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互联网影响下的“网剧”与传统“台剧”生产网络的结构差异 被引量：11
1
作者 文嫮 张强国 粟旭 《地理研究》 CSSCI CSCD 北大核心 2020年第6期1329-1342,共14页
选取2016-2017年最具代表性的"网剧"和"台剧"各318部,运用社会网络分析法探讨互联网影响下的"网剧"与传统"台剧"生产网络的结构差异。研究表明:①空间分布上看,相对于"台剧"生产网络... 选取2016-2017年最具代表性的"网剧"和"台剧"各318部,运用社会网络分析法探讨互联网影响下的"网剧"与传统"台剧"生产网络的结构差异。研究表明:①空间分布上看,相对于"台剧"生产网络,"网剧"生产网络中的企业区位、核心城市节点和城市间强联系更加集聚,尤其是向京津冀和长三角两大城市群集聚。②网络结构上看,相对于"台剧"生产网络,"网剧"生产网络的规模小、联系数量少、分工粗略、中心势低,核心企业节点多为民营互联网影视企业,最强凝聚子群更为开放。最后,从互联网发展的地理格局、互联网带来的消费习惯改变、互联网引发的自由竞争,以及互联网视频平台企业的崛起四个方面分析了产生上述网络结构差异的原因。 展开更多
关键词 互联网 传统电视剧 网络电视剧 生产网络 结构差异
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傩戏美学特质探微——以贵州傩戏为例 被引量：9
2
作者 龚德全 《贵州民族学院学报（哲学社会科学版）》 2011年第4期19-25,共7页
作为一种原始演剧形态,傩戏所呈现出来的美学景观与美学想像同现代戏剧有着诸多不同之处。文章以贵州省各种类型的傩戏为分析文本,论析了其美学特质的几个层面:傩戏的戏剧结构体现了碎片与连贯的辩证法则;张扬着生命本质力量与生命觉醒... 作为一种原始演剧形态,傩戏所呈现出来的美学景观与美学想像同现代戏剧有着诸多不同之处。文章以贵州省各种类型的傩戏为分析文本,论析了其美学特质的几个层面:傩戏的戏剧结构体现了碎片与连贯的辩证法则;张扬着生命本质力量与生命觉醒意识的群体美是傩戏的审美本性;用大量象征符号建构的傩戏面具蕴孕了中国古代的基本审美形态——中和、气韵和意境。富蕴中国传统文化深层符码,熟谙中国民众深层审美心理习惯的傩戏表演,将为中国现代戏剧的发展带来诸多有益的启示。 展开更多
关键词 傩戏 美学特质 戏剧结构 群体审美 傩面造型
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教育戏剧话语转化的创生机制及其教育意蕴——基于话语实践的审思视角 被引量：6
3
作者 李栋 《内蒙古社会科学》 CSSCI 北大核心 2022年第1期188-198,共11页
作为话语实践的教育戏剧具有独特的话语实践逻辑,蕴含着教育戏剧话语转化与创生的基本范畴。教育戏剧话语的转化与创生需要话语主体在“离我远去”的同时不断地“反观自我”,在理解、诠释与行动中达到话语主体间“视域的融合”,实现从... 作为话语实践的教育戏剧具有独特的话语实践逻辑,蕴含着教育戏剧话语转化与创生的基本范畴。教育戏剧话语的转化与创生需要话语主体在“离我远去”的同时不断地“反观自我”,在理解、诠释与行动中达到话语主体间“视域的融合”,实现从“单调式话语”向“复调式话语”的转化、从“单模态话语”向“多模态话语”的转化、从“离身式话语”向“具身化话语”的转化。具身认知思维、对话交往思维以及融通转化思维作为教育戏剧话语转化与创生的内在思维动力催生了教育戏剧话语转化与创生过程中丰富的教育意蕴:身体的解放,学习主体认知疆界的深度延展;语言的涵化,课堂思维跨越学科的纵横贯摄;生命的濡化,育人价值多维向度的敞开生成。 展开更多
关键词 教育戏剧 话语实践 创生机制 思维结构 教育意蕴
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20世纪中国戏曲传播的时代背景 被引量：5
4
作者 王廷信 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第1期134-139,共6页
20世纪戏曲传播离不开其特殊的背景。支撑20世纪中国戏曲传播的社会背景主要体现在变革的主调、现代传媒的兴盛和社会结构的转型三个方面。20世纪变革的主调把戏曲艺术引入现代社会,成为社会话题广泛传播。现代传媒的兴盛使戏曲传播摆... 20世纪戏曲传播离不开其特殊的背景。支撑20世纪中国戏曲传播的社会背景主要体现在变革的主调、现代传媒的兴盛和社会结构的转型三个方面。20世纪变革的主调把戏曲艺术引入现代社会,成为社会话题广泛传播。现代传媒的兴盛使戏曲传播摆脱了以往单纯的人际实有空间,找到了新的传播渠道和更为广阔的生存空间。20世纪戏曲传播伴随着本时期社会结构转型的过程与结果,在社会结构转型过程中,戏曲的表现内容、表现形式、组织形式和传播形式都发生了重要变化。 展开更多
关键词 戏曲艺术 变革 媒介 社会结构 戏曲传播 背景
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意识的自由与现实的困境——析苏珊·桑塔格《床上的爱丽斯》的戏剧主题 被引量：4
5
作者 唐慧丽 《邵阳学院学报（社会科学版）》 2015年第2期114-118,共5页
《床上的爱丽斯》是一部具有自传性质的心理剧。戏剧主题展示的是主人公在现实的困境与意识的自由之间的矛盾与挣扎,而这一主题又通过一种正反相衬的结构安排、内心外化的戏剧手法展现出来。
关键词 苏珊桑塔格 《床上的爱丽斯》 戏剧结构 内心外化
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金圣叹与李渔戏剧结构论比较 被引量：4
6
作者 李镇风 《阴山学刊》 2004年第3期28-32,共5页
金圣叹和李渔的戏剧美学思想存在着诸多差异,反映在戏剧结构理论的探索上,他们的这种差异集中地体现在对于戏剧结构中不同艺术要素的侧重:金圣叹重视人物性格的塑造和感情的展现,并主张以塑造人物为核心来组织戏剧的结构;而李渔则更加... 金圣叹和李渔的戏剧美学思想存在着诸多差异,反映在戏剧结构理论的探索上,他们的这种差异集中地体现在对于戏剧结构中不同艺术要素的侧重:金圣叹重视人物性格的塑造和感情的展现,并主张以塑造人物为核心来组织戏剧的结构;而李渔则更加推重故事情节的新奇,他将情节视为组织戏剧结构的中心要素。 展开更多
关键词 金圣叹 李渔 戏剧结构 人物性格 故事情节
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试论《呼啸山庄》的艺术结构与主题 被引量：3
7
作者 刘宏业 《哈尔滨商业大学学报（社会科学版）》 2006年第6期124-126,共3页
小说的时间跨度31年,故事是从31年中间对呼啸山庄和画眉山庄两户人家的家史开始叙述,情节同时向两个方向推进,在推进顺叙的过程中,同时又展现了对过去的倒叙。三十一章以前是倒叙,到最后四章是顺叙,全书的故事情节划分作者选择了“陌生... 小说的时间跨度31年,故事是从31年中间对呼啸山庄和画眉山庄两户人家的家史开始叙述,情节同时向两个方向推进,在推进顺叙的过程中,同时又展现了对过去的倒叙。三十一章以前是倒叙,到最后四章是顺叙,全书的故事情节划分作者选择了“陌生人来访”把两户人家的恩怨、纠葛、人事沧桑,一分为二来完成的。 展开更多
关键词 戏剧性 结构 人性 主题
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“丝绸之路”题材舞剧的民族化风格呈现——从《丝路花雨》到《丝绸之路》与《丝路长城》 被引量：3
8
作者 赵妮 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2017年第1期93-97,共5页
"丝绸之路"在中国文化体系中占有重要地位,舞蹈也以自己独有的艺术魅力和语言特色进行丝路主题的创作。新时期中国舞蹈界掀起了新一轮的以"丝绸之路"为题材的舞剧创作高潮,涌现出了诸如《丝路长城》《丝绸之路》《... "丝绸之路"在中国文化体系中占有重要地位,舞蹈也以自己独有的艺术魅力和语言特色进行丝路主题的创作。新时期中国舞蹈界掀起了新一轮的以"丝绸之路"为题材的舞剧创作高潮,涌现出了诸如《丝路长城》《丝绸之路》《碧海丝路》《丝路畅想》《圆梦丝路》等一系列舞剧作品。笔者选取了20世纪70年代末首部"丝路"题材的舞剧《丝路花雨》以及2016年新创舞剧《丝路长城》与《丝绸之路》为代表进行分析,讨论集中于如何在庞大的历史资源中架构起剧作并以舞蹈语言来进行表现,在舞剧的叙事性与表现性之张力中形成更强的艺术感染力。在此基础上,取更宏观的视角将其放在中国舞剧发展的文脉中以探讨其有哪些承继与新的突破,以及作为典型的中国题材怎样进行表现、如何进行当代转换以面对当下的观众等问题。 展开更多
关键词 丝绸之路 一带一路 舞剧 民族化 叙事结构
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从《大秦灵渠》看歌剧的创作理念 被引量：3
9
作者 禤思 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第3期49-52,共4页
由广西艺术学院独立创作演出完成的四幕歌剧《大秦灵渠》以民族间交流与团结共荣为主题,通过精湛的创作技法和精致的演艺水准,赋予了本作品较高的艺术价值。该作品作为西洋技法与民族音调的联姻,在巧妙运用民族音乐素材的基础上,以传统... 由广西艺术学院独立创作演出完成的四幕歌剧《大秦灵渠》以民族间交流与团结共荣为主题,通过精湛的创作技法和精致的演艺水准,赋予了本作品较高的艺术价值。该作品作为西洋技法与民族音调的联姻,在巧妙运用民族音乐素材的基础上,以传统作曲技术为主,同时结合运用了多调性、十二音序列、点描法等现代作曲技术来陈述民间传奇故事,使这种广泛采用多种技术和风格于一体的创作方式,显现出作曲家坚实的创作功底和清新、质朴的审美追求。 展开更多
关键词 大秦灵渠 创作技法 戏剧结构 民族音乐素材 创作理念
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广昌孟戏的旋法特征及调式属性分析 被引量：2
10
作者 廖夏林 《东华理工大学学报（社会科学版）》 2009年第4期316-319,共4页
广昌孟戏在上世纪60年代就被专家学者关注,并进行了大量的田野挖掘与学术整理工作,为中国戏曲史研究、民俗研究和海盐腔等古老唱腔的研究继承,提供了十分珍贵的资源,具有独特的艺术科研价值和社会学价值。文章通过对孟戏声腔演唱的基本... 广昌孟戏在上世纪60年代就被专家学者关注,并进行了大量的田野挖掘与学术整理工作,为中国戏曲史研究、民俗研究和海盐腔等古老唱腔的研究继承,提供了十分珍贵的资源,具有独特的艺术科研价值和社会学价值。文章通过对孟戏声腔演唱的基本特性和表现形式分析整理,并对其剧种的曲牌结构、声腔结构、旋律结构、调式调性等特征进行综述,为进一步探讨研究孟戏这一古老的戏曲剧种提供一定的参考,使这一古老艺术得到更好的保护和传承。 展开更多
关键词 孟戏 曲牌结构 声腔结构 旋律结构 调式特征
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金圣叹与李渔“实践性”戏曲理论探微 被引量：1
11
作者 霍洪波 《黑龙江教育学院学报》 2016年第6期92-94,共3页
金圣叹与李渔的戏曲理论,表现出了戏曲的舞台欣赏与文本阅读的差异性特征。基于此,主要从理论倡导与创作实践这两个维度来考察二人的戏曲鉴赏与创作的理论,从而进一步探寻二者的理论本身所表现出的美学特点与价值特色。
关键词 金圣叹 李渔 戏曲理论 戏曲人物 戏曲结构
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从“结构第一”看李渔对戏剧结构艺术的建构 被引量：2
12
作者 蒲晓彬 《成都师范学院学报》 2017年第8期92-95,共4页
李渔是中国古代戏曲理论批评界最为重要的人物,他不仅是前人戏曲理论的集大成者,而且提出了有益于中国戏曲理论建设的新见解。就"结构第一"一节,提出戏曲结构兼容内容和形式,强调以叙事为主导的戏曲结构观念,主张"主脑&q... 李渔是中国古代戏曲理论批评界最为重要的人物,他不仅是前人戏曲理论的集大成者,而且提出了有益于中国戏曲理论建设的新见解。就"结构第一"一节,提出戏曲结构兼容内容和形式,强调以叙事为主导的戏曲结构观念,主张"主脑"统帅全局的叙事结构艺术。 展开更多
关键词 戏曲结构 建设 内容形式 结构观念 结构艺术
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朱权《太和正音谱》研究 被引量：2
13
作者 俞为民 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2011年第2期7-16,共10页
朱权的《太和正音谱》不仅是古代戏曲史上第一部较完备的北曲谱,为后来产生的北曲谱奠定了体制上的基础,而且也是一部戏曲论著,对戏曲功能、北曲体制、曲作风格、杂剧题材等均作了论述,他所提出的戏曲风格论与杂剧十二科,对后世的戏曲... 朱权的《太和正音谱》不仅是古代戏曲史上第一部较完备的北曲谱,为后来产生的北曲谱奠定了体制上的基础,而且也是一部戏曲论著,对戏曲功能、北曲体制、曲作风格、杂剧题材等均作了论述,他所提出的戏曲风格论与杂剧十二科,对后世的戏曲理论产生了重要的影响。 展开更多
关键词 朱权 《太和正音谱》 戏曲功能 体式 格势 北曲谱
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从曹禺到赖声川:戏剧的变与不变 被引量：2
14
作者 林婷 《首都师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第2期105-112,共8页
曹禺与赖声川的戏剧作品在相互参照中,昭显各不相同的时代文化背景、创作者的人生经历及创作方式形成于作品的不同特质,而二人作品中共有的成功基因与中国元素又呈现异中之同。比较研究不仅打开了发现二者戏剧特质的另一扇视窗,同时也... 曹禺与赖声川的戏剧作品在相互参照中,昭显各不相同的时代文化背景、创作者的人生经历及创作方式形成于作品的不同特质,而二人作品中共有的成功基因与中国元素又呈现异中之同。比较研究不仅打开了发现二者戏剧特质的另一扇视窗,同时也引申出戏剧如何在时代中安身立命这一现实问题。 展开更多
关键词 戏剧类型 结构 悲喜 雅俗
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论元代戏曲中的庸医形象 被引量：1
15
作者 姚昌炳 《宁波广播电视大学学报》 2006年第2期23-25,共3页
庸医在元代戏曲作品中出现不多,也不是作品的主要人物,但却很有特色。他们是剧作家精心构思的产物,在剧中起着结构情节与调剂气氛的重要作用。分析庸医们的表演特点及其功能,有助于观赏者获得更多的审美体验。
关键词 戏曲 庸医 情节结构 调节
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析田纳西·威廉斯的诗化戏剧艺术 被引量：1
16
作者 刘霞 邓爱秀 龙君 《中南林业科技大学学报（社会科学版）》 2013年第4期112-114,共3页
通过深入剖析田纳西·威廉斯的三大戏剧代表作品,探讨了其作品通过各种外化表现手段,如语言对白、戏剧场面与情境、戏剧结构、舞台艺术运用等来建构或追求的一种诗化戏剧艺术。威廉斯在这种诗化艺术的追求过程中也体现了他对诗意的... 通过深入剖析田纳西·威廉斯的三大戏剧代表作品,探讨了其作品通过各种外化表现手段,如语言对白、戏剧场面与情境、戏剧结构、舞台艺术运用等来建构或追求的一种诗化戏剧艺术。威廉斯在这种诗化艺术的追求过程中也体现了他对诗意的精神家园的向往。 展开更多
关键词 田纳西·威廉斯 诗化戏剧 戏剧结构 精神家园
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论南戏的结构对后世戏曲演出的影响
17
作者 孙玫 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 2020年第2期9-13,共5页
在戏剧中,剧中所表现的时间和空间与演出所需要的时间和空间是不同的。如何处理这两种不同的时间与空间之间的矛盾?中国和西方的传统戏剧采用了不同的方法。中国传统戏曲采用的是一种“串珠式”的结构:一连串的事件按照其发生的时间顺... 在戏剧中,剧中所表现的时间和空间与演出所需要的时间和空间是不同的。如何处理这两种不同的时间与空间之间的矛盾?中国和西方的传统戏剧采用了不同的方法。中国传统戏曲采用的是一种“串珠式”的结构:一连串的事件按照其发生的时间顺序依次展开,不同的场次可以自由转换地点;在一全本戏中许多场次具有同等重要的意义,其中一些场次具有自己的高潮,而全剧却不一定有一个主要的高潮。究其根源,戏曲的这种“串珠式”结构来源于说唱文艺,它最早出现在中国戏曲的最早样式——南戏之中,并且通过南戏而影响了后世戏曲的演出。 展开更多
关键词 南戏 戏曲结构 戏曲演出
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舞剧空间叙事的结构探索——以现代舞剧《一幅壮锦》创作为例 被引量：1
18
作者 黄磊 《艺术探索》 2019年第2期121-126,共6页
舞剧创作的叙事模式通常体现在作品内部的框架性结构中。现代舞剧《一幅壮锦》的创作尝试采用了"空间叙事"的实验性结构形态。对民间传说文本的解码和意义的重建,构成叙事结构设定的基础语境。通过对人物性格形态的重塑,"... 舞剧创作的叙事模式通常体现在作品内部的框架性结构中。现代舞剧《一幅壮锦》的创作尝试采用了"空间叙事"的实验性结构形态。对民间传说文本的解码和意义的重建,构成叙事结构设定的基础语境。通过对人物性格形态的重塑,"空间叙事"这一援引自文学的叙事策略得以在舞剧创作中展开,形成该舞剧特有的叙事形态结构。通过对舞台实践的具体描述,舞剧创作尝试为空间叙事的应用构建一种新的叙事策略。 展开更多
关键词 舞剧 空间叙事 结构 《一幅壮锦》
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清初丁耀亢戏曲思想简论 被引量：1
19
作者 范秀君 《江苏广播电视大学学报》 2013年第1期57-60,共4页
丁耀亢在《〈赤松游〉题词》、《啸台偶著词例》和《表忠记》评点中提出自己的戏曲理论主张,并将这种思想贯穿在自己的创作中,即结构观,布局合宜,自出机杼;语言观,语出自然,慎于用典;曲词观,宫调情词,双美兼重;教化观,观风化俗,以剧渡世。
关键词 丁耀亢 戏曲思想 结构 词曲 教化
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论文化型探索戏剧之二:对传统文化的反思与批判 被引量：1
20
作者 宁殿弼 《东方论坛（青岛大学学报）》 2014年第3期70-79,共10页
文化型探索戏剧着意从文化的视角审视历史与现实,对传统文化进行反思和批判,剖析封建文化传统中的消极糟粕成份对民族文化心理结构形成的负面影响,挖掘中国传统文化中最积极、最有价值的基本精神,呼唤重建健全的民族精神、重塑理想的文... 文化型探索戏剧着意从文化的视角审视历史与现实,对传统文化进行反思和批判,剖析封建文化传统中的消极糟粕成份对民族文化心理结构形成的负面影响,挖掘中国传统文化中最积极、最有价值的基本精神,呼唤重建健全的民族精神、重塑理想的文化人格。 展开更多
关键词 文化型 探索戏剧 传统文化 民族文化 心理结构
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