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河南省戏剧类非物质文化遗产旅游开发研究——以豫剧为例 被引量：8
1
作者 陈国华 潘薇 《吉林艺术学院学报》 2010年第1期33-36,共4页
本文从当前河南省戏曲类非物质文化遗产的典型代表豫剧保护和开发上的不足入手,总结了导致豫剧衰落的因素,进而分析了豫剧旅游开发的优势,在此基础上提出了对河南豫剧实施旅游开发的具体措施,对当前河南省乃至全国戏曲类非物质文化遗产... 本文从当前河南省戏曲类非物质文化遗产的典型代表豫剧保护和开发上的不足入手,总结了导致豫剧衰落的因素,进而分析了豫剧旅游开发的优势,在此基础上提出了对河南豫剧实施旅游开发的具体措施,对当前河南省乃至全国戏曲类非物质文化遗产开发提供了若干思路和经验借鉴。 展开更多
关键词 非物质文化遗产 河南 豫剧 旅游开发
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城乡关系视角下豫剧《朝阳沟》新解
2
作者 张乐林 刘芊绵 《河南理工大学学报（社会科学版）》 2024年第4期52-56,共5页
城乡关系是中国现代化发展面临的一个核心问题。豫剧《朝阳沟》揭示了银环“上山下乡”的现实动因与艺术逻辑,其城乡关系书写既意蕴复杂又富有时代特征。《朝阳沟》审美化的乡村风景显现着农村对于城市的优越,其内涵超越了古典的田园文... 城乡关系是中国现代化发展面临的一个核心问题。豫剧《朝阳沟》揭示了银环“上山下乡”的现实动因与艺术逻辑,其城乡关系书写既意蕴复杂又富有时代特征。《朝阳沟》审美化的乡村风景显现着农村对于城市的优越,其内涵超越了古典的田园文化旨趣,而有着风景政治学的当代价值指向。情感化的伦理叙事真实地呈现了一个响应“上山下乡”号召的城市知青如何受到乡民温暖而有力的关爱,得到日常身心的安顿。国家认同使银环把实现个体的人生价值自觉地融入国家发展的需要,决心当一个“农业科学家”。对农业现代化的想象是《朝阳沟》城乡关系书写浓墨重彩的篇章。 展开更多
关键词 朝阳沟 豫剧 城乡关系 伦理叙事 国家认同
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豫剧进入河南省小学音乐教育研究
3
作者 任铭月 《洛阳师范学院学报》 2024年第2期80-83,共4页
豫剧是中国传统戏曲艺术的一种,具有悠久的历史和丰富的文化内涵.将豫剧引入小学音乐教育,是传承和发扬这一民族文化瑰宝的一种必要手段.当前,豫剧进入河南省小学音乐教育存在教材内容不够完善且编排不够合理、师资力量不足、评价机制... 豫剧是中国传统戏曲艺术的一种,具有悠久的历史和丰富的文化内涵.将豫剧引入小学音乐教育,是传承和发扬这一民族文化瑰宝的一种必要手段.当前,豫剧进入河南省小学音乐教育存在教材内容不够完善且编排不够合理、师资力量不足、评价机制不健全的现实问题.为此,要完善河南省小学音乐教材内容与结构,加强河南省小学音乐豫剧师资队伍建设,健全河南省小学音乐教育的评价机制. 展开更多
关键词 小学音乐教育 豫剧 文化传承
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李渔戏曲理论研究50年综述 被引量：4
4
作者 朱锦华 《徐州师范大学学报（哲学社会科学版）》 2004年第4期17-21,共5页
　李渔是我国明末清初杰出的戏曲理论家,他的戏曲理论主要集中在《闲情偶寄》的《词曲部》、《演习部》以及《声容部》中,也有少数戏曲理论散见于其诗文词赋中。李渔的戏曲理论一直为人所关注、所研究。新中国成立后,人们开始用新的学... 　李渔是我国明末清初杰出的戏曲理论家,他的戏曲理论主要集中在《闲情偶寄》的《词曲部》、《演习部》以及《声容部》中,也有少数戏曲理论散见于其诗文词赋中。李渔的戏曲理论一直为人所关注、所研究。新中国成立后,人们开始用新的学术眼光来重新审视李渔,并力图借助一些更新、更科学的方法,对李渔的戏曲理论进行了全方位、多角度的研究。就其所涉及的方面而言,包括文献整理和理论发掘两个大的方面的内容。不少专著和论文在深度和广度上都取得了很大成就。 展开更多
关键词 李渔 戏曲理论 《李笠翁曲话》 《闲情偶寄》
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“无声戏”与“结构第一”:试论李渔的叙事主张 被引量：2
5
作者 黄果泉 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2001年第6期90-93,共4页
清初文学家李渔兼擅小说、戏曲创作 ,明确认识到二者作为叙事文学的共通性 ,由此提出了“无声戏”与“结构第一”两个具有内在联系的著名命题。“无声戏”强调小说情节在戏剧性冲突中发展 ,注重核心事件 ,注重事件之间联系的技巧 ,而相... 清初文学家李渔兼擅小说、戏曲创作 ,明确认识到二者作为叙事文学的共通性 ,由此提出了“无声戏”与“结构第一”两个具有内在联系的著名命题。“无声戏”强调小说情节在戏剧性冲突中发展 ,注重核心事件 ,注重事件之间联系的技巧 ,而相对地轻视描写 ;“结构第一”则突出强调了戏曲的叙事性 ,特别是突出其中核心关目的重要性。李渔对叙事文学的这一基本态度与创作主张 ,在其创作实践尤其是戏曲创作中有充分体现。 展开更多
关键词 "结构第一" "无声戏" 李渔 叙事主张 小说 戏曲
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稗官为传奇蓝本——李渔小说改编戏曲的创作手法研究
6
作者 吴兰娟 《黄山学院学报》 2023年第1期81-86,共6页
李渔将戏曲取材于小说这一文学现象总结为“稗官为传奇蓝本”。不同于绝大多数剧作家在戏曲创作时拾取现成题材的做法,李渔创造性地将自己的四部小说改编成戏曲,取得了很好的艺术效果。由于小说和戏曲本身存在的文体差异以及李渔创作理... 李渔将戏曲取材于小说这一文学现象总结为“稗官为传奇蓝本”。不同于绝大多数剧作家在戏曲创作时拾取现成题材的做法,李渔创造性地将自己的四部小说改编成戏曲,取得了很好的艺术效果。由于小说和戏曲本身存在的文体差异以及李渔创作理论的影响,改编而来的戏曲在叙述方法、人物设置和情节安排上都与原本小说有所不同。 展开更多
关键词 李渔 小说 戏曲 改编 创作手法
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“余叔岩悖论”与京剧表演声环境
7
作者 万钟如 《中国音乐》 北大核心 2023年第6期15-24,共10页
“余叔岩悖论”是指京剧泰斗余叔岩巨大的成就及声誉与其明显的身体与嗓音“缺陷”之间的矛盾。研究表明,这一现象出现的原因与京剧表演声环境的变迁有着莫大的关系。京剧表演声环境是指京剧表演场合的声学物理环境。余叔岩一生先后经... “余叔岩悖论”是指京剧泰斗余叔岩巨大的成就及声誉与其明显的身体与嗓音“缺陷”之间的矛盾。研究表明,这一现象出现的原因与京剧表演声环境的变迁有着莫大的关系。京剧表演声环境是指京剧表演场合的声学物理环境。余叔岩一生先后经历了堂会、茶(戏)园、新式戏园、仿西式剧院、电声(唱片)等不同的表演声环境变迁,这些变化对余叔岩的表演生涯产生了不同程度的影响。戏曲声腔本质上是声音的艺术,也是嗓音的艺术。适配性是指人的行为方式与环境(情景)的匹配程度。研究表明,在嗓音与表演声环境之间,适配性高能凸显表演主体的技艺,而适配性低则会对表演主体的个人技艺形成“遮蔽”。声腔表演者的声音是否能持续和有效地传达受制于戏曲表演声环境,当表演声环境发生变迁,适配性问题一定会出现。同时,适配性与美誉度相关,匹配度高则带来成功和极高声誉,匹配度低则带来负面影响。堂会和茶(戏)园助余叔岩声名鹊起,而新式戏园及仿西式剧场则带来相反影响;在电声(唱片)环境的加持下,余叔岩“重拾荣耀”,并赢得了十八张半唱片“无上珍品”的美誉。 展开更多
关键词 余叔岩 表演声环境 京剧 嗓音 适配性
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李渔叙事结构思想试探 被引量：3
8
作者 赵炎秋 《湖南工业大学学报（社会科学版）》 2011年第3期49-53,共5页
李渔重视叙事作品的结构。李渔的"结构"有三个方面的含义:一是整体构思意义上的结构,二是主题意义上的结构,三是谋篇布局意义上的结构。李渔对结构的讨论主要是从戏曲的角度进行的,但其思想具有一定的普遍性,可以运用到整个... 李渔重视叙事作品的结构。李渔的"结构"有三个方面的含义:一是整体构思意义上的结构,二是主题意义上的结构,三是谋篇布局意义上的结构。李渔对结构的讨论主要是从戏曲的角度进行的,但其思想具有一定的普遍性,可以运用到整个叙事文学的创作中去。 展开更多
关键词 李渔 叙事作品 结构 戏曲
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《歧路灯》中的戏曲活动 被引量：2
9
作者 孙振杰 《平顶山学院学报》 2012年第6期108-114,共7页
清中期长篇小说《歧路灯》的108回中,有56回涉及戏曲描写,涉及演出剧目18种32出。《歧路灯》为我们全面展现了戏曲种类、演出剧目、演出程式、服饰道具及演员的社会地位和戏曲的社会作用等方方面面。透过《歧路灯》,我们可以更形象地了... 清中期长篇小说《歧路灯》的108回中,有56回涉及戏曲描写,涉及演出剧目18种32出。《歧路灯》为我们全面展现了戏曲种类、演出剧目、演出程式、服饰道具及演员的社会地位和戏曲的社会作用等方方面面。透过《歧路灯》,我们可以更形象地了解明清之际河南乃至全国的戏曲发展状况。于此同时,作者李绿园还通过戏曲活动的描写,为我们展现了明清之际理学影响下的典型戏曲观。 展开更多
关键词 《歧路灯》 李绿园 戏曲 昆曲 豫剧
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李渔戏曲艺术之舞台表演论刍议 被引量：2
10
作者 葛丽英 《内蒙古大学艺术学院学报》 2010年第4期113-116,共4页
李渔的戏曲理论依照戏曲艺术由剧本创作到舞台表演的逻辑顺序分为词曲部与演习部两大部分。李渔用"填词之设,专为登场"巧妙又有机地把二者结合在一起——论剧本创作,始终围绕着登场搬演这一核心;论戏曲表演,又以剧本的创作质... 李渔的戏曲理论依照戏曲艺术由剧本创作到舞台表演的逻辑顺序分为词曲部与演习部两大部分。李渔用"填词之设,专为登场"巧妙又有机地把二者结合在一起——论剧本创作,始终围绕着登场搬演这一核心;论戏曲表演,又以剧本的创作质量为前提,鲜明地标识着其戏曲理论始终以戏曲艺术舞台表演性为观照标准的独特之处。 展开更多
关键词 李渔 戏曲理论 戏曲艺术 舞台表演
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民间祭仪剧中的关羽形象 被引量：2
11
作者 刘海燕 《宜春学院学报》 2010年第9期132-134,共3页
在民间祭仪剧中,关羽这位三国历史名将成了百姓所企盼的神的形象和力量的表现。通过与历史故事相结合的祭仪剧的表演,百姓觉得自己心中的神就是舞台上的样子,戏曲舞台也就是神力活动的场所,这也就是祭仪剧中关羽形象的民俗价值所在。
关键词 民间祭仪剧 关羽 傩戏 莆仙戏
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豫剧传统剧目旦角服装类型研究 被引量：1
12
作者 王会娟 杨敏 《国际纺织导报》 2020年第7期51-54,共4页
豫剧服装是豫剧文化的重要组成部分,它可以体现剧中角色的身份、年龄、性格、社会地位和家庭背景。以河南省豫剧院一团和二团的服装为样本,对豫剧传统剧目旦角常用的6种服装类型进行研究。总结了豫剧传统剧目旦角各款服装的款式与角色... 豫剧服装是豫剧文化的重要组成部分,它可以体现剧中角色的身份、年龄、性格、社会地位和家庭背景。以河南省豫剧院一团和二团的服装为样本,对豫剧传统剧目旦角常用的6种服装类型进行研究。总结了豫剧传统剧目旦角各款服装的款式与角色年龄、性格、家庭背景和身份之间的关系,丰富了豫剧传统剧目服饰的理论研究。 展开更多
关键词 豫剧 旦角服饰 豫剧文化
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当下豫剧发展存在的问题与对策 被引量：2
13
作者 郭强 《湖北文理学院学报》 2013年第10期73-77,共5页
豫剧是中原文化中最具有特色的传统艺术瑰宝。如今的豫剧在创作剧目、演唱技法、从业人员及未来发展上面临着严峻的生存危机。如何弘扬豫剧文化,如何做好中原文化的传承与发展,使豫剧走出低谷,重新焕发出她应有的生机与活力将是我们共... 豫剧是中原文化中最具有特色的传统艺术瑰宝。如今的豫剧在创作剧目、演唱技法、从业人员及未来发展上面临着严峻的生存危机。如何弘扬豫剧文化,如何做好中原文化的传承与发展,使豫剧走出低谷,重新焕发出她应有的生机与活力将是我们共同关注的焦点。 展开更多
关键词 豫剧 中原文化 文化传承
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试论“豫歌”及其文化价值 被引量：2
14
作者 许畅 《洛阳师范学院学报》 2013年第12期138-140,共3页
"豫歌"是以河南戏曲音乐为主要创作材料,以歌曲写作手法为主要创作特点的具有鲜明的河南地域音乐风格的新型歌曲形式。豫歌这种传统与现代相结合的新兴艺术形式,不仅蕴含着深厚的艺术与文化价值,对于传统文化的继承与发展也... "豫歌"是以河南戏曲音乐为主要创作材料,以歌曲写作手法为主要创作特点的具有鲜明的河南地域音乐风格的新型歌曲形式。豫歌这种传统与现代相结合的新兴艺术形式,不仅蕴含着深厚的艺术与文化价值,对于传统文化的继承与发展也有着极其重要的借鉴意义。 展开更多
关键词 豫歌 豫剧 文化功能
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论《雷雨》舞台指示词的效用与艺术 被引量：1
15
作者 杨剑龙 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第5期34-39,共6页
《雷雨》以其情景交融的氛围创造、精到凝练的神韵勾勒等多样化的修辞手法,使其舞台指示词如诗如画,充满着独特的艺术魅力,成为剧作中不可或缺的重要组成部分,使剧本具有相当的可读性。
关键词 《雷雨》 曹禺 舞台指示词 话剧艺术
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试论余治的京剧活动与思想及其现代启示 被引量：2
16
作者 孙书磊 《江南大学学报（人文社会科学版）》 2010年第1期114-118,共5页
《庶几堂今乐》是清后期著名慈善家、京剧作家余治创作的京剧作品集。余治从移风易俗的教化目的出发,选择观众熟悉的题材重新创作,组织家班巡回演出,并力促剧作的刊行,都体现了余治的京剧热情。余治主张京剧创作的教化功能,体现本体意识... 《庶几堂今乐》是清后期著名慈善家、京剧作家余治创作的京剧作品集。余治从移风易俗的教化目的出发,选择观众熟悉的题材重新创作,组织家班巡回演出,并力促剧作的刊行,都体现了余治的京剧热情。余治主张京剧创作的教化功能,体现本体意识,力求创新以及关注当下性等戏曲思想,在京剧思想史上颇有个性。其京剧活动及思想对现代人们理解京剧的教育功能、审美取向和创新发展等诸问题都有一定的启示意义。 展开更多
关键词 余治 《庶几堂今乐》 京剧 现代启示
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从文学属性的倚重到戏曲本体的回归——论李渔戏曲理论的艺术本体性 被引量：1
17
作者 葛丽英 《内蒙古大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第6期115-120,共6页
作为我国传统的艺术形式,戏曲艺术在漫长的发展过程中融合了文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种艺术因素,成为一种综合性的舞台表演艺术。然而,在戏曲艺术实践不断成熟、不断完备的情况下,我国戏曲理论却始终停留在以戏曲局部的音乐性... 作为我国传统的艺术形式,戏曲艺术在漫长的发展过程中融合了文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种艺术因素,成为一种综合性的舞台表演艺术。然而,在戏曲艺术实践不断成熟、不断完备的情况下,我国戏曲理论却始终停留在以戏曲局部的音乐性与文学性统观戏曲艺术整体的框架中。李渔的戏曲理论则首次突破了这种传统的戏曲理论研究格局,以戏曲艺术的基本特征为基点,涵盖了戏曲艺术本体所涉及的各个方面的内容。李渔戏曲理论从文学属性的倚重到戏曲本体的回归,标志着我国的戏曲艺术在理论上达到了艺术本体自觉的高度。 展开更多
关键词 李渔 戏曲 戏曲理论 本体 舞台表演性
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浅谈李渔“结构第一”戏曲理论对其小说创作的影响 被引量：1
18
作者 万小洁 《科教文汇》 2011年第32期50-51,共2页
李渔是清初著名文学家,他提出的"无声戏"小说观念,使得小说戏曲关系更加明确,对理清小说戏曲关系作用至大。在本文中,笔者欲结合前人研究,浅谈自己对于"无声戏"小说观念的理解以及李渔"结构第一"戏曲理... 李渔是清初著名文学家,他提出的"无声戏"小说观念,使得小说戏曲关系更加明确,对理清小说戏曲关系作用至大。在本文中,笔者欲结合前人研究,浅谈自己对于"无声戏"小说观念的理解以及李渔"结构第一"戏曲理论对其小说创作的影响。 展开更多
关键词 李渔 无声戏 戏曲理论 小说创作
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新旧之间:郁达夫对戏曲的“接受”与“化用” 被引量：1
19
作者 刘文辉 《南昌大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2020年第4期112-119,共8页
郁达夫是五四时期一位具有复杂文化个性的作家。他一方面推崇现代文明,嘲弄旧道德,倡导新文化,积极探索现代的文学形式,扮演新文化战士的角色;另一方面又留恋传统文人趣味,沉迷于旧体诗词,流连戏园,结交名伶,品戏论曲,表现出旧式"... 郁达夫是五四时期一位具有复杂文化个性的作家。他一方面推崇现代文明,嘲弄旧道德,倡导新文化,积极探索现代的文学形式,扮演新文化战士的角色;另一方面又留恋传统文人趣味,沉迷于旧体诗词,流连戏园,结交名伶,品戏论曲,表现出旧式"名士"作风和"才子"气质。戏曲是郁达夫日常娱乐与交游的重要文化媒介,跨越传统的现代文人视角造就了他独特的戏曲观念和审美品位,对戏曲的迷恋折射出其复杂的精神面相。戏曲深刻影响了他的文学创作,对戏曲的"化用"丰富了其作品的审美意蕴。郁达夫以个性化的方式展现了现代文人与伶人、传统戏曲与现代文学之间的微妙互动,在中国文学的现代性历史进程中留下了独特的历史剪影。 展开更多
关键词 郁达夫 戏曲 接受 化用
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李渔戏曲结构布局理论与其小说创作
20
作者 谢君 《安阳师范学院学报》 2009年第1期93-94,共2页
李渔的戏曲理论中,结构布局是很重要的一面。他指出在格局上应十分重视几个部分:家门、冲场、出脚色、小收煞、大收煞,此理论也影响了他的小说创作。
关键词 李渔 戏曲理论 结构布局 小说创作
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