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闻一多诗歌审美观新论
1
作者
骆寒超
《东方论坛（青岛大学学报）》
2019年第6期13-35,共23页
成熟的诗人都有属于他自己的诗歌审美观。闻一多诗美主要体现在四个方面:诗重生命意识,但须诗境与尘境相融;诗以抒情为本,但须以理控情与情理调协;诗讲意象抒情,但须感兴与印证功能兼容;诗要求形体格律化,但须音组节奏与语调节奏汇成一...
成熟的诗人都有属于他自己的诗歌审美观。闻一多诗美主要体现在四个方面:诗重生命意识,但须诗境与尘境相融;诗以抒情为本,但须以理控情与情理调协;诗讲意象抒情,但须感兴与印证功能兼容;诗要求形体格律化,但须音组节奏与语调节奏汇成一体。闻一多的诗歌审美观贯穿着这种二元统一的辩证思路。
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关键词
生命意识
以理控情
感兴意象
印证意象
音组
语调
格律
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职称材料
《琵琶记》对明清戏曲音律理论的影响
2
作者
朱芝芬
《河西学院学报》
2011年第6期70-74,共5页
《琵琶记》是南戏经典剧作,历代对它的评价颇高,被冠之以"曲祖"之称。在用韵、格律、宫调等音律方面,明清文人学士对《琵琶记》褒贬不一,曲家之间的这种争议影响并推动了明清戏曲理论的发展,《琵琶记》对戏曲音律理论的最终...
《琵琶记》是南戏经典剧作,历代对它的评价颇高,被冠之以"曲祖"之称。在用韵、格律、宫调等音律方面,明清文人学士对《琵琶记》褒贬不一,曲家之间的这种争议影响并推动了明清戏曲理论的发展,《琵琶记》对戏曲音律理论的最终形成具有借鉴意义。
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关键词
《琵琶记》
用韵
格律
宫调
借鉴意义
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职称材料
大历诗坛上的一个特殊存在──试论韦应物诗歌古近诸体的艺术风貌
被引量：
2
3
作者
沈文凡
《吉林大学社会科学学报》
CSSCI
北大核心
2002年第2期88-94,共7页
唐代大历时期是五七言古、近诗体演变的重要时期。在诗体变化的过程中，创作主体对诗歌体式有着不同的创作观念、审美体认和运用方式，因而创作过程中表现出来的形式特征也各有卓异之处。将韦应物放置于大历时期诗体变化的特定创作环境...
唐代大历时期是五七言古、近诗体演变的重要时期。在诗体变化的过程中，创作主体对诗歌体式有着不同的创作观念、审美体认和运用方式，因而创作过程中表现出来的形式特征也各有卓异之处。将韦应物放置于大历时期诗体变化的特定创作环境中来考察，既可缕出这一时期诗人运用五七言诗歌体式的共同特征，又能发现韦应物运用诗歌体式的个性特质。不论是古体还是近体，韦应物与其他大历诗人相比，都是一个特殊存在。
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关键词
大历时期
韦应物
古近体诗
艺术风貌
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职称材料
论吴宓的诗
被引量：
1
4
作者
高恒文
《天津师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
2002年第4期55-62,共8页
吴宓的诗歌创作选择的是“以新材料入旧格律”的道路 ,“新材料”即“一时一地之生活感想”,反映了他思想与情感的矛盾和理想与现实的冲突。“旧格律”则为其诗歌的表现形式 ,虽在艺术上有一定成就 ,但因才力所限与炼意炼字功夫的欠缺 ...
吴宓的诗歌创作选择的是“以新材料入旧格律”的道路 ,“新材料”即“一时一地之生活感想”,反映了他思想与情感的矛盾和理想与现实的冲突。“旧格律”则为其诗歌的表现形式 ,虽在艺术上有一定成就 ,但因才力所限与炼意炼字功夫的欠缺 ,颇多不足。吴宓诗歌的特征与研究价值 。
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关键词
吴宓
格律
思想内容
艺术特征
诗歌
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职称材料
缪斯的虔诚守护者——论万龙生的诗歌创作
5
作者
陈敢
林莹秋
《重庆工商大学学报（社会科学版）》
2004年第2期103-108,共6页
在现代格律诗的创作领域,诗人万龙生进行着孜孜不倦的探索。他怀着对诗神缪斯一颗虔诚的心,真挚地歌唱出对诗歌、对生活、对情感的炽爱与感动,他的诗歌创作为促进中国现代格律诗的发展做出了贡献。
关键词
现代格律诗
格律
意象
构思
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职称材料
“跑”字小考
被引量：
1
6
作者
陈念波
《桂林师范高等专科学校学报》
2009年第1期88-90,共3页
"跑"字二音二义,阳平páo表兽足刨地,上声pǎo意为"急走"。音义分别,本不该相混。然今人多"只知其一、不知其二",见了"虎跑泉"便念"虎pǎo泉",此种误读之普遍,反映了我们语音史...
"跑"字二音二义,阳平páo表兽足刨地,上声pǎo意为"急走"。音义分别,本不该相混。然今人多"只知其一、不知其二",见了"虎跑泉"便念"虎pǎo泉",此种误读之普遍,反映了我们语音史、词汇史研究在"跑"字上的缺位,以致诸多大型权威字典、词典等工具书普遍失误。阳平表兽足刨地之"跑",是早在汉代产生的老词,上声之意为"急走"pǎo,是晚至元代才出现的一个新词。这个问题不解决好,也会直接影响到对古代文学作品的理解和文学史的表述。
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关键词
“跑”字
《边将》诗
权威字词典
平仄格律
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职称材料
题名
闻一多诗歌审美观新论
1
作者
骆寒超
机构
浙江大学传媒与国际文化学院
出处
《东方论坛（青岛大学学报）》
2019年第6期13-35,共23页
文摘
成熟的诗人都有属于他自己的诗歌审美观。闻一多诗美主要体现在四个方面:诗重生命意识,但须诗境与尘境相融;诗以抒情为本,但须以理控情与情理调协;诗讲意象抒情,但须感兴与印证功能兼容;诗要求形体格律化,但须音组节奏与语调节奏汇成一体。闻一多的诗歌审美观贯穿着这种二元统一的辩证思路。
关键词
生命意识
以理控情
感兴意象
印证意象
音组
语调
格律
Keywords
life
consciousness
control
feelings
by
reason
mood-arousing
imagery
confirming
imagery
tone
group
intonation
rules
and
forms
of
classical
poetic
composition
分类号
I207.25 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
《琵琶记》对明清戏曲音律理论的影响
2
作者
朱芝芬
机构
陕西理工学院文学院
出处
《河西学院学报》
2011年第6期70-74,共5页
文摘
《琵琶记》是南戏经典剧作,历代对它的评价颇高,被冠之以"曲祖"之称。在用韵、格律、宫调等音律方面,明清文人学士对《琵琶记》褒贬不一,曲家之间的这种争议影响并推动了明清戏曲理论的发展,《琵琶记》对戏曲音律理论的最终形成具有借鉴意义。
关键词
《琵琶记》
用韵
格律
宫调
借鉴意义
Keywords
Pi
Pa
Rhyme
rules
and
forms
of
classical
poetic
composition
Modes
of
ancient
Chinese
music
Significance
of
drawing
lessons
分类号
I206.4 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
大历诗坛上的一个特殊存在──试论韦应物诗歌古近诸体的艺术风貌
被引量：
2
3
作者
沈文凡
机构
吉林大学文学院
出处
《吉林大学社会科学学报》
CSSCI
北大核心
2002年第2期88-94,共7页
文摘
唐代大历时期是五七言古、近诗体演变的重要时期。在诗体变化的过程中，创作主体对诗歌体式有着不同的创作观念、审美体认和运用方式，因而创作过程中表现出来的形式特征也各有卓异之处。将韦应物放置于大历时期诗体变化的特定创作环境中来考察，既可缕出这一时期诗人运用五七言诗歌体式的共同特征，又能发现韦应物运用诗歌体式的个性特质。不论是古体还是近体，韦应物与其他大历诗人相比，都是一个特殊存在。
关键词
大历时期
韦应物
古近体诗
艺术风貌
Keywords
Da
Li
period
Wei
Ying-Wu
The
poetry
that
have
rules
and
forms
of
classical
poetic
composition
Artistic
style
and
features
分类号
I207.22 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
论吴宓的诗
被引量：
1
4
作者
高恒文
机构
天津师范大学文学院
出处
《天津师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
2002年第4期55-62,共8页
文摘
吴宓的诗歌创作选择的是“以新材料入旧格律”的道路 ,“新材料”即“一时一地之生活感想”,反映了他思想与情感的矛盾和理想与现实的冲突。“旧格律”则为其诗歌的表现形式 ,虽在艺术上有一定成就 ,但因才力所限与炼意炼字功夫的欠缺 ,颇多不足。吴宓诗歌的特征与研究价值 。
关键词
吴宓
格律
思想内容
艺术特征
诗歌
Keywords
Wu
Mi
poem
the
new
materials
the
old
rules
and
forms
of
classical
poetic
composition
ideology
art
分类号
I207.25 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
缪斯的虔诚守护者——论万龙生的诗歌创作
5
作者
陈敢
林莹秋
机构
广西师范学院中文系
出处
《重庆工商大学学报（社会科学版）》
2004年第2期103-108,共6页
文摘
在现代格律诗的创作领域,诗人万龙生进行着孜孜不倦的探索。他怀着对诗神缪斯一颗虔诚的心,真挚地歌唱出对诗歌、对生活、对情感的炽爱与感动,他的诗歌创作为促进中国现代格律诗的发展做出了贡献。
关键词
现代格律诗
格律
意象
构思
Keywords
modern
poems
with
rules
and
forms
of
classical
poetic
composition
rules
and
forms
with
classical
poetic
composition
image
plot
分类号
D207.25 [政治法律—政治学]
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职称材料
题名
“跑”字小考
被引量：
1
6
作者
陈念波
机构
深圳大学文学院
出处
《桂林师范高等专科学校学报》
2009年第1期88-90,共3页
文摘
"跑"字二音二义,阳平páo表兽足刨地,上声pǎo意为"急走"。音义分别,本不该相混。然今人多"只知其一、不知其二",见了"虎跑泉"便念"虎pǎo泉",此种误读之普遍,反映了我们语音史、词汇史研究在"跑"字上的缺位,以致诸多大型权威字典、词典等工具书普遍失误。阳平表兽足刨地之"跑",是早在汉代产生的老词,上声之意为"急走"pǎo,是晚至元代才出现的一个新词。这个问题不解决好,也会直接影响到对古代文学作品的理解和文学史的表述。
关键词
“跑”字
《边将》诗
权威字词典
平仄格律
Keywords
＂pao＂
Bian
Jiang
authority
dictionary
level
or
oblique
tone
rules
and
forms
of
classical
poetic
composition
分类号
H028 [语言文字—语言学]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
闻一多诗歌审美观新论
骆寒超
《东方论坛（青岛大学学报）》
2019
0
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职称材料
2
《琵琶记》对明清戏曲音律理论的影响
朱芝芬
《河西学院学报》
2011
0
下载PDF
职称材料
3
大历诗坛上的一个特殊存在──试论韦应物诗歌古近诸体的艺术风貌
沈文凡
《吉林大学社会科学学报》
CSSCI
北大核心
2002
2
下载PDF
职称材料
4
论吴宓的诗
高恒文
《天津师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
2002
1
下载PDF
职称材料
5
缪斯的虔诚守护者——论万龙生的诗歌创作
陈敢
林莹秋
《重庆工商大学学报（社会科学版）》
2004
0
下载PDF
职称材料
6
“跑”字小考
陈念波
《桂林师范高等专科学校学报》
2009
1
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职称材料
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