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论禅、庄对李贽“童心说”的影响 被引量:8
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作者 戴峰 《云南社会科学》 CSSCI 北大核心 2005年第4期129-132,共4页
“童心说”是李贽思想的核心,其观点和理论很大程度上源于禅宗和庄子学说。禅宗思想启示了李贽对“本心”、“真心”的重视,并构筑了“童心说”的理论框架。庄子思想则赋予了“童心”反伪贵真的精神,使之能向着启蒙的方向发展。当然,“... “童心说”是李贽思想的核心,其观点和理论很大程度上源于禅宗和庄子学说。禅宗思想启示了李贽对“本心”、“真心”的重视,并构筑了“童心说”的理论框架。庄子思想则赋予了“童心”反伪贵真的精神,使之能向着启蒙的方向发展。当然,“童心说”的理论渊源也并不止于禅学和庄学。 展开更多
关键词 童心说 禅宗 庄子 影口向
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黄自艺术歌曲及演唱风格研究——以歌曲《思乡》《春思曲》为例 被引量:9
2
作者 熊卫 王宏 《四川理工学院学报(社会科学版)》 2009年第3期116-118,共3页
黄自艺术歌曲是其音乐创作中最具影响的部分。选材涵盖古今诗词,在对词曲关系的处理上字斟句酌,努力实现音乐的音调、节奏与诗词的声调、韵律在内容和形式上的完美结合。他进一步把中西方音乐语汇与写作技法巧妙融合。创作风格以五声音... 黄自艺术歌曲是其音乐创作中最具影响的部分。选材涵盖古今诗词,在对词曲关系的处理上字斟句酌,努力实现音乐的音调、节奏与诗词的声调、韵律在内容和形式上的完美结合。他进一步把中西方音乐语汇与写作技法巧妙融合。创作风格以五声音阶为基础,融进西方作曲技法,歌曲既有民族传统风格韵味,又有西方浪漫主义音乐的风格特点。在演唱上应注意掌握层次段落,准确把握感情,恰当运用音色,合理安排节奏,注重咬字处理以及调式转换。 展开更多
关键词 黄自 艺术歌曲 创作风格 演唱风格
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黄自艺术歌曲的美学特质阐释
3
作者 陈雨晴 杨博华 《中北大学学报(社会科学版)》 2024年第6期139-145,共7页
中国艺术歌曲历经百年演变,独具华彩,黄自作为该领域的杰出代表与奠基者之一,其创作的艺术歌曲不仅深刻烙印着中国的独特韵味,更在传承与创新中华优秀传统文化方面发挥着举足轻重的作用。黄自艺术歌曲独具特质的审美倾向主要包括四个方... 中国艺术歌曲历经百年演变,独具华彩,黄自作为该领域的杰出代表与奠基者之一,其创作的艺术歌曲不仅深刻烙印着中国的独特韵味,更在传承与创新中华优秀传统文化方面发挥着举足轻重的作用。黄自艺术歌曲独具特质的审美倾向主要包括四个方面:“辞”之表意深邃、“韵”之传音和谐、“民”之谱曲灵动、“和”之冲淡静远等,这是黄自作为音乐家对中国传统音乐文化的独特理解,充满了深邃的文化内涵与卓越的艺术审美。 展开更多
关键词 黄自 中国艺术歌曲 美学特质
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艺术歌曲《玫瑰三愿》歌词音韵刍议 被引量:4
4
作者 张素华 《吉林艺术学院学报》 2010年第6期7-10,共4页
《玫瑰三愿》为黄自先生在1932年创作的抒情歌曲佳作。作品采用著名诗人龙七先生的现代诗为词,字里行间充满了浓厚的诗情画意。但在具体演唱中,由于方言等习惯的不同,造成了歌词咬字发音不同的现象。笔者以歌曲的歌词演唱为立足点,深入... 《玫瑰三愿》为黄自先生在1932年创作的抒情歌曲佳作。作品采用著名诗人龙七先生的现代诗为词,字里行间充满了浓厚的诗情画意。但在具体演唱中,由于方言等习惯的不同,造成了歌词咬字发音不同的现象。笔者以歌曲的歌词演唱为立足点,深入探讨了其在不同演唱情境下的发音情况,分析歌词与诗歌完美结合的音乐意境。 展开更多
关键词 黄自 玫瑰三愿 演唱发音 歌词音韵
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由清华简《五纪》再探蚩尤身份——兼论上古亲属称谓制度泛化在政治领域中的体现
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作者 武思梦 《中原文物》 CSSCI 北大核心 2024年第3期94-101,共8页
上古社会是族邦社会,不同政治军事集团或大小族群间的上下关系即族群统属关系,那些分离出来或统辖于下的次级族群组织常以“子”族为称。新出清华简《五纪》成文时代与《左传》《国语》等相近,简文“黄帝有子曰蚩尤”之“子”也是指“族... 上古社会是族邦社会,不同政治军事集团或大小族群间的上下关系即族群统属关系,那些分离出来或统辖于下的次级族群组织常以“子”族为称。新出清华简《五纪》成文时代与《左传》《国语》等相近,简文“黄帝有子曰蚩尤”之“子”也是指“族”,是说在以黄帝为首的族邦联盟中有一个蚩尤族。蚩尤是南方苗族北上之氏族首领名与族名的合一,被黄帝族征服并成为其治下的一部分,有些文献谓之黄帝诸侯或黄帝臣,表述虽异而实指归一。“子”字衍生出“族”涵义是上古时期亲属称谓制度泛化至政治领域的结果。 展开更多
关键词 蚩尤 黄帝 “子” 亲属称谓制度
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从自然到虚静——谈先秦道家中心价值的转移 被引量:1
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作者 李怀春 《东方论坛(青岛大学学报)》 2005年第6期95-99,共5页
道家的创始人老子以“自然”为中心价值,后来列子、杨朱、庄子等人都继承了自然主义中心价值。在黄老道家现存的典籍———《黄帝四经》与《管子》四篇中无一处论及自然。黄老道家抛弃了老子的自然主义中心价值,而以“虚静”作为其哲学... 道家的创始人老子以“自然”为中心价值,后来列子、杨朱、庄子等人都继承了自然主义中心价值。在黄老道家现存的典籍———《黄帝四经》与《管子》四篇中无一处论及自然。黄老道家抛弃了老子的自然主义中心价值,而以“虚静”作为其哲学的中心价值。黄老道家对“虚静”思想作了本体论、认识论以及修养论的论证。这种论证并不具有充分的说服力,但却是道家哲学向经世致用道路上发展的必然结果。由于对老子自然主义中心价值的不同取舍,后老子时代,先秦道家是一分为二的。 展开更多
关键词 老子 自然 黄老 虚静 庄子
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黄自的《复兴初级中学音乐教科书》研究 被引量:2
7
作者 杨和平 吴月欣 《星海音乐学院学报》 2006年第4期66-75,共10页
黄自是我国现代著名作曲家、专业音乐教育家。他一生不仅创作了大量的艺术性、专业性和革命性较强的脍炙人口的音乐作品,如清唱剧《长恨歌》、抗战歌曲《旗正飘飘》《抗敌歌》等,而且为我国培养出许多专业的音乐教育家、作曲家,如贺绿... 黄自是我国现代著名作曲家、专业音乐教育家。他一生不仅创作了大量的艺术性、专业性和革命性较强的脍炙人口的音乐作品,如清唱剧《长恨歌》、抗战歌曲《旗正飘飘》《抗敌歌》等,而且为我国培养出许多专业的音乐教育家、作曲家,如贺绿汀、江定仙、刘雪庵、陈田鹤等。除此之外,黄自还为振兴中国的学校基础音乐教育,以当时的课程标准为依据,主编出版了在当时和后世有着重要影响的《复兴初级中学音乐教科书》6册教材,同样,为中国现代学校音乐教育的发展作出了积极而重大的贡献。 展开更多
关键词 黄自 复兴初级中学音乐教科书 音乐史学 音乐教育学 课程论
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浅析黄自艺术歌曲的演唱风格——以《春思曲》、《玫瑰三愿》为例 被引量:3
8
作者 闫娜 《黄河科技大学学报》 2007年第5期86-87,共2页
黄自是我国近代音乐史上一位极为重要的作曲家、音乐理论家和音乐教育家。他的艺术歌曲风格清新,格调高雅,体现了鲜明的时代性、民族性特征,以及充满诗话意境的美学特征。其作品在传承我国优秀古典文化、作曲技巧等方面,为后人树立了典范。
关键词 黄自 艺术歌曲 演唱风格
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论黄自的音乐创作及其音乐美学思想 被引量:2
9
作者 林艳华 《井冈山大学学报(社会科学版)》 2005年第5期29-31,共3页
黄自是一名学者型作曲家,还是一名颇有建树的音乐教育家。在历史上遭受过不公正的评判,其音乐作品创作题材广,艺术质量高。他的美学思想具有矛盾性,但在主流上仍是唯物的和现实的。正确评价黄自在现代音乐史上的地位,对于推动音乐文化... 黄自是一名学者型作曲家,还是一名颇有建树的音乐教育家。在历史上遭受过不公正的评判,其音乐作品创作题材广,艺术质量高。他的美学思想具有矛盾性,但在主流上仍是唯物的和现实的。正确评价黄自在现代音乐史上的地位,对于推动音乐文化建设具有重要意义。 展开更多
关键词 黄自 音乐创作 美学思想
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黄自“四大弟子”艺术歌曲及其二度创作 被引量:2
10
作者 于善英 《三明学院学报》 2011年第1期42-52,共11页
黄自及其"四大弟子"贺绿汀、江定仙、陈田鹤、刘雪庵的艺术歌曲创作开创了中国艺术歌曲从20世纪20年代至40年代初的一个辉煌时期。"四大弟子"在继承了黄自艺术歌曲创作传统的基础上,具有追求技巧的准确精炼及较高... 黄自及其"四大弟子"贺绿汀、江定仙、陈田鹤、刘雪庵的艺术歌曲创作开创了中国艺术歌曲从20世纪20年代至40年代初的一个辉煌时期。"四大弟子"在继承了黄自艺术歌曲创作传统的基础上,具有追求技巧的准确精炼及较高的艺术性普遍特征,同时又分别具有着各自不同的创作风格及个性。 展开更多
关键词 黄自 贺绿汀 江定仙 陈田鹤 刘雪庵 艺术歌曲
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论黄自《玫瑰三愿》的演唱 被引量:1
11
作者 江水莲 《三明高等专科学校学报》 2004年第3期105-107,共3页
从黄自成长的历史时代,歌曲创作的风格及创作《玫瑰三愿》的时代背景入手,分析了该作品的特点及在演唱时应注意把握的细节,目的是帮助演唱者在演唱时能更准确地把握歌曲的内涵,使歌曲得到完美的体现。
关键词 黄自 《玫瑰三愿》 演唱 创作风格 声乐 音乐评论
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黄自艺术歌曲钢琴伴奏若干特色研究 被引量:1
12
作者 杨晓勤 《福建教育学院学报》 2012年第4期110-112,共3页
在黄自的艺术歌曲创作中,他努力实践着对于歌词、旋律、钢琴伴奏三位一体的艺术处理,显见出非同一般的创作设想与艺术造诣。文章拟从钢琴伴奏声部入手,从主体音型、造型化织体写作与抒情性表现手法等方面,对黄自艺术歌曲之伴奏音乐若干... 在黄自的艺术歌曲创作中,他努力实践着对于歌词、旋律、钢琴伴奏三位一体的艺术处理,显见出非同一般的创作设想与艺术造诣。文章拟从钢琴伴奏声部入手,从主体音型、造型化织体写作与抒情性表现手法等方面,对黄自艺术歌曲之伴奏音乐若干特色作一较为细致、扼要的分析与探讨。 展开更多
关键词 黄自 艺术歌曲 钢琴伴奏 旋律
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黄老道法思想的逻辑进路
13
作者 路高学 《天津大学学报(社会科学版)》 2023年第4期368-374,共7页
黄老依“道”论“法”,既为道家的道治理想向现实世界的落实提供了可行性路径,也为法家的法治主张提供了形而上学的合理性支撑。其中的理论原则是,以“道法”推衍“治法”,由“治身”推论“治国”;其中的实践原则是,任“百姓”之“自为... 黄老依“道”论“法”,既为道家的道治理想向现实世界的落实提供了可行性路径,也为法家的法治主张提供了形而上学的合理性支撑。其中的理论原则是,以“道法”推衍“治法”,由“治身”推论“治国”;其中的实践原则是,任“百姓”之“自为”而实现“执道者”之“无为”,由“因天”而“因人”。这种逻辑进路,既有形而上学的理论旨趣,又注重个体的心性修养,还关注具体的政治实践,对战国后期分别以荀子和韩非子为代表的儒法两家思想的发展产生了重要影响。 展开更多
关键词 黄老 道法 无为 自为
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《复兴初级中学音乐教科书》之初析
14
作者 资利萍 陆君 《湖南师范大学教育科学学报》 CSSCI 2008年第6期30-32,共3页
《复兴初级中学音乐教科书》是我国第一套真正意义的音乐教科书,它的产生折射了那个年代的时事背景和主编者黄自的个人思想。该套教科书具有音乐学科性强、难度大,以及意识形态控制性弱,通过音乐美涵养学生德性等特点。
关键词 《复兴初级中学音乐教科书》 黄自 音乐
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回顾·反思·期冀——对20世纪50年代批评钱仁康的思考 被引量:1
15
作者 高奎玉 《德州学院学报》 2005年第3期94-96,108,共4页
通过对20世纪50年代批评钱仁康先生的回顾、反思,期冀中国音乐自身疏离政治,保持相对思想自由和精神独立,真正按照艺术自身的规律发展。
关键词 黄自 钱仁康 学术研究 批评环境
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黄翔、食指、根子诗歌导读 被引量:1
16
作者 吴投文 《阴山学刊》 2018年第3期47-54,共8页
长期以来,朦胧诗的身世之谜是一个充满争议的话题,关键之处大概还是朦胧诗的源头所由何来。黄翔并不是后来公认的朦胧诗代表诗人,但他的创作中包含着朦胧诗创作的先导性因素。在朦胧诗演变的历史链条上,食指被认为是一个相当关键甚或具... 长期以来,朦胧诗的身世之谜是一个充满争议的话题,关键之处大概还是朦胧诗的源头所由何来。黄翔并不是后来公认的朦胧诗代表诗人,但他的创作中包含着朦胧诗创作的先导性因素。在朦胧诗演变的历史链条上,食指被认为是一个相当关键甚或具有标志性意义的诗人。根子的创作在很长时间里没有得到应有的重视,他的长诗《三月与末日》即使在所有朦胧诗人的创作中,也称得上是巅峰性的作品。 展开更多
关键词 朦胧诗 黄翔 食指 根子
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欧阳修洛阳牡丹意象书写考释
17
作者 丁雪露 《洛阳理工学院学报(社会科学版)》 2022年第5期1-7,共7页
天下产牡丹地之多,而欧阳修却独尊洛阳。在欧阳修的文学创作中,洛阳牡丹意象频繁出现,其自称为“洛阳花下客”。考究欧阳修生平,其仕途的起点是洛阳,交游结社、诗酒宴饮的得意之地也是洛阳。离开洛阳留守推官之职以后,洛阳牡丹又成了欧... 天下产牡丹地之多,而欧阳修却独尊洛阳。在欧阳修的文学创作中,洛阳牡丹意象频繁出现,其自称为“洛阳花下客”。考究欧阳修生平,其仕途的起点是洛阳,交游结社、诗酒宴饮的得意之地也是洛阳。离开洛阳留守推官之职以后,洛阳牡丹又成了欧阳修追忆的对象,洛阳牡丹借欧阳修之笔而得以获得品名,而欧阳修也借牡丹意象去关照自己的人生,实现了花与人、乐与悲、雅与俗的双重映照。 展开更多
关键词 欧阳修 洛阳牡丹 牡丹意象 姚黄 魏紫
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黄自歌曲钢琴伴奏之音乐特色研究
18
作者 赵洪斌 《毕节学院学报(综合版)》 2011年第10期105-110,共6页
黄自为其创作的歌曲谱写的钢琴伴奏曲是其声乐作品的重要组成部分,它不仅能烘托旋律的意境,同时还能激发演唱者的表演欲望。其钢琴伴奏曲具有古典主义与浪漫主义风格相融合,诗、歌、乐完美结合,浓郁的民族风格等音乐特色。
关键词 黄自 钢琴伴奏 音乐特色 意境 民族风格
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论黄自歌曲钢琴伴奏音型的分类及表现作用
19
作者 赵洪斌 《毕节学院学报(综合版)》 2013年第5期107-115,共9页
黄自歌曲钢琴伴奏通过运用丰富有效的伴奏音型,将歌词、旋律与伴奏紧密结合起来,成功地塑造了歌曲完美的音乐艺术形象,并显示出良好的伴奏效果。黄自歌曲主要有柱式和弦式、分解和弦式、琶音式、震音式、装饰音式、双手同节奏式、八度... 黄自歌曲钢琴伴奏通过运用丰富有效的伴奏音型,将歌词、旋律与伴奏紧密结合起来,成功地塑造了歌曲完美的音乐艺术形象,并显示出良好的伴奏效果。黄自歌曲主要有柱式和弦式、分解和弦式、琶音式、震音式、装饰音式、双手同节奏式、八度形式、复调式等伴奏音型,这些伴奏音型在歌曲整体中主要具有对旋律声部的支持、造型、意境塑造等三大功能。 展开更多
关键词 黄自 钢琴伴奏 伴奏音型 意境 造型
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黄自艺术歌曲中和声民族化的探索(一)——小七和弦的运用
20
作者 陈语 《教育探究》 2014年第4期36-40,共5页
西方的传统大小调和声体系于上世纪初传入我国,这种体系是与建立于传统大小调七声调式体系上的旋律音调相适应的,而我国的旋律音调是以五声性调式体系为基础的,将一个外来的先进的东西与自己传统的东西相结合,必然要经历一个模仿、发展... 西方的传统大小调和声体系于上世纪初传入我国,这种体系是与建立于传统大小调七声调式体系上的旋律音调相适应的,而我国的旋律音调是以五声性调式体系为基础的,将一个外来的先进的东西与自己传统的东西相结合,必然要经历一个模仿、发展的摸索过程,然后才能逐渐形成自己的和声语言。在黄自的创作中,小七和弦的运用,就呈现出这样的过程。 展开更多
关键词 黄自 和声 西方大小调和声体系 民族化
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