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用思想“纪实” 用真情“写人”──《个体户的故事》创作回顾
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作者 孙岩 《电视研究》 1995年第S2期50-53,共4页
关键词 个体户 纪录片 五爱市场 对外报道 现场采访 群体形象 纪实主义 故事片 个体劳动者协会 人物形象
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关于艺术思想的真实纪录——《根籁——谭盾与家乡的对话》编后感 被引量:5
2
作者 盛伯骥 《当代电视》 北大核心 2002年第2期64-65,共2页
做纪录片也有好多的年头了,突然拍出了这么个文不文,武不武的《根籁》,我儿经琢磨,只好给这种形态的纪录片冠以了电视文化理念纪录片的定位。对于这部纪录片的创作本源,我的解释是要对纪录对象的艺术思想作一次真实的纪录。
关键词 纪录片 艺术思想 谭盾 电视文化 创作 真实 本源 理念 对话 定位
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《女记者与通缉犯》
3
《电影》 北大核心 2003年第7期61-61,共1页
关键词 《女记者与通缉犯》 电影艺术 艺术创作 故事情节 主创人员 表现手法
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一片冰心在玉壶——关于柳城的《电视电影三字经》
4
作者 梁晓声 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2007年第1期99-99,共1页
从1999年国庆期间中央电视台电影频道首次播放电视电影作品以来,电视电影创作迅速发展。2000年1月20日—21日,国家广电总局电影频道节目制作中心、中国电影艺术研究中心和《当代电影》编辑部在北京联合召开第一次“电视电影研讨会”,认... 从1999年国庆期间中央电视台电影频道首次播放电视电影作品以来,电视电影创作迅速发展。2000年1月20日—21日,国家广电总局电影频道节目制作中心、中国电影艺术研究中心和《当代电影》编辑部在北京联合召开第一次“电视电影研讨会”,认真研究和总结电视电影的创作规律、艺术特点和制作经验,讨论和规划电视电影的未来。当时,电视电影只是作为一个新兴艺术创作领域被人们所关注。今天,电视电影仍很年轻,但经过7年时间的成长,加之摄制技术手段的更新和提高,无论从数量上、质量上都在提醒着我们,电视电影创作已经上一个新的台阶,需要新的理论研讨和指导。为此,从2007年起,本刊将开辟“电视电影”栏目(其中包括“创作现象综述”、“专家论点”、“创作感言”、“佳作评析”等板块),以加强对电视电影艺术理论和创作实践的研究。本期先以柳城同志以多年理论和实践积累总结梳理的《电视电影三字经》及其讨论,作为该栏目的开篇,以期引起有关电视电影创作人员和广大读者的关注与重视。 展开更多
关键词 电视电影 三字经 冰心 童话
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关于电视散文创作的基本问题
5
作者 喻健 《四川戏剧》 北大核心 2007年第1期73-75,共3页
关键词 电视散文 散文创作 20世纪90年代 文学语言 散文作品 中央电视台 画面形象 语言表现
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新媒体艺术对当代电影创作的影响 被引量:2
6
作者 王丽君 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2007年第2期151-153,共3页
新传媒时代是一个新媒体与传统媒体整合交融的时代,以数字技术为代表的新的媒体方式突破了传统媒体间的壁垒,形成了不同媒介间的整合。新传媒更多体现在媒介形式间的整合上,而不是新媒体颠覆替代旧媒体上。这种时代的特点影响到社会... 新传媒时代是一个新媒体与传统媒体整合交融的时代,以数字技术为代表的新的媒体方式突破了传统媒体间的壁垒,形成了不同媒介间的整合。新传媒更多体现在媒介形式间的整合上,而不是新媒体颠覆替代旧媒体上。这种时代的特点影响到社会生活的各个领域,艺术也不例外,它无论在形式上还是观念上也发生了相应的流变,产生了相似的媒体介质整合利用方式,即一种以数码媒体为基础的多种媒介交叉混用表达艺术观念的当代艺术形式——新媒体艺术(New Media Art). 展开更多
关键词 新媒体艺术 电影创作 媒介形式 传媒时代 传统媒体 MEDIA 媒体整合 数字技术
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以受者为本位——电视片创作理念谈
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作者 励维龙 《声屏世界》 2007年第7期23-23,共1页
电视片创作从过去的“我能为观众做什么”,转变成“观众需要我们做什么”。这种观念的转变标志着以往的“传者本位”已让位于“受者本位”。“受者本位”为电视片创作带来了新的理念,同时,也将引起电视创作者的创作习惯、创作方式、... 电视片创作从过去的“我能为观众做什么”,转变成“观众需要我们做什么”。这种观念的转变标志着以往的“传者本位”已让位于“受者本位”。“受者本位”为电视片创作带来了新的理念,同时,也将引起电视创作者的创作习惯、创作方式、价值观念以及思维方式等诸多方面的深刻变革。 展开更多
关键词 电视片创作 传者本位 创作理念 受者 观众需要 创作方式 思维方式 价值观念
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河北省“十七年”小说的电影改编 被引量:4
8
作者 母华敏 滕朝军 《电影文学》 北大核心 2016年第3期7-10,94,共5页
河北省"十七年"小说的电影改编主要分为表现革命战争和反映现实生活两类,尤以前者为多。这些作品政治意味较浓、说教气息较重,许多作品沦为意识形态的宣传工具,但也有一些作品在政治规范和艺术规律之间寻找到了一条折中之道... 河北省"十七年"小说的电影改编主要分为表现革命战争和反映现实生活两类,尤以前者为多。这些作品政治意味较浓、说教气息较重,许多作品沦为意识形态的宣传工具,但也有一些作品在政治规范和艺术规律之间寻找到了一条折中之道。这些折中的作品政治性与艺术性兼顾、革命性和娱乐性交织,因而为大众所欢迎,较为突出的有《红旗谱》《烈火金钢》《小兵张嘎》等。 展开更多
关键词 河北省 “十七年”小说 电影改编 革命战争 现实生活
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视觉阅读——以文本改编为影视作品现象为例
9
作者 方澄 《美术教育研究》 2016年第1期55-56,共2页
文章主要讨论文字和图像两种阅读方式各自的特点与利弊,以及给读者带来的具象、抽象的感受。作为视觉文化传播的主要载体——图像,随着电影、电视、电脑的诞生、发展、普及,已经越来越大众化。文章抽取市场上的具体作品为例,探讨图像与... 文章主要讨论文字和图像两种阅读方式各自的特点与利弊,以及给读者带来的具象、抽象的感受。作为视觉文化传播的主要载体——图像,随着电影、电视、电脑的诞生、发展、普及,已经越来越大众化。文章抽取市场上的具体作品为例,探讨图像与文字这两种阅读方式带给人们的影响。 展开更多
关键词 图像 视觉阅读 传播
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民国电影艺术的服饰时尚传播影响力 被引量:1
10
作者 刘亚玉 《艺术生活》 2020年第5期11-15,21,共6页
中国早期电影的影像文本中展示了民国服饰的演变。民国时期服饰时尚以电影这种新兴媒介为载体迅速传播,明星成为大众传媒以及流行刊物中引领时尚的主导形象,带动了都市消费文化。此时电影中的服饰时尚具有特殊的意义与功能,是重要的叙... 中国早期电影的影像文本中展示了民国服饰的演变。民国时期服饰时尚以电影这种新兴媒介为载体迅速传播,明星成为大众传媒以及流行刊物中引领时尚的主导形象,带动了都市消费文化。此时电影中的服饰时尚具有特殊的意义与功能,是重要的叙事元素,与民族文化身份和时代精神密切相关:在电影中所展现的时尚与历史的关系,远超出服饰作为文化客体所发挥的影响力。 展开更多
关键词 电影 服饰时尚 影响力
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意大利新现实主义电影与中国三四十年代电影的比较分析
11
作者 黄宝峰 《湖南大众传媒职业技术学院学报》 2003年第1期53-55,共3页
比较意大利新现实主义电影与中国三四十年代电影在题材、背景、风格等方面的差异,探索它们不同的电影艺术传统,能够发现中外电影深层的一些本质区别。
关键词 意大利 新现实主义电影 中国 三四十年代电影 比较 题材 风格
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奇中见笑 笑中见奇——《新乔老爷奇遇》开镜
12
作者 钱兆鸿 《戏剧之家》 2000年第6期31-31,共1页
由中央电视台中国电视剧制作中心四川电视台电视剧制作中心和四川省剧院联袂拍摄的大型川剧电视连续剧《新乔老爷奇遇》目前在郫县隆重开机。川剧丑角艺术以其浓郁的地方特色,独具魅力的喜剧形式享誉国内外。在中宣部文艺局领导的创意... 由中央电视台中国电视剧制作中心四川电视台电视剧制作中心和四川省剧院联袂拍摄的大型川剧电视连续剧《新乔老爷奇遇》目前在郫县隆重开机。川剧丑角艺术以其浓郁的地方特色,独具魅力的喜剧形式享誉国内外。在中宣部文艺局领导的创意下经过两年的策划、运作,其稿终于正式投拍。剧本取材于川剧优秀传统剧目《乔老爷奇遇》,旧名《黄界驿》,曾经上海电影制片厂改编摄制为古装喜剧故事片《乔老爷上轿》,由著名笑星韩非主演,逗乐了广大电影观众这次经过重新整理,在原有错中错的框架结构中,缀以主人公郊游途中看到的『戏中戏』,噱趣连环,笑料迭出。 展开更多
关键词 《新乔老爷奇遇》 川剧电视连续剧 电视艺术 艺术创作 艺术事业
全文增补中
大型文献纪录电视《加油·中国》开机
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《中国电影市场》 2007年第2期46-46,共1页
经过一年多的精心策划,一部以一代又一代中国体育健儿为彻底甩掉中国人“东亚病夫”的帽子前仆后继、矢志奋斗的业绩为主线,以当今最新的电视科技对无声的影片资料进行完整的声场真实再现和视觉细节凸显的大型文献纪录电视《加油·... 经过一年多的精心策划,一部以一代又一代中国体育健儿为彻底甩掉中国人“东亚病夫”的帽子前仆后继、矢志奋斗的业绩为主线,以当今最新的电视科技对无声的影片资料进行完整的声场真实再现和视觉细节凸显的大型文献纪录电视《加油·中国》,日前在中央新闻纪录电视制片厂举行了开机仪式。 展开更多
关键词 电视科技 中国人 纪录 文献 精心策划 中国体育 真实再现 影片资料
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发现·感悟·寄托·诉说——创作手记
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作者 苏宰北 《国画家》 2007年第6期62-62,55,共1页
有人说:艺术创作只有发现没有探索。其实.发现往往也是需要探索的。 试想.永远只走在前人开发修筑并时时保养的公路上.又能有多少发现呢?只有不畏艰辛.去走人们不常走的幽径僻道.更而甚之.到本来无路的荒蛮野地或密林深沟中去... 有人说:艺术创作只有发现没有探索。其实.发现往往也是需要探索的。 试想.永远只走在前人开发修筑并时时保养的公路上.又能有多少发现呢?只有不畏艰辛.去走人们不常走的幽径僻道.更而甚之.到本来无路的荒蛮野地或密林深沟中去踏出一条路来.在这样的路上必然会有意想不到的发现。而这发现已经在探索之中了。 展开更多
关键词 创作手记 寄托 感悟 艺术创作
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历史与本体语境下的纪录片观念思考 被引量:2
15
作者 徐锦 宋杰 《民族艺术研究》 CSSCI 2021年第3期145-152,共8页
纪录片为人类提供了一种记录历史的新方法与新维度,与文字书写的"推理性的"历史不同,纪录片更多地倾向于"生物性的"历史记录--用摄影机前的世界取代了抽象和概念性的文字符号,通过摄影机前的世界去观照、仿演历史... 纪录片为人类提供了一种记录历史的新方法与新维度,与文字书写的"推理性的"历史不同,纪录片更多地倾向于"生物性的"历史记录--用摄影机前的世界取代了抽象和概念性的文字符号,通过摄影机前的世界去观照、仿演历史。真正的纪录片一方面让摄影机拍摄到的东西自然地显示出其本身所蕴含的意义,同时运用视听特有的符码表达制作者的主观态度或思想,从而使纪录片形成了自己独特的记录历史的路径:回到现实的混沌性和多义性中,从对物质世界的感知开始,通过符合视听本性的视听修辞,在对事物的生理感知和心理领悟中寻找真相,最终进行对世界的认识、理解和对历史的真实记录。 展开更多
关键词 纪录片观念 历史记录 本体论 言辞 视听 修辞
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玫瑰色的慰藉:新媒体时代的甜宠剧 被引量:2
16
作者 张浩 《重庆科技学院学报(社会科学版)》 2022年第4期66-74,共9页
新媒体时代,越来越多的电视剧借助互联网传播优势,依托互动技术的成熟发展,选择新媒体平台播出。甜宠剧以其完美的人物设定、轻松有趣的故事情节、细致入微的场景刻画,成为受众喜闻乐见的剧集类型。通过探讨甜宠剧的定义及其发展概况,... 新媒体时代,越来越多的电视剧借助互联网传播优势,依托互动技术的成熟发展,选择新媒体平台播出。甜宠剧以其完美的人物设定、轻松有趣的故事情节、细致入微的场景刻画,成为受众喜闻乐见的剧集类型。通过探讨甜宠剧的定义及其发展概况,从话题、流量等多个角度探讨甜宠剧创作动因。从剧情细节满足受众心理需求、新媒体时代独有的营销方式、参与式文化、女性主义、男色消费等角度展开对甜宠剧的分析,并对甜宠剧的发展提出展望;从小而美的制作和专业化、精品化的内容打造,以及受众定位的方向等方面为甜宠剧的创作提供思路。 展开更多
关键词 甜宠剧 制作推广 男色消费 影视文化 新媒体时代
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迁徙的蒙古马:内蒙古题材电影地缘文化与共同体意识
17
作者 程娅娟 吴颖 《西部广播电视》 2022年第21期162-164,共3页
蒙古马一直是内蒙古题材电影中草原文化精神与内涵的象征。从20世纪90年代《黑骏马》到21世纪初《季风中的马》再到近几年《告别》,内蒙古题材电影中的蒙古马一直经历着迁徙,从中折射出内蒙古地缘文化议题。蒙古马的迁徙暗含着草原文明... 蒙古马一直是内蒙古题材电影中草原文化精神与内涵的象征。从20世纪90年代《黑骏马》到21世纪初《季风中的马》再到近几年《告别》,内蒙古题材电影中的蒙古马一直经历着迁徙,从中折射出内蒙古地缘文化议题。蒙古马的迁徙暗含着草原文明的变迁,而内蒙古题材电影更以隐性的影响塑造着家国天下的共同体意识。 展开更多
关键词 内蒙古电影 地缘文化 共同体意识 蒙古马
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论象征和隐喻在电影中的组合形式 被引量:1
18
作者 徐雄庆 《电影评介》 北大核心 2022年第15期22-26,共5页
在艺术创作中,象征和隐喻是传统的表现手法之一。亚里士多德说:“巧妙的谜语可以提供美妙的隐喻,因为隐喻含有谜语的意味。”[1]在中国,对“隐喻”的理解比西方更为理想,更具思辨性。刘勰在《文心雕龙·隐秀》中提到:“隐也者,文外... 在艺术创作中,象征和隐喻是传统的表现手法之一。亚里士多德说:“巧妙的谜语可以提供美妙的隐喻,因为隐喻含有谜语的意味。”[1]在中国,对“隐喻”的理解比西方更为理想,更具思辨性。刘勰在《文心雕龙·隐秀》中提到:“隐也者,文外之重旨也”。[2]“隐喻”就是要达到“言外之义”“文外之旨”的深层次涵义。至于象征,黑格尔曾说:“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物。对这种外在事物并不直接就它本身来看,而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。” 展开更多
关键词 隐秀 文外之旨 艺术创作 组合形式 谜语 亚里士多德 象征和隐喻 思辨性
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讲一个吸引人的故事──《少林有个陈小龙》创作回顾
19
作者 段晓明 《电视研究》 1995年第S2期58-61,共4页
关键词 吸引人 纪录片创作 国际少林武术节 兴奋点 少林寺 精彩片断 摄像机 题材 拍摄提纲 特技动作
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读经识柳城——推荐《电视电影三字经》
20
作者 张子扬 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2007年第1期100-101,共2页
从1999年国庆期间中央电视台电影频道首次播放电视电影作品以来,电视电影创作迅速发展。2000年1月20日—21日,国家广电总局电影频道节目制作中心、中国电影艺术研究中心和《当代电影》编辑部在北京联合召开第一次“电视电影研讨会”,认... 从1999年国庆期间中央电视台电影频道首次播放电视电影作品以来,电视电影创作迅速发展。2000年1月20日—21日,国家广电总局电影频道节目制作中心、中国电影艺术研究中心和《当代电影》编辑部在北京联合召开第一次“电视电影研讨会”,认真研究和总结电视电影的创作规律、艺术特点和制作经验,讨论和规划电视电影的未来。当时,电视电影只是作为一个新兴艺术创作领域被人们所关注。今天,电视电影仍很年轻,但经过7年时间的成长,加之摄制技术手段的更新和提高,无论从数量上、质量上都在提醒着我们,电视电影创作已经上一个新的台阶,需要新的理论研讨和指导。为此,从2007年起,本刊将开辟“电视电影”栏目(其中包括“创作现象综述”、“专家论点”、“创作感言”、“佳作评析”等板块),以加强对电视电影艺术理论和创作实践的研究。本期先以柳城同志以多年理论和实践积累总结梳理的《电视电影三字经》及其讨论,作为该栏目的开篇,以期引起有关电视电影创作人员和广大读者的关注与重视。 展开更多
关键词 电视电影 三字经 读经 艺术追求 艺术实践
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