为钢琴和管弦乐而写的作品几乎占据着拉赫玛尼诺夫的整个创作生涯。第一钢琴协奏曲是他作品的第一号,而帕格尼尼主题狂想曲是他最后的作品,所以这些作品不仅表现了他创作风格的一般特征,同时也提供了他写钢琴曲目和处理管弦乐队的概观...为钢琴和管弦乐而写的作品几乎占据着拉赫玛尼诺夫的整个创作生涯。第一钢琴协奏曲是他作品的第一号,而帕格尼尼主题狂想曲是他最后的作品,所以这些作品不仅表现了他创作风格的一般特征,同时也提供了他写钢琴曲目和处理管弦乐队的概观。衡量他是作曲家又是钢琴家的创作成就,这部钢琴协奏曲是最好的说明。1889年11月他就有了写 C 小调钢琴协奏曲的想法,第二年他开始着手写升 F 小调第一钢琴协奏曲的第一乐章,1892年春天和夏天又接着完成了后两乐章,并于1892年3月在莫斯科音乐学院学生演奏会上初演了这部作品的第一乐章,同年1月,他写信给他的好友柳德米拉·斯卡龙,告诉她出版商革蒂尔答应买下这部作品(当时只出了他的两架钢琴联弹缩谱,总谱于1920年在莫斯科出版)。展开更多
文摘为钢琴和管弦乐而写的作品几乎占据着拉赫玛尼诺夫的整个创作生涯。第一钢琴协奏曲是他作品的第一号,而帕格尼尼主题狂想曲是他最后的作品,所以这些作品不仅表现了他创作风格的一般特征,同时也提供了他写钢琴曲目和处理管弦乐队的概观。衡量他是作曲家又是钢琴家的创作成就,这部钢琴协奏曲是最好的说明。1889年11月他就有了写 C 小调钢琴协奏曲的想法,第二年他开始着手写升 F 小调第一钢琴协奏曲的第一乐章,1892年春天和夏天又接着完成了后两乐章,并于1892年3月在莫斯科音乐学院学生演奏会上初演了这部作品的第一乐章,同年1月,他写信给他的好友柳德米拉·斯卡龙,告诉她出版商革蒂尔答应买下这部作品(当时只出了他的两架钢琴联弹缩谱,总谱于1920年在莫斯科出版)。
