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中国传统装饰纹样方胜纹解读 被引量：13
1
作者 吴卫 陈雅 《包装学报》 2012年第1期75-79,共5页
方胜纹由两个大小、方向完全相同的几何菱形压角相叠构成,是一种独具特色的吉祥纹样。方胜纹源起于菱形纹,生发于杂宝纹,发展于盘长纹,具有同心相连的形态、对称连续的结构、适合立体造型的形式等外在表现,表达了人们对幸福生活、美满... 方胜纹由两个大小、方向完全相同的几何菱形压角相叠构成,是一种独具特色的吉祥纹样。方胜纹源起于菱形纹,生发于杂宝纹,发展于盘长纹,具有同心相连的形态、对称连续的结构、适合立体造型的形式等外在表现,表达了人们对幸福生活、美满婚姻的渴求和希冀,传达着人类亘古不变的对生命的无限崇拜和对吉祥的恒久企盼。 展开更多
关键词 方胜纹 菱形纹 杂宝纹 盘长纹 外在形式 内在情感
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西汉丝织物云气纹特征研究 被引量：2
2
作者 周巧雯 乔洪 《四川戏剧》 北大核心 2017年第12期84-87,共4页
本文在新丝绸之路的建设与优秀民族传统文化复兴的时代背景下,对西汉丝织品的纹样从题材、纹样、结构、组织特征方面进行分析。汉代丝织物在纹样布局上自由流畅;造型上在继承战国时期几何纹样的基础上,呈现出灵动飘逸的楚汉浪漫主义情怀... 本文在新丝绸之路的建设与优秀民族传统文化复兴的时代背景下,对西汉丝织品的纹样从题材、纹样、结构、组织特征方面进行分析。汉代丝织物在纹样布局上自由流畅;造型上在继承战国时期几何纹样的基础上,呈现出灵动飘逸的楚汉浪漫主义情怀;以云气、植物和祥禽为主的自然主义题材;采用轻薄的平纹组织的绮地为主织物结构,配合锁绣的刺绣方法所形成细密的结构关系。 展开更多
关键词 西汉 丝织品 云气纹
原文传递
中国民间吉祥图案的审美特征与现代艺术设计 被引量：4
3
作者 李洋 《电影评介》 北大核心 2008年第16期77-,88,共2页
中国民间吉祥图案是中国传统装饰艺术中的一朵奇葩,它是一个民族群体共同审美习惯的产物,反映了民众对于幸福美好生活渴望的精神实质。中国民间吉祥图案历史渊源久远、形式多样,具有独特的审美特征,为有民族特色的现代艺术设计提供了重... 中国民间吉祥图案是中国传统装饰艺术中的一朵奇葩,它是一个民族群体共同审美习惯的产物,反映了民众对于幸福美好生活渴望的精神实质。中国民间吉祥图案历史渊源久远、形式多样,具有独特的审美特征,为有民族特色的现代艺术设计提供了重要的参考。 展开更多
关键词 吉祥图案 审美特征 象征性 现代设计
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植物的共生固氮体系
4
作者 王秀云 《中外医疗》 2006年第6期41-42,共2页
　　氮是植物不可缺少的重要元素.但植物不能直接利用大气中的游离氮,只有少数固氮细菌和蓝藻能直接吸收.这些细菌和蓝藻把大气中的游离氮固定转化为含氮化合物,成为植物所能吸收的氮,就称为生物固氮作用.固氮生物之所以能催化还原N2成H... 　　氮是植物不可缺少的重要元素.但植物不能直接利用大气中的游离氮,只有少数固氮细菌和蓝藻能直接吸收.这些细菌和蓝藻把大气中的游离氮固定转化为含氮化合物,成为植物所能吸收的氮,就称为生物固氮作用.固氮生物之所以能催化还原N2成HN3,是由于它含有固氮酶.固氮酶是一种结构复杂、功能特异的酶,由铁蛋白和钼铁蛋白组成.…… 展开更多
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浅谈图案设计在平面中的分类 被引量：1
5
作者 秦博 王旗 《美术教育研究》 2012年第3期65-65,共1页
我们的认识和观念经历不断改革、调整,图案设计也逐渐打破传统的模式,一改以往较单一、封闭的局面而变得多元、开放。图案设计不仅可以用以研究历史发展的脉络,而且其自身的发展更是丰富多彩的。随着社会和文化的发展,现代的图案装饰呈... 我们的认识和观念经历不断改革、调整,图案设计也逐渐打破传统的模式,一改以往较单一、封闭的局面而变得多元、开放。图案设计不仅可以用以研究历史发展的脉络,而且其自身的发展更是丰富多彩的。随着社会和文化的发展,现代的图案装饰呈现出鲜明的时代特点。可以说,图案是与人们生活密不可分的艺术性和实用性相结合的形式。在基础图案与图案设计并存的基础上,通过学习,我们可获得不同的审美体验和情感体验,训练多种思维方法,拓展创作视野和创作手法,更好地服务社会。 展开更多
关键词 图案 生活 改革
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非遗符号的文化意蕴与视觉表现——以水波纹为例
6
作者 赵安 《美术教育研究》 2016年第7期37-39,共3页
作为传统吉祥纹样中极富包容性的装饰纹样,水波纹历史悠久,人文内涵深厚,造型优美灵动,是非物质文化遗产艺术装饰纹样的组成部分,被广泛运用在现代视觉传达设计中。掌握并理解水波纹的文化意蕴与视觉表现,诠释好这一纹饰语言,可丰富现... 作为传统吉祥纹样中极富包容性的装饰纹样,水波纹历史悠久,人文内涵深厚,造型优美灵动,是非物质文化遗产艺术装饰纹样的组成部分,被广泛运用在现代视觉传达设计中。掌握并理解水波纹的文化意蕴与视觉表现,诠释好这一纹饰语言,可丰富现代设计的文化底蕴,并促进非遗在现代视觉艺术中的传播与传承。 展开更多
关键词 水波纹 文化意蕴 视觉传达设计
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考古视野下的人鱼纹饰演变刍议
7
作者 薛妍 唐邦城 《文物鉴定与鉴赏》 2022年第7期128-131,共4页
人鱼纹饰最早出现在新石器时代,常见于两汉、隋唐时期的墓葬中,形制丰富,器型多样。学术界对此做过不少讨论,但对不同时期人鱼纹饰的时空脉络关系研究较少。结合现有考古资料,对不同时期、不同地域的人鱼纹饰展开梳理和分类,探讨人鱼纹... 人鱼纹饰最早出现在新石器时代,常见于两汉、隋唐时期的墓葬中,形制丰富,器型多样。学术界对此做过不少讨论,但对不同时期人鱼纹饰的时空脉络关系研究较少。结合现有考古资料,对不同时期、不同地域的人鱼纹饰展开梳理和分类,探讨人鱼纹饰在不同时空下的发展变化关系与原因,进而得到我国人鱼纹饰的演变脉络。人鱼纹饰受不同时间葬俗观念和地域变迁的影响,呈现复杂化、人格化和世俗化的演变趋势。 展开更多
关键词 人鱼 演变 考古
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秦汉瓦当纹样的探究 被引量：1
8
作者 杨柳 张星 《明日风尚》 2018年第16期308-308,共1页
本文针对秦汉时期瓦当纹样的发展和纹样的特点分析,探究了秦汉时期瓦当图案的种类、风格和精神内涵。通过对瓦当的实地研究,总结了瓦当不同纹样所代表的寓意和不同时期纹样构图的意义。研究发现无论是图案、图像还是文字瓦当其内容丰富... 本文针对秦汉时期瓦当纹样的发展和纹样的特点分析,探究了秦汉时期瓦当图案的种类、风格和精神内涵。通过对瓦当的实地研究,总结了瓦当不同纹样所代表的寓意和不同时期纹样构图的意义。研究发现无论是图案、图像还是文字瓦当其内容丰富多彩,构图均衡自由,无论哪个方面都能体现当时社会繁荣的生活状态和精神状态,这将古代瓦当艺术推向了另一个里程碑。 展开更多
关键词 秦汉时期 云纹瓦当 动物纹样瓦当 文字纹样瓦当
原文传递
唐代铜镜之月宫图像研究
9
作者 刘芊 《芒种》 北大核心 2012年第24期251-252,共2页
唐代铜镜中有许多涉及月宫的图像,最初月宫图像仅仅是铜镜背面整体纹饰一个很小的组成部分,即为辅助纹饰;后来这种月宫图像扩展为铜镜主纹饰,使得几乎整面铜镜纹饰均成月宫。据不完全统计,已知唐代有月宫图像的铜镜40多面,在东北、华北... 唐代铜镜中有许多涉及月宫的图像,最初月宫图像仅仅是铜镜背面整体纹饰一个很小的组成部分,即为辅助纹饰;后来这种月宫图像扩展为铜镜主纹饰,使得几乎整面铜镜纹饰均成月宫。据不完全统计,已知唐代有月宫图像的铜镜40多面,在东北、华北、华中、华东、华南、西南等地区广泛分布。 展开更多
关键词 唐代铜镜 图像分析 纹饰 桂树 蟾蜍 嫦娥 玉兔 中轴线 图像扩展 组成部分
原文传递
飞扬在异域秀场的中国龙——龙纹图案在服装时尚中的语境解读 被引量：1
10
作者 胡嫔 《艺术教育》 2012年第9期178-179,共2页
龙纹图案风格鲜明、内涵丰富,呈现一种纵横天下的豪迈霸气。中国龙启迪西方设计师的艺术灵感,并将其渗透到时装中形成流行趋势,设计师用异域语境解读服装时尚,使龙纹图案在西方时装构成布局、工艺材质、装饰风格上形成全新审美观念,在... 龙纹图案风格鲜明、内涵丰富,呈现一种纵横天下的豪迈霸气。中国龙启迪西方设计师的艺术灵感,并将其渗透到时装中形成流行趋势,设计师用异域语境解读服装时尚,使龙纹图案在西方时装构成布局、工艺材质、装饰风格上形成全新审美观念,在中西文化的交融中演绎民族文化的精彩。 展开更多
关键词 龙纹图案 语境 服装时尚
原文传递
浅析图案的构成要素及变化统一的形式美法则
11
作者 赵江玲 《美术教育研究》 2013年第14期42-42,共1页
美在客观世界中随处可见。自然界中各种生物的形体动态、生长规律,以及它们在形体、结构、色彩、线条、空间等方面自然而和谐的组合,构成了千姿百态、五彩缤纷的美的世界。人们通过主观感受和艺术的分解、组合、配置,运用这些原始的自... 美在客观世界中随处可见。自然界中各种生物的形体动态、生长规律,以及它们在形体、结构、色彩、线条、空间等方面自然而和谐的组合,构成了千姿百态、五彩缤纷的美的世界。人们通过主观感受和艺术的分解、组合、配置,运用这些原始的自然美创造出多种多样既有形式美感又具备实用功能、源于生活又高于生活的艺术形象。 展开更多
关键词 图案 形体 色彩 质地 变化 统一
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彝族服饰的神话象征艺术
12
作者 焦萍 《南宁职业技术学院学报》 2014年第5期20-22,共3页
从神话角度入手,运用象征艺术理论对彝族服饰进行分析研究,阐述了纹样和色彩在彝族服饰上的应用,并从彝族服饰的神话符号思维模式探讨其独特的艺术特色,以期清晰地了解彝族服饰上神话的真正内涵,更好地体会彝族的艺术才能。
关键词 彝族服饰 神话 纹样 色彩 思维模式
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中国传统吉祥图案在平面设计中的有效融入
13
作者 郭颖 《行政科学论坛》 2013年第6期-,共3页
中国传统吉祥图案是我国传统文化的精髓,将其融入到平面设计之中,是传统艺术的自我延续,也是设计本土化的必然要求.平面设计应借鉴传统吉祥图案的“形”、“色”、“意”,并将之融人平面设计之中.
关键词 传统吉祥图案 平面设计 应用
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亚欧草原野兽风格若干纹样研究 被引量：6
14
作者 沈爱凤 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2009年第6期54-61,共8页
亚欧大草原诸民族艺术表现以"野兽风格纹样"而著称,这种草原艺术的造型极为丰富,既体现了种种古老文明对草原的影响,也体现了草原民族的创造力量。本文就"野兽风格纹样"的造型特点和部分纹样的起源问题进行了概要... 亚欧大草原诸民族艺术表现以"野兽风格纹样"而著称,这种草原艺术的造型极为丰富,既体现了种种古老文明对草原的影响,也体现了草原民族的创造力量。本文就"野兽风格纹样"的造型特点和部分纹样的起源问题进行了概要研究。 展开更多
关键词 斯基泰三要素 野兽风格纹样
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传统吉祥装饰图案在现代装饰插画设计中的运用研究 被引量：2
15
作者 孙超 王娜 《艺术与设计（理论版）》 2013年第12X期60-61,共2页
吉祥图案作为我国悠久历史和文化积淀的产物,体现着我国传统民族特色,蕴育着吉祥美好的思想观念。文章以传统吉祥图案与现代插画为契合点,将传统吉祥图案的深厚内涵和完美形式与现代插画有机结合,探索和挖掘吉祥图案的艺术特征及其背后... 吉祥图案作为我国悠久历史和文化积淀的产物,体现着我国传统民族特色,蕴育着吉祥美好的思想观念。文章以传统吉祥图案与现代插画为契合点,将传统吉祥图案的深厚内涵和完美形式与现代插画有机结合,探索和挖掘吉祥图案的艺术特征及其背后蕴育的民族文化内涵,并尝试和实践于现代插画设计之中。 展开更多
关键词 传统吉祥图案 现代插画 运用
原文传递
唐代宝相花纹样小考 被引量：16
16
作者 刘双 《设计》 2016年第23期22-24,共3页
唐代宝相花纹样的发展日趋成熟,也是唐代重要的装饰纹样之一,其结构主要是将植物花卉的花头(主要是莲花)进行艺术再创造,使之呈现出图案化、程式化。本文就唐代宝相花纹样的造型提出界定:首先宝相花纹样是以"米"字结构为基准... 唐代宝相花纹样的发展日趋成熟,也是唐代重要的装饰纹样之一,其结构主要是将植物花卉的花头(主要是莲花)进行艺术再创造,使之呈现出图案化、程式化。本文就唐代宝相花纹样的造型提出界定:首先宝相花纹样是以"米"字结构为基准的圆形辐射结构来表现的纹样,以平面展开的团行花朵来展现,花头主要以平面展开8片的花瓣为主,花瓣的尖端以五曲形来呈现,三曲小型花瓣用来填充与装饰大的花瓣,花团的中心则由8个小型圆珠及8瓣小花来构成。其次,是立面层叠形,是以侧面构成的勾莲瓣相互重叠,层层叠压,构成的花形。 展开更多
关键词 唐代 宝相花 纹样 构成样式
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贵定小花苗服饰中十字形纹样的工艺与结构探析 被引量：3
17
作者 张译文 吴训信 《服饰导刊》 2021年第6期73-78,共6页
[研究意义]贵州省贵定县"小花苗"支系服装的装饰图案几乎全部都是几何形纹样,其中就包含了大量精美的十字形纹样。[研究方法]文章以北京服装学院民族服饰博物馆中四件具有代表性的藏品为研究范本,以十字纹为载体和研究对象,... [研究意义]贵州省贵定县"小花苗"支系服装的装饰图案几乎全部都是几何形纹样,其中就包含了大量精美的十字形纹样。[研究方法]文章以北京服装学院民族服饰博物馆中四件具有代表性的藏品为研究范本,以十字纹为载体和研究对象,通过对实物服饰的观察、比较和总结,以民间知名手艺人及有关专家的采访为依据,[研究结果与结论]发现该地区制作图案的工艺在原本的基础上有独特的变化,在制作步骤上有一套能够保证最终效果的方法,其艺术价值和审美效果在少数民族服饰中属上乘,其工艺技法和设计思路具有研究价值,对当今图案设计、服装设计等领域具有启发价值,且针对该地区该类型服饰图案和工艺方面的研究尚处空白领域,希望通过此篇研究能让更多的人关注到这一地区的服饰和纹样,传播中华服饰之美。 展开更多
关键词 贵定小花苗 苗族服饰 十字纹 苗族纹样 刺绣工艺
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