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荒诞世界中的荒诞人生——从贝克特与尤奈斯库看西方荒诞戏剧 被引量：5
1
作者 韩曦 《同济大学学报（社会科学版）》 2005年第3期101-106,共6页
荒诞派戏剧是二战后流行于西方戏剧舞台的重要流派。代表性作家贝克特和尤奈斯库通过貌似荒诞怪异的故事和人物,对现存的社会价值观、政治道德秩序以及传统人际关系的异化进行了嘲弄、批判和鞭挞,代表了当时西方思想界对在经历了二战浩... 荒诞派戏剧是二战后流行于西方戏剧舞台的重要流派。代表性作家贝克特和尤奈斯库通过貌似荒诞怪异的故事和人物,对现存的社会价值观、政治道德秩序以及传统人际关系的异化进行了嘲弄、批判和鞭挞,代表了当时西方思想界对在经历了二战浩劫之后人类社会向何处去的反思与追问。荒诞派戏剧吸收了当时先锋艺术的成果,对西方戏剧的发展产生了积极的影响。 展开更多
关键词 荒诞派 西方戏剧 贝克特 尤奈斯库
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发展与承传:齐如山与戏曲现代化 被引量：4
2
作者 苏永莉 《艺术百家》 北大核心 2003年第2期52-58,共7页
本文以齐如山的戏曲观点为考察对象 ,重点分析他对传统戏曲本质的认识和改良的主张。齐如山研究戏曲是因为对西方戏剧的兴趣 ,经历了一个始于否定而终于肯定戏曲的过程。他认为中国戏曲以“无声不歌 ,无动不舞”为本质特征 ,戏曲内容的... 本文以齐如山的戏曲观点为考察对象 ,重点分析他对传统戏曲本质的认识和改良的主张。齐如山研究戏曲是因为对西方戏剧的兴趣 ,经历了一个始于否定而终于肯定戏曲的过程。他认为中国戏曲以“无声不歌 ,无动不舞”为本质特征 ,戏曲内容的表现以“合情合理”为原则 ,并强调在此前提下积极改良戏曲。他对京剧艺术系统而丰富的舞台形式美有敏锐而准确的认识 ,但忽略了对传统戏曲精神本质的把握 。 展开更多
关键词 齐如山 戏曲观点 戏曲现代化 改良戏曲 西方戏剧 传统戏曲本质
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以《四郎探母》为例论京剧的英译原则 被引量：4
3
作者 韩英焕 《辽宁教育行政学院学报》 2011年第2期89-91,共3页
京剧历来是外国人了解中国传统文化的重要窗口。目前,京剧主要对唱词、念白等进行了翻译,其主旨是帮助外国观众了解剧情大意,使之体会唱词的意境和韵味,从而了解中国的古典文化。因此,京剧翻译之前,首先要对京剧作品进行深刻的理解,并... 京剧历来是外国人了解中国传统文化的重要窗口。目前,京剧主要对唱词、念白等进行了翻译,其主旨是帮助外国观众了解剧情大意,使之体会唱词的意境和韵味,从而了解中国的古典文化。因此,京剧翻译之前,首先要对京剧作品进行深刻的理解,并将其与译语在文化、表达等方面进行比较,为具体翻译打好基础。在京剧翻译的过程中,要根据京剧与其他文学体裁不同的特点,如舞台的瞬时性、大众性和视听性,遵循与字幕同步性和口语化的原则;对于富有诗性的念白和唱词,要遵循功能对等原则,使译语观众能与原语观众一样对剧中的人物产生共鸣;对于京剧中文化的翻译,要遵循异化与归化平衡的原则,使观众通过译文了解一定的异国文化。 展开更多
关键词 京剧 西方戏剧 演出剧本 英译原则
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西方戏剧的“角色类型”与中国戏曲的“脚色行当” 被引量：4
4
作者 陈世雄 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第2期5-16,共12页
本文就西方戏剧的"角色类型"和中国戏曲的"脚色行当"两个术语做了系统的比较研究,并梳理西方戏剧"角色类型"的历史演变过程。文章指出了"角色类型"与"脚色行当"在内涵上的异同,在此... 本文就西方戏剧的"角色类型"和中国戏曲的"脚色行当"两个术语做了系统的比较研究,并梳理西方戏剧"角色类型"的历史演变过程。文章指出了"角色类型"与"脚色行当"在内涵上的异同,在此基础上讨论了这类程式化的表演方法的发展方向。 展开更多
关键词 西方戏剧 角色类型 中国戏曲 脚色行当
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再读李渔——李渔诞辰400周年之反思 被引量：3
5
作者 周华斌 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第5期114-118,共5页
关于李渔的"帮闲",可以从历史发展的角度、艺术哲理的角度、美学的角度、"人性"的角度、"以人为本"的角度进行多方位的反思。李渔作为明末清初的文人,"儒"与"商"的冲突或交融,在其... 关于李渔的"帮闲",可以从历史发展的角度、艺术哲理的角度、美学的角度、"人性"的角度、"以人为本"的角度进行多方位的反思。李渔作为明末清初的文人,"儒"与"商"的冲突或交融,在其人生轨迹和文艺作品中都有所体现。将其剧作与西方戏剧相比,我们可以发现,从情节内容和戏剧结构看,李渔的戏剧和喜剧不仅不亚于西方17世纪的戏剧,甚至与英国的莎士比亚戏剧同样注意营造喜、怒、哀、乐情境和充满诗意的戏剧场面,同样闪现有人文主义的光辉,表现为异曲同工。 展开更多
关键词 戏曲艺术 李渔 “儒”与“商” 西方戏剧 莎士比亚 艺术创作 文化特征
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晚清使官的西方戏剧观 被引量：3
6
作者 尹德翔 《中国比较文学》 CSSCI 北大核心 2006年第4期145-155,共11页
晚清使官在西方的观剧活动，是中国人接受西方文学的起点，值得注意。历来评价认为，使官主要关注了戏剧的“附加因素”，而忽视了戏剧本身。本文从晚清使西载记文献出发，证明晚清使官对舞台上之西方戏剧本身确有关注，并从艺术和思想... 晚清使官在西方的观剧活动，是中国人接受西方文学的起点，值得注意。历来评价认为，使官主要关注了戏剧的“附加因素”，而忽视了戏剧本身。本文从晚清使西载记文献出发，证明晚清使官对舞台上之西方戏剧本身确有关注，并从艺术和思想方面，对他们关于西方戏剧的观点，予以分析。西方戏剧精神与晚清使官的信仰之间，存在着深刻的矛盾，这使他们对西方戏剧的见解，不可能没有误差；但晚清使官观看西方戏剧的中国眼光，仍有特殊的借鉴意义。 展开更多
关键词 晚清 使官 使西载记 西方戏剧
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早期东西方戏剧的相近特性 被引量：2
7
作者 刘彦君 《艺术百家》 北大核心 2003年第1期53-58,96,共7页
东西方戏剧最初同出于原始祭祀仪式,它们的共同基础建立在原始思维之上。这种同源关系使它们在文化性格上带有了某些共通性,具体为:一、舞名综合观;二、抽象表现观;三、混合叙事观;四、时空自由观。
关键词 共通性 东方戏剧 西方戏剧 戏剧观念 原始祭礼仪式
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余上沅早期西方戏剧研究的特色
8
作者 胡德才 《荆州师专学报》 2000年第3期40-42,共3页
余上沅是中国现代话剧的奠基者之一 ,他一直致力于西方戏剧的介绍和研究。紧密联系中国戏剧运动的现实 ,注重研究的当代性、尝试比较戏剧的方法、注重戏剧艺术的综合研究 ,强调戏剧的民族特色 ,是其早期西方戏剧研究的特色 。
关键词 余上沅 西方戏剧研究 比较戏剧研究 民族特色
全文增补中
余上沅及其戏剧理论 被引量：2
9
作者 沈达人 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第6期66-75,181,共11页
作为我国近现代著名戏剧教育家、戏剧理论家,余上沅在对西方戏剧、舞台艺术、戏剧家及戏剧理论的引荐方面有着重要的贡献。"国剧运动"反映了余上沅唯美主义的艺术观,随着"国剧运动"的终结和日本帝国主义的入侵,他... 作为我国近现代著名戏剧教育家、戏剧理论家,余上沅在对西方戏剧、舞台艺术、戏剧家及戏剧理论的引荐方面有着重要的贡献。"国剧运动"反映了余上沅唯美主义的艺术观,随着"国剧运动"的终结和日本帝国主义的入侵,他明确了"艺术为人生"的艺术观。通过对戏曲程式、虚拟、线段结构的论述,余上沅还为戏曲美学的构建奠定了一定的基础。 展开更多
关键词 余上沅 戏剧理论 西方戏剧 国剧运动 戏曲美学
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试析中国现代戏剧起源和现代化特征
10
作者 张静 《吉林艺术学院学报》 2016年第1期42-45,共4页
鸦片战争过后,中国戏剧走上改良之路,经历了从文明戏到新剧再到话剧的确立的过程。在其发展中,首先需理清近代中国戏剧的名称定义和发展阶段,再探讨戏剧的本质。中国早期话剧深受日本新派剧和新剧的影响,是由近代中国的历史条件造成的... 鸦片战争过后,中国戏剧走上改良之路,经历了从文明戏到新剧再到话剧的确立的过程。在其发展中,首先需理清近代中国戏剧的名称定义和发展阶段,再探讨戏剧的本质。中国早期话剧深受日本新派剧和新剧的影响,是由近代中国的历史条件造成的。但中国现代化戏剧最终弃日本戏剧,采纳了欧美近代剧的戏剧观念和表演形式,最终形成话剧与戏曲二元戏剧结构,各自发展、相互借鉴与整合之势。其现代化特征表现在戏剧教化功能、戏剧艺术形态、戏剧内容的取材和舞台艺术的现代化。 展开更多
关键词 文明戏 新剧 话剧 日本新派剧 西方戏剧
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浅谈中西戏剧戏曲艺术比较 被引量：1
11
作者 田竞 《科教文汇》 2011年第2期152-153,共2页
世界愈来愈呈现出东西方融合的趋势,未来的新文化必定是东西方文化精华结合的产物。因此,将中西戏剧文化做以比较,寻求二者的共性和个性,探索其蕴含的美学价值,有助于突破中国戏剧的自身局限,进行自我完善、多样化发展。
关键词 中国戏曲 西方戏剧 中西戏剧比较
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西方戏剧的舞台叙述(续完) 被引量：2
12
作者 李云峰 《河南教育学院学报（哲学社会科学版）》 2000年第3期19-21,共3页
西方戏剧的舞台叙述的表现机制包括导演叙述、表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述及观众的叙述接受。其舞台叙述特性表现出观众与戏剧相互依赖、相互促进的深层规律。
关键词 西方戏剧 舞台叙述 导演叙述 舞台美术叙述 剧场叙述 观众的叙述接受
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现代中国大学外国文学课程的设置与制度安排 被引量：2
13
作者 李伟民 《河南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第1期116-122,共7页
民国时期的大学外语系、科所设立的"欧洲文学""英国文学""西方戏剧""莎士比亚""翻译"等系列课程,在教学与研究中占有绝对强势的突出地位,而"语言学"的教学与研究则几乎为... 民国时期的大学外语系、科所设立的"欧洲文学""英国文学""西方戏剧""莎士比亚""翻译"等系列课程,在教学与研究中占有绝对强势的突出地位,而"语言学"的教学与研究则几乎为空白。上述文学、戏剧、翻译等课程的开设在培养外语,尤其是在培养英语人才、研究专家方面取得了显著成绩,开启了中国外国文学、西方戏剧教学、翻译与研究最初的基本路径。同时,也体现出与当今高校外语院系在外国文学与外国语言学课程设置上既各自相对独立、各有特色而又相互倚重的课程设置与人才培养理念。 展开更多
关键词 现代中国大学 外国文学 西方戏剧 课程设置
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观念中的西方戏剧与现实中的西方戏剧——话剧市场国际化的反思价值 被引量：1
14
作者 徐煜 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第3期85-92,共8页
近年来,国内话剧界出现了一个令人瞩目的现象,那就是大量国外剧团的剧目直接上演于本土演出市场,让中国话剧界人士以及普通观众领略到国际剧坛的最新成果。国外戏剧演出的大量引进,为国内话剧界提供了再反思的空间和条件,对于提升本土... 近年来,国内话剧界出现了一个令人瞩目的现象,那就是大量国外剧团的剧目直接上演于本土演出市场,让中国话剧界人士以及普通观众领略到国际剧坛的最新成果。国外戏剧演出的大量引进,为国内话剧界提供了再反思的空间和条件,对于提升本土戏剧的创造力和艺术水准,会起到一定的推动作用。 展开更多
关键词 西方戏剧 戏剧观念 话剧市场
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论西方左翼戏剧的政治性与观众参与性 被引量：1
15
作者 付飞亮 《青海师范大学学报（哲学社会科学版）》 2018年第6期83-89,共7页
西方左翼戏剧在内容上表现为强烈的政治性,在舞台演出形式上表现为观众的高度参与性。但是,以上两点实际并非左翼戏剧的创新,而是西方戏剧的共同特征。左翼戏剧无论是在理论构建上,还是在内容与舞台表演上,没有突破西方戏剧的传统。因此... 西方左翼戏剧在内容上表现为强烈的政治性,在舞台演出形式上表现为观众的高度参与性。但是,以上两点实际并非左翼戏剧的创新,而是西方戏剧的共同特征。左翼戏剧无论是在理论构建上,还是在内容与舞台表演上,没有突破西方戏剧的传统。因此,政治性与观众的参与性不能作为左翼戏剧的评价依据。对其优劣的评判,可借助新批评戏剧对语言技巧的强调,挖掘左翼戏剧中的反讽、悖论、含混、张力、象征与隐喻等元素。 展开更多
关键词 西方戏剧 左翼戏剧 政治性 观众参与 新批评
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西方戏剧理论中国化形态——论高行健与新时期戏剧的话语转型 被引量：1
16
作者 王超 《汉江师范学院学报》 2017年第4期28-33,共6页
西方戏剧理论在中国传播和接收过程中,面对中国戏剧理论的历史形态和新时期的转型诉求,经历了杂糅、变异和创新三种形态。这三种形态构建了西方戏剧理论中国化进程的三个基本阶段。高行健在戏剧理论转型和实践探索中,既对传统中国戏剧... 西方戏剧理论在中国传播和接收过程中,面对中国戏剧理论的历史形态和新时期的转型诉求,经历了杂糅、变异和创新三种形态。这三种形态构建了西方戏剧理论中国化进程的三个基本阶段。高行健在戏剧理论转型和实践探索中,既对传统中国戏剧话语异质性进行本体化传承,又对新的时代空间、审美空间和精神空间进行批判性否定和超越性融合;既对西方现代戏剧理论进行深度译介,又在译介中实现创造性叛逆和创新性转化,从而在摄取整合中西戏剧话语资源中构建了新型的话语质态,有力促进了西方戏剧理论中国化与中国新时期戏剧的当代转型。 展开更多
关键词 西方戏剧 中国化 高行健 话语转型
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试论西方戏剧的视野 被引量：1
17
作者 何辉斌 《上饶师范学院学报》 2002年第1期71-74,共4页
巴赫金把视野分为人物的内视野和作者的外视野。内视野中的人物形象与外视野中的人物形象在空间、时间和思想含义三方面都有一定的区别 ,前者比后者更具丰富性和发展性。西方剧作家在利用外视野来塑造人物时 ,比较重视正面人物的内视野 ... 巴赫金把视野分为人物的内视野和作者的外视野。内视野中的人物形象与外视野中的人物形象在空间、时间和思想含义三方面都有一定的区别 ,前者比后者更具丰富性和发展性。西方剧作家在利用外视野来塑造人物时 ,比较重视正面人物的内视野 ,把他们的性格描绘得比较丰富 ,而反面人物的内视野较为有限。 展开更多
关键词 西方戏剧 内视野 外视野 人物形象 性格描绘 创作原理 巴赫金
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明清时期澳门戏曲与戏剧发展探略 被引量：1
18
作者 叶农 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第3期52-63,共12页
从明中叶葡萄牙人入居澳门至清朝结束,葡人引进了西方戏剧;而在澳门的华人中间,广东等地的中国戏曲亦得到了发展。两者共同发展,互相兼容。本文研究了明清时期澳门戏剧发展的历史背景;葡人租居澳门地区初期戏剧的发展;19世纪至清朝结束... 从明中叶葡萄牙人入居澳门至清朝结束,葡人引进了西方戏剧;而在澳门的华人中间,广东等地的中国戏曲亦得到了发展。两者共同发展,互相兼容。本文研究了明清时期澳门戏剧发展的历史背景;葡人租居澳门地区初期戏剧的发展;19世纪至清朝结束前澳门地区戏剧的发展;中国戏曲与西洋戏剧的兼容及其他。 展开更多
关键词 明清史 澳门史 戏曲 戏剧
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试论中国话剧的内外源流
19
作者 李建东 张振台 《莆田学院学报》 2004年第2期64-67,共4页
运用比较美学的方法,阐析中国话剧是从西方借鉴过来的,其形式与中国传统的戏曲等舞台艺术有极大的差别,但在中国发展的过程中,又与中国传统的戏曲艺术有互相借鉴合流的趋势。
关键词 中国话剧 比较美学 戏曲 西方戏剧 文质互受规律 舞台技术 滑稽戏 歌舞
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元杂剧中的“预示”与“延宕”艺术管窥——兼与西方戏剧比较
20
作者 胡健生 《浙江艺术职业学院学报》 2007年第3期12-15,共4页
悬念是戏剧吸引观众观赏的最大魔力,戏剧艺术归根结蒂乃是一门"悬念"的艺术。然而戏剧悬念需要戏剧家的匠心运思,尤其有赖于戏剧家对设置悬念的创作技巧、表现手法的精妙运用。本文以西文戏剧为参照,运用比研究的方法,就设置... 悬念是戏剧吸引观众观赏的最大魔力,戏剧艺术归根结蒂乃是一门"悬念"的艺术。然而戏剧悬念需要戏剧家的匠心运思,尤其有赖于戏剧家对设置悬念的创作技巧、表现手法的精妙运用。本文以西文戏剧为参照,运用比研究的方法,就设置悬念的两种重要技巧、手法——"预示"与"延宕"在元杂剧中的运用问题予以粗略探案,借此探寻中西方戏剧叙事学领域存在的某种相通、相似的共同性规律。 展开更多
关键词 元杂剧 西文戏剧 预示 延宕 戏剧叙事学
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