元代纺织品中龙纹的形象特征 被引量：5

1

作者 刘珂艳 《丝绸》 CAS 北大核心 2014年第8期70-74,共5页

龙纹是元代纺织品中的重要装饰纹样之一,相关文献记载五爪龙专属于皇帝,使得龙纹成为皇权的象征。通过收集与调查元代纺织品中出现的龙纹,归纳了元代纺织品中龙纹样的造型特征,并根据纺织品中龙纹的姿态特征,将其分为升龙、降龙、行龙... 龙纹是元代纺织品中的重要装饰纹样之一,相关文献记载五爪龙专属于皇帝,使得龙纹成为皇权的象征。通过收集与调查元代纺织品中出现的龙纹,归纳了元代纺织品中龙纹样的造型特征,并根据纺织品中龙纹的姿态特征,将其分为升龙、降龙、行龙三种姿态。此外,还分析了元代龙纹在龙头、龙颈、龙身和龙爪方面的造型特点和组合形式,龙纹形象具有上吻偏长,龙脖细小的局部造型特征。在纺织品中的龙纹除了单龙形象外,还有双龙组合、多龙组合及龙凤组合等形式;单龙及双龙戏珠、对龙与对凤组合是元代纺织品中龙纹常见装饰题材,而龙凤组合形象相对出现较少。 展开更多

关键词 元代 纺织品 龙纹 装饰纹样 造型特征

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湖南邵阳出土元代纪年银盘考

2

作者 胡国海 《湖南省博物馆馆刊》 2024年第1期339-344,18,共7页

本文对出土于邵阳的一件元代纪年银盘进行了研究考证。该盘是宋元酒器系统中的组成部分,属于“盘盏”中的杯盘。银盘的造型和工艺与附近出土的其他元代银质酒具相似,可能出自同一工坊。元代对金银矿产的进一步开发使得贵金属器制造空前... 本文对出土于邵阳的一件元代纪年银盘进行了研究考证。该盘是宋元酒器系统中的组成部分,属于“盘盏”中的杯盘。银盘的造型和工艺与附近出土的其他元代银质酒具相似,可能出自同一工坊。元代对金银矿产的进一步开发使得贵金属器制造空前发展,但出土的存世元代银器数量较少。该银盘具有明确的纪年和商号款识,为研究元末明初银质器具提供了重要参考。该银盘上装饰有八个相互独立,却又构成体系的杂宝纹,其中钱贯、金铤等财宝类纹饰反映了世俗利欲追求,珊瑚树、犀角、摩尼珠和三珠等纹饰融入了佛教供养和崇拜观念,而完整的宝象纹和经卷纹比较罕见并且有着独特意义。杂宝纹的使用演变与传承体现了中华文明绵延传承和多元一体性。 展开更多

关键词 元代 纪年 银盘 邵阳 杂宝纹 成分分析

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南方地区出土宋元时期瓷器的团花纹饰研究 被引量：1

3

作者 李鑫 石牧阳 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2022年第6期115-125,共11页

团花是中国古代纺织品的常用纹饰,到南宋以后成为某类纹饰的固定称谓。现代考古学意义上的团花在宋元时期不仅出现在纺织品上,也被广泛装饰在瓷器上,这一时期南方越窑出现了唐式风格的团花,湖南、江西、广西、福建等地出现大批仿耀州窑... 团花是中国古代纺织品的常用纹饰,到南宋以后成为某类纹饰的固定称谓。现代考古学意义上的团花在宋元时期不仅出现在纺织品上,也被广泛装饰在瓷器上,这一时期南方越窑出现了唐式风格的团花,湖南、江西、广西、福建等地出现大批仿耀州窑团菊纹的瓷器。瓷器团花纹饰的兴衰反映了宋元时期南北瓷文化交流和瓷器胎装饰工艺的兴盛衰落。 展开更多

关键词 宋 元 南方地区 瓷器 团花 纹饰

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略论元代江南手工业发展的特点 被引量：1

4

作者 章洁莹 陈永明 《金华职业技术学院学报》 2010年第1期63-67,共5页

江南地区是元代手工业最为发达的区域之一,其手工业发展呈现出不少新的特点。在结构体系上,官营手工业机构规模超前又具地方特色;民营手工业结构稳定且吸收了更多的劳动力,并出现新的形式。经营方式上,官营手工业生产扩大且分工更加细化... 江南地区是元代手工业最为发达的区域之一,其手工业发展呈现出不少新的特点。在结构体系上,官营手工业机构规模超前又具地方特色;民营手工业结构稳定且吸收了更多的劳动力,并出现新的形式。经营方式上,官营手工业生产扩大且分工更加细化;民营手工业从兼业向专业发展,雇佣劳动进一步发展。 展开更多

关键词 元代 江南地区 手工业 结构体系 经营方式

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元代“领县属州”初探 被引量：1

5

作者 朱江琳 《史学集刊》 CSSCI 北大核心 2018年第1期65-75,共11页

"属州"是元、明以及清前期存在的地方政区。通过对元代路或散府下辖领县属州的沿革过程、时空变迁、领属情况及设置利弊进行系统梳理和初步探讨,得出有元一代前后共设"领县属州"数155个,其中前代之州演变为元代属... "属州"是元、明以及清前期存在的地方政区。通过对元代路或散府下辖领县属州的沿革过程、时空变迁、领属情况及设置利弊进行系统梳理和初步探讨,得出有元一代前后共设"领县属州"数155个,其中前代之州演变为元代属州者居多,占总数的67.74%,在经历至元到成宗初年置废频繁期后,属州数趋于稳定,直到至顺元年无大变更。受地理、历史、经济等诸多因素共同影响,形成至顺元年呈东北、西南走向的属州分布格局。元代"领县属州"之设有助于克服路或散府因管理幅度过大而对所辖区域难以有效管理的弊端,但属州领县数均较少,这与其作为统县政区不甚吻合。元代为属州发展的雏形阶段,其"领县属州"多为明代承袭并有所完善和发展。 展开更多

关键词 元代 领县属州 分布格局 领属情况

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鸾凤穿花纹织金锦姑姑冠罩初探--北京服装学院民族服饰博物馆馆藏古116姑姑冠罩研究报告 被引量：1

6

作者 宋江彬 谢静 《艺术设计研究》 CSSCI 2017年第2期52-57,共6页

本文围绕民族服饰博物馆馆藏"鸾凤穿花纹织金锦姑姑冠罩",梳理对比现存有关姑姑冠的图像和实物资料,就姑姑冠罩的形制、纹样、组织结构展开三方面的研究。经过分析观察测量得到第一手资料,完善藏品信息,并对姑姑冠罩的形制、... 本文围绕民族服饰博物馆馆藏"鸾凤穿花纹织金锦姑姑冠罩",梳理对比现存有关姑姑冠的图像和实物资料,就姑姑冠罩的形制、纹样、组织结构展开三方面的研究。经过分析观察测量得到第一手资料,完善藏品信息,并对姑姑冠罩的形制、年代及组织结构做出合理的分析。 展开更多

关键词 民族服饰博物馆 姑姑冠 冠罩 元代图案 织金锦

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浅析元代人物戏狮纹玉带板的图像内涵——以故宫博物院藏品为例 被引量：1

7

作者 李玥 《上海视觉》 2021年第1期63-65,共3页

人物戏狮纹自宋代始用于官员的带銙之上,并时兴于元、明两朝。人物戏狮纹玉带板被用作皇帝和官僚贵族佩饰,不仅是等级和地位的象征,也是元朝国力和宗主国地位的反映。本文试对故宫博物院所藏元代人物戏狮纹玉带板的图像内涵进行解读,从... 人物戏狮纹自宋代始用于官员的带銙之上,并时兴于元、明两朝。人物戏狮纹玉带板被用作皇帝和官僚贵族佩饰,不仅是等级和地位的象征,也是元朝国力和宗主国地位的反映。本文试对故宫博物院所藏元代人物戏狮纹玉带板的图像内涵进行解读,从中分析元人的治玉思想。 展开更多

关键词 元代 玉带板 戏狮纹

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元上都城南子山南区元墓出土叶纹台盘考

8

作者 欧阳中华 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2023年第7期79-85,共7页

通过相关分析和研究,元上都城南子山南区M38A号元墓出土卵白釉叶纹瓷器应该是一件台盘,其用途是用以盛放的“颜乐”款卵白釉勺。与此同时,这件卵白釉叶纹台盘烧造年代应该是在1323年左右。其次,考证了元上都城南子山南区M38A号元墓出土... 通过相关分析和研究,元上都城南子山南区M38A号元墓出土卵白釉叶纹瓷器应该是一件台盘,其用途是用以盛放的“颜乐”款卵白釉勺。与此同时,这件卵白釉叶纹台盘烧造年代应该是在1323年左右。其次,考证了元上都城南子山南区M38A号元墓出土卵白釉台盘上叶纹为茶条槭树叶,也就是文献中所谓“红叶”。台盘上茶条槭树叶装饰是受到了元上都宫廷节日文化之压节的影响,即簪红叶于帽的习俗。结合元代祭祀制度,可以推断出带有此类装饰的台盘很可能是元代宫廷订烧器。 展开更多

关键词 元墓 叶纹 卵白釉瓷 茶条槭 宫廷文化

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元代营建类厅壁记考察——以写作程式和文献价值为中心

9

作者 翟丹 《中北大学学报（社会科学版）》 2019年第4期35-38,44,共5页

厅壁记指以官署厅堂墙壁为书写载体的一类记事文章,其内容主要以职官的设置、沿革、职掌,官员的迁转、政绩等展开,目的是借助官署墙壁这一特殊载体,昭著前贤政绩,劝惩为政官员,垂范砥砺继任。现存元代厅壁记中,有一类是为某一官府机构... 厅壁记指以官署厅堂墙壁为书写载体的一类记事文章,其内容主要以职官的设置、沿革、职掌,官员的迁转、政绩等展开,目的是借助官署墙壁这一特殊载体,昭著前贤政绩,劝惩为政官员,垂范砥砺继任。现存元代厅壁记中,有一类是为某一官府机构官署的新建或重修而撰写的厅壁记,具有和兴造记相近的写作方式,但因其载体和创作宗旨,而不同于一般兴造记。厅壁记在保存文献、补充史料方面也是有很大价值的。 展开更多

关键词 元代 营建类厅壁记 写作程式

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元代昆明城市景观的塑造

10

作者 梁苑慧 《昆明学院学报》 2018年第5期26-31,共6页

城市景观是人类文明的体现,是人与周围环境活动的结果。它有自然形成的因素,也包含人力的创造。元代云南行省的政治中心由滇西的大理迁到滇中的中庆府(即昆明),在城市人口、水利设施、城市修造、社会文化等多方面进行了建设,使昆明城市... 城市景观是人类文明的体现,是人与周围环境活动的结果。它有自然形成的因素,也包含人力的创造。元代云南行省的政治中心由滇西的大理迁到滇中的中庆府(即昆明),在城市人口、水利设施、城市修造、社会文化等多方面进行了建设,使昆明城市景观无论是在自然山水还是人工景物都有了新的景象。元朝统治昆明城期间,是昆明城市历史发展的一个转折时期,对昆明城市景观的塑造具有重大意义。 展开更多

关键词 元代昆明 城市景观 景观格局 城市修造

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《元史》“复身龙”形象初考

11

作者 周志鹏 谢红 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2021年第9期94-99,共6页

“复身龙”为《元史》所载龙纹的一种独特称谓。然而,元代前后历史文字中并未有关于“复身龙”的详细表述,国内学者对《元史·舆服志》的研究少有涉及视觉化层面,因此至今仍未知“复身龙”的形象。文章主要从“复身龙”的词语意义... “复身龙”为《元史》所载龙纹的一种独特称谓。然而,元代前后历史文字中并未有关于“复身龙”的详细表述,国内学者对《元史·舆服志》的研究少有涉及视觉化层面,因此至今仍未知“复身龙”的形象。文章主要从“复身龙”的词语意义考察入手,参照元代前后绘本、织物及来自西域的纺织品图像资料,推演得出“复身龙”的基本形象内涵。研究认为,“复身龙”盘旋蜿蜒,龙身之外应有云纹、火纹等辅纹装饰及织金,以呈细密繁复之状。而元代冕服的四条“复身龙”应始于肩部,并与日、月两章融为一体。作为中国古代历史典籍中出现的词汇,“复身龙”一词所处语境有可能暗示了元代特有的民族审美情趣。理解“复身龙”,有助于元代服饰制度视觉建构的相关研究。从对“复身龙”的文字理解到视觉化解释,是研究中国古代服饰制度的一种可行路径。 展开更多

关键词 元代 龙 复身龙 舆服志 纹样 衮服

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元青花水波纹构图来源及其流行原因初探

12

作者 万晓惠 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2024年第10期123-129,共7页

通过对传世馆藏和考古发掘出土带有水波纹装饰元青花瓷资料的收集和整理,可知元青花瓷上水波纹样式多达三类五种。然后,运用图像学研究方法和对比研究法,将上述水波纹与其他中国工艺美术品上同类纹饰进行比较,以此揭示出各类水波纹构图... 通过对传世馆藏和考古发掘出土带有水波纹装饰元青花瓷资料的收集和整理,可知元青花瓷上水波纹样式多达三类五种。然后,运用图像学研究方法和对比研究法,将上述水波纹与其他中国工艺美术品上同类纹饰进行比较,以此揭示出各类水波纹构图来源多样性,尤以南宋马远所绘《水图》影响最大。然后,结合文献资料,论证了元青花瓷上典型水波纹流行背后原因可能与1330年中期至1352年之间文人画复古之风兴起有关。 展开更多

关键词 元青花 水波纹 版画 吉州窑 水图

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安居与足食:元青花鱼藻大罐植物纹图像探析

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作者 毕耜岩 《景德镇陶瓷》 2024年第4期118-121,共4页

鱼藻纹是元代青花瓷的重要题材之一,日本大阪市立东洋陶瓷博物馆所藏的鱼藻纹大罐,纹饰精美,品相完整,可作为鱼藻纹的典型代表。据《陶书》载,明代将此类鱼藻纹大罐称为“藻鱼罐”,其凸显了植物纹在整体设计中的重要性。然而,以往研究... 鱼藻纹是元代青花瓷的重要题材之一,日本大阪市立东洋陶瓷博物馆所藏的鱼藻纹大罐,纹饰精美,品相完整,可作为鱼藻纹的典型代表。据《陶书》载,明代将此类鱼藻纹大罐称为“藻鱼罐”,其凸显了植物纹在整体设计中的重要性。然而,以往研究中植物纹由于体量较小等因素,未得到充分关注。本文通过图像细读和文献考证,分析了鱼藻纹中的植物种类及其文化含义。研究发现,这些植物纹饰不仅是对水下世界的再现,而是工匠们结合文学想象,将水底、水面、水上的现实元素融合创作,旨在描绘鱼类的生活环境和食物来源。此外,这些图案还隐含着对元末明初动荡时期人们渴望安稳生活和丰富食物的美好祝愿。 展开更多

关键词 元青花 鱼藻纹大罐 植物纹 图像细读 纹饰寓意

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柳斗纹器小议 被引量：2

14

作者 党郁 《草原文物》 2020年第2期99-109,共11页

柳斗纹器物作为民间常见汲水工具,从两汉时期发现的陶水井中就有所发现。至五代、辽金时期随着生产技术、文人雅趣和民族之间的文化交流,柳斗纹作为一种特殊的纹饰出现在银器、瓷器和陶器之上,但其在不同地域、文化和时代中存在些许差... 柳斗纹器物作为民间常见汲水工具,从两汉时期发现的陶水井中就有所发现。至五代、辽金时期随着生产技术、文人雅趣和民族之间的文化交流,柳斗纹作为一种特殊的纹饰出现在银器、瓷器和陶器之上,但其在不同地域、文化和时代中存在些许差异。对目前所收集到的此类纹饰的器物来看,银器的写实性最强,其功用有所变化;瓷器类早期多作为茶盏、酒杯,晚期独特的造型已经由饮具变成储存茶叶或研磨茶叶的器具。而陶器类多见于墓葬之中,作为明器中的汲水器具成为日常生活的反映。 展开更多

关键词 五代—元代 柳斗纹 形制变化 功用

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元代“因X(的)上头”类句式的普遍性与来源 被引量：2

15

作者 叶建军 《通化师范学院学报》 2018年第3期57-67,共11页

原因句式"因X(的)上头"类最初出现于元代,在反映元代语言面貌的文献中使用较为普遍,在非纯汉语文献和纯汉语文献中均有用例,尤其是在非纯汉语文献中用例更多。原因句式"因X(的)上头"类是在蒙古语与汉语接触背景下,... 原因句式"因X(的)上头"类最初出现于元代,在反映元代语言面貌的文献中使用较为普遍,在非纯汉语文献和纯汉语文献中均有用例,尤其是在非纯汉语文献中用例更多。原因句式"因X(的)上头"类是在蒙古语与汉语接触背景下,由汉语前置词原因句式"因X(上)"类与蒙古语后置词原因句式的直译式或复制式"X(的)上头"类糅合而成的。糅合句式"因X(的)上头"类可以看作元代语言的鉴别标记。 展开更多

关键词 元代 “因X(的)上头”类 语言接触 糅合 语言鉴别标记

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文人的自我设计——从元代婚恋剧模式看元代文人的创作心态 被引量：1

16

作者 吴冬红 《丽水学院学报》 2007年第1期34-37,共4页

在现存的150多种全本元杂剧中,反映婚恋题材的杂剧占了近1/3。这些婚恋剧有一个较为固定且与元代婚恋事实相悖的理想模式:富有才情的落魄书生都能婚姻美满,仕途顺畅。仕宦无望的元代文人意在借此模式来对失意的人生进行虚妄的设计,以弥... 在现存的150多种全本元杂剧中,反映婚恋题材的杂剧占了近1/3。这些婚恋剧有一个较为固定且与元代婚恋事实相悖的理想模式:富有才情的落魄书生都能婚姻美满,仕途顺畅。仕宦无望的元代文人意在借此模式来对失意的人生进行虚妄的设计,以弥补生活中的缺失。 展开更多

关键词 元杂剧 婚恋模式 创作心态 自我设计

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略谈元曲家对宫调的选用习惯

17

作者 石麟 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期77-83,共7页

元曲家在使用宫调时的习惯具有规律性,创作散曲与剧曲时对宫调的选择又有很多的相同点和不同点,每一位曲作家在自己的创作过程中又形成了自己的特色,探讨这些问题,正是从音乐与文学相结合的角度研究元曲的基础。

关键词 宫调 元杂剧 元散曲 运用习惯

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论元代馆阁文人传记的写作维度

18

作者 邱江宁 林乾浩 《西北民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2020年第2期147-157,共11页

元朝是中国古代唯一由北方游牧民族所建立的全国统一王朝,其特性深刻地影响到了元代社会面貌以及思想文化特征。传记作为反映社会重要事件和富有影响力人物较为直接的载体,元朝的特性亦相当程度地影响着元代馆阁文人传记写作的维度,令... 元朝是中国古代唯一由北方游牧民族所建立的全国统一王朝,其特性深刻地影响到了元代社会面貌以及思想文化特征。传记作为反映社会重要事件和富有影响力人物较为直接的载体,元朝的特性亦相当程度地影响着元代馆阁文人传记写作的维度,令其富有独特的观照意义。元朝复杂的政治格局使得军人成为元代馆阁文人传记的重要表现主体,多元的民族起源成为元代馆阁文人传记尤其值得注意的书写内容,程朱理学对于元代馆阁文人传记的写作立场和价值判断影响深远。这些不仅是元代传记独特性的表现,传记作为元代散文的重要组成部分,元代诗文的研究亦可由以上几个维度的探研而有所突破。 展开更多

关键词 元朝的特性 元代馆阁文人传记 政治格局 多民族文化 程朱理学

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元代的儒学传承与多元一统文坛格局之形成

19

作者 钟志强 罗海燕 《河北学刊》 CSSCI 北大核心 2018年第5期119-124,共6页

在元代独特的文化生态环境下,儒学与文学形成了较为密切的关系。作为新儒学的理学被定为官学后,元代出现了众多的学派,这些学派＂流而为文＂,衍生为许多诗文流派,如中州文派、北方文派、江西文派、金华文派、新安文派、高丽文派等。这... 在元代独特的文化生态环境下,儒学与文学形成了较为密切的关系。作为新儒学的理学被定为官学后,元代出现了众多的学派,这些学派＂流而为文＂,衍生为许多诗文流派,如中州文派、北方文派、江西文派、金华文派、新安文派、高丽文派等。这些文派之间跨越族群,相互影响,共同推动并促成了元代多元一体的文坛格局。 展开更多

关键词 元代理学 文学流派 文坛格局

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元杂剧戏剧模式与西方传统模式的差异——元杂剧文本结构研究之一

20

作者 殷亚林 《楚雄师范学院学报》 2006年第4期1-7,共7页

本文是元杂剧文本结构研究的第一部分。在《宋元戏曲史》中,王国维先生高度赞誉元杂剧为“一代之绝作”、“中国最自然之文学”,但又评其“关目之拙劣,所不问也;思想之鄙陋,所不讳也;人物之矛盾,所不顾也。”本文以此为出发点,剖析这一... 本文是元杂剧文本结构研究的第一部分。在《宋元戏曲史》中,王国维先生高度赞誉元杂剧为“一代之绝作”、“中国最自然之文学”,但又评其“关目之拙劣,所不问也;思想之鄙陋,所不讳也;人物之矛盾,所不顾也。”本文以此为出发点,剖析这一命题的实质,着重考察元杂剧在西方传统戏剧模式的观照下出现的种种差异,旨在呈现两大戏剧体系迥异的艺术风貌,以引发问题。 展开更多

关键词 元杂剧 西方传统戏剧 模式 差异

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