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论18世纪的小提琴演奏 被引量:2
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作者 唐鸿 《音乐探索》 2007年第2期33-37,共5页
18世纪小提琴演奏的风格种类繁多,事实上,这些不同的风格从某种程度上说是由于地区之间的差异以及专业与业余的差异而产生的。虽然各种风格拥有某种固有的内在一致性,但并不因此而被严格的束缚。正因如此,在演奏18世纪乐曲时,哪种风格... 18世纪小提琴演奏的风格种类繁多,事实上,这些不同的风格从某种程度上说是由于地区之间的差异以及专业与业余的差异而产生的。虽然各种风格拥有某种固有的内在一致性,但并不因此而被严格的束缚。正因如此,在演奏18世纪乐曲时,哪种风格都不能说是权威的。在18世纪以及更早的年代,演奏的“可信度”与前面谈到的演奏者的“自由度”是一致的。不过显然,18世纪风格或多或少还是有着某些界定的。 展开更多
关键词 18世纪小提琴 持琴 调弦 握弓 左手 通用符号
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浅谈小提琴演奏中的发音问题 被引量:2
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作者 程远 《丽水师范专科学校学报》 2004年第3期106-108,共3页
主要探讨小提琴演奏中的发音问题,从小提琴发音的物理原理入手,论述了右手的持弓、弓与弦的接触点、运弓时七个平面的保持以及左手手指的起落动作、揉弦等对发音的作用。只有通过各部份的协调合作,加上灵敏的耳朵来鉴别,才是学好小提琴... 主要探讨小提琴演奏中的发音问题,从小提琴发音的物理原理入手,论述了右手的持弓、弓与弦的接触点、运弓时七个平面的保持以及左手手指的起落动作、揉弦等对发音的作用。只有通过各部份的协调合作,加上灵敏的耳朵来鉴别,才是学好小提琴的根本所在。 展开更多
关键词 发音 持弓 接触点 平面 落指 揉弦
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复合弓不同开弓技术动作肌肉用力一致性分析与比较 被引量:3
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作者 陈金鳌 谭亲平 +1 位作者 李卓琳 陆阿明 《成都体育学院学报》 CSSCI 北大核心 2018年第4期109-115,共7页
目的:比较复合弓"直臂开弓"和"屈臂开弓"两种不同开弓技术动作肌肉用力的一致性。方法:在复合弓初学者中随机选取青年健康男性受试者16名,分别以两种开弓技术动作完成12支箭的连续实射;运用Cometa无线表面肌电测试... 目的:比较复合弓"直臂开弓"和"屈臂开弓"两种不同开弓技术动作肌肉用力的一致性。方法:在复合弓初学者中随机选取青年健康男性受试者16名,分别以两种开弓技术动作完成12支箭的连续实射;运用Cometa无线表面肌电测试系统同步采集持弓臂和拉弓臂肌肉的表面肌电信号,并以i EMG的"标准差与平均数的比值(%)"作为派生指标,采用两因素重复测量方差分析法考察不同开弓技术动作之间指标均值的差异。结果:(1)直臂开弓技术中,持弓臂三角肌中束和后束的Z10-12(%)值均比Z1-3(%)值增大(P<0.05),肱三头肌则均无显著性差异(P>0.05);拉弓臂肱二头肌、三角肌后束和斜方肌下束的Z7-9(%)和Z10-12(%)值均比Z1-3(%)值增大(P<0.05);(2)屈臂开弓技术中,持弓臂肱三头肌、三角肌中束和后束的Q10-12(%)值均比Q1-3(%)值增大(P<0.05),拉弓臂肱二头肌、三角肌后束和斜方肌下束的Q10-12(%)值均比Q1-3(%)值增大(P<0.05);(3)两种开弓技术动作相比,持弓臂和拉弓臂各主要用力肌肉的第1~9支箭的Q(%)值与Z(%)值均无显著性差异(P>0.05);而Q10-12(%)值比Z10-12(%)值减小(P<0.05),Q1-12(%)值也比Z1-12(%)值减小(P<0.05)。结论:复合弓初学者分别以直臂开弓和屈臂开弓技术动作射出12支箭的最后3支箭时,上臂及躯干主要收缩肌肉用力的一致性皆显著降低。其中,持弓臂三角肌后束最明显,其次是肱三头肌和三角肌中束;拉弓臂肱二头肌最明显,其次是三角肌后束和斜方肌下束;两种开弓技术动作相比,复合弓初学者持弓臂和拉弓臂在屈臂开弓中的一致性均分别高于直臂开弓,尤其是在第10~12支箭。 展开更多
关键词 复合弓 直臂开弓 屈臂开弓 一致性 持弓臂 拉弓臂
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韇和胡禄的源流及关系考证
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作者 仪德刚 瞿小健 《东华大学学报(社会科学版)》 2022年第3期83-91,共9页
通过对中国本土的盛矢之器韇的词源和语义考证,对比外来相似器物胡禄的结构、外形、材质、功能和流行年代,借助考古出土的相关器物、墓葬壁画等图像资料与文献记载等进行考证,梳理了韇和胡禄的互动关系,进一步明确了胡禄的外译词源及其... 通过对中国本土的盛矢之器韇的词源和语义考证,对比外来相似器物胡禄的结构、外形、材质、功能和流行年代,借助考古出土的相关器物、墓葬壁画等图像资料与文献记载等进行考证,梳理了韇和胡禄的互动关系,进一步明确了胡禄的外译词源及其向中原地区传播的多种途径。 展开更多
关键词 胡禄 传统弓箭 盛矢之器 箭筒
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