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传统工笔人物画色彩研究
被引量：
2
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作者
王骁勇
《天水师范学院学报》
2002年第3期62-64,共3页
线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观基于中国古代哲学的五行...
线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观基于中国古代哲学的五行观念而有青、黄、赤、白、黑五行之说,形成了“五彩彰施”、“随类赋彩”的设色准则和要求。学习研究中国古代传统工笔人物画的色彩结构,对发展现代工笔人物画有极为重要的意义。
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关键词
色彩研究
中国画
传统工笔人物画
色彩配置
色彩结构
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职称材料
题名
传统工笔人物画色彩研究
被引量：
2
1
作者
王骁勇
机构
天水师范学院美术系
出处
《天水师范学院学报》
2002年第3期62-64,共3页
文摘
线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观基于中国古代哲学的五行观念而有青、黄、赤、白、黑五行之说,形成了“五彩彰施”、“随类赋彩”的设色准则和要求。学习研究中国古代传统工笔人物画的色彩结构,对发展现代工笔人物画有极为重要的意义。
关键词
色彩研究
中国画
传统工笔人物画
色彩配置
色彩结构
Keywords
China
painting
traditional
meticulous
figure
painting
five
color
application
different-typed
color
color
match
分类号
J212.25 [艺术—美术]
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1
传统工笔人物画色彩研究
王骁勇
《天水师范学院学报》
2002
2
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