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论艺术与经济 被引量：14
1
作者 孙仪先 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2003年第2期77-85,共9页
将艺术与经济联系起来的理论基础在于:1.艺术本质——艺术为生产力要素之一,亦是人类基本需求与经济需求之一;艺术功能包含经济价值;2.艺术内容——反映社会经济生活;经济是艺术发展的基础,也是艺术内容的基础;3.艺术形式——反映社会... 将艺术与经济联系起来的理论基础在于:1.艺术本质——艺术为生产力要素之一,亦是人类基本需求与经济需求之一;艺术功能包含经济价值;2.艺术内容——反映社会经济生活;经济是艺术发展的基础,也是艺术内容的基础;3.艺术形式——反映社会经济生活并受经济水平制约;艺术风格同样;艺术形式可分软式硬式;4.艺术创作——属于艺术生产;既服从物质生产规律,也遵循精神生产规律;艺术创作者在生产中既可非商品性自娱消费,也可满足商品性他娱消费;5.艺术欣赏——可视为广义艺术消费而不论消费购买是否发生,潜在购买者或顾客都会同时欣赏经济活动中的艺术品具有的商品性价值和非商品性价值。 展开更多
关键词 艺术学 艺术生产 艺术消费 艺术供给 艺术需求
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中国艺术史学的发展历程及基本特征 被引量：16
2
作者 陈池瑜 《艺术百家》 北大核心 2009年第5期101-114,共14页
中国是世界上最早有艺术史的国家之一,中国艺术史学有着悠久的历史和丰富的文献史料。中国艺术史学的基本特点主要表现为:书法史意识萌动最早,由书法史带动绘画史;在中国艺术史学的发展过程中,早期以论、品带史,中后期以史传包含品、论... 中国是世界上最早有艺术史的国家之一,中国艺术史学有着悠久的历史和丰富的文献史料。中国艺术史学的基本特点主要表现为:书法史意识萌动最早,由书法史带动绘画史;在中国艺术史学的发展过程中,早期以论、品带史,中后期以史传包含品、论,并且将史传和作品记述、著录、鉴赏、辨伪相结合;中国艺术史学文本写作常常表现出史、论、评(品)相统一的特征,形成以史传为中心旁涉论评、收藏、著录、装裱、题跋、考辨的综合性文本;中国艺术史学的核心史观是将书画艺术看成是经艺之本、王政之始、兴成教化、鉴戒贤愚,有益于国家和社会的重要事业。在开掘中国艺术史学的优良传统的同时,也要注重借鉴西方国家艺术史研究的积极成果,力争创建具有影响力的中国艺术史观念和方法,推进现代形态新的中国艺术史学科的发展。 展开更多
关键词 中国艺术史学 艺术学 艺术史 史学特征 观念 方法
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中国艺术学学科建设的若干问题——凌继尧先生访谈录 被引量：13
3
作者 凌继尧 付强 《艺术百家》 北大核心 2009年第4期47-52,共6页
1996年国务院学位委员会增列了二级学科艺术学,13年来艺术学学科建设取得了显著的成绩,涌现出一批重点学科、重点研究基地、博士点和硕士点。我国文化产业的发展为艺术学的应用研究开辟了广阔的前景。在坚持艺术学学科壁垒的同时,艺术... 1996年国务院学位委员会增列了二级学科艺术学,13年来艺术学学科建设取得了显著的成绩,涌现出一批重点学科、重点研究基地、博士点和硕士点。我国文化产业的发展为艺术学的应用研究开辟了广阔的前景。在坚持艺术学学科壁垒的同时,艺术学也得到了扩容。艺术学研究生培养的队伍不断扩大,然而在人才培养方面也出现了一些新问题。 展开更多
关键词 艺术学 学科建设 应用艺术学 发展 问题
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艺术学的建构与整合——近百年来的西方艺术学理论与方法及其与中国艺术史研究 被引量：15
4
作者 常宁生 《艺术百家》 北大核心 2009年第5期147-154,共8页
长期以来,西方艺术史学理论与方法体系能否与中国古代画学传统有机的结合一直是一个有争议的话题。在比较和分析近百年来中国艺术学学科发展和形成的过程中西方学术体系对中国艺术史研究的影响,考察中国传统画学理论向现代艺术学的转型... 长期以来,西方艺术史学理论与方法体系能否与中国古代画学传统有机的结合一直是一个有争议的话题。在比较和分析近百年来中国艺术学学科发展和形成的过程中西方学术体系对中国艺术史研究的影响,考察中国传统画学理论向现代艺术学的转型过程和不同阶段所出现的问题,以及西方学术话语体系与中国学术传统的交往与冲突中所出现的一些现象和问题以后,作者指出艺术史研究必须走出并超越中西二元对立的迷障,完成中国艺术史学科现代形态的转化与整合。 展开更多
关键词 近百年 画学 艺术史学 发展 方法论 艺术学 建构 整合
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当代中国艺术学学科错位及在中国大陆地区的出路——兼论艺术学升格为学科门类的问题 被引量：14
5
作者 徐子方 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第3期54-58,共5页
长期以来艺术学在理论和历史方面存在着认知和体制方面的错位和断裂,这注定了学科缺乏宏通和系统格局的命运。由此引发的问题是:一个错位和断裂的学科是否称得上一个成熟的学科,而将一个不成熟的学科升格为学科门类的在时机上又是否成熟... 长期以来艺术学在理论和历史方面存在着认知和体制方面的错位和断裂,这注定了学科缺乏宏通和系统格局的命运。由此引发的问题是:一个错位和断裂的学科是否称得上一个成熟的学科,而将一个不成熟的学科升格为学科门类的在时机上又是否成熟?正是基于这样的考虑,二级学科艺术学的增设无疑具有特别重要的意义。由于起步未久,二级学科艺术学的认识和做法也存在种种问题,需要关注和解决,但绝不能以此否认该学科存在的必要,绝不能既迫切希望艺术学升格为门类,又对各门类艺术之间存在着共性及打通之必要持怀疑和反对的态度。否则,学理上的自相矛盾只能暴露出艺术学学科建设过程中的急功近利,最终导致学科品格的可疑和分裂。 展开更多
关键词 艺术学 理论 历史发展 学科体系 学科建设 门类 定位
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关于当前艺术学学科设置的三个思考 被引量：12
6
作者 刘道广 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第3期59-62,79,共5页
当前艺术学的存在是客观事实,艺术学的现状是怎样也是客观存在,几年一次的国家学科专业目录调整,对艺术学来说,似乎是一个十字街头。面对丰富多采的社会艺术实践,艺术学有必要从以往的"文学门"分离而独立,而日后发展的关键在... 当前艺术学的存在是客观事实,艺术学的现状是怎样也是客观存在,几年一次的国家学科专业目录调整,对艺术学来说,似乎是一个十字街头。面对丰富多采的社会艺术实践,艺术学有必要从以往的"文学门"分离而独立,而日后发展的关键在于独立后的学科体系和研究内容。 展开更多
关键词 艺术学 一级学科 二级学科 艺术分类 学科建设 学科设置 问题
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中国艺术考古学初探 被引量：8
7
作者 孙长初 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2003年第2期56-62,共7页
中国艺术考古学奠基于中国近代田野考古学理论与实践及中国艺术学科的确立和发展,其研究对象主要是古代人类劳动创造的物质性遗存,即遗物和遗迹。这些研究对象具有科学性、功利性、多样性等特点。艺术考古学的研究方法主要来源于考古地... 中国艺术考古学奠基于中国近代田野考古学理论与实践及中国艺术学科的确立和发展,其研究对象主要是古代人类劳动创造的物质性遗存,即遗物和遗迹。这些研究对象具有科学性、功利性、多样性等特点。艺术考古学的研究方法主要来源于考古地层学和类型学、文化人类学、图像学及对中国古代历史文献资料的运用。同时,艺术考古学的研究离不开考古学、古代艺术史、民族学、宗教学、民艺学等学科的积极参与。 展开更多
关键词 考古学 艺术学 艺术考古学
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重提“一般艺术学” 被引量：4
8
作者 李心峰 《艺术百家》 北大核心 2009年第6期86-90,共5页
艺术学在短短二、三十年里经历了一个从理论上实现学科自觉到一级学科再到相对合理的一级学科体系的快速发展过程,取得了巨大的成绩。目前艺术学已走到一个新的历史节点上:艺术学正处于由目前的一级学科向门类学科升格的一个新的历史进... 艺术学在短短二、三十年里经历了一个从理论上实现学科自觉到一级学科再到相对合理的一级学科体系的快速发展过程,取得了巨大的成绩。目前艺术学已走到一个新的历史节点上:艺术学正处于由目前的一级学科向门类学科升格的一个新的历史进程中。反观近二、三十年来艺术学的发展之路就会发现,有一个相当重要的问题并没有得到很好的解决,这就是目前艺术学一级学科内作为二级学科的"艺术学"的学科名称问题。这也同样关涉到艺术学实现学科门类升格目标后未来门类学科内作为一级学科的"艺术学"的学科命名问题。在此,笔者提供一个十分简明且具有充分学理根据的解决方案:就是将目前的二级学科的"艺术学"名称修正为"一般艺术学",在艺术学实现门类学科升格目标后,设立一个叫做"一般艺术学"的一级学科,从而理顺门类学科的艺术学与其一级学科的学科关系,建构一个科学合理、简易明晰、不易发生歧义和混乱的学科结构。 展开更多
关键词 艺术学 学科建设 发展 问题 命名 一般艺术学 学科结构
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莫兜圈,艺术学 被引量：7
9
作者 刘道广 《艺术百家》 北大核心 2009年第4期70-74,共5页
近几年来"艺术学"系科发展甚快,在各校教学组织上,各艺术学系科成员出现一种情况,就是许多"艺术学"成员的专业背景并非是一级学科"艺术学"下的"美术学",而是具有一级学科"艺术学"下... 近几年来"艺术学"系科发展甚快,在各校教学组织上,各艺术学系科成员出现一种情况,就是许多"艺术学"成员的专业背景并非是一级学科"艺术学"下的"美术学",而是具有一级学科"艺术学"下的"音乐学"、"电影学"等门下。甚至还有来自"美学"、"文艺学"等非一级"艺术学"的方面,足可见二级学科"艺术学"具有非凡的学术包容性。确实,"艺术学"的研究内容确乎无所不在,而"艺术学"研究者的专业背景来源不一,使"艺术学"的容量更其丰富,就为多角度地深入研讨"艺术学"的本质、规律,提供了广泛的实例条件。 展开更多
关键词 艺术学 学科建设 发展 本质 规律
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艺术学及其评价建模指标 被引量：4
10
作者 梁玖 《艺术百家》 北大核心 2009年第4期75-79,52,共6页
在中国当下科学发展观的语境里,要持续建设艺术学学科、要创新艺术学导向方式与新成长模式、要将艺术经验与理性互证和确立完备理论系统必须关注和研究艺术学评价。研究构建中国艺术学评价学理与模型是当务之急。艺术学是一门关于研究... 在中国当下科学发展观的语境里,要持续建设艺术学学科、要创新艺术学导向方式与新成长模式、要将艺术经验与理性互证和确立完备理论系统必须关注和研究艺术学评价。研究构建中国艺术学评价学理与模型是当务之急。艺术学是一门关于研究艺术学科整体学问的人文学科。艺术学评价是指人们珍视和判别与创造艺术学科意义的活动。艺术学评价模型是指人们依据艺术评估理论而建立的工具性框架或范式。艺术学评价模型搭建的理论是"诉求艺术意义发现评价理论"(指期望审视特定艺术意义呈现程度的概念)。艺术学评价的核心指标(一级指标)是:艺术公认性、学科学理、需求满足、实际消费、管理水平、艺术赞助、艺术学术、特殊行为。总之,本文主张建立研究评定中国艺术学的学科——中国艺术学评价学。 展开更多
关键词 艺术学 艺术学评价 建模 指标 评价体系
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宗白华美学与玛克斯·德索之关系 被引量：3
11
作者 桑农 《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2000年第2期211-215,共5页
本文通过对宗白华师从玛克斯·德索 ,引述其著作 ,接受其思想影响的考察 ,揭示宗白华美学一个为学界忽视的重要来源 。
关键词 宗白华 玛克斯·德索 美学 艺术学
全文增补中
构建艺术学的新体系——国家“211工程”“艺术学理论创新与应用研究”项目分析 被引量：6
12
作者 王廷信 《艺术百家》 北大核心 2009年第4期56-60,共5页
在现有艺术学研究成果的基础上,艺术学需要重新思考定位,以新的平台的搭建更新艺术学学科队伍的知识结构、培养艺术学的新型人才、促进新的学科点的增长已成为迫在眉睫的工作任务。国家"211工程""艺术学理论创新与应用研... 在现有艺术学研究成果的基础上,艺术学需要重新思考定位,以新的平台的搭建更新艺术学学科队伍的知识结构、培养艺术学的新型人才、促进新的学科点的增长已成为迫在眉睫的工作任务。国家"211工程""艺术学理论创新与应用研究"项目基于上述三点,计划在理论艺术学、应用艺术学和民俗艺术学三方面构建艺术学的新体系。从现实状况来看,艺术学需要为国家文化发展战略服务,需要从寻找国家文化之根到为国家(行业、区域)经济建设、科技进步、社会发展服务中构筑自己的体系。在当代中国,艺术学需要从对国家软实力的贡献,到进入国家建设的多个领域发挥自己的作用。当以美国为代表的西方社会用艺术的方式宣扬自身文化价值观、以传媒和艺术产业实现自己的经济和社会价值时,中国也应自觉发挥艺术学学科宏阔视野之特长,提升艺术学的学科地位。艺术学自身更需要急起直追,寻找新的切入点,开展自己的理论创新和应用研究。 展开更多
关键词 艺术学 学科建设 体系 理论创新 应用研究 项目分析
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艺术与科学 被引量：5
13
作者 张道一 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第4期114-115,共2页
艺术与科学是人类思维和创造的两种重要活动。其所以重要,是因为直接关系到人的物质生活和精神需求。科学能够促进技术发展,提高生产,改善生活的质量;艺术能够有助于精神的陶冶,塑造高尚的人格,两者如同人的一双手,只有举起双手,才能拥... 艺术与科学是人类思维和创造的两种重要活动。其所以重要,是因为直接关系到人的物质生活和精神需求。科学能够促进技术发展,提高生产,改善生活的质量;艺术能够有助于精神的陶冶,塑造高尚的人格,两者如同人的一双手,只有举起双手,才能拥抱未来。科学与艺术是一对孪生兄弟,他们之间有共同的基因,非常亲密,不论在思维中还是实际的创造中,两者之间都有很多相互启发、相互影响的关系。科学家不仅仅靠逻辑思维,艺术家也不仅仅靠形象思维;两者都在实践中有所侧重,但是不论科学发明还是艺术创作,都要对事物进行综合、分析、推理和判断。这是带有规律性的和被实践所验证了的历史经验。当前的学术研究中学科、专业分的太细,已经成为问题。艺术和科学各不相干,而且艺术自己也被割裂开来。艺术学的建立,正是要对此进行整合研究,探讨艺术门类之间的个性和共性;没有艺术学的研究,艺术的大繁荣、大发展都是不可能的、无序的。艺术学自身就是一门科学,美学和文艺学是不可能取代的。学术上的问题,本是相互联系的,是为了便于研究,才分成各种学科和专业。但如果因此忘记了事物的本来面目,历史就会走向反面。我们应该始终记住恩格斯的一句话:一个民族想要站在历史的高峰,就时刻不能忘记理论思维。 展开更多
关键词 艺术 科学 发展规律 艺术学 学科建设 发展
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建设“艺术技术学”正当其时 被引量：5
14
作者 梁玖 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第4期166-170,101,共6页
无论人们是从技术与艺术,还是艺术与技术的视点审视二者之间的关系,都揭示出技术对于艺术有着某种控制性力量。艺术技术学,是指人类创造的关于艺术经验、知识、理论和操作能力的系统学问。目前,首先应当思考艺术学在当下中国学术制度中... 无论人们是从技术与艺术,还是艺术与技术的视点审视二者之间的关系,都揭示出技术对于艺术有着某种控制性力量。艺术技术学,是指人类创造的关于艺术经验、知识、理论和操作能力的系统学问。目前,首先应当思考艺术学在当下中国学术制度中升格为独立"门类"以后怎么建设和发展;其次,"艺术技术学"是到了应被认真关注和研究的时候;最后,应辩证而充分地认识技术控制与艺术牺牲的关系。 展开更多
关键词 艺术学 学科建设 艺术技术学 艺术技术控制 艺术牺牲
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重审艺术学与美学的关系问题——艺术学的尴尬处境及其化解之道 被引量：5
15
作者 郭勇健 《艺术百家》 北大核心 2009年第6期137-145,216,共10页
体制中的艺术学不同于学理上的艺术学。学理上的艺术学是一个处境尴尬的学科,主要表现为"泛化的尴尬"、"居中的尴尬"、"时代的尴尬"。被"泛化"了的、作为庞大学科群之总称的"艺术学"... 体制中的艺术学不同于学理上的艺术学。学理上的艺术学是一个处境尴尬的学科,主要表现为"泛化的尴尬"、"居中的尴尬"、"时代的尴尬"。被"泛化"了的、作为庞大学科群之总称的"艺术学",并无学术意义;作为"美学—艺术学—门类艺术学"模式中的一个"居中"学科,其实未必需要;艺术学产生于一个实证主义的时代,如今再坚持其"经验学科"的性质,有些不合时宜。导致这些尴尬的根本原因,在于未能合理地处理艺术学和美学的关系问题。在艺术学与美学的关系问题上,已有两种看法:一是主张两者不可分开,分开则艺术学丧失根基;二是主张两者应当分开,分开才有艺术学的独立。这两种看法都不圆满,应当探索第三种途径,即主张艺术学既不应与美学分离,又不必依附于美学。要打通这一途径,须进入现象学的视野,颠倒美与艺术的传统关系,借助于"存在论—认识论"的对比模式、在"艺术—科学"的关系中界定艺术。 展开更多
关键词 艺术学 美学 经验学科 艺术哲学 现象学 关系 学科建设
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曲线旋律——中华传统艺术与文化传统之关系研究 被引量：4
16
作者 长北 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第4期145-155,共11页
本文讨论这样几个问题:中华绘画的"线"有着怎样丰富的内涵?曲线旋律使中华诗、书、画达到了怎样的融通?在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、建筑、园林、雕塑、图案等中华传统艺术中又各有怎样的表现?中华民族的线型思维基于怎样的文... 本文讨论这样几个问题:中华绘画的"线"有着怎样丰富的内涵?曲线旋律使中华诗、书、画达到了怎样的融通?在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、建筑、园林、雕塑、图案等中华传统艺术中又各有怎样的表现?中华民族的线型思维基于怎样的文化背景?本文追溯了中华传统绘画中"线"的发生发展,接着,从诗、文、书法的曲线旋律入手,分析了中华诗、书、画的融通,剖析了中华其他艺术中的曲线旋律,最后,论述了中华传统艺术线化的形成背景。"线"的概念有显有隐,或表现为构图,或表现为造型,或表现为图案,或表现为曲线流动的气韵。本文认为,线条传达了时代的精神面貌,传达了工匠和艺术家的情感与人格,曲线音乐般的旋律美,表现出中华传统艺术的独到美感。 展开更多
关键词 中华传统艺术 曲线旋律 文化传统 艺术精神 美学特征
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元代艺术与中国艺术 被引量：4
17
作者 徐子方 《艺术百家》 北大核心 2009年第5期120-125,共6页
元曲和文人画通常被认为是元代艺术的突出代表,这样理解并不全面。文人画的真正意义在于它显示了造型艺术主体由尚实转向尚意,元曲则决定了听觉艺术的转型与综合性艺术的提升,建立在世俗化和多元化基础上的元代艺术宣告了中国近古艺术... 元曲和文人画通常被认为是元代艺术的突出代表,这样理解并不全面。文人画的真正意义在于它显示了造型艺术主体由尚实转向尚意,元曲则决定了听觉艺术的转型与综合性艺术的提升,建立在世俗化和多元化基础上的元代艺术宣告了中国近古艺术时代的到来。长期以来,元代艺术的成就和意义被孤立了。科学意义在于把握主流,艺术在元代完成了根本性的转型。毫无疑问,如此地位的确定已远远超出了元代各门类艺术个人及流派的成就,甚至亦非一个时代艺术高峰所能涵盖,它涉及的是艺术史上的一座真正的里程碑。 展开更多
关键词 元曲 文人画 元朝 近古艺术 中国艺术史 转型 意义
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艺术语言在创作思维中的生成作用 被引量：4
18
作者 张晶 《艺术百家》 北大核心 2009年第6期91-96,共6页
在文学和艺术的各门类创作中,艺术语言的作用非常重要,它并不仅是存在于艺术表现的物化阶段,而且是从艺术家获得创作冲动,到在头脑中形成审美构形的内在思维过程中都一直是基本的凭借。从艺术家的头脑内在的构思趱现实的存在,艺术语言... 在文学和艺术的各门类创作中,艺术语言的作用非常重要,它并不仅是存在于艺术表现的物化阶段,而且是从艺术家获得创作冲动,到在头脑中形成审美构形的内在思维过程中都一直是基本的凭借。从艺术家的头脑内在的构思趱现实的存在,艺术语言是唯一的生成途径。艺术家对于外在世界的发现,并非仅凭眼睛和心灵,而是通过长期的艺术语言训练而形成的符号性敏感。艺术语言的内在运用,其功能主要不在于摹仿,而在于构成新的艺术符号,从而创造出独特的直觉形象。在创作的审美构形中,艺术语言是最根本的依傍。 展开更多
关键词 艺术语言 构思 幻象 审美构形 艺术学 艺术创作 美学意义
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20世纪艺术美学理论的维度转换——从主客间性与主体间性所作的考察 被引量：4
19
作者 刘承华 《艺术百家》 北大核心 2009年第6期121-126,共6页
艺术美学研究发端于古希腊,并形成客体性的本体论传统,其代表性的理论是模仿说。自17世纪起,主体性意识开始自觉,美学的本体论逐渐向主体性转移,代表性理论则是表现说和情感说。这两个阶段在认识论上都表现为作品中心主义,将作品视为不... 艺术美学研究发端于古希腊,并形成客体性的本体论传统,其代表性的理论是模仿说。自17世纪起,主体性意识开始自觉,美学的本体论逐渐向主体性转移,代表性理论则是表现说和情感说。这两个阶段在认识论上都表现为作品中心主义,将作品视为不依赖接受者而独立存在的实体。进入20世纪后,艺术美学在主体性提升的过程中将其从本体论拓展到认识论,走向主客间性,注重在主体心理的参照下研究艺术形式。大约在20世纪60年代前后,抽象的主体逐渐具体化,不同文化、民族、国家、地区、时代等因素介入美学,于是进入主体间性阶段。当前艺术美学的研究应以主体间性理论为基础,综合此前各阶段的理论和方法,不可偏废。 展开更多
关键词 艺术学 客体性 主体性 主客间性 主体间性 20世纪 艺术美学 维度转换
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稳定程式——中华传统艺术与文化传统之关系研究 被引量：3
20
作者 长北 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第2期84-92,96,共10页
本文分类叙述了中华传统艺术中的程式,分析了艺术程式形成的文化背景,认为艺术程式标志着中华传统艺术炉火纯青高度成熟,教习程式的中国传统教育方式有一定的合理内核,但是,艺术一旦形成程式,就意味着优秀的成果被稳定被固化,被千遍万... 本文分类叙述了中华传统艺术中的程式,分析了艺术程式形成的文化背景,认为艺术程式标志着中华传统艺术炉火纯青高度成熟,教习程式的中国传统教育方式有一定的合理内核,但是,艺术一旦形成程式,就意味着优秀的成果被稳定被固化,被千遍万遍地重复,必然导致保守、僵化和倒退。今天的艺术家,理应在程式和创新之间,找到一条属于自己的艺术道路。 展开更多
关键词 中华传统艺术 艺术学 艺术样式 艺术创作 规律 艺术程式 美学意义
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