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转变中的中国“都市一代”电影:全球时代中国“电影节电影”的文化面向 被引量：15
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作者 马然 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期114-135,共22页
作为一个定义多元的指代,"电影节电影"这一概念能够用于批判地考察两代中国电影——尤其是对在过去20年中在国际电影节平台上大放异彩的"都市一代"——的全球流通轨迹。一方面,全球化语境下的电影节体现出巴赫金式... 作为一个定义多元的指代,"电影节电影"这一概念能够用于批判地考察两代中国电影——尤其是对在过去20年中在国际电影节平台上大放异彩的"都市一代"——的全球流通轨迹。一方面,全球化语境下的电影节体现出巴赫金式的多声部性,而"世界电影节体系"作为世界"电影经济体"的重要环节,通过销售代理、发行商和影评人等的协同努力将电影协力打造为"有利可图的国际奢侈品"。同时,电影节影片甄选和节目策划则在很大程度上体现出皮埃尔.布迪厄所说的文化产品的"经典化"倾向;更重要的是,甄选过程本身无疑也融合了多样化的社会文化议题。通过略览领风气之先的第五代电影导演如张艺谋等人的"自传民族志"电影作品,人们能够看到当代后社会主义中国语境下,"电影节电影"这一概念如何演进。而新一代中国电影中所谓"电影节电影"的制作、流通和展映,也成为中国大陆独立电影生态中的重要部分。同时,部分年轻的电影作者通过在自己的作品中模仿特定的美学特征或者重复受关注的题材来赢得国际电影市场的通行证——这种做法也不应该完全被看作是负面消极的:一方面,电影节网路成为中国独立电影进入全球视觉制作/消费食物链的关键一环;另外一方面,关于"电影节电影"的刻板看法也应该做出相应调整或者部分抛弃。 展开更多
关键词 后社会主义 国际电影节网路 “都市一代” 电影节电影 风格主义
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