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艺术+生活=美丽人生——职业陶艺雕塑家郑玉奎与宋晓玲的陶土世界
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作者 华峰 《文化产业》 2010年第8期28-45,共18页
郑玉奎及宋晓玲夫妇的作品以原色陶土表现了纯粹的中国传统情韵:妩媚的戏曲人物、娇蛮的邻家少女、略带西方文化风格的春姑,她们都有纤长的俏眼和灵动的兰花指,塑性适度写意,意象化地塑造了风情万种的东方女子的灵秀、乖巧,率性.... 郑玉奎及宋晓玲夫妇的作品以原色陶土表现了纯粹的中国传统情韵:妩媚的戏曲人物、娇蛮的邻家少女、略带西方文化风格的春姑,她们都有纤长的俏眼和灵动的兰花指,塑性适度写意,意象化地塑造了风情万种的东方女子的灵秀、乖巧,率性.纯朴、乐观之态自然流露,观赏者无不跟随作品感悟那份独特的艺术韵味! 展开更多
关键词 戏曲人物 艺术韵味 雕塑家 世界 陶艺 职业 人生 生活
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表演状态文化气质与形象塑造 被引量:1
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作者 高惠彬 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 1994年第3期67-71,144,共6页
表演状态文化气质与形象塑造高惠彬说到表演状态,首先要搞清楚这状态指什么?一般来说是指演员表演素质的舞台体现,真实、自然、松弛、动作有机等等,它是对演员是否进入到正常创作状态中去的一种判断,譬如紧张、做作、动作缺乏逻辑... 表演状态文化气质与形象塑造高惠彬说到表演状态,首先要搞清楚这状态指什么?一般来说是指演员表演素质的舞台体现,真实、自然、松弛、动作有机等等,它是对演员是否进入到正常创作状态中去的一种判断,譬如紧张、做作、动作缺乏逻辑性等等就会妨碍形象创造。这是演员从... 展开更多
关键词 文化气质 形象塑造 生命状态 精神气质 文化素质 人物性格 艺术创作 演员 人生境界 性格塑造
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论梅兰芳对戏曲人物造型改革带来的启示 被引量:2
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作者 沈阳 《黄梅戏艺术》 2011年第1期27-29,共3页
从20世纪末至今,戏曲进入了一个比以往任何一个年代都勇于探索、大胆革新的时期,因为人们的观念、思维和生活节奏都在发生变化,人们对戏曲人物造型美的新追求,给戏曲艺术提出了新的课题。观众艺术审美的“喜新厌旧”是必然规律。这... 从20世纪末至今,戏曲进入了一个比以往任何一个年代都勇于探索、大胆革新的时期,因为人们的观念、思维和生活节奏都在发生变化,人们对戏曲人物造型美的新追求,给戏曲艺术提出了新的课题。观众艺术审美的“喜新厌旧”是必然规律。这就要求我们要探索。要革新,就必须寻找与时代审美的“契合点”。有的在探索中“契合点”找得比较成功,为演员增色不少,有的“契合点”找得不够准确, 展开更多
关键词 戏曲人物 人物造型 梅兰芳 改革 艺术审美 契合点 20世纪 生活节奏
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浅谈演员如何塑造人物形象 被引量:2
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作者 胡晨曦 龚婷 《戏剧之家》 2021年第28期14-15,共2页
演员对人物角色进行分析的目的是找到演员自身与人物角色之间的异同点、理解这个角色与演员自身的不同,在此基础上将扮演角色的情感化作演员自我产生的情感,并对角色的生平事迹、身世、性格、思想等感同身受,思考如何弥合演员和角色之... 演员对人物角色进行分析的目的是找到演员自身与人物角色之间的异同点、理解这个角色与演员自身的不同,在此基础上将扮演角色的情感化作演员自我产生的情感,并对角色的生平事迹、身世、性格、思想等感同身受,思考如何弥合演员和角色之间的差距。这就不得不提到塑造人物的关键点之一:人物形象。在演员的二度创作当中,我们需要建立起一个角色的人物形象构思,其中包括了人物形象的内部与外部特征。 展开更多
关键词 人物形象 演员 角色塑造
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盘中自有风云在
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作者 大公 《商业文化》 2007年第1期12-12,共1页
关键词 戏曲人物 民间手工艺 艺术 脸谱
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自然戏剧的角色
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作者 金登才 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 1994年第3期135-138,共4页
自然戏剧的角色金登才无论在以"一个事件,一个整天,一个地点",三一律原则构成的戏剧,还是在多场演的西方传统戏剧中,时间只是叙述事件的顺序,空间只是各种人物集中并展开冲突的场所。对这种只是把时间和空间当作叙事框架的现象... 自然戏剧的角色金登才无论在以"一个事件,一个整天,一个地点",三一律原则构成的戏剧,还是在多场演的西方传统戏剧中,时间只是叙述事件的顺序,空间只是各种人物集中并展开冲突的场所。对这种只是把时间和空间当作叙事框架的现象,西方人并不都很满意,巴拉兹批评说... 展开更多
关键词 人物之间 潜在的冲突 杜丽娘 戏剧角色 时空因素 内心冲突 莎士比亚 传统戏剧 《思凡》 表现手法
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台上一分钟 台下十年功——如何展现人物的精髓
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作者 程小君 《黄梅戏艺术》 2009年第1期57-57,共1页
从开始接触黄梅戏以来已有11年了,还是一个年轻演员的我在舞台上也扮演过了大大小小不少的角色。演过许多不同的角色,感触颇深,不禁静下心来总结个人对舞台戏曲人物的看法,即如何展现出戏曲人物的精髓:既要符合创作者的意图,又要... 从开始接触黄梅戏以来已有11年了,还是一个年轻演员的我在舞台上也扮演过了大大小小不少的角色。演过许多不同的角色,感触颇深,不禁静下心来总结个人对舞台戏曲人物的看法,即如何展现出戏曲人物的精髓:既要符合创作者的意图,又要投合观众的喜好,思索着到底怎样才算一个成功的形象。一出戏,它都会有一个剧本;一个剧本,它都不能多一句,也不能少一句,这就算是完整了。 展开更多
关键词 戏曲人物 黄梅戏 创作者 舞台 剧本 演员
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儿童音乐剧中舞蹈语言对角色塑造的支配与辅助
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作者 吴佩君 《戏剧之家》 2021年第11期15-16,共2页
音乐剧本身是一门综合性的艺术,在音乐剧中,对人物进行塑造可以从音乐、舞蹈、语言、舞美等角度进行。而儿童音乐剧因为观众群体和表演者都是儿童,所以与成人音乐剧在价值观输出和世界观设定上有着本质不同。比口头语言和文字表达更容... 音乐剧本身是一门综合性的艺术,在音乐剧中,对人物进行塑造可以从音乐、舞蹈、语言、舞美等角度进行。而儿童音乐剧因为观众群体和表演者都是儿童,所以与成人音乐剧在价值观输出和世界观设定上有着本质不同。比口头语言和文字表达更容易让人理解和产生共情的舞蹈语言,在音乐剧的人物塑造以及剧情推动上具有重要作用。本文结合了几个经典儿童音乐剧编排案例,进行实例分析,探究舞蹈动作在儿童音乐剧角色塑造过程中的特点与运用,对人物关系和角色特性进行挖掘。 展开更多
关键词 儿童音乐剧 角色塑造 舞蹈语言
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戏剧油画艺术展现身京城
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《中国拍卖》 2017年第3期5-5,共1页
2月24日,由北方昆曲剧院主办、美门艺术馆协办的“游园惊梦——杨沛戏剧油画艺术展”在北京美门艺术馆开幕,此次展览以“昆曲戏剧”、“京剧戏曲”的主要剧情为题材,展出了杨沛先生2000年至2017年创作的戏剧人物作品80余幅。
关键词 戏剧人物 艺术展 油画 游园惊梦 艺术馆 昆曲 剧情 京剧
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曹操与杨修
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作者 谢鲁 《戏剧之家》 2000年第1期38-41,共4页
戏曲传统剧目中,表现曹操的戏不少,涉及杨修的戏不多。新编古装戏《曹操与杨修》(由湖南剧作家陈亚先编剧、上海京剧院导演艺术家马科执导、上海京剧院首演),把这二位历史人物一同展示在观众面前。《曹操与杨修》中的曹操与杨修和历史... 戏曲传统剧目中,表现曹操的戏不少,涉及杨修的戏不多。新编古装戏《曹操与杨修》(由湖南剧作家陈亚先编剧、上海京剧院导演艺术家马科执导、上海京剧院首演),把这二位历史人物一同展示在观众面前。《曹操与杨修》中的曹操与杨修和历史上的曹操与杨修有渊源、有区别。史是史,戏是戏,原本不可同日而语的。本文将向读者简介历史上的曹操与杨修。曹操,谯(今安徽毫县)人。生于汉桓帝永寿元年(公元155元),卒于汉献帝延康元年(公元220年)。字孟德,小名阿瞒,一名吉利。 展开更多
关键词 戏剧人物 曹操 杨修 角色创作 戏剧研究
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评现代名家与大家·续——关良 被引量:3
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作者 陈传席 《国画家》 2007年第1期10-11,共2页
明清画家,当时及稍后人的记载.有几千人;现在人再写明清画史.大约只有几十个人。现代(包括现在)画人.各种记载.大约有几十万人,至少有几万人;不需太长时间.能入记载的画人就不多了。但关良在画史上是永远不可缺的。这是因为... 明清画家,当时及稍后人的记载.有几千人;现在人再写明清画史.大约只有几十个人。现代(包括现在)画人.各种记载.大约有几十万人,至少有几万人;不需太长时间.能入记载的画人就不多了。但关良在画史上是永远不可缺的。这是因为他开辟了一个新的领域,而且他的画也十分有特色.功力也非同寻常。其后师之者颇众.形成一股专画戏曲人物的风气.关良是开山祖。所以.他在画史上的地位不可缺。 展开更多
关键词 名家 戏曲人物 记载 画史 明清 画家
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运用对比手法 塑造戏剧人物
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作者 傅鸿烈 《戏剧之家》 2005年第2期22-24,共3页
戏剧艺术是一项系统工程。作为统筹全局的组织者和指挥者——导演的主要任务,即是匠心独运、竭尽全力在剧本与演出之间架设桥梁,并赋予舞台以艺术生命。在多年的导演实践中,无论是话剧、歌剧、小品、电视剧,还是大型文艺晚会,
关键词 对比手法 戏剧人物 运用 塑造 系统工程 艺术生命 文艺晚会 组织者 电视剧 导演 演出 话剧 歌剧
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戏曲人物
13
作者 周楠 《少儿美术》 2015年第3期40-41,共2页
教材分析本节课属于“造型·表现”领域的一个内容,也是国画系列中的一部分。中国的传统京剧是中华民族艺术殿堂里不可或缺的明珠。京剧艺术所表现的内容来源于现实社会生活,但又不是按照生活的原貌来表现,而是经过艺术提炼、加... 教材分析本节课属于“造型·表现”领域的一个内容,也是国画系列中的一部分。中国的传统京剧是中华民族艺术殿堂里不可或缺的明珠。京剧艺术所表现的内容来源于现实社会生活,但又不是按照生活的原貌来表现,而是经过艺术提炼、加工,使所表现的内容更具有典型意义,其充分体现出了艺术创作“来源于生活,高于生活”的原则。 展开更多
关键词 戏曲人物 社会生活 内容来源 民族艺术 京剧艺术 教材分析 艺术创作 国画
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浅谈戏曲人物的塑造——以毛爱莲的《白奶奶醉酒》为例
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作者 刘萍 《魅力中国》 2013年第10期77-77,共1页
“一个剧的永恒价值在于它塑造的形象。”此话一针见血地指出,经典戏曲的艺术魅力所在就是舞台上鲜活的人物形象。虽然戏曲是集唱、念、做、打、舞等各种表现手段于一体的综合舞台艺术,具有很强的程式性,但这种程式性并不非意味着人... “一个剧的永恒价值在于它塑造的形象。”此话一针见血地指出,经典戏曲的艺术魅力所在就是舞台上鲜活的人物形象。虽然戏曲是集唱、念、做、打、舞等各种表现手段于一体的综合舞台艺术,具有很强的程式性,但这种程式性并不非意味着人物是类型化的、脸谱化的。一个优秀剧目能够广泛流传,无一不是因为它有着令人难忘的典型人物形象。比如,豫剧《花木兰》中妇孺皆知巾帼不让须眉的花木兰,曲剧《卷席筒》中深人人心的善良、纯朴、可爱的小苍娃, 展开更多
关键词 戏曲人物 《花木兰》 醉酒 奶奶 人物形象 舞台艺术 永恒价值 艺术魅力
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朱载堉《进历书奏疏》点注(下) 被引量:2
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作者 唐继凯 《交响(西安音乐学院学报)》 2005年第1期32-39,共8页
关键词 大禹 黄帝 伏羲 奏疏 春秋 历书 清浊 孔子 八卦 圣人
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千古"梅香"形象:红娘与春香
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作者 杜改俊 《戏友》 2000年第1期7-8,共2页
关键词 中国 戏曲人物 红粮 春香 梅香形象 评论
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解析戏曲人物在当代中国油画中的转译
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作者 裘凤 《书画世界》 2015年第2期84-86,共3页
戏曲是中国古老的传统艺术,在中国百年的油画史上,戏曲人物出现在画作里已屡见不鲜,从早期中西融合的探索到当代注重观念性以及个性的彰显,戏曲人物的形象在期间被继承、变形、重组、再现,形成画家个性形式语言的表达,反映出的时代性和... 戏曲是中国古老的传统艺术,在中国百年的油画史上,戏曲人物出现在画作里已屡见不鲜,从早期中西融合的探索到当代注重观念性以及个性的彰显,戏曲人物的形象在期间被继承、变形、重组、再现,形成画家个性形式语言的表达,反映出的时代性和当代性值得我们深入探究。 展开更多
关键词 戏曲人物 平面 意象 表现 当代性
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三国戏
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作者 崔志刚 《中国政协》 2011年第1期73-75,共3页
三国戏剧目众多,经过长期舞台磨炼达到成熟的地步,演出性强,情节生动,各戏之间顾盼呼应,剧中角色行当齐全,唱、念、作、打各种技艺功夫兼容并包,三国戏真可以说既展现古代政治斗争、军事斗争的宏伟画卷,又是国粹中大放异彩的精华。
关键词 三国戏 兼容并包 政治斗争 军事斗争 剧目 演出
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王际鑫戏剧人物作品欣赏
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作者 王际鑫 《理财(经济)》 2019年第6期F0002-F0002,共1页
作品以戏剧人物为题材,用水墨形式表达,艺术地将两种国粹融合在宣纸上,在追求形神兼备的同时,用没骨的写意手法描绘戏中人物,墨重水晕,简练洒脱,生动传神,意趣盎然,使传统内涵寓于现代美感之中,使观者感受到了一种独特的视觉魅力。
关键词 戏剧人物 作品欣赏 形神兼备 写意手法 传统内涵 视觉魅力 艺术
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浅谈我对花灯戏《一路芬芳》中黄毛一角的人物塑造分析
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作者 杨秀坤 《戏剧之家》 2019年第4期51-51,共1页
在角色塑造的过程中我们了解到,黄毛是一个不安分的、有追求的、新潮的、勤劳的、希望改变自己命运的青年。在他的身上,农民的特征渐渐淡去,城乡结合的特征渐渐明显,这些都为我塑造黄毛一角奠定了基础。
关键词 贵州花灯 一路芬芳 人物塑造 角色分析 人物背景 人物定位
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