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题名对当代印坛创作现状的考察与思考
被引量：1
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作者
孙洵
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出处
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1998年第1期65-70,共6页
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文摘
众所周知,当代篆刻艺术创作的发展伴随着十年书法热的潮流而取得了长足的进步.一大批中青年篆刻家把握风云的局面已经巍巍形成.因此,不论从篆刻艺术发展史的立场或从人文学科的视角去审视、评估,对当代印坛的现状及其渊源进行客观地考察、剖析是相当必要的.也只有从理论高度去梳理、筛选并检定这些成绩才有利于进一步的发展.它不仅仅是一种狭隘意义上的总结,还包容着思想观念的溯源、理论层面的挖掘等内涵.与此同时,还有不少问题,颇值得思考.
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关键词
篆刻艺术
篆刻家
创作现状
发展史
思想观念
地域风格
中国书画
人文学科
现代书法
抽象绘画
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名何国门
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出处
《中国书画》
2013年第Z10期68-68,共1页
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文摘
何国门 1974年生于浙江新昌,毕业于杭州师范学院中国书画专业。师从鲍贤伦、徐正濂。现为中国美协会员、中国书协会员、西泠印社社员。被《中国书画》杂志提名为‘中国当下最值得市场关注的十位中青年画家’,被多家专业网站评为2012年度十大人物。国画获国家级美术大奖‘齐白石奖’山水类唯一金奖,并多次入展文化部、中国美协主办的全国美展、全国青年美展等重要展览。书法篆刻亦曾获中国书协、西泠印社主办的全国大赛一等奖。
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关键词
《中国书画》
中青年画家
杭州师范学院
西泠印社
专业网站
书法篆刻
大人物
齐白石
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名朵云印评
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作者
顾琴
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出处
《书法》
2014年第8期73-73,共1页
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文摘
大用外腓孔祥宇（山西）此印用刀爽利,印章形质古拙。白文印四字外加隔断之阴文线边栏,章法亦具新意。印布局尚须微调,以增加印之险绝奇趣。如“大”与“用”之间的间隔留出的朱色似突兀。印外边框较平均而无奇,与印文的生动不成呼应。建议可在此基础上略作破边处理,视觉效果则会更好。
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关键词
视觉效果
“用”
“大”
新意
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名朵云印评
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作者
薛元明
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出处
《书法》
2016年第4期73-73,共1页
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文摘
松风摇韵吕维平（浙江）
是印注意到了＂以书入印＂的宗旨,但是要注意整个印面的＂印化＂处理。整体章法较为自然,但若就篆刻本身的要素而言,需要呈现出特定的＂印味＂,以此来评判,存在一定的不足。
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关键词
朵云
印评
阴刻
阳刻
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名汉中名胜印
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出处
《书法》
2013年第10期68-69,共2页
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文摘
《鄐君开通褒斜道刻石》,俗称《大开通》。此刻石为东汉永平九年(66)刻,16行,行5至11字不等,现存97字。石原在陕西褒城(今勉县)北石门溪谷道中。是现存最早的东汉摩崖刻石。1970年后移置汉中市博物馆收藏。据铭文记载,东汉永平六年(63),汉中太守巨鹿鄐君奉诏受广汉、蜀郡、巴郡徒二千六百九十人,动工开通褒斜栈道。至永平九年四月落成,这项巨大的工程历时三年之久。(薛继军摄)
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关键词
开通褒斜道刻石
褒斜栈道
巨鹿
石为
广汉
移置
张良庙
川陕公路
道中
赤帝
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名黄牧甫篆刻的匠心独运和平易正直
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作者
谢小毛
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出处
《中国书画》
2010年第8期J0048-J0049,共2页
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文摘
黄牧甫的篆刻以汉印中光整一路为基调，融入钟鼎泉布，秦权汉瓦，镜铭碑碣等意趣，形成了自己平正中见流动，挺劲中寓秀雅的风格，也成为当时流行的皖派、浙派印风之外的“黟山派”，影响至今。
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关键词
篆刻
正直
和平
黟山派
汉印
印风
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名张鹏篆刻选
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作者
张鹏
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机构
中国书法家协会
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出处
《中国书画》
2010年第12期116-117,共2页
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文摘
张鹏，别署文鹏。1971年生，辽宁辽阳人。现为中国书法家协会会员。曾获全国第八届书法篆刻展“全国奖”等，并获西泠印社第三、四、五届篆刻评展“优秀奖”及第一、二、三届国际篆刻书法展“西冷印社奖”等。出版有《张鹏篆刻》。职业篆刻家，居北京。
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关键词
篆刻展
张鹏
协会会员
西泠印社
书法家
优秀奖
书法展
篆刻家
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名跋《隐蓝馆印稿》
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作者
陈硕
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出处
《书画艺术》
2018年第3期27-29,共3页
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文摘
许多艺术史学者对当代范围的研究抱以相当冷静甚至不安的态度,一个十分有名的例子：艺术史家贡布里希在其声名遐迩的《艺术的故事》中讲到,即使彼时最为热切而博洽的学者亦不可能在1890年代将三位杰出画家——高更、塞尚与凡·高,同时纳入所撰的艺术史著作中。
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关键词
《艺术的故事》
艺术史家
贡布里希
90年代
学者
高更
画家
塞尚
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名西泠印社百年撰志修史及其文化影响述论
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作者
贺文荣
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机构
西安美术学院
终南印社
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出处
《西泠艺丛》
2024年第2期40-49,共10页
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文摘
百年西泠印社撰志修史本身就构成一部别样的历史,持续长久、积累丰厚、文献多样,其中以八篇《西泠印社记》和《西泠印社小志》《西泠印社志稿》《西泠印社九十年》《西泠印社百年史料长编》《西泠印社百年图史》以及一些专题史构成里程碑式的成果。从史学史的维度看,这些史志文献在内容类型、体例、笔法、史学观上各不相同,史学价值各异。西泠印社百年撰志修史表现出的“自觉”修史意识有利于道统、文脉和印学宗风的赓续;西泠人的撰志修史使印学史进入思想史、学术史和文化史并与之同频共振。时代呼唤西泠人在深掘古典史学资源基础上从古典走向现代,构建现代史学形态的“西泠印社史”。
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关键词
西泠印社
修史
史学
影响
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名数风流人物还看今朝
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作者
谷振国
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机构
不详
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出处
《老同志之友（下半月）》
2019年第9期34-34,共1页
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名毛新辉作品
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作者
毛新辉
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机构
不详
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出处
《书法》
2003年第11期48-48,共1页
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关键词
毛新辉
作品
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名朵云印汇
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出处
《书法》
2007年第3期77-77,共1页
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关键词
印汇
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名佛像
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作者
张呈军
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出处
《中国书法》
CSSCI
北大核心
2008年第1期120-120,共1页
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分类号
J292.47
[艺术—美术]
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题名汉印初临浅谈
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作者
王藤藤
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机构
北京师范大学
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出处
《青少年书法（少年版）》
2020年第1期40-43,共4页
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文摘
篆刻在丰富多彩的艺术门类中占有重要位置。教育部印发的《普通高中美术课程标准》中有相关规定,将篆刻纳入到普通高中的课程体系当中,足以见其重要地位。秦汉是我国篆刻艺术发展的高峰,前人有"印之宗汉也,如诗之宗唐,字之宗晋"之说。汉印是印章艺术发展到鼎盛时期的最佳代表,其所表现的排布质感,以及艺术风格都对后人学习篆刻产生了巨大的影响。
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关键词
切刀法
篆刻艺术
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名篆刻成语故事
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出处
《青少年书法（少年版）》
2019年第4期42-43,共2页
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文摘
好整以暇出处:《左传·成公十六年》:日臣之使于楚也,子重问晋国之勇,臣对曰"好以众整。"曰:"又何如?"臣对曰:"好以暇。"释义:整:有秩序,不乱。以:这里相当于"而"。暇:不急迫。指既严整有序又从容不迫的样子,起初用于形容军队,后也可以用于个人。典故:春秋时期,郑国背晋亲楚,晋国伐郑,楚国出兵救郑,两军于鄢陵相遇。战斗中晋国栾针见楚国子重之旌,栾针对子重说晋军打仗喜欢好整以暇,得先换使者敬酒,而不是仓皇应战。
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关键词
春秋时期
共叔段
成语故事
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
H136.3
[语言文字—汉语]
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题名郑墨泉这匹“黑马”
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作者
吴振锋
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出处
《当代中国画》
2007年第4期54-55,共2页
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文摘
郑墨泉1966年生,毕业于西安美术学院,现任陕西省书画院副院长,中国书法家协会会员,陕西省书协篆刻委员会副主任,西安终南印社理事。
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关键词
毛公鼎
东坡先生
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名印家风采·岳志军
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作者
岳志军
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出处
《青少年书法（青年版）》
2013年第7期F0003-F0003,共1页
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文摘
岳志军 1970年12月生于北京市平谷区，先后师从于许雄志、王友谊先生。现为北京书法家协会会员、平谷书法家协会会员。作品入展西泠印社第七届篆刻艺术评展、西泠印社诗书画印大赛、北京第四届书法双年展、第三届北京美丽乡村书法艺术展、全国第七届篆刻艺术展等。
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关键词
北京市平谷区
家风
协会会员
篆刻艺术
西泠印社
书法家
艺术展
诗书画
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名印宗秦汉
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作者
张威
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出处
《中国书法》
CSSCI
北大核心
2015年第9期94-95,共2页
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文摘
此次进入获奖圈的七位同道,有六位是写意古玺印的,只有我一个人是秦汉风格。应该说全国第三届、第四届篆刻展的时候,大部分作者都是在秦汉印中取法。但近些年来,当代篆刻被两大风格影响着：一是大写意古玺,二是精细工稳的元朱文。反而秦汉一路竟成了少见的东西。
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关键词
元朱文
印宗
古玺
玺印
大写意
汉印
黄牧甫
印面
汉画
古印
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名创制新篆之我见
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作者
侯学书
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机构
徐州师大美术系
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出处
《徐州教育学院学报》
2000年第2期80-82,共3页
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关键词
创制新篆
篆刻
假借
《说文解字》
应用
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分类号
J292.41
[艺术—美术]
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题名朵云印评
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作者
桂建民
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出处
《书法》
2012年第11期65-65,共1页
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文摘
乌江李华年(贵州)李华年所刻乌江一印,取法汉印,粗看为白文印,细看则看到其中的妙处,"江"字为朱文,处理自然谐调,与"乌"字阴文融合一体,可见作者的良苦用心。不足之处,外框与中间正文的空间部分过宽,显得脱节,古意顿失,建议作者多看汉印中这种朱白相间的作品,以求得整体的统一。夏韬之印李文进(北京)此印取法汉铸满白印一路,结体严整,自然,亦说明作者在汉印之上下过一定工夫,这也是初学者的入门途径。印中"夏"字和"印"字较好,然"韬"字的右下角中间处理得小心谨慎,显得拘束,可省去二点作""形,就大方了。
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关键词
不足之处
汉印
作者
空间部分
中间处理
乌江
贵州
初学者
建议
自然
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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