“让钢琴与歌声二重奏”——浅析艺术歌曲演唱中钢琴艺术指导的实现与完善 被引量：9

1

作者 宋扬 《贵州大学学报（艺术版）》 2011年第2期34-37,共4页

艺术歌曲是声乐作品中的精品。在表演中,人声与器乐的契合程度,感情的表达,音量的控制,语言的正确,伴奏声部的准确演绎,都是艺术歌曲完美呈示的要素。与歌剧相比,其体裁更纤细,风格更细腻,是一种非常难表现和把握的声乐作品。本文从艺... 艺术歌曲是声乐作品中的精品。在表演中,人声与器乐的契合程度,感情的表达,音量的控制,语言的正确,伴奏声部的准确演绎,都是艺术歌曲完美呈示的要素。与歌剧相比,其体裁更纤细,风格更细腻,是一种非常难表现和把握的声乐作品。本文从艺术指导的概念出发,从艺术歌曲的定义及特征等方面进行阐述来说明如何完善艺术歌曲的表现。 展开更多

关键词 艺术指导 艺术歌曲 歌曲特征 技术要求

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如何拯救“亳州二夹弦” 被引量：7

2

作者 洪仁国 陈永红 《铜陵学院学报》 2011年第4期94-95,共2页

作为悠久历史、极具艺术价值的地方剧种,"亳州二夹弦"正面临濒临灭绝的境地。探究"亳州二夹弦"的发展历程与音乐特点,实地调查其生存现状,问寻拯救之道,不仅是保存、发展传统文化的应有之义,也是丰富现代文化的必... 作为悠久历史、极具艺术价值的地方剧种,"亳州二夹弦"正面临濒临灭绝的境地。探究"亳州二夹弦"的发展历程与音乐特点,实地调查其生存现状,问寻拯救之道,不仅是保存、发展传统文化的应有之义,也是丰富现代文化的必要手段。 展开更多

关键词 二夹弦 音乐特点 生存现状

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中国民族打击乐的理论研究取向与发展趋势 被引量：5

3

作者 潘黎 《沈阳大学学报（社会科学版）》 2021年第5期586-590,共5页

分析了中国民族打击乐的发展历史与现状,特别是中华人民共和国成立以后和改革开放以后的发展情况,阐述了通过重视学科建设和理念创新而形成并不断完善的中国民族打击乐的理论研究体系,提出了在多元文化融合的背景下,中国民族打击乐未来... 分析了中国民族打击乐的发展历史与现状,特别是中华人民共和国成立以后和改革开放以后的发展情况,阐述了通过重视学科建设和理念创新而形成并不断完善的中国民族打击乐的理论研究体系,提出了在多元文化融合的背景下,中国民族打击乐未来发展趋势与路径探索,应致力于扎根民族土壤、加强传承弘扬,并在此基础上寻求合理且有效的宣传推广方案,以求为中国民族打击乐持续发展赋予持久的生命力和活力。 展开更多

关键词 发展路径 研究取向 中国 民族打击乐 民族文化 音乐特色

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《十送红军》与赣南长歌的传承关系 被引量：5

4

作者 任华 《东华理工大学学报（社会科学版）》 2012年第4期369-371,共3页

任何一件艺术作品都是在长期的社会实践中产生,再经过艺术家对其进行不同程度的修改、加工、润色,使其由粗糙、简陋到细腻、精美。随着社会进步,经济的不断发展,人们的物质文化生活需要也不断提高,文学艺术作品也应与时俱进。从赣南《... 任何一件艺术作品都是在长期的社会实践中产生,再经过艺术家对其进行不同程度的修改、加工、润色,使其由粗糙、简陋到细腻、精美。随着社会进步,经济的不断发展,人们的物质文化生活需要也不断提高,文学艺术作品也应与时俱进。从赣南《长歌》到《十送红军》就是这样一个不断发展的过程。文章将着重剖析赣南《长歌》的产生、音乐特点、演唱特点,与《十送红军》进行比较,揭示其传承关系,籍此来推动民歌进一步的发展。 展开更多

关键词 音乐特点 演唱特点 传承

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池州罗城民歌的分类及其音乐特征研究 被引量：5

5

作者 路广宏 《池州学院学报》 2019年第2期6-11,共6页

池州罗城民歌是我国汉族民歌之一,也是安徽民歌中皖南民歌的代表之一,池州罗城民歌不仅具有汉族民歌的共有特性,同时也具有皖南民歌所特有的个性色彩,关于池州罗城民歌的分类,大致有三种分类法,从民歌体裁上可以将罗城民歌分为山歌、小... 池州罗城民歌是我国汉族民歌之一,也是安徽民歌中皖南民歌的代表之一,池州罗城民歌不仅具有汉族民歌的共有特性,同时也具有皖南民歌所特有的个性色彩,关于池州罗城民歌的分类,大致有三种分类法,从民歌体裁上可以将罗城民歌分为山歌、小调、号子等等。从民歌题材上可以将池州罗城民歌分为劳动歌、时政歌、生活歌、情歌、儿歌等,从民歌歌词所描写的时代上又可以将罗城民歌分为"老民歌"和"新民歌"。本文重点介绍罗城民歌的体裁分类以及每种体裁的民歌所具有的音乐特征。 展开更多

关键词 罗城民歌 山歌 小调 号子

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土家族原生型民间音乐现状、特征与价值 被引量：4

6

作者 熊晓辉 《重庆文理学院学报（社会科学版）》 2012年第1期1-5,共5页

土家族原生型民间音乐资源十分丰富,其品种纷繁多样、蕴藏量大、覆盖面广,有非常重要的艺术价值。土家族原生型民间音乐属于土家族非物质文化遗产资源,具有独特的音乐特征。土家族原生型民间音乐的保护、开发、利用能促进地区两个文明... 土家族原生型民间音乐资源十分丰富,其品种纷繁多样、蕴藏量大、覆盖面广,有非常重要的艺术价值。土家族原生型民间音乐属于土家族非物质文化遗产资源,具有独特的音乐特征。土家族原生型民间音乐的保护、开发、利用能促进地区两个文明建设的提升和非物质文化遗产保护工程有序进行,有利于提升土家族原生型民间音乐的开发价值。 展开更多

关键词 土家族 原生型 民间音乐 音乐特征 价值

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从贺绿汀电影歌曲谈群众性音乐作品创作

7

作者 刘茹 《文化创新比较研究》 2023年第31期61-66,共6页

在贺绿汀的音乐生涯中,他于二十世纪三十年代为当时进步电影创作的歌曲至今仍保持着极强的艺术生命力。他创作的电影歌曲具有鲜明的艺术风格,在群众中传播极为迅速,深受广大群众喜爱。他在创作电影歌曲的实践过程中,始终立足于人民,取... 在贺绿汀的音乐生涯中,他于二十世纪三十年代为当时进步电影创作的歌曲至今仍保持着极强的艺术生命力。他创作的电影歌曲具有鲜明的艺术风格,在群众中传播极为迅速,深受广大群众喜爱。他在创作电影歌曲的实践过程中,始终立足于人民,取材于生活,作品真实地再现了当时的社会环境,忠实地反映了人民群众的呼声。歌曲的艺术价值不止于融合中西精粹的作曲技术,更在于其社会功能——如何宣传群众、教育群众、发动群众。该文基于对贺绿汀电影歌曲内涵与特征的探析,总结其音乐创作的理念与时代意义,分析近年来优秀群众性音乐作品的创作导向与特殊内涵,以期为当代群众性音乐作品创作提供借鉴。 展开更多

关键词 贺绿汀 电影歌曲 音乐特征 创作理念 群众音乐 内涵

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《花儿与号手》:革命叙事的多重表达

8

作者 曹丽君 李亮 《民族艺林》 2023年第4期103-110,共8页

音乐剧《花儿与号手》以“花儿”音乐为题材,运用古典、歌剧、流行音乐等多种创作技巧,在音乐上构筑了一个宏伟壮观的舞台。文章认为,在题材的选择上,《花儿与号手》突破了“革命恋爱”的叙事方式,融入了民族文化和地方知识。文章从民... 音乐剧《花儿与号手》以“花儿”音乐为题材,运用古典、歌剧、流行音乐等多种创作技巧,在音乐上构筑了一个宏伟壮观的舞台。文章认为,在题材的选择上,《花儿与号手》突破了“革命恋爱”的叙事方式,融入了民族文化和地方知识。文章从民族认同、青春话语和音乐风格三个角度,展现革命信仰的多重表达。 展开更多

关键词 音乐剧 《花儿与号手》 革命叙事 民族化 青春 音乐特征

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演奏肖斯塔科维奇《第一钢琴协奏曲》(OP35)的理解前提 被引量：4

9

作者 罗巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期170-176,共7页

斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"... 斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"、"引用"和"粘贴"等音乐特征,进而能更好地演奏理解这首重要的钢琴音乐作品。 展开更多

关键词 德米特里·肖斯塔克维奇(D SHOSTAKOVICH 1906—1975) 《第一钢琴协奏曲》 折衷主义 模 拟 多风格 引用 粘贴 音乐特征 演奏理解

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云南通海蒙古族民歌音乐形态特征研究 被引量：3

10

作者 杨佳君 黄睿 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第2期215-221,共7页

云南省玉溪市通海县兴蒙乡蒙古族自元朝随蒙古军队流入云南,以其特殊的历史演进历程和剧烈的文化变迁在反映少数民族文化的变迁中颇具代表性,而民歌文化作为民族文化的重要组成部分,它的变迁又从一个特殊的视角反映着云南通海蒙古族的... 云南省玉溪市通海县兴蒙乡蒙古族自元朝随蒙古军队流入云南,以其特殊的历史演进历程和剧烈的文化变迁在反映少数民族文化的变迁中颇具代表性,而民歌文化作为民族文化的重要组成部分,它的变迁又从一个特殊的视角反映着云南通海蒙古族的文化变迁历程。云南通海的蒙古族民歌音乐虽然还保留着一些内蒙古蒙古族民歌的风格特点,但其在云南历经了七百多年的历史流转,与北方内蒙古蒙古族的民歌已经有了很大的差异。文章从旋律特征、音阶、调式、调性、终止式、节奏、节拍、速度、曲式结构特征、演唱方法、形式等音乐本体各方面来分析其音乐形态,通过对通海蒙古族民歌在云南通海这一特殊的区位中和特殊的历史发展过程中所形成的音乐形态特征的研究,探讨了蒙古族音乐文化变迁的规律。 展开更多

关键词 云南蒙古族 音乐特征 民歌 研究

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奇莱亚《音乐会练声曲》声乐套曲的创作与演唱探究 被引量：2

11

作者 龚叶 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第2期116-124,共9页

奇莱亚《音乐会练声曲》是由三首音乐会练声曲构成的一部声乐套曲,作品音乐形式新颖、结构规整,具有技巧性与艺术性相统一的特点。文章通过分析三首练声曲的创作与演唱特点,诠释了该声乐套曲的技术性和艺术性,进而探讨了该音乐会练声曲... 奇莱亚《音乐会练声曲》是由三首音乐会练声曲构成的一部声乐套曲,作品音乐形式新颖、结构规整,具有技巧性与艺术性相统一的特点。文章通过分析三首练声曲的创作与演唱特点,诠释了该声乐套曲的技术性和艺术性,进而探讨了该音乐会练声曲的声乐教学价值。 展开更多

关键词 弗朗切斯科·奇莱亚 声乐套曲 音乐会练声曲 创作特征 声乐演唱

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论潮汕方言童谣音乐创作的特殊性——以《潮汕文化读本》中二十首童谣音乐创作为例 被引量：1

12

作者 曾雯 《韩山师范学院学报》 2019年第2期57-64,共8页

潮汕方言童谣深具独特的语言特征和音乐特征,对潮汕方言童谣进行音乐创作要充分注意其特殊性,正确处理好音乐与"字音"、"方言音韵"与"咬字"的问题,使音乐创作具备"开放性"和"儿童性"。

关键词 潮汕方言童谣 语言特征 音乐特征 音乐创作 特殊性

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琵琶曲《昭陵六骏》音乐特征及其演奏诠释 被引量：1

13

作者 黑连仲 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第2期180-190,共11页

《昭陵六骏》是刘德海先生于2001年创作的琵琶独奏曲。该曲不仅是琵琶曲作中的精品,而且还是具有相当技术难度的经典之作。作者结合曲式分析对乐曲的创作特点和演奏特点,进行了诠释。

关键词 刘德海 琵琶曲 昭陵六骏 音乐结构 音乐特征 演奏特征

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论湖湘地域文化与本土戏曲音乐的艺术特色 被引量：2

14

作者 王月明 《长沙大学学报》 2014年第4期9-10,共2页

湖南民族众多、地域宽广,独特的地理位置造就了湖南本土戏曲高腔的艺术特色和音乐风格。因此,从本土地域文化的特点中,可以挖掘本土戏曲高腔音乐的来源、结构、特点及艺术风格的形成。

关键词 湖湘地域文化 地域特点 戏曲高腔 音乐特性

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探析罗布民歌及其音乐特点 被引量：2

15

作者 巴吐尔.巴拉提 《新疆艺术学院学报》 2014年第2期8-11,共4页

罗布民歌是广大罗布人的精神财富,也是维吾尔民间音乐的重要组成部分。本文通过对当代维吾尔语罗布方言区的民歌进行考察,着重对其音乐形态特点进行了描述与分析,可见,她是以当地民间音调及方言特点为基础,积极吸收、融合南部与东部新... 罗布民歌是广大罗布人的精神财富,也是维吾尔民间音乐的重要组成部分。本文通过对当代维吾尔语罗布方言区的民歌进行考察,着重对其音乐形态特点进行了描述与分析,可见,她是以当地民间音调及方言特点为基础,积极吸收、融合南部与东部新疆维吾尔民歌的一些形态特点而自然形成的区域性民歌。 展开更多

关键词 罗布民歌 表演形式 音乐形态特点

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扎根泥土 服务民众——浅谈井陉“拉花”的音乐特点 被引量：2

16

作者 张小霜 陈彩虹 《河北青年管理干部学院学报》 2008年第3期102-104,共3页

"拉花"是石家庄井陉地区的一种民间歌舞,已有几百年的历史。它的音乐刚柔相济,给人以淳朴坚毅之美感,极具独特风格。传统音乐是我们今天音乐发展的一个坚实的基础,值得我们今天特别去宣传和推广,并借非物质文化遗产保护的东风... "拉花"是石家庄井陉地区的一种民间歌舞,已有几百年的历史。它的音乐刚柔相济,给人以淳朴坚毅之美感,极具独特风格。传统音乐是我们今天音乐发展的一个坚实的基础,值得我们今天特别去宣传和推广,并借非物质文化遗产保护的东风,让井陉"拉花"在建设和谐社会的进程中,充分发挥它娱乐和教育大众的社会功用。 展开更多

关键词 井陉“拉花” 民间歌舞 非物质文化遗产 音乐特点

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醒悟——《赛马》50年赞 被引量：1

17

作者 刘正维 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期18-22,共5页

黄海怀对民族民间音乐有很多感性认识与深刻理性把握,他的二胡曲《赛马》充满了汉族和内蒙族民族音乐特征,在节奏与调式两个方面有突出的特征。从事音乐专业必须积累丰富的感性知识,包括古今中外的,特别是民族音乐的感性知识。这是一条... 黄海怀对民族民间音乐有很多感性认识与深刻理性把握,他的二胡曲《赛马》充满了汉族和内蒙族民族音乐特征,在节奏与调式两个方面有突出的特征。从事音乐专业必须积累丰富的感性知识,包括古今中外的,特别是民族音乐的感性知识。这是一条规律性的经验。 展开更多

关键词 黄海怀 二胡曲 赛马 节奏 调式 音乐特征

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浅析襄汾民歌的艺术特色 被引量：1

18

作者 聂蕊 《太原大学学报》 2011年第2期77-80,共4页

山西素有"民歌的海洋"之称,而襄汾民歌则是这浩瀚海洋中的一颗明珠,被人民大众熟知。它的文化价值和艺术价值,主要体现在题材种类、唱词特点以及音乐特点三个方面。

关键词 襄汾民歌 题材种类 唱词特点 音乐特点

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湘西南虎形山花瑶民歌的类型及音乐风格 被引量：1

19

作者 张琼 《邵阳学院学报（社会科学版）》 2007年第2期99-102,共4页

花瑶民歌是花瑶人民在长期劳动和社会生活中集体创造的,是他们现实生活的生动写照,花瑶人的田耕狩猎的生存方式和积极乐观的心性,为其多彩的民歌提供了肥沃的土壤.这些民歌在传咏过程中不断得到丰富和完善,进而形成花瑶独特的音乐风格,... 花瑶民歌是花瑶人民在长期劳动和社会生活中集体创造的,是他们现实生活的生动写照,花瑶人的田耕狩猎的生存方式和积极乐观的心性,为其多彩的民歌提供了肥沃的土壤.这些民歌在传咏过程中不断得到丰富和完善,进而形成花瑶独特的音乐风格,其特征在求爱、婚娶(嫁)等方面表现得尤为鲜明. 展开更多

关键词 花瑶 传统民歌 类型 音乐风格

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吉林省郭尔罗斯蒙古族民歌的艺术特征探析 被引量：1

20

作者 颜铁军 宝音朝古拉 阿尔斯楞 《安康学院学报》 2011年第5期91-94,共4页

郭尔罗斯蒙古族民歌长期流传于吉林省前郭县等历史上郭尔罗斯前旗的属地,这里是东蒙民歌的代表性区域。郭尔罗斯蒙古族民歌多为叙事民歌,一首郭尔罗斯蒙古族民歌犹如一部歌剧,角色较多,情节细腻,歌曲取材多为真人真事。郭尔罗斯蒙古族... 郭尔罗斯蒙古族民歌长期流传于吉林省前郭县等历史上郭尔罗斯前旗的属地,这里是东蒙民歌的代表性区域。郭尔罗斯蒙古族民歌多为叙事民歌,一首郭尔罗斯蒙古族民歌犹如一部歌剧,角色较多,情节细腻,歌曲取材多为真人真事。郭尔罗斯蒙古族民歌结构短小、节奏简单、旋律刚劲、调式为五声调式,其音乐特点体现出一定的民族区域性。在歌词创作上用语精炼,善于运用各种文学手法表现深刻的人生哲理。 展开更多

关键词 郭尔罗斯 蒙古族民歌 思想特征 音乐特征 文学特征

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