李渔“结构第一”新论 被引量：9

1

作者 孙福轩 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2003年第6期85-91,共7页

关键词 李渔 《闲情偶寄》 戏剧创作原则 “结构第一” 叙事理论 文本叙事 戏剧结构

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金属橡胶材料单层结构吸声特性研究 被引量：10

2

作者 武国启 闫辉 +2 位作者 夏宇宏 姜洪源 E.A.Izzheurov 《稀有金属材料与工程》 SCIE EI CAS CSCD 北大核心 2010年第11期1923-1927,共5页

从理论上研究了金属橡胶材料单层结构吸声特性。根据金属橡胶材料声学特性参数计算式,推导出两种基本单层吸声结构——置于刚性墙和带有空气层吸声结构的声阻抗率和吸声系数计算式。确定了流阻率是决定金属橡胶材料声学特性的基本参数... 从理论上研究了金属橡胶材料单层结构吸声特性。根据金属橡胶材料声学特性参数计算式,推导出两种基本单层吸声结构——置于刚性墙和带有空气层吸声结构的声阻抗率和吸声系数计算式。确定了流阻率是决定金属橡胶材料声学特性的基本参数。分析了材料厚度、流阻率及空气层厚度对两种吸声结构的吸声性能影响关系,建立了金属橡胶材料单层吸声结构第一共振频率的计算方法。结果表明:通过优化设计材料厚度、流阻率及空气层厚度可有效提高金属橡胶材料单层吸声结构的吸声性能。 展开更多

关键词 金属橡胶材料 单层结构 吸声结构 特性研究 Layer Structure Performance Sound Absorption 空气层 吸声性能 声学特性参数 气层厚度 材料厚度 流阻 计算式 优化设计 性能影响 吸声系数 吸声特性 声阻抗率 结构第一

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中西古典戏剧结构美学的历史性双向调节──高乃依、李渔比较研究 被引量：5

3

作者 董小玉 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1996年第1期106-112,共7页

中西古典戏剧结构美学的历史性双向调节──高乃依、李渔比较研究董小玉重庆西南师范大学中文系从历史的角度看，世界各民族的文化发展历程总有这样或那样相似的时期，文学艺术是时代的精华，自然也不例外。美国学者Ｊ．刘若愚认为：“... 中西古典戏剧结构美学的历史性双向调节──高乃依、李渔比较研究董小玉重庆西南师范大学中文系从历史的角度看，世界各民族的文化发展历程总有这样或那样相似的时期，文学艺术是时代的精华，自然也不例外。美国学者Ｊ．刘若愚认为：“文学理论的比较研究可使我们更好地从... 展开更多

关键词 中西古典戏剧 高乃依 双向调节 结构美学 戏剧美学 李渔 三一律 布莱希特 结构第一 戏剧艺术

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“无声戏”与“结构第一”:试论李渔的叙事主张 被引量：2

4

作者 黄果泉 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2001年第6期90-93,共4页

清初文学家李渔兼擅小说、戏曲创作 ,明确认识到二者作为叙事文学的共通性 ,由此提出了“无声戏”与“结构第一”两个具有内在联系的著名命题。“无声戏”强调小说情节在戏剧性冲突中发展 ,注重核心事件 ,注重事件之间联系的技巧 ,而相... 清初文学家李渔兼擅小说、戏曲创作 ,明确认识到二者作为叙事文学的共通性 ,由此提出了“无声戏”与“结构第一”两个具有内在联系的著名命题。“无声戏”强调小说情节在戏剧性冲突中发展 ,注重核心事件 ,注重事件之间联系的技巧 ,而相对地轻视描写 ;“结构第一”则突出强调了戏曲的叙事性 ,特别是突出其中核心关目的重要性。李渔对叙事文学的这一基本态度与创作主张 ,在其创作实践尤其是戏曲创作中有充分体现。 展开更多

关键词 "结构第一" "无声戏" 李渔 叙事主张 小说 戏曲

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李渔“结构第一”理论的思路与内涵新探 被引量：3

5

作者 徐大军 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 2008年第2期109-113,共5页

李渔"结构第一"理论的思路具体体现在七条原则的关系上。这七条原则皆针对"传奇所用之事"立论,论述思路总体上是总分关系,而非并列关系,其中"立主脑"为核心原则,是对总论中"有奇事方有奇文"原... 李渔"结构第一"理论的思路具体体现在七条原则的关系上。这七条原则皆针对"传奇所用之事"立论,论述思路总体上是总分关系,而非并列关系,其中"立主脑"为核心原则,是对总论中"有奇事方有奇文"原则的进一步阐释,其他六条原则皆是这一核心原则的生发。这七条原则所体现的论述思路正应合了李渔的"点血"论和"立主脑"原则的旨意,而事奇、文奇的内涵又表现出了李渔"结构"论的理论渊源,它与此前小说、戏曲批评中所倡导的事奇、文奇原则有着精神上的相通和明显的承续关系。 展开更多

关键词 李渔 结构第一 事奇 文奇

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李渔的“一事”非亚氏的“一事” 被引量：2

6

作者 李万钧 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 1995年第4期52-58,共7页

一、李渔与亚里斯多德都提出结构第一 中国戏曲理论在元明两代是极不重视戏剧结构的,理论家只重视音律,这是传统的力量和局限,万难更改。还有一个原因不可不知,因为元曲绝大多数是四折一楔子,唱腔简单,所以结构也简单,难以在结构上做文... 一、李渔与亚里斯多德都提出结构第一 中国戏曲理论在元明两代是极不重视戏剧结构的,理论家只重视音律,这是传统的力量和局限,万难更改。还有一个原因不可不知,因为元曲绝大多数是四折一楔子,唱腔简单,所以结构也简单,难以在结构上做文章。明朝传奇兴起,逐渐取代了元曲而成为戏剧的主流,传奇由于唱腔丰富,长达几十出,反映生活的容量大大超过了杂剧。 展开更多

关键词 李渔 情节线索 结构论 结构第一 戏剧结构 亚里斯多德 古希腊悲剧 《西厢记》 西方戏剧 莎士比亚

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李渔戏曲结构论 被引量：2

7

作者 王佳磊 《云南艺术学院学报》 2006年第2期92-96,共5页

结构论是李渔戏曲理论思想的基石。李渔的所谓结构,首先是指戏剧的整体性,戏剧创作必须从整体性的结构开始,而不是从局部的词采、音律入手;“结构第一”,就是一种重视戏剧结构的审美趋向,是对传统戏剧观念重音律、重词采的重建:“一人... 结构论是李渔戏曲理论思想的基石。李渔的所谓结构,首先是指戏剧的整体性,戏剧创作必须从整体性的结构开始,而不是从局部的词采、音律入手;“结构第一”,就是一种重视戏剧结构的审美趋向,是对传统戏剧观念重音律、重词采的重建:“一人一事”的戏曲叙事理论继承了小说叙事理论重视人物个性的美学特征,符合戏剧以行动叙事的本质特征;李渔对戏曲格局的论述,尤其是他的“小收煞、大收煞”高潮理论是对中国古典戏曲审美特征的准确把握。 展开更多

关键词 结构内涵 结构第一 主脑 戏剧 格局

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李渔戏曲结构论与“立主脑”范畴及其源流 被引量：1

8

作者 骆兵 《中文自学指导》 2003年第6期17-18,共2页

剧本是剧作家创作的供演员舞台搬演之用的底本。清初著名的戏曲理论家李渔在《闲情偶寄·词曲部》中开篇直切剧本体制,强调以“结构”为第一的观点。李渔所谓“结构第一”主要是指剧作家在动笔之前对剧本故事情节全面的艺术构思。... 剧本是剧作家创作的供演员舞台搬演之用的底本。清初著名的戏曲理论家李渔在《闲情偶寄·词曲部》中开篇直切剧本体制,强调以“结构”为第一的观点。李渔所谓“结构第一”主要是指剧作家在动笔之前对剧本故事情节全面的艺术构思。他借鉴和发展了王骥德以“工师之作室”①比喻剧本创作的思想,又以“造物之赋形”比喻剧本创作,指出剧作家在创作之前的艺术构思对剧本全部规模设计举足轻重,并且说:“作传奇者,不宜卒急拈毫,袖手于前,始能疾书于后”。②可见李渔把艺术构思看作对剧本创作成功与否起决定作用。 展开更多

关键词 李渔 戏曲理论 剧本体制 “立主脑” 结构创作原则 “结构第一” 艺术构思

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论李渔的总体结构说——《闲情偶寄·词曲部》“结构第一”辨 被引量：2

9

作者 潘秀通 万丽玲 《北方论丛》 1982年第2期41-47,共7页

李渔是明末清初的戏曲、小说作家和杰出的戏曲理论家。他的《闲情偶寄·词曲部》问梓于1671年，是我国第一部从舞台艺术角度系统地探讨编剧理论的专著。它在文学史上的宝贵价值之一，就在于首先提出了“结构第一”的理论，系统地阐... 李渔是明末清初的戏曲、小说作家和杰出的戏曲理论家。他的《闲情偶寄·词曲部》问梓于1671年，是我国第一部从舞台艺术角度系统地探讨编剧理论的专著。它在文学史上的宝贵价值之一，就在于首先提出了“结构第一”的理论，系统地阐述了他的总体结构说，强调总体构思和总体结构在艺术创作中的重要地位，深入探讨了结构的内部规律，从而揭示了艺术创作的一些本质规律，显示出当时中国戏剧理论的发展水平。 展开更多

关键词 “结构第一” 结构说 词曲 李渔 艺术创作 明末清初 小说作家 编剧理论

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古代戏曲“关目”发展及其演变 被引量：2

10

作者 方盛汉 《文化遗产》 CSSCI 2018年第1期47-54,共8页

戏曲关目是关于戏曲总体布局以及内在逻辑安排与构思的重要术语。一般指影响剧情发展或者舞台表演的最核心事件或者突出事件,它融语言性、情节性、舞台性于一体。戏曲理论家曲、白、关目的联用直接凸显出关目的重要性,也催生了李渔"... 戏曲关目是关于戏曲总体布局以及内在逻辑安排与构思的重要术语。一般指影响剧情发展或者舞台表演的最核心事件或者突出事件,它融语言性、情节性、舞台性于一体。戏曲理论家曲、白、关目的联用直接凸显出关目的重要性,也催生了李渔"结构第一"论。但随着西方文学语词的引进,也缘于"关目"的多义性等因素,"关目"在近代以来逐渐淡出理论家的视野。 展开更多

关键词 古代戏曲 关目 结构第一 发展演变

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结构第一 被引量：1

11

作者 刘骁纯 《美术向导》 2013年第2期16-18,共3页

这里讲的结构，主要指画面总体结构．类似我们常说的画面构成，也类似传统画论中讲的章法布局．经营位置、布阵列势。 旧话重提“结构第一”并不是新主张。 李渔针对明清剧论过度重音韵、重词采而轻结构的状况明确提出：结构第一．词... 这里讲的结构，主要指画面总体结构．类似我们常说的画面构成，也类似传统画论中讲的章法布局．经营位置、布阵列势。 旧话重提“结构第一”并不是新主张。 李渔针对明清剧论过度重音韵、重词采而轻结构的状况明确提出：结构第一．词采第二．音韵第三。以致日本汉学家青木正儿说：”论结构者，笠翁外．未之见也。” 展开更多

关键词 “结构第一” 画面构成 经营位置 章法布局 青木正儿 体结构 汉学家 音韵

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论长篇小说结构形态的演变

12

作者 陈大康 《社会科学家》 1987年第4期64-72,共9页

结构对任何一部小说,特别是长篇小说来说十分重要。若光有生动的素材而无精巧的结构,其读者必然不众,正象面对油盐酱醋与鱼肉等的任意搅和,有意下著者必寡。因此,长篇小说结构形态及其演变的研究,对文学创作与评论也许都是不无益处的。... 结构对任何一部小说,特别是长篇小说来说十分重要。若光有生动的素材而无精巧的结构,其读者必然不众,正象面对油盐酱醋与鱼肉等的任意搅和,有意下著者必寡。因此,长篇小说结构形态及其演变的研究,对文学创作与评论也许都是不无益处的。一、结构基本单位不同小说的结构总是互有差异的,千百部小说的结构汇合在一起,便成了千姿百态的大观园。面对如此纷乱的局面,该怎样理出研究的头绪呢?在这点上,自然学科的研究方法值得借鉴:我们周围物质世界的形态丰富多样,但化学家看来,它们都是由一百多种基本元素化合而成;而在数学家眼里,无穷无尽的初等函数也都是而且只是由六类基本函数复合而成的。无论是自然科学还是人文科学,研究对象都是客观世界的物质运动,虽然侧重面互不相同,但研究对象可作基本分解应该是同一的。正是基于这种认识,我们提出了长篇小说结构基本单位的概念。 展开更多

关键词 长篇小说 串联型 结构形态 三形态 结构第一 并联型 并联与串联 《水浒传》 基本单位 二形

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李渔创作理论视角下的莎翁悲剧作品结构特色——以《哈姆雷特》《麦克白》为例

13

作者 曾雨馨 《戏剧之家》 2023年第6期3-5,共3页

李渔在《闲情偶寄》词曲部中,对戏曲创作理论进行系统性研究,独创性地提出“结构第一,词采第二,音律第三”,言“填词首重音律,而予独先结构者”。他认为能够流传于世的经典作品,皆具备精巧的戏剧结构。本文以《哈姆雷特》《麦克白》两... 李渔在《闲情偶寄》词曲部中,对戏曲创作理论进行系统性研究,独创性地提出“结构第一,词采第二,音律第三”,言“填词首重音律,而予独先结构者”。他认为能够流传于世的经典作品,皆具备精巧的戏剧结构。本文以《哈姆雷特》《麦克白》两部经典作品为例,以“结构第一”中的“立主脑”“脱窠臼”“密针线”为理论依据,试图探索莎翁悲剧与李渔创作理论的共通之处。 展开更多

关键词 结构第一 立主脑 脱窠臼 密针线

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美学视域中的李渔戏剧结构论

14

作者 孙永 王爱君 《宜宾学院学报》 2008年第9期6-8,共3页

李渔在总结前人戏剧经验的基础上创造性地阐述了自己的戏剧理论主张,拓荒性地提出"结构第一"的戏剧创作原则,"一人一事"成为"立主脑"之核心。他的戏剧结构论透视出重戏剧结构、戏剧叙事性和有机整体观的... 李渔在总结前人戏剧经验的基础上创造性地阐述了自己的戏剧理论主张,拓荒性地提出"结构第一"的戏剧创作原则,"一人一事"成为"立主脑"之核心。他的戏剧结构论透视出重戏剧结构、戏剧叙事性和有机整体观的审美趋向。戏剧结构论成为李渔戏剧理论中的一个以叙事性为中心,以有机整体性为灵魂,且二者高度融合的美学范畴。 展开更多

关键词 李渔 结构第一 一人一事 叙事性 美学范畴

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《国徽》影片分析

15

作者 郎云 王博学 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2013年第8期67-69,共3页

叙事结构主要考察叙事的性质、形式、功能,并试图归纳出叙事的能力。所谓结构,就是一种内在关系的组合,部分之间的相互依赖,是以它们对于全体的关系为特征的。（1）诚如皮亚杰所言,结构包括三个特性——＂整体性、转换性和自身调0整性... 叙事结构主要考察叙事的性质、形式、功能,并试图归纳出叙事的能力。所谓结构,就是一种内在关系的组合,部分之间的相互依赖,是以它们对于全体的关系为特征的。（1）诚如皮亚杰所言,结构包括三个特性——＂整体性、转换性和自身调0整性＂。（2）众所周知,西方现代叙事理论的形成是20世纪结构主义文论的直接成果。 展开更多

关键词 “结构第一” 叙事方式 影片分析 《国徽》 得与失 叙事结构 结构主义 20世纪

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我国审计学术研究领域系统研究审计理论结构第一人──记中国人民银行总行国外文教专家聘请项目评审专家组成员、西南财经大学会计学院副院长蔡春教授

16

作者 林炳发 《广东审计》 1999年第1期13-18,共6页

我国审计学术研究领域系统研究审计理论结构第一人──记中国人民银行总行国外文教专家聘请项目评审专家组成员、西南财经大学会计学院副院长蔡春教授林炳发６０年代初到８０年代末的３０年间，有四部对世界各国审计理论研究产生巨大影... 我国审计学术研究领域系统研究审计理论结构第一人──记中国人民银行总行国外文教专家聘请项目评审专家组成员、西南财经大学会计学院副院长蔡春教授林炳发６０年代初到８０年代末的３０年间，有四部对世界各国审计理论研究产生巨大影响的审计学专著问世，分别是：莫茨教... 展开更多

关键词 审计理论结构 内部审计 文教专家 学术研究 审计学 受托经济责任 管理审计 结构第一 两个根本转变 评审专家

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中国城市高度中的混凝土之“最”

17

作者 张红 《混凝土世界》 2015年第10期18-21,共4页

9月8日上午11时40分,吉尼斯认证官正式宣布吉尼斯世界纪录认证文件,宣告中国在建结构第一高楼—天津117大厦主塔楼核心筒结构成功封顶,其混凝土泵送高度一举泵送至621米,创下混凝土实际泵送高度吉尼斯世界纪录。天津117大厦建成后将成... 9月8日上午11时40分,吉尼斯认证官正式宣布吉尼斯世界纪录认证文件,宣告中国在建结构第一高楼—天津117大厦主塔楼核心筒结构成功封顶,其混凝土泵送高度一举泵送至621米,创下混凝土实际泵送高度吉尼斯世界纪录。天津117大厦建成后将成为中国乃至世界的又一标志性建筑。从混凝土实际泵送高度上,621米的泵送高度一举超越了哈利法塔601米的＂净身高＂,同时也超越了上海中心大厦606米的混凝土泵送高度,创造了世界混凝土泵送第一高度。 展开更多

关键词 混凝土泵送 泵送高度 世界纪录 核心筒结构 上海中心 结构第一 底板混凝土 自密实混凝土 超高层建筑 钢管混凝土构件

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关于李翁的“结构第一”——戏曲编剧理论漫笔

18

作者 一峰 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 1997年第3期105-118,共14页

关于李翁的“结构第一”———戏曲编剧理论漫笔一峰这是《李笠翁曲话》中的一个命题，影响之大，比“当行”有过之而无不及。至今，“立主脑”、“减头绪”、“密针线”等等，仍然流传在戏曲界同行之间。笔者曾说，李笠翁（１６１１... 关于李翁的“结构第一”———戏曲编剧理论漫笔一峰这是《李笠翁曲话》中的一个命题，影响之大，比“当行”有过之而无不及。至今，“立主脑”、“减头绪”、“密针线”等等，仍然流传在戏曲界同行之间。笔者曾说，李笠翁（１６１１—约１６７９）的“结构第一”等观念... 展开更多

关键词 李笠翁 结构第一 《西厢记》 编剧理论 戏剧结构 《潘金莲》 《琵琶记》 亚里士多德 重婚牛府 王骥德

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刺破青天锷未残——刷新中国北方第一高度的天津117大厦

19

作者 程超 江敏 范宗臣 《中华建设》 2014年第12期79-82,共4页

9月17日,天津117大厦主塔楼核心筒第84层混凝土浇筑完成,标高达到416.91米,超越高415.2米的天津广播电视塔,成为中国北方最高建筑物。乘施工电梯至楼顶,天津旖旎风光尽收眼底。中建三局天津117大厦项目执行总经理侯玉杰告诉记者,目前,... 9月17日,天津117大厦主塔楼核心筒第84层混凝土浇筑完成,标高达到416.91米,超越高415.2米的天津广播电视塔,成为中国北方最高建筑物。乘施工电梯至楼顶,天津旖旎风光尽收眼底。中建三局天津117大厦项目执行总经理侯玉杰告诉记者,目前,主塔楼正以最快两天一个结构层的速度攀升,预计明年主体结构封顶,届时将以597米的高度成为中国结构第一高楼。＂危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人。＂这原本是古代诗人瑰丽的想象。中建三局,将这美丽诗文又一次变为现实。 展开更多

关键词 中建三局 古代诗人 结构封顶 结构第一 施工电梯 混凝土浇筑 旖旎风光 主塔楼 承包管理 混凝土泵送

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从《风筝误》看李渔对“结构第一”主张的贯彻

20

作者 董文文 《美与时代（美学）（下）》 2013年第7期130-131,共2页

李渔＂结构第一＂的主张在《风筝误》中得到了较好的贯彻。比如＂风筝＂这一姻缘线索,贯穿全剧并前后呼应,是＂立主脑＂的具体表现;而新奇的题材关目,针线绵密的叙事衔接手法,又迎合了＂密针线＂的要求;凝练的布局结构,情节无多余旁支,... 李渔＂结构第一＂的主张在《风筝误》中得到了较好的贯彻。比如＂风筝＂这一姻缘线索,贯穿全剧并前后呼应,是＂立主脑＂的具体表现;而新奇的题材关目,针线绵密的叙事衔接手法,又迎合了＂密针线＂的要求;凝练的布局结构,情节无多余旁支,＂减头绪＂清晰可辨。但是过分追求喜剧效果,使得作品脱离不了媚俗之嫌, 展开更多

关键词 “结构第一” 《风筝误》 主张 李渔 前后呼应 布局结构 喜剧效果 立主脑

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