敦煌飞天艺术形象的舞蹈身体语言解读 被引量：6

1

作者 陈瑞瑞 尚俊睿 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2015年第4期20-24,共5页

本文以舞蹈身体语言和舞蹈创作理论为支点,运用舞蹈身体语言学的研究方法如拆解、整合等,对敦煌舞蹈进行简略阐述与分析。其初衷是强调坚持传统舞蹈编创的创作依据与研究方法;运用舞蹈编创理论,将理论学习与艺术实践相结合,进一步验证... 本文以舞蹈身体语言和舞蹈创作理论为支点,运用舞蹈身体语言学的研究方法如拆解、整合等,对敦煌舞蹈进行简略阐述与分析。其初衷是强调坚持传统舞蹈编创的创作依据与研究方法;运用舞蹈编创理论,将理论学习与艺术实践相结合,进一步验证舞蹈身体语言和舞蹈创作理论在传统舞蹈编排过程中的重要作用,从而更好地对中国传统而古老的敦煌舞蹈艺术进行身体力行的研究与创作。 展开更多

关键词 敦煌舞蹈 飞天舞蹈身体语言学

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多元文化因素影响下的龟兹飞天造型 被引量：3

2

作者 沈爱凤 《西域研究》 CSSCI 北大核心 2012年第4期117-125,F0003,共10页

本文以飞天、伎乐天造型为主要研究对象,探讨了它们的起源和演变,及其所包含的多元文化因素。

关键词 龟兹 飞天 伎乐天 克孜尔石窟 丝绸之路 多元文化

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诠释地域特色 彰显住区精神——兰州西固小坪山居住区规划设计构思 被引量：3

3

作者 游宁龙 马琰 武思园 《建筑与文化》 2013年第4期83-84,共2页

兰州西固小坪山居住区规划针对用地高差变化大且现状条件复杂等难点,以现代居民对于美好生活的追求为基本出发,从兰州地域文化中提炼出"飞天"设计理念。利用"飞天"的文化内涵、优美形态、美好寓意来契合居住区所在... 兰州西固小坪山居住区规划针对用地高差变化大且现状条件复杂等难点,以现代居民对于美好生活的追求为基本出发,从兰州地域文化中提炼出"飞天"设计理念。利用"飞天"的文化内涵、优美形态、美好寓意来契合居住区所在区位的地域文化、现状用地形态和居住区规划布局形态以及居民对美好生活的诉求,为城市居民创造吉祥幸福的生活图景。 展开更多

关键词 地域文化 环境特色 小坪山居住区 “飞天”

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北朝石窟视阈下高句丽墓葬壁画中的佛教元素——以长川1号墓为中心 被引量：1

4

作者 王俊铮 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2022年第3期56-70,共15页

以集安长川1号墓壁画为代表的高句丽佛教元素对“凉州模式”“平城模式”“洛阳模式”等北朝石窟有不同程度的吸收和继承。通过将其与以武威天梯山、永靖炳灵寺第169窟、敦煌莫高窟北凉三窟等为代表的“凉州模式”石窟的比对,显露出文... 以集安长川1号墓壁画为代表的高句丽佛教元素对“凉州模式”“平城模式”“洛阳模式”等北朝石窟有不同程度的吸收和继承。通过将其与以武威天梯山、永靖炳灵寺第169窟、敦煌莫高窟北凉三窟等为代表的“凉州模式”石窟的比对,显露出文化传播的痕迹。集安长川1号墓礼佛图布局、释迦主佛、飞天、供养菩萨等佛教元素已不同程度可见高句丽对北朝中原和河西佛教传统的继承和发展,供养菩萨花蔓冠、莲花化生等在形态上反映了与西域的渊源关系。关于飞天,与莫高窟西魏石窟飞天存在诸多相似,与龙门石窟、巩义石窟、义县万佛堂石窟的飞天形态则愈加接近,这也从侧面反映了飞天这一中古时代重要的佛教元素在中国北方的传播和流变。 展开更多

关键词 高句丽佛教 长川1号墓 礼佛图 飞天 莫高窟

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浅析敦煌壁画中的色彩语义——以飞天为例的设计实践

5

作者 赵子微 《流行色》 2022年第10期115-117,共3页

本文是基于现存敦煌壁画中的艺术表达,结合多学科的色彩语义认知,对敦煌壁画中的色彩语义进行多维度探究。敦煌壁画中的色彩构成和配色规律产生出极具代表性的色彩语义,对丰满中国艺术设计在国际的传播内容上有着重要意义。最后文章基... 本文是基于现存敦煌壁画中的艺术表达,结合多学科的色彩语义认知,对敦煌壁画中的色彩语义进行多维度探究。敦煌壁画中的色彩构成和配色规律产生出极具代表性的色彩语义,对丰满中国艺术设计在国际的传播内容上有着重要意义。最后文章基于理论研究,提炼出优秀的色彩表达来帮助敦煌壁画在商业模式和媒体系统中更广泛传播和应用。 展开更多

关键词 敦煌壁画 色彩语义 飞天

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关于敦煌文化与唐代诗歌的艺术姻缘——从飞天到霓裳的交接与嬗变说起

6

作者 殷国明 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2020年第6期112-117,共6页

敦煌文化与唐代诗歌有一种不解之缘,它们相互影响、互动和彼此映照,在中国文学史上形成一种精彩纷呈的特殊关联。而在实现这种关联的诸多中介和因素中,飞天是一种特殊的、具有跨文化色彩和多种艺术意味的艺术符号,其不仅如此灵动地闪现... 敦煌文化与唐代诗歌有一种不解之缘,它们相互影响、互动和彼此映照,在中国文学史上形成一种精彩纷呈的特殊关联。而在实现这种关联的诸多中介和因素中,飞天是一种特殊的、具有跨文化色彩和多种艺术意味的艺术符号,其不仅如此灵动地闪现在不同的艺术意境和语境中,而且拥有神奇的变幻与变异性,在与中国本土文化的融通和纠缠中,显示出经久不衰的艺术创化能力,堪称人类艺术史上的“千面飞天”。 展开更多

关键词 飞天 唐诗 敦煌文化 佛教 变文

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万佛山摩崖立佛龛奉鱼供养天考释

7

作者 贺玉萍 《中原文物》 北大核心 2008年第3期100-102,共3页

万佛山摩崖立佛龛下奉鱼飞天乃为供养天,是北魏佛教汉化过程中特有的文化现象,表现了中原文化对外来佛教神祇的改造与重塑,是地域文化和民俗信仰在石窟造像中的反映。

关键词 万佛山 石窟 奉鱼 供养天

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从“飞天”舞蹈看长绸舞的艺术表现价值 被引量：10

8

作者 刘潇 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2011年第1期61-64,共4页

长绸舞是中国古典舞中的一种独特的艺术语言,是一种体现了中国古典舞蹈的审美特征和风格,凝结着中华民族的卓越智慧和审美精神的舞蹈样式,它蕴含着丰富的艺术表现价值。中国古典舞长绸舞是在继承和挖掘中国传统舞蹈文化,特别是敦煌艺术... 长绸舞是中国古典舞中的一种独特的艺术语言,是一种体现了中国古典舞蹈的审美特征和风格,凝结着中华民族的卓越智慧和审美精神的舞蹈样式,它蕴含着丰富的艺术表现价值。中国古典舞长绸舞是在继承和挖掘中国传统舞蹈文化,特别是敦煌艺术的基础上形成的。本文通过对长绸舞的总结归纳,旨在继承和发展中国传统舞蹈的意义和价值。 展开更多

关键词 中国古典舞 长绸舞 飞天 敦煌艺术 艺术表现价值

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浅析敦煌飞天的艺术美特征及其在服饰设计中的应用 被引量：8

9

作者 李旻玥 吕钊 关紫微 《毛纺科技》 CAS 北大核心 2023年第6期55-62,共8页

为使敦煌飞天元素更好地融入现代服饰设计,延续其艺术元素和文化内涵,运用设计学理论以及类型分析等研究方法,通过多元角度分析敦煌飞天的艺术特征,在艺术美特征视域下将敦煌飞天艺术元素应用到现代服饰设计中,重点探析敦煌飞天元素在... 为使敦煌飞天元素更好地融入现代服饰设计,延续其艺术元素和文化内涵,运用设计学理论以及类型分析等研究方法,通过多元角度分析敦煌飞天的艺术特征,在艺术美特征视域下将敦煌飞天艺术元素应用到现代服饰设计中,重点探析敦煌飞天元素在进行服装视觉化、概念化设计时转换的应用方式,并通过对敦煌飞天文化和元素的剖析、对色彩色相值、纯度和明度值的分析,探寻飞天艺术美特征在服饰设计中的应用及其原理。研究表明:敦煌壁画可分为冷色系和暖色系,冷色系壁画的色彩多呈现低长调特征,暖色系壁画的色彩多呈现中长调特征;飞天的艺术美特征对于服饰设计的作用主要体现于服装造型和服装色彩2个方面。通过从传统历史遗存的艺术美特征的角度来引导现代服饰设计,可以实现对中华文化的多元角度传承,并且在实现服装设计创新的同时也能够充分展现其独特的美学价值。 展开更多

关键词 敦煌飞天 服饰设计 艺术美特征 服装造型 服装色彩

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形状文法下隋唐敦煌飞天形象在文创设计中的应用 被引量：5

10

作者 张倍鸣 缪玲 《设计》 2023年第9期118-121,共4页

隋唐敦煌飞天宏伟瑰丽,将其独特的形象特点和艺术想象融入文创设计,从而实现敦煌飞天文化的传承与创新。对敦煌飞天形象的造型特征、色彩特征、图案元素进行分析,提取线条,运用形状文法对提取出来的装饰图案进行推演设计;对隋唐敦煌飞... 隋唐敦煌飞天宏伟瑰丽,将其独特的形象特点和艺术想象融入文创设计,从而实现敦煌飞天文化的传承与创新。对敦煌飞天形象的造型特征、色彩特征、图案元素进行分析,提取线条,运用形状文法对提取出来的装饰图案进行推演设计;对隋唐敦煌飞天的主体形象进行Q版化再设计、与装饰图案结合,从而得到适用于文创设计的图案。验证了隋唐敦煌飞天形象通过形状文法的推演设计应用于文创设计中的可行性,使敦煌文化与现代生活中的文创产品相结合,拉近了大众与敦煌美学的距离,将中国传统美学精神氤氲于大众生活中,促进敦煌文化乃至中国传统文化的发展传播,增强了民族文化自信。 展开更多

关键词 敦煌飞天 形状文法 Q版 文创产品 文化

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飞天图像与丝路审美文化的再生产机制 被引量：5

11

作者 王大桥 陈晓彤 《西北民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2019年第4期80-88,共9页

飞天图像是丝路沿线人民在文化互通或交流过程中熔铸共生的审美符号,其图像文本的具体生成过程和类型特征在不同历史阶段有其差异性。传播媒介的快速发展催生了图像、影像、声像等诸种类型的飞天形象及其审美变形机制。文化创意时代,审... 飞天图像是丝路沿线人民在文化互通或交流过程中熔铸共生的审美符号,其图像文本的具体生成过程和类型特征在不同历史阶段有其差异性。传播媒介的快速发展催生了图像、影像、声像等诸种类型的飞天形象及其审美变形机制。文化创意时代,审美消费成为文化经济社会的重要驱动力,审美消费不同于物质消费的地方在于其主要指向情感和意义系统,"飞天"图像也逐渐成为构建审美共通感的典型文化符号。 展开更多

关键词 飞天图像 丝路审美文化 再生产机制 审美变形 审美交流

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云冈石窟飞天服饰研究 被引量：4

12

作者 乔建奇 杨俊芳 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2014年第2期28-32,共5页

飞天是云冈石窟造像中数量颇多的形象之一,本文根据云冈石窟雕凿的分期分别论述了早期、中期和晚期飞天的基本造型、装饰部位和服饰种类与特点,通过头饰、上衣、下裳、装饰品及飘带的样式演变,论述了云冈石窟飞天的特点、演变脉络,认为... 飞天是云冈石窟造像中数量颇多的形象之一,本文根据云冈石窟雕凿的分期分别论述了早期、中期和晚期飞天的基本造型、装饰部位和服饰种类与特点,通过头饰、上衣、下裳、装饰品及飘带的样式演变,论述了云冈石窟飞天的特点、演变脉络,认为云冈飞天是印度歌舞形象与中国道教天仙及儒家礼教影响下的妇女形象相结合的中国式飞天,完成了由印度飞天向中国飞天的演变,佛教飞天的中国化、本土化、世俗化是在云冈完成的。河南洛阳龙门石窟北魏晚期的飞天雕刻是这种风格的延续。 展开更多

关键词 云冈石窟 飞天 服饰

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泉州开元寺大雄宝殿内飞天妙音鸟斗拱的艺术特征与符号内涵

13

作者 李涛 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2024年第4期148-151,共4页

泉州开元寺的飞天妙音鸟斗拱融合了宗教文化、海洋文化、闽南文化和中原文化,是保存最完整、规模最大的中国木制飞天雕像。大殿内24个木制飞天妙音鸟姿态飘逸,色彩鲜艳,表现出浓郁的“唐风朱韵”。这些飞天形象源自佛教中的迦陵频伽,象... 泉州开元寺的飞天妙音鸟斗拱融合了宗教文化、海洋文化、闽南文化和中原文化,是保存最完整、规模最大的中国木制飞天雕像。大殿内24个木制飞天妙音鸟姿态飘逸,色彩鲜艳,表现出浓郁的“唐风朱韵”。这些飞天形象源自佛教中的迦陵频伽,象征着佛祖传法和僧众聆听梵音的精神内涵。其色彩和服饰装饰丰富,体现了美学中的和谐与动态性。飞天手持的物品象征祭祀和宗教仪式,展示了多元文化的融合和艺术的高度统一。 展开更多

关键词 泉州开元寺 飞天 艺术特征 符号内涵 佛教

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云冈石窟飞天艺术形象及内涵解读

14

作者 吴晓丽 《山西大同大学学报（社会科学版）》 2024年第5期48-53,74,共7页

北魏民族融合下的云冈石窟飞天艺术形象是中西文化交流中多元文化的汇聚,在云冈石窟不同时期雕刻的飞天呈现出由早期印度佛教艺术到中国本土风格的演变。同时,云冈石窟飞天在造型、布局和装饰上展现出独特的空间形象,成为佛教石窟艺术... 北魏民族融合下的云冈石窟飞天艺术形象是中西文化交流中多元文化的汇聚,在云冈石窟不同时期雕刻的飞天呈现出由早期印度佛教艺术到中国本土风格的演变。同时,云冈石窟飞天在造型、布局和装饰上展现出独特的空间形象,成为佛教石窟艺术的重要内容。从佛教艺术的视角看,作为护法神的“飞天”是最具有典型代表的佛教艺术形象之一,飘逸灵动的飞天形象体现了佛教的护法思想和艺术装饰作用,独特的佛教艺术内涵蕴含着佛教的象征意义,经艺术升华,在平静随和的情感体验中净化人心,给人以现实启迪。 展开更多

关键词 云冈石窟 飞天形象 艺术内涵

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基于敦煌飞天形象的彩灯设计研究 被引量：4

15

作者 刘梦琪 张玲玉 罗怀林 《工业设计》 2020年第2期140-141,共2页

为了更好传承和发展中国传统文化,本文通过彩灯艺术中传统文化的主题选材以及传统文化艺术表现的精髓,研究彩灯艺术创作的未来发展趋势和设计方向。在设计的过程中,对现代材料、科技手段与传统艺术的结合进行优化整合,以我国经典传统文... 为了更好传承和发展中国传统文化,本文通过彩灯艺术中传统文化的主题选材以及传统文化艺术表现的精髓,研究彩灯艺术创作的未来发展趋势和设计方向。在设计的过程中,对现代材料、科技手段与传统艺术的结合进行优化整合,以我国经典传统文化――敦煌飞天形象为主题设计彩灯,集趣味性、观赏性、娱乐性为一体,形成独特立体的综合性大型灯组,有助于发扬我国传统文化,推动彩灯艺术发展并促进我国文化事业的繁荣振兴。 展开更多

关键词 敦煌文化 敦煌飞天形象 彩灯设计

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龙门石窟唐代造像中的舞蹈形态探微 被引量：3

16

作者 饶开芹 周安文 《中原文物》 CSSCI 北大核心 2016年第1期87-91,共5页

本文以龙门石窟中唐代典型性舞蹈造像为例,重点分析"伎乐人"、"飞天"和"天王力士"造像,通过对造像的造型分析和图像学解读,系统地整理出唐代石窟舞蹈造像的形态特点、动律特征以及舞蹈审美的意向表达,挖... 本文以龙门石窟中唐代典型性舞蹈造像为例,重点分析"伎乐人"、"飞天"和"天王力士"造像,通过对造像的造型分析和图像学解读,系统地整理出唐代石窟舞蹈造像的形态特点、动律特征以及舞蹈审美的意向表达,挖掘石窟舞蹈形象中的创造价值。 展开更多

关键词 龙门石窟 造像 舞蹈 形态 伎乐人 飞天 天王力士

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“敦煌舞”研究的文化构想与实践取向(上) 被引量：3

17

作者 于平 《民族艺术研究》 CSSCI 2022年第1期148-160,共13页

"敦煌舞"的概念,起始于20世纪70年代末大型民族舞剧《丝路花雨》的成功。《丝路花雨》剧中以敦煌壁画(主要是唐代"经变图")为参照创编的舞蹈,特别是剧中女主角英娘的主要舞段"反弹琵琶伎乐天",成为"... "敦煌舞"的概念,起始于20世纪70年代末大型民族舞剧《丝路花雨》的成功。《丝路花雨》剧中以敦煌壁画(主要是唐代"经变图")为参照创编的舞蹈,特别是剧中女主角英娘的主要舞段"反弹琵琶伎乐天",成为"敦煌舞"的典型舞态;这一舞态所体现的"S"形曲线运动规律,被视为"敦煌舞"的典型特征。此后不久,高金荣先生完成了《敦煌舞蹈的基本训练》教学体系建设,她也明确将"敦煌舞"定义为"敦煌壁画式舞蹈",认为它是"中原、西域乐舞相融合的结晶,属古典舞范畴,可成为一个富有西部特色的古典舞流派"。由此,围绕着"敦煌舞"的研究,必然有对"敦煌壁画舞蹈"的研究,特别是对天宫伎乐、飞天、伎乐天等乐舞形象的研究。与之相关联,"敦煌舞"作为"唐代舞蹈"的重要组成部分,研究者必然将目光搜寻其来龙去脉,前溯古天竺今印度的舞蹈,中探西域古龟兹的舞蹈,下追日本赓续的"唐舞图"的舞蹈等。与此同时,研究者重新焕发出"敦煌舞谱"研究的热情,对20世纪40年代已初步探索的"敦煌舞"研究领域有了进一步的追寻。诚然,"敦煌舞"研究是"敦煌学"研究的一部分,但其作为研究对象的独有特性和有机关联更是这一领域研究不断拓展、不断持续的内驱力所在。 展开更多

关键词 敦煌舞 敦煌壁画舞蹈 飞天 《丝路花雨》 敦煌舞蹈的基本训练 敦煌舞谱

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敦煌飞天元素与设计艺术的融合再生研究 被引量：3

18

作者 李小锐 《吉林农业科技学院学报》 2021年第3期65-68,共4页

敦煌飞天是多元文化融合的艺术形象,大多绘制于石窟佛龛的顶端和四周,以及佛陀讲经说法图的上方。其气韵生动、婀娜多姿的形象,沉着而不呆板,鲜明而不媚俗,浓烈而又不失稳重的色彩效果,使其成为传统的经典。飞天艺术从原生到再生,不仅... 敦煌飞天是多元文化融合的艺术形象,大多绘制于石窟佛龛的顶端和四周,以及佛陀讲经说法图的上方。其气韵生动、婀娜多姿的形象,沉着而不呆板,鲜明而不媚俗,浓烈而又不失稳重的色彩效果,使其成为传统的经典。飞天艺术从原生到再生,不仅改变了其原生艺术的佛教主题,在与当代文化艺术相互碰撞的过程中,飞天形象在现代设计各领域都得到很好地运用,也逐渐成为新经典。 展开更多

关键词 敦煌飞天 现代设计 融合再生

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乐舞在敦煌壁画中的空间与表现 被引量：2

19

作者 谢成水 《音乐文化研究》 2019年第1期34-38,M0002-M0003,共6页

乐舞在印度佛教艺术中一直是一个不可分割的组成部分。在佛教传入中国后的敦煌壁画中同样得到重视,特别是将印度乾闼婆(娱乐神,全身散发香气,以各种舞姿供养诸神)和紧那罗(歌神)合二为一来表现,布置在佛国世界的上空飞翔并表现各种伎乐... 乐舞在印度佛教艺术中一直是一个不可分割的组成部分。在佛教传入中国后的敦煌壁画中同样得到重视,特别是将印度乾闼婆(娱乐神,全身散发香气,以各种舞姿供养诸神)和紧那罗(歌神)合二为一来表现,布置在佛国世界的上空飞翔并表现各种伎乐,成为中国佛教壁画中独特表现形式的"敦煌飞天"。到唐代,则出现了反映当时真实生活中的舞蹈和乐队,如"胡旋舞"和各种乐器大型演奏相伴的画面。在唐代晚期,又出现了"反弹琵琶"这种乐与舞同时由一人完成的艺术表现形式。是值得我们今天研究学习的珍贵资料。 展开更多

关键词 乾闼婆 紧那罗 敦煌飞天 胡旋舞 唐代乐器 反弹琵琶

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