放,象征着黄土高原的人民勤劳勇敢的形象。信天游的旋律自由简单,艺术形态多变、歌曲主体内容丰富、歌词形式多样,是不可多得的高水平音乐艺术形式。现文章主要针对陕北信天游的旋律风... 陕北信天游是陕北地区特有的民歌,质朴纯真、自由奔放,象征着黄土高原的人民勤劳勇敢的形象。信天游的旋律自由简单,艺术形态多变、歌曲主体内容丰富、歌词形式多样,是不可多得的高水平音乐艺术形式。现文章主要针对陕北信天游的旋律风格与艺术形态进行研究,以期为信天游的传承与发展提供参考与借鉴。 展开更多

关键词 陕北信天游 旋律风格 艺术形态

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辨析中国民歌地域风格的几要素

13

作者 薛九英 《榆林学院学报》 2017年第1期47-50,共4页

辨识民歌的地域风格是一个复杂的课题,阐述民歌的五要素,需要相互协作、彼此参照方能得出较为可靠的结论,而这些技术方法又是建立在庞大的音乐形态、民俗地理、历史学养基础之上,所以需要花费大量时间听、读、研、比较,而一旦进入这个... 辨识民歌的地域风格是一个复杂的课题,阐述民歌的五要素,需要相互协作、彼此参照方能得出较为可靠的结论,而这些技术方法又是建立在庞大的音乐形态、民俗地理、历史学养基础之上,所以需要花费大量时间听、读、研、比较,而一旦进入这个领域你将会被中国民歌的魅力所折服、陶醉,于是学习各地民歌也会变成一种享受。研究民歌的地域性和多样性对继承和发扬民族民间音乐文化具有积极意义的,可让更多人提高民歌辨析能力,引发更精之研究。 展开更多

关键词 中国民歌 地域风格 方音声韵 旋法特征 调式音阶

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古代琵琶的民间遗存——潮州琵琶音律形态研究

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作者 夏凡 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第2期76-89,75,共15页

文章就传统潮州琵琶的基本特征,展开其品相排列的探讨,通过与古代琵琶柱位的比较,说明传统潮州琵琶与古代琵琶在柱位上可能存在的继承关系。现今传统潮州琵琶的制作已经被当代琵琶所取代,然而潮乐音律"活"的特征,在当代琵琶... 文章就传统潮州琵琶的基本特征,展开其品相排列的探讨,通过与古代琵琶柱位的比较,说明传统潮州琵琶与古代琵琶在柱位上可能存在的继承关系。现今传统潮州琵琶的制作已经被当代琵琶所取代,然而潮乐音律"活"的特征,在当代琵琶上以推拉吟揉等改变琴弦张力的技巧得以遗存。另一方面,根据对现今非常少见仍使用传统潮州琵琶演奏潮乐片段的测音统计来看,同时存在平均律和非平均律音程,音律倾向多样而游离。 展开更多

关键词 古代琵琶 潮州琵琶 音律形态

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黄梅歌艺术特征探究

15

作者 代佳 《芜湖职业技术学院学报》 2022年第1期45-48,共4页

黄梅歌是黄梅戏音乐的一条支流,题材多样,种类繁多,而且目前表现出非常鲜明的地域文化特色,已经具有完整的演出体系。从音乐的旋律、调式、曲式结构和配器运用等方面可以看出,黄梅歌既受到黄梅戏的影响,又在继承黄梅戏唱腔音乐的基础上... 黄梅歌是黄梅戏音乐的一条支流,题材多样,种类繁多,而且目前表现出非常鲜明的地域文化特色,已经具有完整的演出体系。从音乐的旋律、调式、曲式结构和配器运用等方面可以看出,黄梅歌既受到黄梅戏的影响,又在继承黄梅戏唱腔音乐的基础上有创新和发展。它既承载有戏曲音乐的风格特点,又采用现代大众所喜闻乐见的艺术创作与表现形式,带有浓郁的生活气息,易于唤起受众共鸣。 展开更多

关键词 黄梅歌 黄梅戏 旋律 调式 曲式 配器

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蒙古族风格交响音乐旋律形态特征分析--以5首交响音乐作品为例

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作者 楚悦 《内蒙古艺术学院学报》 2021年第4期82-89,共8页

交响音乐是音乐创作体裁中较为复杂的艺术形式,我国的交响音乐创作始于20世纪初叶,为中国管弦乐创作奠定了重要的基础。中华人民共和国成立之后,许多作曲家尝试将民族音乐语言与西洋作曲技法相结合,创作富有时代特征的作品。其中辛沪光... 交响音乐是音乐创作体裁中较为复杂的艺术形式,我国的交响音乐创作始于20世纪初叶,为中国管弦乐创作奠定了重要的基础。中华人民共和国成立之后,许多作曲家尝试将民族音乐语言与西洋作曲技法相结合,创作富有时代特征的作品。其中辛沪光的交响诗《嘎达梅林》是根据蒙古族传统民歌旋律移植、改编的具有蒙古族风格特征的交响音乐,这部作品的产生带动、影响了许多音乐家们的创作激情与灵感。作曲家在主题旋律的创作上,有的引用完整的民歌曲调,有的选用民歌主题作为发展动机,还有的选择引用或改编蒙古族的传统器乐作品、引用或改编蒙古族的说唱音乐等方法发展、丰富作品的主题旋律。这种创作思维对于蒙古族交响音乐题材的选择和蒙古族元素的加入使用从大众审美的角度出发是容易被听众接受和认可的。 展开更多

关键词 蒙古族风格 交响音乐 旋律形态 引用 变形

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“清楚变化了的音乐创造”——瓦格纳的“音乐戏剧”构想 被引量：8

17

作者 刘经树 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第1期91-98,共8页

瓦格纳自己从未用"音乐戏剧"来称呼他的作品,他的这种构想因而长期以来被误解。文章通过梳理瓦格纳自19世纪50年代以来的理论思考轨迹,论述他逐步形成的舞台作品理论:扬弃早期独立音乐(前古典、维也纳古典早期的器乐曲)"... 瓦格纳自己从未用"音乐戏剧"来称呼他的作品,他的这种构想因而长期以来被误解。文章通过梳理瓦格纳自19世纪50年代以来的理论思考轨迹,论述他逐步形成的舞台作品理论:扬弃早期独立音乐(前古典、维也纳古典早期的器乐曲)"缺损的"模式,创造出包含万千意蕴的交响乐。自贝多芬《第三"英雄"交响曲》让音乐以自己的语言"开口说话"以来,瓦格纳《指环》四部剧及其它主要作品成为西方古典、浪漫时期独立音乐的丰碑。 展开更多

关键词 “音乐戏剧” 独立音乐观念 《歌剧与戏剧》 “清楚变化了的音乐创造” “诗行旋律与管弦乐旋律” “主导动机” 戏剧的对白形式 “冥想着的沉默”

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简析钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的音乐创作 被引量：4

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作者 邵华 宫莉 《德州学院学报》 2003年第5期99-103,共5页

钢琴改编曲《夕阳萧鼓》是一首与中国传统音乐文化有着密切联系的作品。这首作品集中体现了“古为今用,洋为中用”的创新原则,是钢琴改编曲创作的代表作之一。本文对《夕阳萧鼓》的改编背景、音乐分析及创作手法进行了较为深入的探讨。... 钢琴改编曲《夕阳萧鼓》是一首与中国传统音乐文化有着密切联系的作品。这首作品集中体现了“古为今用,洋为中用”的创新原则,是钢琴改编曲创作的代表作之一。本文对《夕阳萧鼓》的改编背景、音乐分析及创作手法进行了较为深入的探讨。其创作手法的科学性、时代性、民族化是钢琴改编曲成功与否的关键。 展开更多

关键词 《夕阳箫鼓》 改编曲 曲式结构 和声 叠句曲式 钢琴改编曲

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陇东红色民歌的音乐分析及传承创新策略 被引量：5

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作者 赵志学 强占全 《陇东学院学报》 2016年第6期10-15,共6页

陇东红色民歌是陇东红色文化的重要组成部分,是指土地革命、抗日战争和解放战争时期盛行于陇东革命根据地以反映军民革命斗争生活为内容的民歌。文章在概述陇东红色民歌涵义、历史背景、文化特征的基础上,重点分析了陇东红色民歌的音乐... 陇东红色民歌是陇东红色文化的重要组成部分,是指土地革命、抗日战争和解放战争时期盛行于陇东革命根据地以反映军民革命斗争生活为内容的民歌。文章在概述陇东红色民歌涵义、历史背景、文化特征的基础上,重点分析了陇东红色民歌的音乐特征,并提出了传承陇东红色民歌的创新策略。 展开更多

关键词 陇东红色民歌 音乐分析 曲调创编 传播方式 演绎形式 人才培养 舞台实践

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二十世纪前期音乐结构要素的主要特征 被引量：2

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作者 许勇三（编译） 许霭春（整理） 《天津音乐学院学报》 2005年第4期46-54,共9页

本文从旋律、和声、调性观念、节奏、织体写法、配器和曲式等方面对二十世纪音乐语言的主要特征进行了论述。

关键词 旋律 和声 调性观念 节奏 织体写法 配器 曲式

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