锣鼓击乐的曲艺特性研究——以京剧锣鼓为例

1

作者 黄成典 《戏剧之家》 2021年第4期25-26,共2页

在我国戏曲音乐中,打击乐具有相当高的艺术成就。锣鼓击乐不仅是一种重要的表现手段,更是一种具有传统特色的音乐文化遗产。因而,在面对我国当下传统戏曲文化的继承和创新时,锣鼓作为一种重要遗产,应当予以充分的肯定和尊重。打击乐的... 在我国戏曲音乐中,打击乐具有相当高的艺术成就。锣鼓击乐不仅是一种重要的表现手段,更是一种具有传统特色的音乐文化遗产。因而,在面对我国当下传统戏曲文化的继承和创新时,锣鼓作为一种重要遗产,应当予以充分的肯定和尊重。打击乐的革新与发展对戏曲文化至关重要,这关乎我国戏曲的艺术形式、内容、风格乃至传播、传承等问题,其研究价值显而易见。因此,笔者主要对京剧锣鼓击乐的发展、流变、运用等进行分析、研究,以期推动我国戏曲打击乐的创新和改革,促进我国传统音乐文化的传承和发展。 展开更多

关键词 传统文化 戏曲 京剧锣鼓 艺术功能 曲艺特性 艺术创新

下载PDF 职称材料

大锣在京剧伴奏中的灵魂体现

2

作者 田保新 《艺术广角》 2008年第4期82-82,共1页

京剧是中华民族艺术的瑰宝,具有200多年的历史。它是传统戏曲中剧目最丰富、表演最精细、流传最广泛的剧种。京剧是以唱、念、做、打为中心的综合艺术,艺道很深,技巧性很强,200多年来逐渐形成了严格的表演程式,既规范化,又能灵活运用,

关键词 京剧 灵魂 伴奏 表演程式 民族艺术 传统戏曲 综合艺术 技巧性

下载PDF 职称材料

山东地区骨刻文分布与分期 被引量：1

3

作者 刘凤君 《山东社会科学》 CSSCI 北大核心 2013年第6期63-66,共4页

自20世纪50年代开始,考古工作者在田野考古发掘中就经常出土骨刻文,但没有引起充分重视,并认为是自然腐蚀的。山东地区骨刻文主要集中在潍坊至济南地区,其年代距今约3300-4600年,是中国早期的一种文字。以距今约3700年的寿骨60骨刻文为... 自20世纪50年代开始,考古工作者在田野考古发掘中就经常出土骨刻文,但没有引起充分重视,并认为是自然腐蚀的。山东地区骨刻文主要集中在潍坊至济南地区,其年代距今约3300-4600年,是中国早期的一种文字。以距今约3700年的寿骨60骨刻文为界线,山东地区骨刻文可分为前后两个时期。前期是在大汶口文化等陶器符号基础上发展起来的,后期发展为较成熟文字,是甲骨文的主要源头。 展开更多

关键词 骨刻文 早期文字 山东地区 分布 分期

原文传递

一句唱词五个典故

4

作者 兰侠 《中国京剧》 北大核心 2007年第8期53-53,共1页

在传统京剧《钓金龟》中,老旦康氏的唱词有这样一句:'大舜耕田为的都是孝顺,丁兰刻木、莱子斑衣、孟宗哭竹、杨香打虎,这都是贤孝的儿孙。'这句唱词唱出了五个典故。这是康氏在用历代孝子的典故规劝次子张义要奉养自己。

关键词 唱词 钓金龟 典故 鲜笋 五个 丁兰 孝子 京剧 平剧 戏曲

原文传递

京剧锣鼓知识与学习(八)

5

作者 王硕 《中国京剧》 北大核心 2007年第8期54-55,共2页

从这一期开始,我们结合着《伍子胥》这出传统戏的锣鼓应用,对锣鼓的打法、用法做进一步的具体剖析。选择这出传统大戏为例的原因,是由于大家对它比较熟悉,像其中的《文昭关》、《浣纱记》、《鱼肠剑》、《刺王僚》等几折都是观众们耳熟... 从这一期开始,我们结合着《伍子胥》这出传统戏的锣鼓应用,对锣鼓的打法、用法做进一步的具体剖析。选择这出传统大戏为例的原因,是由于大家对它比较熟悉,像其中的《文昭关》、《浣纱记》、《鱼肠剑》、《刺王僚》等几折都是观众们耳熟能详、脍炙人口的经典之作,谈起来比较容易理解,好感受。 展开更多

关键词 锣鼓 打法 传统戏 戏曲 文昭关 东皋公 西皮原板 鱼肠剑

原文传递

漫谈京剧月琴的演奏艺术

6

作者 杨萍 《戏剧之家》 2021年第34期37-38,共2页

作为京剧的主要伴奏乐器之一,月琴在京剧表演中发挥着重要的作用。在伴奏中,合理把握细节、控制节奏十分重要。“样板戏”的产生使京剧的发展实现了阶梯式的飞跃,使得月琴伴奏更加自由灵活,更加适应现代京剧表演形式。本文主要结合月琴... 作为京剧的主要伴奏乐器之一,月琴在京剧表演中发挥着重要的作用。在伴奏中,合理把握细节、控制节奏十分重要。“样板戏”的产生使京剧的发展实现了阶梯式的飞跃,使得月琴伴奏更加自由灵活,更加适应现代京剧表演形式。本文主要结合月琴的发展演变,浅谈月琴的演奏技术与实践技巧。 展开更多

关键词 京剧 月琴 演奏技术 实践技巧

下载PDF 职称材料

中国戏曲本体观的演进 被引量：3

7

作者 朱万曙 《艺术百家》 北大核心 1998年第2期4-10,共7页

中国戏曲本体观从明中叶的诗本体，至清初演进为剧本体。至近代，王国维既注意到戏曲“剧”的本体特征，又强调了它的“诗”的美学品格。建国后张庚则提出“剧诗”说，对戏曲本体特性完成了全面的概括。这种演进启示我们，对戏曲既是“... 中国戏曲本体观从明中叶的诗本体，至清初演进为剧本体。至近代，王国维既注意到戏曲“剧”的本体特征，又强调了它的“诗”的美学品格。建国后张庚则提出“剧诗”说，对戏曲本体特性完成了全面的概括。这种演进启示我们，对戏曲既是“剧”又是“诗” 展开更多

关键词 戏曲 “诗”本体 “剧”本体 “剧诗”本体

下载PDF 职称材料

独到的创腔手法——京剧《上天台》核心唱腔赏析

8

作者 苏英杰 《中国京剧》 北大核心 2007年第8期38-39,共2页

京剧《上天台》是一部经典的传统剧目。剧情大意讲的是:东汉开国元勋铫期之子铫刚打死当朝太师郭荣,铫期绑子上殿请罪,东汉光武帝刘秀念及铫期有功于国,未问铫刚死罪而发配边关充军。铫期心痛,请求告职归林,刘秀难舍功臣,劝其留朝奉君... 京剧《上天台》是一部经典的传统剧目。剧情大意讲的是:东汉开国元勋铫期之子铫刚打死当朝太师郭荣,铫期绑子上殿请罪,东汉光武帝刘秀念及铫期有功于国,未问铫刚死罪而发配边关充军。铫期心痛,请求告职归林,刘秀难舍功臣,劝其留朝奉君。其中,剧中人刘秀演唱的一段[二黄三眼]堪称经典。 展开更多

关键词 核心唱腔 刘秀 二黄 上天台 京剧 戏曲 铫期 创腔

原文传递

浅谈中胡在淮海戏伴奏中的重要作用

9

作者 温可东 《江苏海洋大学学报（人文社会科学版）》 2011年第7期38-39,共2页

戏曲伴奏是戏曲舞台艺术中的一个重要部分,由"文场"(管弦乐器)和"武场"(打击乐器)两大部分组成。在淮海戏伴奏中,中胡是抒发音乐情感语言的主要乐器,可以通过托腔包腔、领奏、独奏等形式,使原始单调的伴奏效果逐步... 戏曲伴奏是戏曲舞台艺术中的一个重要部分,由"文场"(管弦乐器)和"武场"(打击乐器)两大部分组成。在淮海戏伴奏中,中胡是抒发音乐情感语言的主要乐器,可以通过托腔包腔、领奏、独奏等形式,使原始单调的伴奏效果逐步趋向完美中发挥一定作用。 展开更多

关键词 中胡 淮海戏 伴奏

下载PDF 职称材料

京剧《五龙星火》唱腔和音乐设计的实践与思考

10

作者 左婷 《戏剧之家》 2022年第8期41-43,共3页

本文以京剧《五龙星火》为例,简要介绍戏曲唱腔和音乐设计的实践与思考。笔者认为,要设计一出戏的唱腔和音乐,首先要吃透剧情,把握好主题思想;其次要敢于“戴着铁链跳舞”,既要守正,又要创新;另外,功夫在诗外,要注意提升自己的综合素质。

关键词 京剧 现代戏 《五龙星火》 唱腔和音乐设计 史诗剧

下载PDF 职称材料

试论京胡曲牌在剧目中的应用

11

作者 万秋月 《戏剧之家》 2021年第6期17-18,共2页

京剧矗立于舞台经久不衰、光芒四溢,除唱段之外,曲牌的作用也举足轻重。因此,不少业内前辈将曲牌喻为戏曲音乐之魂。曲牌是衬托戏中不同人物、不同动作、不同情景以及角色思想感情转化的高级艺术手法,同时也用于侧面塑造人物,渲染舞台气... 京剧矗立于舞台经久不衰、光芒四溢,除唱段之外,曲牌的作用也举足轻重。因此,不少业内前辈将曲牌喻为戏曲音乐之魂。曲牌是衬托戏中不同人物、不同动作、不同情景以及角色思想感情转化的高级艺术手法,同时也用于侧面塑造人物,渲染舞台气氛,并使各种唱腔板式自然过渡,由此增强舞台效果,使剧情得以无缝衔接。由于曲牌自身旋律优美、曲目繁多且灵活变通,因此在京剧中被广泛使用。 展开更多

关键词 曲牌 渊源 分类 《贵妃醉酒》

下载PDF 职称材料

贵妃醉酒

12

作者 蒋莘 裴永利 《中国京剧》 北大核心 2007年第9期60-63,共4页

关键词 贵妃醉酒

原文传递

谁来拯救京剧“三块铜”

13

作者 张帆 《戏剧之家》 2015年第16期50-50,共1页

如果说京剧艺术是中华民族的艺术瑰宝,是中华文化的代表之一,是中华民族文化的皇冠,那么京剧武场的"三块铜"便是这顶皇冠的骨架,是编织这顶皇冠必不可少的一个重要组成部分。

关键词 京剧 拯救 三块铜

下载PDF 职称材料

论京剧艺术的音乐化特征 被引量：1

14

作者 彭晓丽 《艺术评鉴》 2018年第4期129-130,共2页

我国京剧艺术在长期的历史发展中形成了自身独特的艺术品格,有根植于舞台场景的角色表现艺术,有体现演员神态动作的艺术表达机制,有贯通古今的历史文化,有贯穿观众与京剧演员的音乐脉络。在笔者看来,京剧艺术作为融合舞台场景、人物角... 我国京剧艺术在长期的历史发展中形成了自身独特的艺术品格,有根植于舞台场景的角色表现艺术,有体现演员神态动作的艺术表达机制,有贯通古今的历史文化,有贯穿观众与京剧演员的音乐脉络。在笔者看来,京剧艺术作为融合舞台场景、人物角色、历史文化、传统美学的艺术表达机制以独特的音乐诗的语言来展现自身的艺术情感,用音乐将人物角色情感与舞台场景融合在一起,以突出其作为艺术表达机制的音乐特征。鉴于此,本文就京剧艺术的音乐化特征展开详细探讨,并提出具体的研究思路,以供广大读者借鉴。 展开更多

关键词 京剧艺术 音乐化特征 问题研究

下载PDF 职称材料

京剧锣鼓知识与学习(十一)

15

作者 王硕 《中国京剧》 北大核心 2007年第11期54-55,共2页

下面我们谈一谈《芦中人》和《浣纱记》两折戏的锣鼓打法。 《芦中人》表现的是伍子胥改扮混出昭关后，行遇大江，求助渔翁搭救渡江的一段情节。

关键词 锣鼓 学习 知识 京剧 《浣纱记》 伍子胥

原文传递

摇滚乐产生的社会背景及需求分析 被引量：1

16

作者 官群 李海鸥 《山东社会科学》 CSSCI 北大核心 2012年第10期72-74,共3页

摇滚乐总是以叛逆、煽动的形象出现,但作为一种重要的音乐形式,摇滚乐不可能是对社会需求的反对和抵制,它一定是顺应社会发展需求的产物。摇滚乐的产生和发展与社会转型、科技与经济发展,以及消费者的态度、喜好和消费能力有关。摇滚乐... 摇滚乐总是以叛逆、煽动的形象出现,但作为一种重要的音乐形式,摇滚乐不可能是对社会需求的反对和抵制,它一定是顺应社会发展需求的产物。摇滚乐的产生和发展与社会转型、科技与经济发展,以及消费者的态度、喜好和消费能力有关。摇滚乐为青少年提供了一条情感表达和宣泄途径,成为这个群体的符号象征,并在这一消费群体的支持和追捧下,摇滚乐占据了音乐产业大部分的市场份额,获得了巨额的经济利益,从而反过来推进了自身的发展。 展开更多

关键词 摇滚乐 流行音乐 经济基础 市场需求

原文传递

多学科综合的戏曲音乐研究方法

17

作者 崔保亚 《湖北第二师范学院学报》 2009年第7期75-77,92,共4页

中国戏曲源远流长,最早是原始社会从模仿劳动的歌舞中产生的,随后经历了先秦、汉魏到初唐的漫长萌芽阶段,终于在唐代中后期得以形成,紧随其后的宋金元时期是戏曲的成熟期,最终迎来了明清时期的空前繁荣以及发展到现在不景气的现状。纵... 中国戏曲源远流长,最早是原始社会从模仿劳动的歌舞中产生的,随后经历了先秦、汉魏到初唐的漫长萌芽阶段,终于在唐代中后期得以形成,紧随其后的宋金元时期是戏曲的成熟期,最终迎来了明清时期的空前繁荣以及发展到现在不景气的现状。纵观它产生、发展、繁荣、衰落的历史过程,必然有其深刻的社会学、民俗学、人类学原因和戏曲音乐学问题。本文以现存最古老的剧种之一——秦腔为例,来论述多学科综合的戏曲音乐研究方法。 展开更多

关键词 戏曲源流 戏曲特征 秦腔 学科综合 研究方法

下载PDF 职称材料

京二胡在程派剧目中的板式特点及伴奏技巧——以锁麟囊为例

18

作者 王营悦 陈爱民(指导) 《戏剧之家》 2022年第11期49-51,共3页

程砚秋因创立独具一格的京剧程派艺术而享誉梨园,程派艺术特点主要体现在唱腔,特别是伴奏上。本文以程派剧目中的板式特点为主要研究内容,以程砚秋最具代表性的名作《锁麟囊》中的唱腔为分析对象,以京二胡为切入点,探究程派剧目的艺术... 程砚秋因创立独具一格的京剧程派艺术而享誉梨园,程派艺术特点主要体现在唱腔,特别是伴奏上。本文以程派剧目中的板式特点为主要研究内容,以程砚秋最具代表性的名作《锁麟囊》中的唱腔为分析对象,以京二胡为切入点,探究程派剧目的艺术奥秘。 展开更多

关键词 程派 伴奏技巧 《锁麟囊》 京二胡

下载PDF 职称材料

当代古筝曲与戏曲音乐的融合探析 被引量：2

19

作者 刘宇 《戏剧之家》 2021年第31期32-33,共2页

古筝作为中国传统民族乐器,受到许多人的喜爱。20世纪初,以中国地方戏曲音乐为元素,加入现代古筝技法的作品大量出现。京剧是我国影响力最大剧种,以此为素材的古筝曲不胜枚举。本文将从古筝与京剧的融合基础、京剧在古筝曲中的运用、京... 古筝作为中国传统民族乐器,受到许多人的喜爱。20世纪初,以中国地方戏曲音乐为元素,加入现代古筝技法的作品大量出现。京剧是我国影响力最大剧种,以此为素材的古筝曲不胜枚举。本文将从古筝与京剧的融合基础、京剧在古筝曲中的运用、京剧与“润腔”三个方面探析古筝曲与戏曲音乐的融合特点。 展开更多

关键词 京剧音乐 古筝曲 润腔

下载PDF 职称材料

中国传统戏曲的音乐精神 被引量：2

20

作者 张慧 《山东社会科学》 CSSCI 北大核心 2012年第9期93-95,共3页

中国传统戏曲在近现代文化艺术变革中走向式微,其艺术精神遭到误读甚至误解。与近代在译介和学习西方戏剧基础上产生的现代话剧不同,传统戏曲并不像话剧那样单纯讲求故事叙事与真实再现社会生活,而是注重以"歌舞表演故事"。... 中国传统戏曲在近现代文化艺术变革中走向式微,其艺术精神遭到误读甚至误解。与近代在译介和学习西方戏剧基础上产生的现代话剧不同,传统戏曲并不像话剧那样单纯讲求故事叙事与真实再现社会生活,而是注重以"歌舞表演故事"。戏曲中的音乐、诗歌和舞蹈作为表现手段的独特性和它们各自独立的审美存在使得戏曲更注重表现人物的内心世界,尤其是其中的音乐(曲)性质,在传统戏曲中占有重要和特殊的位置,这是中国传统戏曲艺术的客观存在。 展开更多

关键词 中国传统戏曲 歌舞表演故事 音乐精神

原文传递