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支气管哮喘患儿白介素1受体1基因RS1041973及RS10208293位点单核苷酸多态性观察 被引量：4
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作者 徐哲 刘亚军 +4 位作者 鄢程程 丁艺 何婷婷 张福 高清川 《山东医药》 CAS 2019年第6期72-75,共4页
目的观察支气管哮喘患儿白介素1受体1(Interleukin 1 receptor-like 1,IL1RL1)基因RS1041973、RS10208293位点的单核苷酸多态性。方法 86例哮喘患儿为哮喘组,100例健康婴幼儿为对照组,收集两组外周血,ARMS-qPCR法检测分析IL1RL1基因RS10... 目的观察支气管哮喘患儿白介素1受体1(Interleukin 1 receptor-like 1,IL1RL1)基因RS1041973、RS10208293位点的单核苷酸多态性。方法 86例哮喘患儿为哮喘组,100例健康婴幼儿为对照组,收集两组外周血,ARMS-qPCR法检测分析IL1RL1基因RS1041973、RS10208293位点的基因型和等位基因。结果哮喘组IL1RL1基因RS1041973位点基因型AA、AC、CC的分布频率分别为3. 5%(3/86)、23. 3%(20/86)、73. 2%(63/86),等位基因A、C的分布频率分别为15. 2%(26/172)、84. 8%(146/172);对照组分别为8. 0%(8/100)、26. 0%(26/100)、66. 0%(66/100)、21%(42/200)、79%(158/200);两组AC、CC基因型分布频率及等位基因A、C的分布频率差异存在统计学意义(P均<0. 05)。与RS1041973位点基因型AA基因人群比较,RS1041973位点AC、CC基因型的个体患支气管哮喘的风险性增加(校正OR=1. 769,2. 212; 95%CI:0. 47～6. 655,0. 637～7. 687);且携带C等位基因的个体患支气管哮喘的危险度是A基因的1. 506倍(95%CI:0. 726～3. 126,P <0. 05)。哮喘组IL1RL1基因RS10208293位点基因型AA、AG、GG的分布频率分别为4. 6%(4/86)、25. 6%(22/86)、69. 8%(60/86),等位基因A、G的分布频率分别为17. 4%(30/172)、82. 6%(142/172);对照组分别为7. 0%(7/100)、29. 0%(29/100)、64. 0%(64/100)、21. 5%(43/200)、78. 5%(157/200);两组AG、GG基因型分布频率及等位基因A、G的分布频率差异存在统计学意义(P均<0. 05)。与RS10208293位点基因型AA基因人群比较,RS10208293位点AG、GG基因型的个体患哮喘的风险性增加(校正OR=1. 255,1. 531; 95%CI:0. 355～-4. 442,0. 463～-5. 067);且携带G等位基因的个体患哮喘的危险度是A基因的1. 36倍(95%CI:0. 673～2. 749,P <0. 05)。结论支气管哮喘患儿IL1RL1基因RS1041973位点C等位基因、RS10208293位点G等位基因突变频率较高。IL1RL1基因RS1041973位点A/C的C等位基因、RS10208293位点A/G的G等位基因的突变可能与支气管哮喘的易感性有关。 展开更多
关键词 白介素1受体1基因 白介素1受体1 单核苷酸多态性 支气管哮喘 哮喘
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十七、十八世纪阉人歌手的演唱及表演特色分析
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作者 高清川 《科教导刊（电子版）》 2014年第16期88-88,共1页
在欧洲音乐发展史上，17、18世纪被称为美声歌唱的“黄金时期”，而开创这一时代的正是阉人歌手。他们华丽的演唱风格以及宝贵的声乐理论著作，如个性与共性的把握、声音的灵活性与轻声练习、气息的训练、声区的统一、诵读和修养对演唱... 在欧洲音乐发展史上，17、18世纪被称为美声歌唱的“黄金时期”，而开创这一时代的正是阉人歌手。他们华丽的演唱风格以及宝贵的声乐理论著作，如个性与共性的把握、声音的灵活性与轻声练习、气息的训练、声区的统一、诵读和修养对演唱的重要性等，对我们今天的声乐歌唱训练仍具有现实意义。 展开更多
关键词 美声唱法 阉人歌手 歌唱训练 现实意义
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民美唱法对美声唱法的借鉴
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作者 高清川 《科教导刊（电子版）》 2014年第17期82-82,共1页
近年来，某部新作品的演唱方法问题颇受争议。这些作品采用了一种民族唱法与美声唱法相互融合的新型演唱表现方法。文章由民美唱法引起思考，对美声唱法在演唱技巧中的借鉴进行了分析并阐述了民美唱法的时代意义。
关键词 民族唱法 民美唱法 美声唱法 演唱技巧 借鉴
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中国古代艺术歌曲艺术特色的分析
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作者 高清川 《科教导刊（电子版）》 2015年第17期97-97,共1页
古代艺术歌曲不论是在我国的民族文学史还是艺术史都占据着重要的地位，其凝练的语言、深远的意境以及独特的审美情趣等，无一不显示出我国古典文化所特有的神韵。然而，目前针对我国古代艺术歌曲的歌词本身分析较多，对于古代艺术歌曲... 古代艺术歌曲不论是在我国的民族文学史还是艺术史都占据着重要的地位，其凝练的语言、深远的意境以及独特的审美情趣等，无一不显示出我国古典文化所特有的神韵。然而，目前针对我国古代艺术歌曲的歌词本身分析较多，对于古代艺术歌曲的演唱方法以及艺术特色的分析却较少，并且缺少对于古代艺术歌曲的系统分析。文章通过重温我国古代艺术歌曲的发展脉络，分析总结了我国古代艺术歌曲演唱过程中的咬字方法、声腔以及韵味等等，并进一步探讨了我国古代艺术歌曲的旋律与歌词的结合特点以及调性和民族特色等，以期为继续研究我国古代艺术歌曲的各种审美意境等提供绵薄之力。 展开更多
关键词 古代艺术歌曲 艺术特色 演唱方法
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唱歌如何做好咬字吐字的曲目选择
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作者 高清川 《科教导刊（电子版）》 2015年第16期90-90,共1页
明代的魏良辅在《曲律》中说：“字有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”其中，“字清”为三绝之首。可见咬字吐字的重要性。声乐学习是一种科学性很强的艰苦训练，只有通过这种艰苦的专门练习，才能获得歌唱的技能和声音技... 明代的魏良辅在《曲律》中说：“字有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”其中，“字清”为三绝之首。可见咬字吐字的重要性。声乐学习是一种科学性很强的艰苦训练，只有通过这种艰苦的专门练习，才能获得歌唱的技能和声音技巧。那么，在这个艰苦的声乐学习过程中，咬字吐字的问题是很重要的。歌唱的最大特点就是通过人的语言来表达歌曲的内容，只有清晰的语言才能使观众听懂歌曲，“如果歌词听来含糊不清，不知道唱些什么，再好的声音也达不到歌唱的演唱美”。 展开更多
关键词 声乐学习 常见问题 曲目选择
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新时期我国民族声乐艺术的发展
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作者 高清川 《科教导刊（电子版）》 2014年第15期90-90,共1页
民族声乐作为21世纪艺术信息蓬勃发展的语言符号，在当今社会掀起了巨大热潮。随着人们物质生活水平的提高，爱好民族声乐的的学习渴求者越来越多，音乐给人们带来的精神力量使当今社会文化艺术发展中的璀璨之星。民族声乐的发展与演唱... 民族声乐作为21世纪艺术信息蓬勃发展的语言符号，在当今社会掀起了巨大热潮。随着人们物质生活水平的提高，爱好民族声乐的的学习渴求者越来越多，音乐给人们带来的精神力量使当今社会文化艺术发展中的璀璨之星。民族声乐的发展与演唱体现着当今多元社会文化的新观念与新思考，民族唱法中的风格特征也遵循了当代社会发展中的创新与继承科学要领。我国传统音乐将民族音乐形式与外来新音乐的思潮融入多种不同风格，为当今社会艺术实践的发展铺垫了道路。 展开更多
关键词 民族声乐 当今社会发展 声乐艺术实践
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《闲聊波尔卡》中的多声部训练
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作者 高清川 《科教导刊（电子版）》 2015年第15期98-98,共1页
作品《闲聊波尔卡》中，高音声部开始以八度大跳展开，旋律线条起伏较大，这就要求我们正确掌握音与音之间的旋律音程关系及演唱技巧。旋律音程中八度的训练，最重要的是抓住低音，把低音唱准了以后再唱高音，这样反复多加练习，心里掌... 作品《闲聊波尔卡》中，高音声部开始以八度大跳展开，旋律线条起伏较大，这就要求我们正确掌握音与音之间的旋律音程关系及演唱技巧。旋律音程中八度的训练，最重要的是抓住低音，把低音唱准了以后再唱高音，这样反复多加练习，心里掌握了这当中的一定高度，八度练习就不成问题了，只要把握好音程之间的高度，音与音之间连贯起来，旋律线条也会随之优美。而低音声部则是小跳，旋律较为平缓，这就需要声部之间完美配合，最终达到和声的效果。 展开更多
关键词 视唱练耳 多声部 节奏 旋律
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