论影视动画镜头的艺术表现 被引量：5

1

作者 王一如 《价值工程》 2010年第32期174-175,共2页

唯美的镜头表现是众多影视创作者的艺术追求。动画,作为一种高度假定性的艺术形式,在突破了摄影机限制的基础上,富含表现力的镜头是成为影视动画鲜明的艺术特色之一。影视动画独特的长镜头运动设计,特别是长时间追踪某一物体的镜头处理... 唯美的镜头表现是众多影视创作者的艺术追求。动画,作为一种高度假定性的艺术形式,在突破了摄影机限制的基础上,富含表现力的镜头是成为影视动画鲜明的艺术特色之一。影视动画独特的长镜头运动设计,特别是长时间追踪某一物体的镜头处理方式,逐渐形成为一种神秘而成熟的镜头风格。自由新奇的蒙太奇设计,更是打破常规,以一种天马行空的自由之风的姿态,使影视动画镜头表现更具艺术特色。 展开更多

关键词 影视动画 长镜头 蒙太奇 艺术表现

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重“读”《邻居》——反思新时期中国导演对巴赞电影美学理论的误读 被引量：2

2

作者 王广飞 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2009年第2期50-52,共3页

通过对电影《邻居》的重新读解,分析八十年代被引入中国的巴赞电影美学理论在指导创作中的误差:并不是运用了巴赞的纪实美学理论就等于是现实主义的创作,同时长镜头也不全部代表巴赞的纪实美学。当时电影界急于寻找新的理论来对抗电影... 通过对电影《邻居》的重新读解,分析八十年代被引入中国的巴赞电影美学理论在指导创作中的误差:并不是运用了巴赞的纪实美学理论就等于是现实主义的创作,同时长镜头也不全部代表巴赞的纪实美学。当时电影界急于寻找新的理论来对抗电影创作的虚假现象,因而还没有全面准确地理解巴赞的纪实美学理论就直接套用,造成对巴赞理论的误读。 展开更多

关键词 巴赞理论 长镜头 纪实美学 现实主义

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浅析动画片中镜头的具体应用

3

作者 周茜 丛红艳 《艺术与设计（理论版）》 2013年第5X期109-111,共3页

镜头作为影片结构的基本组成单位,是电影造型语言的基本视觉元素,是进行影视创作的基础,也是人的另一双眼睛。基本上作者所要表达的内容和情感都需要镜头的帮助来完成,而长镜头与空镜头则是构成整体框架的一些元素。没有绿叶的陪衬,红... 镜头作为影片结构的基本组成单位,是电影造型语言的基本视觉元素,是进行影视创作的基础,也是人的另一双眼睛。基本上作者所要表达的内容和情感都需要镜头的帮助来完成,而长镜头与空镜头则是构成整体框架的一些元素。没有绿叶的陪衬,红花也就失去了本身的光彩,长镜头与空镜头是陪衬整部影片的绿叶。论文具体阐述了空镜头以及长镜头的运用,并结合原创作品《live》进行具体的分析。 展开更多

关键词 镜头语言 空镜头 长镜头

原文传递

大电流脉冲发生器设计及应用

4

作者 林楷宣 罗秋燕 +6 位作者 陈嘉杰 王佳恒 黄峻堃 王东 刘进元 牛丽红 蔡厚智 《电子学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2024年第5期1469-1477,共9页

长磁透镜是展宽型分幅相机的重要部件,使用大电流激励长磁透镜可在漂移区产生强磁场,从而提高相机空间分辨率.由于焦耳热效应的影响,长磁透镜无法长时间工作在大电流环境下.本研究基于串并联Marx结构,设计了应用于长磁透镜的电流脉冲发... 长磁透镜是展宽型分幅相机的重要部件,使用大电流激励长磁透镜可在漂移区产生强磁场,从而提高相机空间分辨率.由于焦耳热效应的影响,长磁透镜无法长时间工作在大电流环境下.本研究基于串并联Marx结构,设计了应用于长磁透镜的电流脉冲发生器,研究了充电电压、储能电容、负载以及电路串、并联级数对输出电流脉冲的影响.当充电电压增大,储能电容值增大,负载减小,串联级数增加时,脉冲峰值电流增大;并联级数增加时,峰值电流呈先增后减的变化趋势.当储能电容值增大,负载增大,串联级数减少,并联级数增加时,脉冲半高宽增大.建立长磁透镜模型,模拟了长磁透镜轴上磁场强度分布.长磁透镜内径越大,轴上磁感应强度越弱;激励电流越大,磁感应强度越强.采用四级串联、两路并联的Marx脉冲电路产生了峰值457 A,半高宽6.76 ms的电流脉冲.该电流脉冲激励长磁透镜,获得了53.72μm的空间分辨率. 展开更多

关键词 长磁透镜 电流脉冲 MARX发生器 空间分辨率 分幅相机

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长焦镜头的自动聚焦控制方法

5

作者 闫俊生 张游杰 《价值工程》 2013年第13期186-188,共3页

针对视频监控系统中长焦电动二可变/三可变镜头不能实现自动聚焦的问题,提出了两种实现自动聚焦的控制方法。第一种为开环控制,在此论述了其关键点—动作时间的获取方法;第二种为闭环控制,在此给出了控制流程,并分析了常用的两种图像清... 针对视频监控系统中长焦电动二可变/三可变镜头不能实现自动聚焦的问题,提出了两种实现自动聚焦的控制方法。第一种为开环控制,在此论述了其关键点—动作时间的获取方法;第二种为闭环控制,在此给出了控制流程,并分析了常用的两种图像清晰度判断方法,最后给出了一种改进算法。两种控制方法各有优缺点,可在应用中灵活采用。所提出的两种自动聚焦控制方法可采用软件方式来实现,成本低,能够广泛应用于大范围长焦视频监控系统中。 展开更多

关键词 视频监控 长焦镜头 自动聚焦 开环控制 闭环控制 图像清晰度判断

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长镜头的真实——兼论纪实的真实性问题

6

作者 张萱 《重庆三峡学院学报》 2003年第4期40-44,共5页

长镜头是从表象真实进入到内在真实的,这种真实并不都等于真理。它只是强调生活的完整性,适当的主观介入是为了使这种完整性更加饱满充实。传统的“艺术真实”强调“本质真实”、“规律性”,强化艺术的理性因素和主观加工,而电视艺术的... 长镜头是从表象真实进入到内在真实的,这种真实并不都等于真理。它只是强调生活的完整性,适当的主观介入是为了使这种完整性更加饱满充实。传统的“艺术真实”强调“本质真实”、“规律性”,强化艺术的理性因素和主观加工,而电视艺术的真实是“所见即所现”,长镜头强调“原生态”,是一种特殊的真实。其独特的电视话语系统主要由客观、完整、特定性、明确和连贯的表意行为和生动的形象构成。 展开更多

关键词 长镜头 真实 构成要素

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晶闸管自触发并联Marx发生器设计

7

作者 邓珀昆 蔡厚智 +5 位作者 龙井华 王东 雷云飞 黄峻堃 王勇 刘进元 《深圳大学学报（理工版）》 CAS CSCD 北大核心 2021年第5期459-467,共9页

采用充电直流电源为600 V的晶闸管作为电路开关元件,利用串联并联相结合的Marx发生器结构,设计一种应用于长磁透镜的大电流脉冲发生器.利用晶闸管电流驱动特性,将门极通过稳流电感及限流电阻接地构成自触发结构.模拟了电路输出及各级晶... 采用充电直流电源为600 V的晶闸管作为电路开关元件,利用串联并联相结合的Marx发生器结构,设计一种应用于长磁透镜的大电流脉冲发生器.利用晶闸管电流驱动特性,将门极通过稳流电感及限流电阻接地构成自触发结构.模拟了电路输出及各级晶闸管自触发波形,在负载电阻为500 mΩ、负载电感为1.14 mH时,输出电流幅值为-1.1 kA、宽度为2.68 ms的脉冲.将该电流脉冲用于激励长磁透镜,获得持续时间为1.2 ms、强度高于0.6 T的磁场.研究充电电压、储能电容及电路并联级数等对脉冲电流幅值和宽度的影响,当充电电压增大时,脉冲电流变大,宽度不变;当储能电容值增大、并联级数增大时,脉冲电流幅值变大,宽度变宽. 展开更多

关键词 电路与系统 自触发 MARX发生器 并联Marx 晶闸管 长磁透镜

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巴赞纪实美学的批判 被引量：3

8

作者 薛凌 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2000年第3期117-120,共4页

巴赞 (A.Bazin)认为电影的本性是照相性 ,要求杜绝人的参与 ,以保持现实的多义性和含糊性 ,从而纠正了蒙太奇学派的偏颇。然而 ,他又陷入了另一极端。让·米特里 (J· Mitry)指出电影的手段不可能摆脱人的参与 ,手段愈能贴近现... 巴赞 (A.Bazin)认为电影的本性是照相性 ,要求杜绝人的参与 ,以保持现实的多义性和含糊性 ,从而纠正了蒙太奇学派的偏颇。然而 ,他又陷入了另一极端。让·米特里 (J· Mitry)指出电影的手段不可能摆脱人的参与 ,手段愈能贴近现实 。 展开更多

关键词 纪实美学 照相本性论 蒙太奇 巴赞 电影

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纪实风格影视造型的特点 被引量：2

9

作者 周颐 《中国有线电视》 2008年第5期505-509,共5页

纪实风格其实是在努力追求一种真实感,是剧作对现实的某种逼真,它与影象和声音的处理方式有关。它力求通过细节表现和"真实的空间"环境感,形式上营造生活场景来拉近观者的情感距离,带给观众人物情感的真实感去逼真现实。通过... 纪实风格其实是在努力追求一种真实感,是剧作对现实的某种逼真,它与影象和声音的处理方式有关。它力求通过细节表现和"真实的空间"环境感,形式上营造生活场景来拉近观者的情感距离,带给观众人物情感的真实感去逼真现实。通过对纪实风格电影中画面造型的梳理,可以找出一些规律性的创作手段,从《秋菊打官司》一片中,我们可以看到纪实风格影视造型的特点,从而学到纪实风格的一些创作手法。同时,作为广播电视编导应该有效地运用影视造型独有语言,在银屏上创作出艺术佳作。 展开更多

关键词 纪实风格 造型意识 偷拍 长镜头 自然光效

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电影《鸟人》长镜头语言中的低碳美学 被引量：2

10

作者 付慧青 《山东青年政治学院学报》 2017年第1期108-111,共4页

电影《鸟人》因其深刻的人性内涵荣获第87届奥斯卡最佳影片,整部影片在故事创作上遵循了本真人性原则,在人物性格的人性真实与镜头内容上的客观真实上有很高的德性艺术价值,引发了观众的共鸣与沉思,"文艺创作的法则就是美学原则,... 电影《鸟人》因其深刻的人性内涵荣获第87届奥斯卡最佳影片,整部影片在故事创作上遵循了本真人性原则,在人物性格的人性真实与镜头内容上的客观真实上有很高的德性艺术价值,引发了观众的共鸣与沉思,"文艺创作的法则就是美学原则,而美学原则的本质就是本真人性原则",由此可以看出电影《鸟人》符合低碳美学特征,是一部难得的低碳艺术作品。而该片最值得称道的就是它伪"一镜到底"式的长镜头运用,而这里的长镜头都是基于人性的真实需要来组织。为了探求长镜头是如何使影片处处闪耀着人性的关怀这一问题以低碳美学理论为切入点,从题材、叙事、主题三个方面来解析《鸟人》长镜头的低碳性质。 展开更多

关键词 低碳美学 长镜头 人性

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浅析电影与建筑创作手法 被引量：2

11

作者 洪晓倩 李鎨翰 《福建建筑》 2020年第10期27-30,共4页

在当今多元化及快速发展的社会,各学科跨界思潮碰撞愈加激烈。首先通过分析电影的2种常见创作手法——蒙太奇和长镜头,并根据创作手法将后现代主义和极少主义与其进行类比,得到两者有相似的处理手法;其次通过电影对时间和空间的优秀的... 在当今多元化及快速发展的社会,各学科跨界思潮碰撞愈加激烈。首先通过分析电影的2种常见创作手法——蒙太奇和长镜头,并根据创作手法将后现代主义和极少主义与其进行类比,得到两者有相似的处理手法;其次通过电影对时间和空间的优秀的创造思维,引申到建筑也可以有相似的思维,即通过建筑师的设计使人们得到在建筑中不同的时间和空间体验,从而引起人们心理及情感的变化。旨在通过以上的分析,可以激发大家对建筑创造的灵感,能够触及到与人的情感交流以及提升人在建筑中的体验。 展开更多

关键词 电影 建筑 蒙太奇 长镜头 空间 时间

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《小伟》:一个广州家庭的电影修辞

12

作者 甘小二 《贵州大学学报（艺术版）》 2021年第6期54-59,共6页

电影《小伟》专注于个人表达,熟稔、恰当地在一部电影中运用蒙太奇、长镜头和意识流,通过长镜头与公共空间,意识流与故土空间,焦点处理与时空异质的巧妙表达,完全跳脱了意大利新现实主义对于多数拍摄现实题材、追求纪实风格的作者的深... 电影《小伟》专注于个人表达,熟稔、恰当地在一部电影中运用蒙太奇、长镜头和意识流,通过长镜头与公共空间,意识流与故土空间,焦点处理与时空异质的巧妙表达,完全跳脱了意大利新现实主义对于多数拍摄现实题材、追求纪实风格的作者的深远影响,实现了更大的创作自由度,在日常叙事材质中进行了大量的诗意书写。 展开更多

关键词 长镜头 公共空间 意识流 故土空间 焦点处理 精神现实

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孤独的寻找者——论贾樟柯电影中的孤独策略

13

作者 贾云霞 王文新 《宜宾学院学报》 2009年第10期103-105,共3页

边缘人物、记录式的长镜头拍摄、方言的运用是贾樟柯电影的特色,运用这些手法可为观众细腻地展现被遗忘、被忽略的人的内心情感与尴尬处境,表现出对"人"的高度关怀,进而引起人们对这一孤独群体的关注。

关键词 摄影机 孤独感 间离效果 长镜头 方言

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王家卫电影中长镜头的美学意义

14

作者 郑洁 《商丘职业技术学院学报》 2016年第1期93-95,共3页

王家卫是华语影坛引人注目的导演,也是一位擅长用长镜头书写影片情感的导演。在王家卫的电影中,长镜头在电影叙事、人物塑造、感情铺垫等方面起着重要作用。王家卫电影中的长镜头美学有着深厚的东方文化内涵,以长镜头的独特视听效果来... 王家卫是华语影坛引人注目的导演,也是一位擅长用长镜头书写影片情感的导演。在王家卫的电影中,长镜头在电影叙事、人物塑造、感情铺垫等方面起着重要作用。王家卫电影中的长镜头美学有着深厚的东方文化内涵,以长镜头的独特视听效果来深层次地刻画电影的主题。王家卫将中国古典美学与长镜头美学完美地结合在一起,推动了文艺电影的前进与发展。 展开更多

关键词 王家卫 长镜头 美学意义

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《长江图》与《路边野餐》:电影守护诗意

15

作者 杨波 《汉江师范学院学报》 2017年第5期68-71,共4页

《长江图》与《路边野餐》均为艺术片,两片的导演都表现出相当的诗歌修养。两部影片都加入了丰富的诗歌信息,一方面丰富了电影的表现技巧,另一方面唤起观众对诗歌的感觉。两部影片的情节均趋于淡化,比较起来,《路边野餐》的情节相对容... 《长江图》与《路边野餐》均为艺术片,两片的导演都表现出相当的诗歌修养。两部影片都加入了丰富的诗歌信息,一方面丰富了电影的表现技巧,另一方面唤起观众对诗歌的感觉。两部影片的情节均趋于淡化,比较起来,《路边野餐》的情节相对容易理清。它们的主题具有多义性,《长江图》的人物形象更抽象。虽然技术团队的力量有差别,但两部影片均进行了大胆的形式探索和创造。它们是具有诗意的电影,除理性分析外观众更应以直觉式体验与之融合。 展开更多

关键词 诗人 匠人 佛理 长江 长镜头

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利用莫尔条纹的计算机图象测量长焦距透镜焦距 被引量：6

16

作者 纪俊 姚焜 张权 《量子电子学报》 CAS CSCD 北大核心 2003年第2期241-245,共5页

莫尔条纹(Moire fringes)是两组线簇重叠在一起,在其交点位置处形成的条纹。由于莫尔条纹反映了两组线簇的空间频率之差(即拍频),因此它具有放大作用,故可用来测量一些诸如角度、位相等微小变化量。本实验是利用两块空间频率相同的黑白... 莫尔条纹(Moire fringes)是两组线簇重叠在一起,在其交点位置处形成的条纹。由于莫尔条纹反映了两组线簇的空间频率之差(即拍频),因此它具有放大作用,故可用来测量一些诸如角度、位相等微小变化量。本实验是利用两块空间频率相同的黑白光栅产生的莫尔条纹来测量长焦距透镜的焦距。先从理论上推导出在平行光场中,置于两块栅线呈一夹角的光栅之间某位置处的透镜产生的莫尔条纹为一组平行的直线系,它的斜率与透镜焦距之间定量关系。然后在实验中用CCD接收莫尔条纹的像,由计算机图象的斜率计算出待测透镜的焦距。 展开更多

关键词 莫尔条纹 长焦距透镜 焦距 计算机图象 拍频

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超高真空光学显微系统的设计

17

作者 江虹 《光学技术》 CAS CSCD 北大核心 2024年第3期374-378,共5页

电子显微镜等仪器是研究材料微观形貌的重要工具,常工作在真空环境。为了快速瞄准电子显微镜测量的目标区域,有必要引入一种辅助光学显微镜,直接提供样品区域的空间图像。文章介绍了一种用于超高真空环境直接观测的超高真空光学显微系... 电子显微镜等仪器是研究材料微观形貌的重要工具,常工作在真空环境。为了快速瞄准电子显微镜测量的目标区域,有必要引入一种辅助光学显微镜,直接提供样品区域的空间图像。文章介绍了一种用于超高真空环境直接观测的超高真空光学显微系统的设计,光学显微物镜具有21.8mm的长工作距离,实现了40倍的光学放大和实测横向1.28μm,纵向1.59μm的高分辨率成像,足以辅助多种电子显微类仪器装置搜索目标区域。该物镜分为两个镜组,其中前镜组在超高真空内,后镜组在超高真空外,前后镜组距离680mm,并通过真空六维调整架控制整个显微物镜对目标样品进行扫描,对改进电子显微镜的探测效率起到非常明显的效果。此外,该显微镜也可应用于真空机械剥离等其他需要光学辅助的系统。 展开更多

关键词 几何光学 光学显微物镜 超高真空 超长镜筒 反向光学设计

原文传递

计算全息法测量长焦透镜面形和焦距 被引量：5

18

作者 岳巾英 刘华 +2 位作者 许文斌 王泰升 卢振武 《中国光学与应用光学》 2009年第6期502-507,共6页

为了同时对长焦透镜的面形和焦距进行高精度检测,提出在Zygo干涉仪的球面光路中加入一个二元衍射元件作为检测件的计算全息法。首先对计算全息法检测长焦透镜的面形和焦距进行了理论推导,并给出焦距误差公式。在Zemax中使用在平面基底... 为了同时对长焦透镜的面形和焦距进行高精度检测,提出在Zygo干涉仪的球面光路中加入一个二元衍射元件作为检测件的计算全息法。首先对计算全息法检测长焦透镜的面形和焦距进行了理论推导,并给出焦距误差公式。在Zemax中使用在平面基底上制作的二元衍射元件对一个长焦透镜的面形和焦距进行了模拟检测,其中对该长焦透镜面形的干涉检测PV值为0.0034λ,对焦距的检测精度为-0.11%。最后详细分析了两类误差对检测结果的影响,其中光学元件的位置误差影响不超过0.1λ;二元衍射元件的制造误差影响约0.01λ,在具体制造过程中,其径向位置误差和台阶误差可分别在2μm和5nm之内。在综合考虑各项误差的情况下,该方法的检测精度仍然可控制在2λ/25之内。 展开更多

关键词 光学设计 计算全息法 长焦透镜 光学面形检测

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论侯孝贤电影的长镜头运用 被引量：4

19

作者 张心侃 《南昌教育学院学报》 2011年第5期39-39,41,共2页

通过对侯孝贤电影作品的研究,探讨侯孝贤长镜头艺术对长镜头美学的继承与发展,长镜头艺术风格的演变,以及侯孝贤长镜头风格艺术性,以期系统地研究侯孝贤的长镜头艺术。

关键词 侯孝贤 电影 长镜头艺术

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泰伯—莫尔法测量长焦距系统的焦距 被引量：1

20

作者 赵康 陈怀新 《中国测试技术》 CAS 2004年第6期24-25,6,共3页

焦距是透镜最重要的光学参数 ,应用泰伯—莫尔法测量长焦距透镜焦距具有重要的实践价值。本文介绍了泰伯—莫尔法的原理 ,详细分析了各种实验方法 ,进行分类比较 ,并提出了改进措施。

关键词 泰伯-莫尔法 长焦距系统 测量方法 单色光 波长 莫尔条纹分析法

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