单簧管的历史 被引量：6

1

作者 威斯特莱克 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1981年第3期83-86,共4页

在中国的这一段时间是我一生中最有意义、最有创造性成果的时刻。中国学生的学习能力和热切的求知欲令我惊异。许多学生在技巧、音高、音准、分句、音色各方面都有显著的进步,汇报演奏会上的演出丝毫不比澳大利亚学生逊色。坚持努力下去... 在中国的这一段时间是我一生中最有意义、最有创造性成果的时刻。中国学生的学习能力和热切的求知欲令我惊异。许多学生在技巧、音高、音准、分句、音色各方面都有显著的进步,汇报演奏会上的演出丝毫不比澳大利亚学生逊色。坚持努力下去,中国音乐家一定会震惊世界音乐舞台。下面言归正题:《单簧管的历史》。 展开更多

关键词 单簧管作品 协奏曲 作曲家 莫扎特 澳大利亚 演奏者 双簧管 乐器 世界音乐 单簧管演奏

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《华秋苹琵琶谱》中的音乐结构 被引量：2

2

作者 梅约翰 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第2期27-28,26,共3页

《华秋苹琵琶谱》以下简称《华氏谱》是一部重要的音乐文献,有多重历史价值: 1.《华氏谱》发表于1819年,为最早一部大型琵琶曲集。其前虽有过几部曲集,但均系手抄本;而《华氏谱》则为木刻本,当比手抄本流传更广。2.所收琵琶曲中有不少... 《华秋苹琵琶谱》以下简称《华氏谱》是一部重要的音乐文献,有多重历史价值: 1.《华氏谱》发表于1819年,为最早一部大型琵琶曲集。其前虽有过几部曲集,但均系手抄本;而《华氏谱》则为木刻本,当比手抄本流传更广。2.所收琵琶曲中有不少至今仍在演奏。3.集中既有文字解释琵琶弹奏技巧,也有文字说明编辑者华文彬(华秋苹又名华文彬——编者)氏及其同道的艺术思想。 展开更多

关键词 华氏 音乐结构 琵琶 手抄本 音乐文献 历史价值 弹奏技巧 艺术思想 木刻本 文字说明

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歌唱中放松与紧张的辩证关系 被引量：2

3

作者 阿诺尔德.罗斯 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1983年第1期91-93,共3页

近年来,就歌唱中一方面需要放松、另一方面需要紧张的问题,进行了大量讨论。因此,必须对这一根本性的重要问题有所认识,才能进而讨论其他问题。人们对这一问题理解不正确的一大原因是,对紧张抱有恐惧心理。紧张其实不是什么要就有、要... 近年来,就歌唱中一方面需要放松、另一方面需要紧张的问题,进行了大量讨论。因此,必须对这一根本性的重要问题有所认识,才能进而讨论其他问题。人们对这一问题理解不正确的一大原因是,对紧张抱有恐惧心理。紧张其实不是什么要就有、要就没有的东西,也不是说,紧张了就必然带来悲剧。害怕紧张,只是因为不懂得紧张的真正性质和如何使用它。紧张使用不当,产生的后果是应当害怕的;因为没有控制的紧张和使用不当的紧张,会产生、也的确产生严重的恶果,不仅使发声不好,还会彻底毁掉嗓子。但是,怕提“紧张”,一听见这个词就飞也似地逃开,而不作任何努力求得对它的了解,这是不对的。这种态度不免令人联想起原始人,生活于对洪水肆虐。 展开更多

关键词 紧张状态 放松 使用不当 肌肉 恐惧心理 嗓音 嗓子 问题理解 紧张度 辩证关系

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我对西方先锋派音乐的看法 被引量：2

4

作者 肖斯塔科维奇 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1986年第4期67-68,共2页

本文是肖斯塔科维奇于逝世前两天通过苏联国家新闻处转交给英国《音乐与音乐家》杂志的一篇手稿,表述了他对西方先锋派音乐的看法。原载该刊一九七五年九月号。

关键词 先锋派 音乐会 音乐家 作曲家 西方 艺术家 创作 现代音乐 看法 苏联

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德彪西 被引量：3

5

作者 道纳德.布鲁克 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1980年第2期68-87,共20页

Ⅰ 1863年,巴黎著名的落第者沙龙举办的一次画展上,有一幅画,题名为《日出印象》。作者克洛德·莫奈(1840—1926)说什么也不会想到,他选用的这个贴切的标题,竟会成为一场运动的名称,而且这场运动不仅对绘画界产生深远影响,对音乐、... Ⅰ 1863年,巴黎著名的落第者沙龙举办的一次画展上,有一幅画,题名为《日出印象》。作者克洛德·莫奈(1840—1926)说什么也不会想到,他选用的这个贴切的标题,竟会成为一场运动的名称,而且这场运动不仅对绘画界产生深远影响,对音乐、诗歌也都产生了深远影响(虽然诗歌受到的影响较浅)。莫奈是起来反对老的学院派画家的一些才华横溢的法国画家之一。他们拒绝在大幅画布上堆砌大量的只有通过反复观察才能看到的细枝末节。他们认为,一幅画必须能让人一目了然,包括它的“气氛” 展开更多

关键词 德彪西 民族音乐 作曲家 作品 瓦格纳 音乐会 音乐家 音乐学院 克洛德 印象主义

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表演家谈心理分析

6

作者 克劳迪奥.阿劳 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1988年第4期59-63,共5页

我的朋友和学生常听到我说,在我的理想学校中,心理分析是整个课程设置中不可缺少的一门。心理分析,还有舞蹈艺术。心理分析教青年艺术家了解自己心灵的种种需要和冲动,使青年艺术家宁早毋晚地认识自己,及早开始自我实现的过程。自我实... 我的朋友和学生常听到我说,在我的理想学校中,心理分析是整个课程设置中不可缺少的一门。心理分析,还有舞蹈艺术。心理分析教青年艺术家了解自己心灵的种种需要和冲动,使青年艺术家宁早毋晚地认识自己,及早开始自我实现的过程。自我实现必须是艺术家为人和从艺的主要动力,直到他停止呼吸。只有当这一点成为他的奋斗目标,不论有意识还是无意识的目标,他才象个艺术家那样成长,成为一个无愧于艺术家称号的人。我还要开设现代舞蹈艺术课。 展开更多

关键词 艺术家 舞蹈艺术 现代舞蹈 表情动作 心理分析 莫扎特 手指 斯特拉文斯基 自我实现 贝多芬

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浪漫主义魂兮归来

7

作者 埃德瓦.罗斯施坦 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1985年第2期48-52,共5页

“现代音乐有两大难题,”作曲家威廉·舒曼提醒我们说。他还借用纽约爱乐乐队最近举行的现代音乐节节目单上的一句俏皮话:“听不到是一个问题,听到了也是一个问题。”

关键词 新浪漫主义 音乐演出 作曲家 十九世纪 音乐节 新音乐 先锋派 反文化 现代音乐 瓦格纳

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美国小提琴家艾萨克·斯特恩在沪讲学记要 被引量：1

8

作者 顾连理 丁芷诺 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1979年第1期112-116,111,共6页

美国小提琴家艾萨克·斯特恩今年七月二日下午在上海市委礼堂举行了一次讲学活动,给上海音乐学院大学部及附中的小提琴专业学生、上海交响乐团的小提琴独奏演员和在场的一千多位文艺工作者,上了一堂生动的大课。六月三十日,斯特恩... 美国小提琴家艾萨克·斯特恩今年七月二日下午在上海市委礼堂举行了一次讲学活动,给上海音乐学院大学部及附中的小提琴专业学生、上海交响乐团的小提琴独奏演员和在场的一千多位文艺工作者,上了一堂生动的大课。六月三十日,斯特恩和铜琴家戈卢布还在上海音乐学院参观了教学和演奏。参观结束后,两位音乐家分别谈了观感。斯特恩认为,中国的从八岁到十二岁的小提琴学生的演奏是十分出色的,但年龄稍大些后,发展就缓慢了。他认为原因是缺乏水平高和造诣深的教师。斯特恩指出,要重视重奏的训练。那些八、九岁的小孩应当从小就排重奏,由老师给他们分析,培养他们对重奏的听觉。斯特恩说。 展开更多

关键词 斯特恩 小提琴演奏 上海音乐学院 奏鸣曲 艾萨克 音乐家 维尼亚夫斯基 贝多芬 协奏曲 揉音

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二十世纪的西方音乐 被引量：1

9

作者 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第1期39-47,共9页

引言本章主要介绍1910—1970年间领导音乐潮流的几位作曲家的工作,略提一笔1970年以来兴起的各种流派。其中有些人早在1910年以前已活跃于乐坛,有些则是在第二次世界大战以后才成名的,唯斯特拉文斯基一人的艺术生涯贯穿1910至1970年的... 引言本章主要介绍1910—1970年间领导音乐潮流的几位作曲家的工作,略提一笔1970年以来兴起的各种流派。其中有些人早在1910年以前已活跃于乐坛,有些则是在第二次世界大战以后才成名的,唯斯特拉文斯基一人的艺术生涯贯穿1910至1970年的整个时期。20世纪的头十年在本章中仍将谈到,但已不是作为古典浪漫主义时代的结束,而是作为一个新时代的开端。 展开更多

关键词 二十世纪 新时代 作品 艺术生涯 节奏 异国情调 作曲家 意大利 程式化 巴托克

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古典音乐在美国的现状 被引量：1

10

作者 迈克尔.萨尔 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1990年第3期44-46,共3页

一个幽灵在欧美上空游荡:这个幽灵是古典音乐。在巴黎,打电话给火车站,一接通便听到莫扎特。德国汽车在美国电视上做广告,用巴罗克音乐伴奏。每部记录片摄制人选用配乐的“高档”作品是帕赫尔贝尔的《卡农》(不再用维瓦尔迪的《四季》)... 一个幽灵在欧美上空游荡:这个幽灵是古典音乐。在巴黎,打电话给火车站,一接通便听到莫扎特。德国汽车在美国电视上做广告,用巴罗克音乐伴奏。每部记录片摄制人选用配乐的“高档”作品是帕赫尔贝尔的《卡农》(不再用维瓦尔迪的《四季》)。音乐会音乐广播联合会发布过一个文件《古典音乐的优势》,指出古典音乐爱好者喝名酒、穿华服、坐飞机者远较其他趣味的音乐爱好者多。咖啡馆谈话声的间歇洋溢着三重奏鸣曲的声音。有教养的女士需要掩饰局促不安的心情时不仅要香槟,还要古典音乐。 展开更多

关键词 美国电视 古典音乐 记录片 火车站 幽灵 作品 华服 巴黎 贝尔 录音工艺

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漫谈西方现代音乐 被引量：1

11

作者 路易丝.斯匹寨曾 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1980年第3期22-26,共5页

我是从加利福尼亚大学圣迭戈分校来的,那里有七八位世界著名的作曲家在工作。我们由于长期没能和你们接触,所以对中华人民共和国发生的一切都感兴趣。他们交给我许多问题,比你们提的还要多。但是我是你们的客人,理应先回答你们的问题。... 我是从加利福尼亚大学圣迭戈分校来的,那里有七八位世界著名的作曲家在工作。我们由于长期没能和你们接触,所以对中华人民共和国发生的一切都感兴趣。他们交给我许多问题,比你们提的还要多。但是我是你们的客人,理应先回答你们的问题。让我先简单地从历史讲起,再进入现代。在十八、十九世纪时,同时代的作曲家的音乐多半属于同一个风格。例如,十九世纪早期的作曲家基本上都是浪漫主义的风格。十九世纪末到本世纪六十、七十年代,每十年流行一种风格。十九世纪末。 展开更多

关键词 十九世纪 作曲家 具体音乐 勃拉姆斯 艾夫斯 浪漫主义 瓦格纳 民族主义 加利福尼亚 斯特拉文斯基

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梅西安:《阿西西的圣方济各》 被引量：1

12

作者 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1994年第3期76-77,共2页

关键词 梅西安 麻风病人 男高音 神甫 男低音 阿西 大歌剧 男中音 打击乐器组 电子琴演奏

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断想与反思

13

作者 拉宾德拉纳特.泰戈尔 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第2期38-41,共4页

I 宇宙深处,有生命在悸动,为天地万物之生命。音乐让我们感受这种天地之和的心悸。人类的生命不过是这一伟大交响乐的一个组成因素。……日月星辰、花草树木,无不为此天地之乐献上各自的曲调。Ⅱ维那琴作为一件乐器,没有生命和生气。但... I 宇宙深处,有生命在悸动,为天地万物之生命。音乐让我们感受这种天地之和的心悸。人类的生命不过是这一伟大交响乐的一个组成因素。……日月星辰、花草树木,无不为此天地之乐献上各自的曲调。Ⅱ维那琴作为一件乐器,没有生命和生气。但当维那琴响起音乐时,是大师的抚拨。音乐传递给我们神的喜悦。维那是神的创造,大师弹奏永不疲倦。人的心若不与神的乐合调,人怎能指望认识神?神又怎能借乐师之手显示真容——一切喜悦的源头? 展开更多

关键词 印度音乐 生命 组成因素 大师 交响乐 规则 乐器 弹奏 世界 树木

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二十世纪的西方音乐

14

作者 格劳特 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第3期47-67,70,共22页

斯特拉文斯基下面介绍的一位作曲家的作品几乎可以代表20世纪的前五十年的每一种重要的音乐倾向,他的一生便是那一个变动不居的时代的缩影,他影响三代人之久,比起1870和1910年间的瓦格纳来有过之无不及,这位作曲家便是伊戈尔·斯特... 斯特拉文斯基下面介绍的一位作曲家的作品几乎可以代表20世纪的前五十年的每一种重要的音乐倾向,他的一生便是那一个变动不居的时代的缩影,他影响三代人之久,比起1870和1910年间的瓦格纳来有过之无不及,这位作曲家便是伊戈尔·斯特拉文斯基。斯特拉文斯基在1882年生于俄国,1911年去巴黎,1914年后住在瑞士,1920年重返巴黎,1940年后住在加利福尼亚,1969年起住在纽约,直至1971年去世。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 勋伯格 作曲家 西方音乐 交响曲 作品 新古典主义 表现主义 无调性 浪漫主义

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二十世纪的西方音乐

15

作者 格劳特 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第2期47-55,共9页

美国民族主义在20世纪美国乐坛的地位并不重要。20年代中有乔治·格什温(1898—1937)企图弥合通俗音乐和音乐厅观众之间的鸿沟,他的《蓝色狂想曲》(1924)企图将爵士乐和李斯特式的浪漫主义语言结合起来,但是他的天赋倒是更加自发地... 美国民族主义在20世纪美国乐坛的地位并不重要。20年代中有乔治·格什温(1898—1937)企图弥合通俗音乐和音乐厅观众之间的鸿沟,他的《蓝色狂想曲》(1924)企图将爵士乐和李斯特式的浪漫主义语言结合起来,但是他的天赋倒是更加自发地流露在音乐喜剧(如《我歌唱你》,1931)中、特别是在民间歌剧《波吉与贝丝》(1935)中。 展开更多

关键词 二十世纪 作品 音乐喜剧 节奏 三十年代 五十年代 观众 作曲家 巴黎 通俗音乐

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台雷莎·斯特拉塔斯的艺术与生活

16

作者 迈克尔.瓦尔什 南西.纽曼 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1982年第1期68-70,共3页

下面摘录女高音台雷莎·斯特拉塔斯的生活数则:加尔各答,1981年春“人间地狱,遍地疮痍。”台雷莎一度放弃歌唱,参加台雷莎嬷嬷的传道会工作,先在孤儿院照料病孩,后来护理晚期绝症患者。楼梯顶上站着一个小女孩,抱住栏杆。“她是盲子... 下面摘录女高音台雷莎·斯特拉塔斯的生活数则:加尔各答,1981年春“人间地狱,遍地疮痍。”台雷莎一度放弃歌唱,参加台雷莎嬷嬷的传道会工作,先在孤儿院照料病孩,后来护理晚期绝症患者。楼梯顶上站着一个小女孩,抱住栏杆。“她是盲子,长得不好看——可是多么美丽。她的笑容是我看到过的最美的东西。她拉住我不放,我也很想把她带回家。 展开更多

关键词 歌剧院 女高音 艺术家 生活 普契尼 孤儿院 护理 音乐 男高音 嗓音

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音乐学与音乐学教育在美国

17

作者 巴里.勃鲁克 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1982年第2期54-57,64,共5页

美国音乐学和音乐学教育的情况怎样?让我试以自己的一些观察来回答这一复杂而棘手的问题。企图在一篇短文中作出一个全面的回答,简直是不可能的;即使这篇文章不是写于旅欧度假、游览塔斯卡尼金色的群山与挪威西南部粼粼峡湾期间,也不可能。

关键词 六十年代 博士学位 三十年代 四十年代 音乐学院 美国人 学士学位 学术论著 美国音乐 分析技术

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澳大利亚的音乐教育

18

作者 卡拉威 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1982年第2期58-64,共7页

今天的题目是音乐教育。但是,我要讲的并不完全是专业音乐教育,我也要讲广义的音乐教育(也即音乐美育)。这是不同的两回事。作为开始,暂时不谈澳大利亚的情况,先说一说我认为是正确的“音乐教育”的定义。

关键词 专业音乐教育 澳大利亚 音乐学家 学士学位 听音乐 音乐美育 音乐教师 小学 私人教师 特殊儿童

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普普音乐

19

作者 弗兰克.蒂罗 罗伯塔.纽曼 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1986年第1期86-88,83,共4页

普普音乐是指已被人口中的大多数接受,用予娱乐目的的音乐,通过各种宣传工具而广为流传,并且也似乎反映了大众的共同趣味。普普乐曲通常是许多演奏者的共同创作,他们各自力求创造一种独特的、符合于他自己而不求符合于原作者的表演风格... 普普音乐是指已被人口中的大多数接受,用予娱乐目的的音乐,通过各种宣传工具而广为流传,并且也似乎反映了大众的共同趣味。普普乐曲通常是许多演奏者的共同创作,他们各自力求创造一种独特的、符合于他自己而不求符合于原作者的表演风格。因此。 展开更多

关键词 音乐语汇 六十年代 音乐会 作曲家 演奏者 五十年代 二十世纪 民间音乐 三十年代 表演风格

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旅澳纪行——参加第十八届国际音理会见闻

20

作者 顾连理 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1980年第1期96-97,共2页

1979年九月下旬。在我国正是秋风送爽之时,中国音乐家协会代表团在团长贺绿汀同志率领下到了春暖花开的澳大利亚,首次代表中国参加联合国教科文组织国际音乐理事会第十八届大会。受到与会各国代表和东道国的热烈欢还和盛情接待。国际音... 1979年九月下旬。在我国正是秋风送爽之时,中国音乐家协会代表团在团长贺绿汀同志率领下到了春暖花开的澳大利亚,首次代表中国参加联合国教科文组织国际音乐理事会第十八届大会。受到与会各国代表和东道国的热烈欢还和盛情接待。国际音乐理事会成立于1949年,是联合国教科文组织在音乐方面的咨询机构,每二年召开大会一次。下有国际音乐学协会、国际音乐教育协会、国际现代音乐协会等十八个成员组织和六十四个成员国。 展开更多

关键词 澳大利亚 中国音乐 联合国教科文组织 电子音乐 国际音乐教育 贺绿汀 音乐学 东道国 音乐文化 理事会

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