中国传统文化中青色观念的传与承

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作者 王茜 胡小妹 《服装设计师》 2023年第2期85-90,共6页

在今天的时代背景下解读传统色彩,应根植于传统文化。基于陈彦青博士中国传统色“观念理论”,研究从“传”与“承”两个脉络对五正色中的青色展开解读。“传”指的是从传统哲学观念、中国式山水文化、语言文化的角度解读青色在中国传统... 在今天的时代背景下解读传统色彩,应根植于传统文化。基于陈彦青博士中国传统色“观念理论”,研究从“传”与“承”两个脉络对五正色中的青色展开解读。“传”指的是从传统哲学观念、中国式山水文化、语言文化的角度解读青色在中国传统文化中的千年意象;而“承”则是以北京2022年冬奥会和冬残奥会核心图形设计中的青色运用以及舞蹈诗剧《只此青绿》中的青绿设色为例,解读根植于传统文化中青色的今之意象。 展开更多

关键词 青色 色彩观念 传统色 中国山水文化 冬奥会

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论插花造型艺术设计的鉴赏评价要素——兼及少数民族的色彩观及其插花艺术作品评鉴 被引量：2

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作者 杜军华 张翠翠 +1 位作者 马菊秀 徐隆华 《青海师范大学学报（哲学社会科学版）》 2014年第3期95-99,共5页

插花是一种以花为主的造型艺术设计,主要有东式、西式和现代自由式三种插花风格。本文阐述了插花艺术的发展及其不同风格特点,并结合青藏高原少数民族文化的独特色彩审美,分析介绍了欣赏与评价插花作品应当注重的鉴赏与评价要素,以为插... 插花是一种以花为主的造型艺术设计,主要有东式、西式和现代自由式三种插花风格。本文阐述了插花艺术的发展及其不同风格特点,并结合青藏高原少数民族文化的独特色彩审美,分析介绍了欣赏与评价插花作品应当注重的鉴赏与评价要素,以为插花艺术的设计与评价提供借鉴。 展开更多

关键词 插花艺术 造型设计 少数民族色彩观 鉴赏评价要素

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“五行说”传统色彩观的传承与发展 被引量：25

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作者 张杰 张伟 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2010年第2期166-168,共3页

"五行说"是中国传统文化中影响深远的哲学观之一,"五色"观是五行学说的引申与发展,成于周,发展到汉代已具雏形,并在理论和色彩的实践经验方面得以发扬。"五色"被认为是构成世界秩序的成分,是可以相互转... "五行说"是中国传统文化中影响深远的哲学观之一,"五色"观是五行学说的引申与发展,成于周,发展到汉代已具雏形,并在理论和色彩的实践经验方面得以发扬。"五色"被认为是构成世界秩序的成分,是可以相互转换、相互比附的整体系统,色彩已经转换成思维的认知符号和图式,是一种对内视心象的文化反思。传统色彩观历经发展又延伸出了更丰富的含义,为现代设计中色彩的分析及处理提供了深厚的历史背景。 展开更多

关键词 五行说 传统色彩观 发展与影响

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色与墨的交融——陆秀竞山水画的启示

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作者 耿祥龙 《美术》 北大核心 2024年第5期48-51,共4页

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中... 中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中国画笔墨传统的同时,大量借鉴西方现当代艺术的色彩与构成,探索出泼墨为底、色墨相融、笔线相合的独特艺术风格。本文以陆秀竞近作为研究对象,探讨中国画的色墨关系与山水画的色彩创新问题。 展开更多

关键词 陆秀竞 山水画 色墨观 色彩创新

原文传递

中国色彩等级观念探析

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作者 刘双花 郭家智 陈慧孜 《创意设计源》 2023年第2期36-41,共6页

色彩等级观念是中国古代色彩制度的核心,是阴阳五行哲学思想、儒家礼制尊卑等级思想与色彩制度相结合的产物,具有强烈的政治意图和功用。色彩等级观念由商周时期的五色观念发展而来,在春秋战国时期与儒家礼制尊卑等级思想相融合而成。... 色彩等级观念是中国古代色彩制度的核心,是阴阳五行哲学思想、儒家礼制尊卑等级思想与色彩制度相结合的产物,具有强烈的政治意图和功用。色彩等级观念由商周时期的五色观念发展而来,在春秋战国时期与儒家礼制尊卑等级思想相融合而成。在此后2 000多年的时间里指导和制约着官方的造物、用物活动,深刻影响了中国人的色彩认知。通过系统梳理色彩等级观念的尊卑等级关系和影响因素,以解析其形成历程、形成动因和瓦解缘由。 展开更多

关键词 色彩等级观念 儒家礼制尊卑等级思想 色彩制度

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维吾尔巴旦木纹样的探析 被引量：2

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作者 于杰影 王宏付 《纺织导报》 CAS 北大核心 2015年第11期88-90,共3页

文章分别从维吾尔巴旦木纹样的历史渊源、造型特征、表现形式特征以及用色特点等方面来进行探析,并进一步阐述了维吾尔巴旦木纹样在当代服饰方面的应用形式。发现其之所以一直能吸引着维吾尔民间艺人,不仅是由于其丰富而又深刻的寓意内... 文章分别从维吾尔巴旦木纹样的历史渊源、造型特征、表现形式特征以及用色特点等方面来进行探析,并进一步阐述了维吾尔巴旦木纹样在当代服饰方面的应用形式。发现其之所以一直能吸引着维吾尔民间艺人,不仅是由于其丰富而又深刻的寓意内涵在民间艺人心里扎了根,更重要的是其圆滑流畅、富有动感和曲线美的造型特征以及其充满传统色彩文化和宗教文化气息的用色观念。 展开更多

关键词 维吾尔巴旦木纹样 纹样造型 用色观念 应用形式

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浅谈商业视觉传达设计中的色彩效应艺术

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作者 曾惕惕 《艺术与设计（理论版）》 2012年第A07期44-46,共3页

这是一个视觉大众化时代,色彩在商业视觉传达设计中扮演着先声夺人的重要角色:未闻其人,先见其彩。消费者是否喜欢商品,60%～90%因色彩而决定。色彩在商业视觉传达设计中优于图形传达和文稿传达,具有特殊的诉求力,能更准确、快速的传达... 这是一个视觉大众化时代,色彩在商业视觉传达设计中扮演着先声夺人的重要角色:未闻其人,先见其彩。消费者是否喜欢商品,60%～90%因色彩而决定。色彩在商业视觉传达设计中优于图形传达和文稿传达,具有特殊的诉求力,能更准确、快速的传达信息与思想感情,能引起人们对商品的兴趣和购买欲望。因此设计师应明白色彩与商品的关系,探索色彩与商品之间的关系及其规律,并发挥色彩在商品视觉传达中的效应为商品市场营销添翼。 展开更多

关键词 视觉传达设计 色彩符号内涵 商品与色彩 色彩效应艺术

原文传递

北魏洛阳永宁寺泥塑的颜料使用与装饰特点

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作者 李思思 《湖南省博物馆馆刊》 2022年第1期571-587,共17页

永宁寺是北魏迁都洛阳后最重要的皇家寺院,但建成十余年后便遭遇大火而湮灭。永宁寺塔基遗址出土了大量泥塑残块,其造型、工艺是同时期佛教雕塑的典范。本文根据泥塑残存彩绘的X射线荧光检测报告,分析泥塑的颜料使用和装饰特点,同时参... 永宁寺是北魏迁都洛阳后最重要的皇家寺院,但建成十余年后便遭遇大火而湮灭。永宁寺塔基遗址出土了大量泥塑残块,其造型、工艺是同时期佛教雕塑的典范。本文根据泥塑残存彩绘的X射线荧光检测报告,分析泥塑的颜料使用和装饰特点,同时参照发掘报告记述、未检测的泥塑彩绘及同时期的石窟、墓葬美术等材料,进一步考察永宁寺泥塑的制作技术和佛教色彩观念对赋彩妆銮的影响。 展开更多

关键词 永宁寺泥塑 古代颜料 工艺 色彩观念

原文传递

基于概念色彩方案库的自顶向下色彩设计模式 被引量：8

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作者 初建杰 余隋怀 +1 位作者 王聪 宫兴亮 《计算机工程与应用》 CSCD 北大核心 2008年第5期112-114,共3页

在研究自顶向下色彩设计过程的基础上,明确了概念色彩方案的内涵,提出了基于概念色彩方案库的自顶向下色彩设计模式。设计并建设了概念色彩方案库,实现两色、三色和四色概念色彩方案的重用,探讨了基于概念色彩方案库的设计过程。初步开... 在研究自顶向下色彩设计过程的基础上,明确了概念色彩方案的内涵,提出了基于概念色彩方案库的自顶向下色彩设计模式。设计并建设了概念色彩方案库,实现两色、三色和四色概念色彩方案的重用,探讨了基于概念色彩方案库的设计过程。初步开发出原型系统,实现了系统与三维设计平台SolidWorks2006的集成,并在产品的色彩设计中进行了应用验证。 展开更多

关键词 色彩方案 自顶向下色彩设计 概念色彩方案库

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中国传统色彩观对现代平面设计色彩的影响 被引量：9

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作者 王琳 范建淑 《中国教育技术装备》 2011年第12期73-74,共2页

现代平面设计色彩观的形成深受中国传统色彩观的影响。以中国传统色彩观作为理论基础,探析中国传统色彩观对现代平面设计色彩的影响,指出现代平面设计对传统色彩观的传承问题。

关键词 传统色彩观 现代平面设计 审美

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论“固有色”及“固有色彩观念” 被引量：1

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作者 王绍祥 《文山师范高等专科学校学报》 2007年第1期95-96,共2页

进行色彩写生必须具有科学的光色变化观念,从客观物象当时当地的具体色彩实际出发,排除“固有色彩观念”的干扰,抛弃对“固有色”的盲目追求,以自然为师,努力表现一切被画物象极为丰富的色彩变化。

关键词 固有色 固有色彩观念 色彩 物象

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