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巴赫d小调“恰空”的风格把握 被引量：5
1
作者 徐悦 《星海音乐学院学报》 2007年第3期73-76,共4页
巴赫《6首无伴奏的奏鸣曲和组曲》第二组曲第5首d小调"恰空"(Chaconne)是巴洛克时期小提琴文献中最光辉的曲目之一。这首乐曲所具有的独特魅力几乎使所有的小提琴演奏者为之倾倒,然而在演奏中如何正确地把握作品风格却并不容... 巴赫《6首无伴奏的奏鸣曲和组曲》第二组曲第5首d小调"恰空"(Chaconne)是巴洛克时期小提琴文献中最光辉的曲目之一。这首乐曲所具有的独特魅力几乎使所有的小提琴演奏者为之倾倒,然而在演奏中如何正确地把握作品风格却并不容易。本文试图在多位前辈小提琴大师对该作品研究和诠释的基础上,从复调旋律、声部进行与和声等方面对作品的演奏风格进行简要的技术分析,以期为演奏者准确把握作品风格提供进一步的参考。 展开更多
关键词 巴赫 恰空 声部进行 演奏风格 小提琴演奏与教学
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巴赫无伴奏小提琴曲——《恰空》 被引量：2
2
作者 熊然 《贵州大学学报（艺术版）》 2009年第4期28-31,共4页
约翰.塞巴斯蒂安.巴赫写于1720年的《六首无伴奏小提琴奏鸣曲》是世界小提琴音乐的重要文献之一。特别是第二组曲中的《恰空》舞曲,巴赫在这首乐曲中采用了多种复调手法,将小提琴这种单旋律乐器演奏复调音乐作了极具创造性的发挥,更是... 约翰.塞巴斯蒂安.巴赫写于1720年的《六首无伴奏小提琴奏鸣曲》是世界小提琴音乐的重要文献之一。特别是第二组曲中的《恰空》舞曲,巴赫在这首乐曲中采用了多种复调手法,将小提琴这种单旋律乐器演奏复调音乐作了极具创造性的发挥,更是将小提琴演奏艺术推向了一个新的高度。专业小提琴演奏者对其进行研究具有重要的意义。 展开更多
关键词 巴赫 复调 恰空 变奏
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自由低音手风琴复调音乐作品的风箱探索与运用——《恰空》舞曲的风箱设计与实践
3
作者 何艳 《山东教育学院学报》 2009年第1期92-95,共4页
自由低音手风琴作为年轻的键盘乐器,在演奏复调音乐方面有着独特的优势与魅力。本文从自由低音手风琴的演奏机制出发,探讨复调音乐作品《恰空》舞曲的风箱设计与运用,旨在提高演奏者的风箱驾驭能力与综合音乐能力。
关键词 自由低音手风琴 复调音乐 恰空 风箱
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从两个视角谈马林巴版《恰空》的美学价值
4
作者 于朦 《大连大学学报》 2021年第2期94-97,共4页
以对音乐作品不同版本实践技术、技巧的对比研究为参照,改编(移植)作品的美学价值,是一个不常被深入探讨的命题。本文以巴赫d小调《恰空》的马林巴版本为例,尝试在一个相对开放的概念认知范畴内,从个体与整体的不同视角,以"物&quo... 以对音乐作品不同版本实践技术、技巧的对比研究为参照,改编(移植)作品的美学价值,是一个不常被深入探讨的命题。本文以巴赫d小调《恰空》的马林巴版本为例,尝试在一个相对开放的概念认知范畴内,从个体与整体的不同视角,以"物"(乐器)、"人"、形式、表达等为切入点,来探讨马林巴版《恰空》的美学价值。同时,也是完成一次易被"否定"甚至"诟病"的尝试,即最大限度暂时"离开"作品的音乐文本,甚至实践(创作—演奏—欣赏)来讨论。原因并不是音乐本身不值得讨论,而是在大部分此类研究仅止于此的现实情况下,另辟蹊径,只突出"价值"这一个重点,而隐去其它,只为让其更能获得关注。 展开更多
关键词 马林巴 恰空 美学价值
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古拜杜林娜的钢琴曲《恰空》
5
作者 钱亦平 《北方音乐》 2022年第1期23-28,共6页
俄裔德籍作曲家索菲娅·古拜杜琳娜(СофияГубайдулина,1931-)是当今蜚声国际乐坛的一位“重量级”女性作曲家,她受约并题献给苏联钢琴家玛·维·姆基瓦妮(МаринаВикторовнаМдивани,... 俄裔德籍作曲家索菲娅·古拜杜琳娜(СофияГубайдулина,1931-)是当今蜚声国际乐坛的一位“重量级”女性作曲家,她受约并题献给苏联钢琴家玛·维·姆基瓦妮(МаринаВикторовнаМдивани,1936-)的钢琴曲《恰空》创作于1962年,出版于1969年。这首作品虽为古拜杜林娜最早期的作品之一,其中爆发的热情、独特手法的冲击、令人回味的意境使人难以忘怀,显示作曲家在初涉作曲领域的奋发有为、昂扬意气和初生牛犊之虎劲。 展开更多
关键词 索菲娅·古拜杜琳娜 钢琴曲《恰空》 变奏套曲
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