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必然的对称——贝尔格《露露·间奏曲》分析被引量：5: 1; 作者彭志敏《黄钟（武汉音乐学院学报）》北大核心 2002年第1期3-11,共9页; 文章以贝尔格歌剧《露露》中的一首《间奏曲》为例 ,通过对剧情和相关主题材料的分析 ,指出了它“严格对称”的结构形式及其“必然对称”; 关键词对称贝尔格露露十二音序列; 下载PDF 职称材料

贝尔格的生活境遇与音乐成就被引量：1: 2; 作者雍凌凌《南通大学学报（社会科学版）》 2007年第2期102-109,共8页; 奥地利作曲家阿尔班.贝尔格是一位在“世纪末”思潮影响下成长起来的作曲家。他的最后一部完整作品《小提琴协奏曲》是20世纪音乐史上最杰出的作品之一。贝尔格所处的社会历史环境以及他对十二音技术的准备,对该作品的创作起到了决定性... 展开更多; 关键词阿尔班·贝尔格《小提琴协奏曲》十二音; 下载PDF 职称材料

细腻入微、含而不露——贝尔格《露露组曲》的配器特色研究: 3; 作者刘天石《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2017年第4期102-113,共12页; 奥地利作曲家阿尔班·贝尔格(Alban Berg,1885-1935)于1934年创作完成的《露露组曲》是其同名歌剧的纯音乐版本,也是作曲家生前完成的最后一部管弦乐组曲。组曲分为五个乐章,只有第三乐章《露露之歌》保留了声乐体裁,其余四个乐章... 展开更多; 关键词贝尔格露露组曲配器特色清晰度构成方式; 下载PDF 职称材料

歌剧《沃采克》最后一场的音乐学分析被引量：1: 4; 作者杨玉玲《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第4期33-39,43,共8页; 阿尔班·贝尔格的歌剧《沃采克》是20世纪歌剧中的一部经典之作。本文主要从戏剧结构、音乐语言及两者的结合入手,对这部歌剧的最后一场进行音乐学分析。; 关键词贝尔格《沃采克》最后一场音乐学分析; 下载PDF 职称材料

贝尔格《钢琴奏鸣曲》(Op.1)的线形对位被引量：1: 5; 作者唐勇《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第2期43-47,共5页; 贝尔格《钢琴奏鸣曲》Op.1是二十世纪自由无调性手法作品之一。“线形对位”是该作品创作中的重要技法,对比式、模仿式及偶成式的线形对位使该作品的各声部横向线条高度独立,自由进行,半音化风格加强,作品的调式调性被削弱,自由无调性... 展开更多; 关键词贝尔格《钢琴奏鸣曲》(Op.1) 线形对位自由无调性; 下载PDF 职称材料

论贝尔格的创作与其时代音乐风格与体裁语境的关系被引量：1: 6; 作者张漪《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第1期157-162,共6页; 音乐作品中的技术手法并非孤立行事,它既与也与社会-历史的人文环境休戚相关,也与该时期的文化思潮和音乐风格语境密切呼应。20世纪二、三十年代的主流音乐风格中,浪漫主义气质、风格混成元素都是这一个时代带有普遍性的症候;同时,随着... 展开更多; 关键词阿尔班·贝尔格协奏曲浪漫主义风格混成新古典主义; 下载PDF 职称材料

贝尔格《钢琴奏鸣曲》(Op.1)中的半音、全音音列技法被引量：1: 7; 作者唐勇《黄钟（武汉音乐学院学报）》北大核心 2001年第2期94-100,共7页; 文章在对贝尔格《钢琴奏鸣曲》中星罗棋布的半音和全音音列现象及随心所欲的使用方式进行分析、归类、总结的基础上 ,揭示了贝尔格采用这一技法的目的是为了瓦解调性的本质 ,并指出这一技法既与传统的调性技法有别 ,又与序列音乐的绝对... 展开更多; 关键词贝尔格自由无调性等分半音音列全音阶全音音列; 下载PDF 职称材料

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