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六位一体:新时期“实施乡村建设行动”的系统性阐释 被引量：11
1
作者 何慧丽 王思贤 《中国农业大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2022年第1期46-61,共16页
新时期的乡村建设行动,面临“国家宏观目标难以达成”或“成本高昂、不可持续”等多重困境,需要以系统性思维构建符合上层建筑与基层实践需求的“六位一体”乡村建设行动系统化体系。从浙江共同富裕示范区建设、河南兰考“三捐”行动、... 新时期的乡村建设行动,面临“国家宏观目标难以达成”或“成本高昂、不可持续”等多重困境,需要以系统性思维构建符合上层建筑与基层实践需求的“六位一体”乡村建设行动系统化体系。从浙江共同富裕示范区建设、河南兰考“三捐”行动、河南灵宝弘农试验等现实案例来看,乡村建设行动呈现出在各自特性基础上相互关联、派生与开放的共性特点,这为提炼出以三“对位”形式出现的“六位一体”的乡村建设行动体系奠定了基础。“党建引领—政府主导”提供体制性组织保障,“农民主体—多元参与”提供主力群体保障,“文化复育—技术嵌入”成为有效推动的重要因素。这三“对位”之间相互影响、互为条件,共同作用于可持续性的乡村建设行动,其系统性的有机配合与过程的生成性,将高效推动新时期乡村建设行动,促进农业农村现代化和乡村振兴。 展开更多
关键词 乡村建设 六位一体 对位 系统性 高效推动
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多声思维训练新路探索——将侗族大歌引入视唱练耳课堂教学 被引量：5
2
作者 汪洵 《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》 2005年第2期117-119,共3页
欧洲近现代音乐教育体系的引入,促进了东西方音乐文化的交流,在一定程度上推动了中国音乐的发展。但“欧洲中心论”抑制了中华民族优秀音乐文化的发展。要改变这种状况必须加强民族音乐教育。本文将从“侗族大歌”引入视唱练耳课堂教学... 欧洲近现代音乐教育体系的引入,促进了东西方音乐文化的交流,在一定程度上推动了中国音乐的发展。但“欧洲中心论”抑制了中华民族优秀音乐文化的发展。要改变这种状况必须加强民族音乐教育。本文将从“侗族大歌”引入视唱练耳课堂教学的可行性、操作方法及预期的效果等方面进行分析和研究,探讨建立一种以母语文化为基点的视唱练耳教学方式和方法。 展开更多
关键词 视唱练耳 侗族大歌 支声复调 多声部
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复调小说与复调音乐 被引量：8
3
作者 钱浩 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2018年第4期196-206,130,共12页
巴赫金定义的"复调小说"与西方复调音乐之间既有某种共性,也存在许多重大差别,例如交锋与和谐、多元与一元、对峙与模仿、未完成性与完满收束以及时代背景的不同等许多方面。了解这些差异,以及音乐上的"对位""... 巴赫金定义的"复调小说"与西方复调音乐之间既有某种共性,也存在许多重大差别,例如交锋与和谐、多元与一元、对峙与模仿、未完成性与完满收束以及时代背景的不同等许多方面。了解这些差异,以及音乐上的"对位""多调性"等概念,会有助于避免相关术语的跨学科误用。相比于"复调",能和"独白型小说"构成恰切对应的术语也许是"对话型小说",因为"对话"不仅是巴赫金诗学体系的核心,能涵盖"复调"一词所想表达的各种内含,也是他所定义的复调小说的本质特征。判断一部小说是否是巴赫金意义上的复调小说,有无"对话性"是首要标准。 展开更多
关键词 巴赫金 复调小说 复调音乐 对话性 对位
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马克思·雷格尔对位风格初探 被引量：7
4
作者 刘青 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第3期3-9,共7页
德国作曲家马克思·雷格尔是十九世纪末欧洲乐坛一位颇具个性的作曲家。他在浪漫派这一主调音乐盛行的时期,特例独行地沉浸于复调音乐创作天地。他的音乐既是对早期复调音乐的一种“复古”,同时也是即将到来的二十世纪复调音乐复兴... 德国作曲家马克思·雷格尔是十九世纪末欧洲乐坛一位颇具个性的作曲家。他在浪漫派这一主调音乐盛行的时期,特例独行地沉浸于复调音乐创作天地。他的音乐既是对早期复调音乐的一种“复古”,同时也是即将到来的二十世纪复调音乐复兴的一个“先兆”。在晚期浪漫派这一过渡时期,他的出现无疑对音乐创作风格的演变起到了不可忽视的作用。本文通过对作曲家代表性复调作品的研究,尤其是他作品中对位与和声的关系,探询其在浪漫派风格下的复调音乐创作。 展开更多
关键词 晚期浪漫派 半音化和声 对位 赋格
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理性与创造——从《八首匈牙利民歌主题即兴曲》看巴托克的音乐创作思维 被引量：4
5
作者 肖桂彬 《天津音乐学院学报》 2004年第1期28-37,共10页
本文通过对巴托克《八首匈牙利民歌主题即兴曲》中关于和声 ,变奏与对位三个方面的分析与研究 ,“管中窥豹” ,探求巴托克如何运用“现代”音乐语言来改编民歌 ,将简朴的民歌旋律改编成风格新颖、短小精悍的音乐作品。文章将以强调巴托... 本文通过对巴托克《八首匈牙利民歌主题即兴曲》中关于和声 ,变奏与对位三个方面的分析与研究 ,“管中窥豹” ,探求巴托克如何运用“现代”音乐语言来改编民歌 ,将简朴的民歌旋律改编成风格新颖、短小精悍的音乐作品。文章将以强调巴托克的主观创造性为基本出发点 ,通过三方面的论述 ,洞察巴托克独具匠心的音乐创作思维。 展开更多
关键词 《八首匈牙利民歌主题即兴曲》 巴托克 音乐创作思维 音乐语言 和弦结构 变奏 对位 和声 匈牙利
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后调性对位的表象与本质
6
作者 龚华华 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2024年第2期162-177,共16页
“后调性音乐”泛指一切非功能调性的音乐。其对位的表现与本质主要体现在横向时间维度与纵向空间维度两个层面,特别是线条、织体、音乐元素、音色音响、逻辑程序等方面。梳理和总结后调性对位的相关形态与技法,并通过对比和关联分析,... “后调性音乐”泛指一切非功能调性的音乐。其对位的表现与本质主要体现在横向时间维度与纵向空间维度两个层面,特别是线条、织体、音乐元素、音色音响、逻辑程序等方面。梳理和总结后调性对位的相关形态与技法,并通过对比和关联分析,深入探讨后调性对位与传统对位在表象与本质上的区别与趋同。 展开更多
关键词 后调性 对位 线条 音乐元素 逻辑程序 结构对位
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西方音乐美学的诞生及其范式(上) 被引量：6
7
作者 宋祥瑞 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第3期3-10,共8页
西方音乐美学的诞生依赖于三个条件,它们是,1、艺术概念的确立;2、美学学科的产生;3、乐音艺术的形成。第一个条件,即艺术概念的确立使西方的音乐在概念上从科学中解放出来,成为一种表现美的艺术。第二个条件,即美学学科的产生,使对音... 西方音乐美学的诞生依赖于三个条件,它们是,1、艺术概念的确立;2、美学学科的产生;3、乐音艺术的形成。第一个条件,即艺术概念的确立使西方的音乐在概念上从科学中解放出来,成为一种表现美的艺术。第二个条件,即美学学科的产生,使对音乐美的研究有了一个学科规范。第三个条件,即乐音艺术的形成,为音乐美学研究提供了对象和问题。对于西方音乐美学的诞生来说,三个条件缺一不可。 展开更多
关键词 音乐美学 对位法 乐音艺术 歌词中心主义 乐音中心主义
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西方古典合唱中“和谐”的审美形态 被引量：4
8
作者 田晓宝 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第3期151-154,共4页
"和谐"作为西方美学的审美范畴,是西方古典合唱最重要的美学特征。在古典合唱中,"和谐"就是"音高组织"中"协和"与"不协和"的对立统一,是一种特定的审美形态。这种审美形态包括音程的... "和谐"作为西方美学的审美范畴,是西方古典合唱最重要的美学特征。在古典合唱中,"和谐"就是"音高组织"中"协和"与"不协和"的对立统一,是一种特定的审美形态。这种审美形态包括音程的"和谐"、和声的"和谐"、复调对位中的"和谐"。 展开更多
关键词 和谐 古典合唱 音程 和声 复调
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中国传统音乐的“线”性思维与西方多声部音乐 被引量：4
9
作者 陈建国 《临沂师范学院学报》 2006年第2期134-137,共4页
以“线”性思维模式构成的中国传统音乐与西方多声部音乐,是在不同的文化背景下产生和发展的。中西方音乐共同构成了丰富多彩、多元共存的世界音乐文化。辨析两者形成与发展的原因及其异同,意在使中西方音乐艺术在保持各自特色的前提下... 以“线”性思维模式构成的中国传统音乐与西方多声部音乐,是在不同的文化背景下产生和发展的。中西方音乐共同构成了丰富多彩、多元共存的世界音乐文化。辨析两者形成与发展的原因及其异同,意在使中西方音乐艺术在保持各自特色的前提下取长补短,相互吸取营养,共同创造中西方艺术文化的生态平衡。 展开更多
关键词 中国音乐 西方 线性思维 多声部
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自由对题的飞翔空间——赋格写作研究之二 被引量：2
10
作者 李忠勇 《音乐探索》 CSSCI 2011年第3期94-103,134,共11页
文章从对题在赋格中使用的情况,自由对题的素质,写作特点之比较等方面,阐述了自由对题使用现状、实际价值。试图让这一被忽略的,然而又独具特色的复调音乐表现手段,引起作曲者、教学者、研究者的关注。此文是笔者所写《三个基本数据一... 文章从对题在赋格中使用的情况,自由对题的素质,写作特点之比较等方面,阐述了自由对题使用现状、实际价值。试图让这一被忽略的,然而又独具特色的复调音乐表现手段,引起作曲者、教学者、研究者的关注。此文是笔者所写《三个基本数据一张设计图式》①的续篇。 展开更多
关键词 赋格 对题 固定对题 自由对题 飞翔空间
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现代音乐中的节奏复调 被引量：4
11
作者 梁军 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第2期90-101,共12页
文章通过对现代音乐作品的分析,对"节奏复调"进行界定,对作品中节奏复调呈现的不同音高状态,将节奏复调分为建立在单音上、建立在和弦上与建立在不确定音高的打击乐上三种方式进行研究。根据节奏复调中声部的构成形态,将其分... 文章通过对现代音乐作品的分析,对"节奏复调"进行界定,对作品中节奏复调呈现的不同音高状态,将节奏复调分为建立在单音上、建立在和弦上与建立在不确定音高的打击乐上三种方式进行研究。根据节奏复调中声部的构成形态,将其分类为运用传统复调技术构成的节奏复调与数控节奏复调,并对完全用节奏复调构成的乐曲进行了论述。 展开更多
关键词 现代复调 节奏复调 对位 数控
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西方音乐美学的诞生及其范式(下) 被引量：3
12
作者 宋祥瑞 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期113-120,共8页
西方音乐美学的诞生依赖于三个条件,它们是,1、艺术概念的确立;2、美学学科的产生;3、乐音艺术的形成。第一个条件,即艺术概念的确立使西方的音乐在概念上从科学中解放出来,成为一种表现美的艺术。第二个条件,即美学学科的产生,使对音... 西方音乐美学的诞生依赖于三个条件,它们是,1、艺术概念的确立;2、美学学科的产生;3、乐音艺术的形成。第一个条件,即艺术概念的确立使西方的音乐在概念上从科学中解放出来,成为一种表现美的艺术。第二个条件,即美学学科的产生,使对音乐美的研究有了一个学科规范。第三个条件,即乐音艺术的形成,为音乐美学研究提供了对象和问题。对于西方音乐美学的诞生来说,三个条件缺一不可[本文(上)发表于《黄钟》2009年第三期上]。 展开更多
关键词 音乐美学 对位法 乐音艺术 歌词中心主义 乐音中心主义
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现代帕萨卡里亚对位与和声形态(一) 被引量：2
13
作者 徐孟东 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2001年第1期77-87,共11页
在 2 0世纪相当长的一个历史阶段内 ,在形式 -自律论音乐哲学思想作用下 ,以探索揭示音乐的内在规律、崇尚追求音乐形式与结构美为主旨的表现主义、新古典主义等音乐流派的西方作曲家纷纷将目光投向帕萨卡里亚等古老的音乐体裁和形式 ,... 在 2 0世纪相当长的一个历史阶段内 ,在形式 -自律论音乐哲学思想作用下 ,以探索揭示音乐的内在规律、崇尚追求音乐形式与结构美为主旨的表现主义、新古典主义等音乐流派的西方作曲家纷纷将目光投向帕萨卡里亚等古老的音乐体裁和形式 ,创作了许多这类作品。文章(一 )以现代帕萨卡里亚为研究对象 。 展开更多
关键词 帕萨卡里亚 对位 表现主义 新古典主义
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东西方复调音乐的表现手法论析 被引量：3
14
作者 杨虎 《甘肃联合大学学报（社会科学版）》 2008年第3期53-55,共3页
在古今中外的音乐文献中,复调作为多声音乐的一种写作思维和表现技巧,一方面它常常与主调音乐组织体相互渗透,呈现出灵活,多样的形态;另一方面它又具有相对的独立性,可用复调音乐形式和各种表现手法谱成独立的音乐作品,虽然我国音乐专... 在古今中外的音乐文献中,复调作为多声音乐的一种写作思维和表现技巧,一方面它常常与主调音乐组织体相互渗透,呈现出灵活,多样的形态;另一方面它又具有相对的独立性,可用复调音乐形式和各种表现手法谱成独立的音乐作品,虽然我国音乐专业中的复调理论体系是从西方传入的,但是我们在进行复调音乐分析时,却不能不涉及我国传统音乐中蕴涵丰富的复调音乐形态。本文通过对比来认识东西方复调音乐的技术理论以及表现手法与各自的发展。 展开更多
关键词 复调音乐 对位法 多声部音乐
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大英博物馆倒塌了吗?——戴维·洛奇《大英博物馆在倒塌》题解 被引量：1
15
作者 王晓慧 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 2008年第2期62-63,共2页
大英博物馆在戴维.洛奇小说中象征着正统文化和传统价值,本文结合作者对书名的考究以及书名所蕴涵的人文寓意,解读出作者所要表达的复调历史观、文化观和"世界观"。
关键词 书名 象征 人文 美国 复调
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继承传统 植根民族 探索创新——里盖蒂钢琴作品《莱切卡组曲》分析报告 被引量：2
16
作者 郑艳丽 《音乐探索》 CSSCI 2009年第3期57-60,共4页
《莱切卡组曲》是里盖蒂早期创新意识极强的一部钢琴作品,由11个不同段落组成。整个作品以音乐创意的探索性和音高材料的有序化体现出自身的风格特征,清晰地展示出作曲家所追求的一种"超越"精神,通过对音材料的精心设计和安排... 《莱切卡组曲》是里盖蒂早期创新意识极强的一部钢琴作品,由11个不同段落组成。整个作品以音乐创意的探索性和音高材料的有序化体现出自身的风格特征,清晰地展示出作曲家所追求的一种"超越"精神,通过对音材料的精心设计和安排,显示了娴熟的作曲技巧以及对音乐结构的控制能力。在以对位原则为基础的Ricercata这一古老的音乐体裁中,独特的创意、新颖的音响,构建起作品的结构形式关系,展现出音乐的个性魅力。 展开更多
关键词 里盖蒂 音级 音色 对住
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“Polyphony”一词的音乐涵义与历史沿革解析 被引量：3
17
作者 李兴梧 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第1期67-71,共5页
"Polyphony"一词是西方音乐理论中最常见的词汇之一,其含意主要为多声部音乐。在欧美的西方音乐理论中,"多声部音乐"≠"复调音乐"。然而,"Polyphony"一词在我国的西方音乐理论界却几尽被翻译... "Polyphony"一词是西方音乐理论中最常见的词汇之一,其含意主要为多声部音乐。在欧美的西方音乐理论中,"多声部音乐"≠"复调音乐"。然而,"Polyphony"一词在我国的西方音乐理论界却几尽被翻译或理解为"复调音乐",形成某种"多声部音乐"="复调音乐"的误解,此种现象已历经数十年,业已成为我国音乐界的某种"共识"。本文拟以西方音乐发展的历史进程,重新审视此词,力求解读其应有的含义。 展开更多
关键词 POLYPHONY 多声部音乐 复调音乐 对位法 主调音乐
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关于“是对位还是复调”的再讨论
18
作者 赖朝师 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2013年第1期113-120,共8页
专业复调音乐教学在中国不到百年的历史。20世纪50年代之前以"对位法"、"赋格"为课程名称,之后改用"复调音乐"延续至今。近年来,有些学者提出要恢复它原来的名称,但许多学者则认为这是时代和学科发展的... 专业复调音乐教学在中国不到百年的历史。20世纪50年代之前以"对位法"、"赋格"为课程名称,之后改用"复调音乐"延续至今。近年来,有些学者提出要恢复它原来的名称,但许多学者则认为这是时代和学科发展的必然结果。因此,学界展开了多年的关于课程名称问题的大讨论。本文针对杨勇教授的"是对位还是复调"的问题发表自己的一点见解,主旨是进一步思考我国复调音乐教学及其学理的研究。站在复调写作技术教学的发展角度,以全国"三次复调学术会议"为基点,在分析的基础上,认为欧美、苏俄复调音乐教学体系的形成总是与它的历史和文化紧密结合,而我国复调音乐课程体系经过几代人的努力,同样形成了自己独特的风格。 展开更多
关键词 对位法 赋格 复调音乐 可动对位 塔涅耶夫
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翻车机系统问题分析及改进 被引量：2
19
作者 邹红玉 《齐鲁石油化工》 2021年第4期306-308,共3页
针对翻车机系统在使用过程中出现的压车梁松动、翻车机本体翻转速度异常、迁车台对位不正、液力耦合器漏油以及空车调车机钩头打滑等问题,提出相应的改进措施。改进后的翻车机系统运行状况良好,提高了设备的工作效率,延长了设备的使用寿... 针对翻车机系统在使用过程中出现的压车梁松动、翻车机本体翻转速度异常、迁车台对位不正、液力耦合器漏油以及空车调车机钩头打滑等问题,提出相应的改进措施。改进后的翻车机系统运行状况良好,提高了设备的工作效率,延长了设备的使用寿命,节约了生产成本。 展开更多
关键词 翻车机 对位 耦合器 钩头 改进
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《采薇》的叙事伦理分析 被引量：2
20
作者 王海燕 《理论界》 2014年第6期114-118,共5页
《采薇》中颇有争议的"如何理解伯夷、叔齐"这一难点,并不是一个现实伦理问题,而应依据小说的叙事伦理来解答。叙事伦理即各种形式安排透露出的伦理维度。小说通过叙事角度的选择与叙事距离的控制体现出对伯夷、叔齐的伦理同... 《采薇》中颇有争议的"如何理解伯夷、叔齐"这一难点,并不是一个现实伦理问题,而应依据小说的叙事伦理来解答。叙事伦理即各种形式安排透露出的伦理维度。小说通过叙事角度的选择与叙事距离的控制体现出对伯夷、叔齐的伦理同情,而由结构上的人物对位与事件对位及反讽表达的是对自周武王至阿金诸色人物的伦理拒斥。与前期同是"易代"主题的小说相比,《采薇》叙事伦理的复杂化既是现实的投射,也体现了鲁迅对于小说叙事艺术的进一步自觉。 展开更多
关键词 《采薇》 叙事伦理 叙述者 视角 对位
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