中国当代“舞剧邻界批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之五

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作者 于平 《当代舞蹈艺术研究》 2023年第2期16-26,共11页

舞剧是以舞蹈为主要表现手段的综合性戏剧样式。所谓“舞剧邻界批评”是指深度参与这个“综合性戏剧样式”的各方—主要是音乐、戏剧、美术等相关艺术领域的学者对舞剧的批评。作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列的第五篇,举隅的批... 舞剧是以舞蹈为主要表现手段的综合性戏剧样式。所谓“舞剧邻界批评”是指深度参与这个“综合性戏剧样式”的各方—主要是音乐、戏剧、美术等相关艺术领域的学者对舞剧的批评。作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列的第五篇,举隅的批评文章出自六位学者:三位来自音乐界(两位作曲家和一位乐评家),两位来自戏剧界,一位来自美术界。六篇批评文章对舞剧的透彻分析和美学提升,对于我国当代舞剧批评而言具有很好的示范作用。 展开更多

关键词 当代舞剧批评 舞剧邻界批评 《南越王》 《月牙五更》 《春之祭》 《凤鸣岐山》 《只此青绿》

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大管著名交响乐片断演奏技法分析——斯特拉文斯基《春之祭》 被引量：1

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作者 邓韬 《贵阳学院学报（社会科学版）》 2011年第1期119-123,共5页

通过分析《春之祭》中的大管著名片断以及大管角色的运用,结合自身的演奏实践对大管的现代音乐要求进行学习和探讨。

关键词 斯特拉文斯基(Stravinsky) 春之祭(Therite of spring) 大管(Bassoon)

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尼金斯基《春之祭》中“圆周运动”的视觉隐喻 被引量：1

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作者 陈燕敏 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2013年第6期18-21,共4页

尼金斯基的《春之祭》中百分之九十以上的舞台调度采用了"圆周运动"。文章从"圆周运动"的表现形态入手,剖析其具体运动形态及其对应的动作形式特征,深挖形式呈现的有效性以及现象背后隐含的视觉意味,从而发展出&qu... 尼金斯基的《春之祭》中百分之九十以上的舞台调度采用了"圆周运动"。文章从"圆周运动"的表现形态入手,剖析其具体运动形态及其对应的动作形式特征,深挖形式呈现的有效性以及现象背后隐含的视觉意味,从而发展出"圆周运动"现象背后的三大视觉隐喻:部落、权力意志以及"神"的旨意。 展开更多

关键词 尼金斯基 《春之祭》 圆周运动 视觉隐喻

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论古典芭蕾到现代芭蕾舞剧音乐的转变——以《天鹅湖》与《春之祭》为例 被引量：1

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作者 都婷烨 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2016年第2期111-114,共4页

《天鹅湖》是古典芭蕾舞剧的巅峰之作,在19世纪末的古典芭蕾艺术史上大放异彩,与之一同被载入史册的还有俄罗斯乐坛最伟大的音乐家柴可夫斯基。在这部舞剧中,柴可夫斯基完成了对芭蕾音乐的变革,把芭蕾音乐提高到了交响化、戏剧化的水平... 《天鹅湖》是古典芭蕾舞剧的巅峰之作,在19世纪末的古典芭蕾艺术史上大放异彩,与之一同被载入史册的还有俄罗斯乐坛最伟大的音乐家柴可夫斯基。在这部舞剧中,柴可夫斯基完成了对芭蕾音乐的变革,把芭蕾音乐提高到了交响化、戏剧化的水平,使之成为芭蕾舞发展史上一部里程碑式的作品。如果说《天鹅湖》创造了古典芭蕾的艺术巅峰,那么20世纪初,古典芭蕾在俄国日暮西山时,一群不满现状的艺术精英们发起了一场芭蕾变革运动,开创了早期现代芭蕾的崭新时代,《春之祭》便是其中的代表之作。本文通过芭蕾舞剧《天鹅湖》和《春之祭》中音乐形态的对比,梳理芭蕾舞剧音乐的转变、影响和突破。 展开更多

关键词 天鹅湖 春之祭 古典芭蕾 现代芭蕾

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皮娜·鲍希舞蹈作品《春之祭》分析 被引量：1

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作者 鞠婷婷 《宁波教育学院学报》 2017年第2期43-45,共3页

尼金斯基创作的舞蹈《春之祭》,音乐结构非常复杂,而且还具有比较强烈的情感冲突,正是因为这样,使尼金斯基的舞蹈创作形式在社会中广为流传,被很多舞蹈家再一次演绎,皮娜·鲍希就是其中一个突出的人物。

关键词 皮娜·鲍希 舞蹈作品 《春之祭》 分析

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沈伟的艺术实践及其《春之祭》

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作者 黎娜 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2013年第2期53-56,共4页

本文从沈伟的艺术个性入手,对其作品《春之祭》进行艺术剖析,分别从音乐、运动方式、舞台调度、舞美设计方面进行比较研究,并由此对中国现代舞的发展与建设进行了进一步的思考。

关键词 沈伟 现代舞 《春之祭》 尼金斯基 皮娜·鲍什

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《春之祭》演奏技法中的泛音运用

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作者 姜海超 《吉林艺术学院学报》 2008年第1期24-26,共3页

斯特拉文斯基是20世纪音乐史上最具影响力的作曲家之一,他的创作集俄罗斯古典音乐文化与西欧音乐文化于一身,形成了自己独具特色的音乐风格。《春之祭》是斯特拉文斯基的第三部芭蕾舞剧,这部作品在调性、和声、节奏等诸多方面做了大胆... 斯特拉文斯基是20世纪音乐史上最具影响力的作曲家之一,他的创作集俄罗斯古典音乐文化与西欧音乐文化于一身,形成了自己独具特色的音乐风格。《春之祭》是斯特拉文斯基的第三部芭蕾舞剧,这部作品在调性、和声、节奏等诸多方面做了大胆的尝试。本文通过对这部作品中弦乐器泛音奏法的分析,来揭示斯特拉文斯基在乐队弦乐演奏技法上所做的革命性的突破。 展开更多

关键词 《春之祭》 斯特拉文斯基 泛音技法

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阿伦·福特《<春之祭>的和声组织》述评 被引量：3

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作者 理查德·塔鲁斯金 陈彬彬 王中余 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第3期158-168,共11页

音级集合理论确实是一种重要的分析方法,但是,音级集合理论在国外的发展并非毫无争议。最为重要、最为深刻、也是第一篇对福特音级集合理论展开批评的文献是理查德·塔鲁斯金对福特《<春之祭>的和声组织》一书的批判性评论。... 音级集合理论确实是一种重要的分析方法,但是,音级集合理论在国外的发展并非毫无争议。最为重要、最为深刻、也是第一篇对福特音级集合理论展开批评的文献是理查德·塔鲁斯金对福特《<春之祭>的和声组织》一书的批判性评论。这篇犀利的文论揭开了对福特音级集合理论进行批评的序幕,引发了更多对这一理论适用性和分析范围的思考和争论。同时,也促使福特及其他理论家反思音级集合理论的不足并尝试进一步完善这一分析理论。 展开更多

关键词 阿伦·福特 理查德·塔鲁斯金 音级集合理论 《<春之祭>的和声组织》

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试论春秋时期礼的形态特点 被引量：2

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作者 刘鹏 《邯郸学院学报》 2016年第3期89-93,共5页

广泛涵盖各种典章制度和规范准则等内容的周礼,是维护统治阶层等级制度的重要规范。至春秋时期,仪与礼逐渐发生了分离,礼在政事方面的作用更为突出。从贵族僭越层面上讲的"礼崩乐坏",只是礼在春秋时期发展变化的一个方面。春... 广泛涵盖各种典章制度和规范准则等内容的周礼,是维护统治阶层等级制度的重要规范。至春秋时期,仪与礼逐渐发生了分离,礼在政事方面的作用更为突出。从贵族僭越层面上讲的"礼崩乐坏",只是礼在春秋时期发展变化的一个方面。春秋精英们对礼的作用有深刻认识,他们实际上非常重视礼,甚至将其作为安身立命的根本。一些贵族将礼作为行为准则和道德规范,甚至将其内化为个人的价值观念;而对于很多贵族而言,他们重礼更多地是由于其重要的工具性作用。 展开更多

关键词 礼 春秋时期 形态 贵族

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从《春秋》礼学到春秋礼学——评《春秋礼学》

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作者 许建平 《上饶师范学院学报》 2017年第2期118-120,共3页

管正平博士的新著《春秋礼学》是一部研究春秋时期礼学整体现象的著作。礼包含特定的价值追求,作者将其归纳为十六类价值观原则,每类先界定表述内涵和讨论范围,然后列举该原则的相关表述,并运用实际例子给予详细解释。礼的内容与形式的... 管正平博士的新著《春秋礼学》是一部研究春秋时期礼学整体现象的著作。礼包含特定的价值追求,作者将其归纳为十六类价值观原则,每类先界定表述内涵和讨论范围,然后列举该原则的相关表述,并运用实际例子给予详细解释。礼的内容与形式的结合非常复杂,作者区分了四种结合的状态并作了详细的分析。更重要的是,作者将礼置于运动的背景下进行研究,对礼在运行过程中的规律作了创造性的探索。 展开更多

关键词 春秋礼学 价值追求 运行规律

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从贽见礼等级序列辨析《左传》昭公四年“竖牛”的身份

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作者 黄文慧 《唐都学刊》 2021年第6期86-91,共6页

家臣制度在先秦史的研究中是一大主题,尤其到了春秋,家臣甚至可以大幅地出现在历史文献的版面中,进而演变为后世官僚制度的先河。在家臣的发展过程中,透过不同家臣人物的故事,结合当时的礼制,探寻特定官职本身所具有的实际权力与角色意... 家臣制度在先秦史的研究中是一大主题,尤其到了春秋,家臣甚至可以大幅地出现在历史文献的版面中,进而演变为后世官僚制度的先河。在家臣的发展过程中,透过不同家臣人物的故事,结合当时的礼制,探寻特定官职本身所具有的实际权力与角色意涵。对于《左传》昭公四年中的“竖牛”,通过文献中所记载的“献雉”“奉雉”“问名”“赐名”,以及所涉及的“委质”制度等,逐一探讨“竖牛”作为鲁国叔孙氏的家臣,其实际身份级别应当为何,又如何与春秋制度的时代变革生成交互影响的关系。 展开更多

关键词 《左传》 竖牛 贽见礼 等级序列 委质 春秋家臣

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