从“书画同源”之“源”论书画之异同 被引量：5

1

作者 顾伟玺 顾楷之 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2019年第6期210-215,共6页

"书画同源"是中国书画艺术领域的重要理论观点。长期以来,这一观点对传统书画艺术的发展产生了重要影响。尤其是宋代"文人画"诗、书、画的结合,"以书入画"及"书画本来同"等"文人画"... "书画同源"是中国书画艺术领域的重要理论观点。长期以来,这一观点对传统书画艺术的发展产生了重要影响。尤其是宋代"文人画"诗、书、画的结合,"以书入画"及"书画本来同"等"文人画"理论的规导,出现了对"书画同源"的简单认同和集体误读。问题之症结正在于缺乏对"书画同源"这一观点的深入研究和仔细辨析。如果从"书画同源"之"源"的梳理入手,结合书画各自源流、发展、语言形式形态的差异展开梳理、分析和研究,将有助于廓清"书"与"画"的"同源"之"源",更好地揭示书画在艺术表现形式、形态和方式上的异同。 展开更多

关键词 书画同源 文人画 书法 《历代名画记》

下载PDF 职称材料

论当代文化语境中的中国画 被引量：2

2

作者 顾伟玺 《艺术百家》 北大核心 2006年第1期94-95,共2页

中国画的“变法图存”完全基于西学东渐及中国社会意识形态诸领域发生深刻变化所形成的一种时代文化语境的影响。通过当代文化语境中中国画创作对传统的割裂和反叛所进行的创新形态的描述,可以发现在当代文化语境中,离开对中国画传统的... 中国画的“变法图存”完全基于西学东渐及中国社会意识形态诸领域发生深刻变化所形成的一种时代文化语境的影响。通过当代文化语境中中国画创作对传统的割裂和反叛所进行的创新形态的描述,可以发现在当代文化语境中,离开对中国画传统的认知、体悟和继承,缺乏中国画传统继承过程中的绘画语言能力的培养,根本不可能有真正的艺术发展和创新。 展开更多

关键词 中国画 继承 创新

下载PDF 职称材料

试论中国传统山水画风格确立的几点要素 被引量：1

3

作者 顾伟玺 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2005年第4期140-141,共2页

中国传统山水画经过千余年的生成流变，形成了其独特而固定的艺术图式。在不背离传统艺术精神之下，当代艺术家若追求并形成自己的个人面貌特色，必须从修养和技法入手，多方面加强自身素质。本文从画家自身条件的客观要求出发，探讨了... 中国传统山水画经过千余年的生成流变，形成了其独特而固定的艺术图式。在不背离传统艺术精神之下，当代艺术家若追求并形成自己的个人面貌特色，必须从修养和技法入手，多方面加强自身素质。本文从画家自身条件的客观要求出发，探讨了画家综合素质是其作品风格形成的决定性因素。 展开更多

关键词 山水画 风格形成 要素

下载PDF 职称材料

浅谈工笔画的写意性 被引量：1

4

作者 顾伟玺 《国画家》 2005年第6期79-80,共2页

工笔画是否存在写意性呢？若说有，在工笔画中是如何体现出来？二者之间有何关联？这一系列问题往往是由对中国画理解深浅程度产生的。许多人欣赏工笔画严谨的造型和有序的绘制过程，以为工笔画注重写实，而简约率意的写意风格似乎与缜... 工笔画是否存在写意性呢？若说有，在工笔画中是如何体现出来？二者之间有何关联？这一系列问题往往是由对中国画理解深浅程度产生的。许多人欣赏工笔画严谨的造型和有序的绘制过程，以为工笔画注重写实，而简约率意的写意风格似乎与缜密细微的工笔画格格不入。因为写意性总是对应着写实性来谈的，所以理论家总会这样阐释：写实偏于客观再现而写意侧重主观表现。这样的解释姑且不论是否全面，但理解起来却也简明清晰。写意是否与工笔是一对矛盾呢’我们有必要先通过概念的梳理来消除对工笔画写意性的一些误解。 展开更多

关键词 工笔画 写意性 写实性 绘制过程 写意风格 主观表现 理论家 画理 欣赏

原文传递

“文人画”及其理论对传统山水画发展影响研究 被引量：3

5

作者 顾伟玺 顾楷之 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2019年第6期120-124,148,共6页

中国传统山水画的发展至宋代进入鼎盛时期,此期,“文人画”的滥觞及其绘画理论的影响,逐渐改变了传统山水画的发展方向和进程。由苏轼、米芾、黄庭坚等为代表的文人画家及其理论,开始影响传统山水画理论及其艺术创作。他们以书法及文学... 中国传统山水画的发展至宋代进入鼎盛时期,此期,“文人画”的滥觞及其绘画理论的影响,逐渐改变了传统山水画的发展方向和进程。由苏轼、米芾、黄庭坚等为代表的文人画家及其理论,开始影响传统山水画理论及其艺术创作。他们以书法及文学的艺术语言形式,等同于绘画语言形式,高举“文人画”“画工画”的标尺,彰扬“逸笔草草,不求形式”“意似而已”,贬斥李成、关仝、范宽等大家的山水构建。由此,从根本上改变了传统山水画的发展方向,使传统山水画自元以下总体上逐渐耽于炫技,大部分画家的艺术创作则徒事技巧,走上了“玩弄”笔墨的歧途。 展开更多

关键词 文人画 宋代 山水画 画工画

下载PDF 职称材料

中国画法刍论——吕凤子《中国画法研究》引发的思考 被引量：1

6

作者 张友宪 顾伟玺 《中国书画》 2012年第4期78-82,共5页

吕凤子是对中国民族绘画艺术发展作出重要贡献的画家、理论家和著名的艺术教育家。《中国画法研究》是他20世纪50年代关于中国画画理、画法的专门著作。凤先生成书的时期,正历经中国画发展诸问题论争的关键时刻。1954年,北京中国画研究... 吕凤子是对中国民族绘画艺术发展作出重要贡献的画家、理论家和著名的艺术教育家。《中国画法研究》是他20世纪50年代关于中国画画理、画法的专门著作。凤先生成书的时期,正历经中国画发展诸问题论争的关键时刻。1954年,北京中国画研究会举办第二届展览会,引发了王逊和邱石冥关于中国画形式与内容的争论,实际上也就是＂新中国画＂到底是要＂写实＂——表现人民新生活,还是＂写意＂——遵循民族艺术的传统精神,使中国画不仅仅成为为政治服务的纯功利的形式。 展开更多

关键词 中国画 吕凤子 画法 艺术教育家 1954年 形式与内容 艺术发展 民族绘画

下载PDF 职称材料

对谢赫图绘六法的解读

7

作者 顾伟玺 《艺术探索》 2005年第3期30-31,共2页

谢赫的“六法”是中国早期的重要绘画理论。文章通过对“六法”精神和要义的解读与认知,指导当今中国画的创作。

关键词 谢赫 六法 解读 传移模写

下载PDF 职称材料

“前海派”早期绘画研究

8

作者 顾伟玺 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2009年第6期86-92,共7页

"海派"是中国19世纪至20世纪初,社会政治历史变迁,及在思想文化嬗变的过程中产生的流派,代表了上海文化主张和思想状态,1840年后至1930年的海派绘画,应该作为"前海派"绘画时期。"前海派"早期,呈现甜弱柔... "海派"是中国19世纪至20世纪初,社会政治历史变迁,及在思想文化嬗变的过程中产生的流派,代表了上海文化主张和思想状态,1840年后至1930年的海派绘画,应该作为"前海派"绘画时期。"前海派"早期,呈现甜弱柔靡的画风,在其后绘画风格趋向严谨静穆,由社会情境和艺术本体因素促成了绘画偕俗性。 展开更多

关键词 “前海派” 绘画 师承 风格

下载PDF 职称材料

基于艺术本体论与社会学双重视角的海派后期画风成因研究 被引量：1

9

作者 顾伟玺 顾楷之 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第2期170-176,199,共8页

海派后期是其画派发展的鼎盛时期,吴昌硕等一批大家的崛起,标志着中国传统绘画由古典形态向现代形态的转变。其绘画风格成因的分析,一方面渊源于传统的继承与发展,另一方面由于社会历史情境的改变,形成了社会学因素对绘画发展的规导和... 海派后期是其画派发展的鼎盛时期,吴昌硕等一批大家的崛起,标志着中国传统绘画由古典形态向现代形态的转变。其绘画风格成因的分析,一方面渊源于传统的继承与发展,另一方面由于社会历史情境的改变,形成了社会学因素对绘画发展的规导和影响。其次,通过绘画史实的论证和梳理,足以证明海派绘画的崛起和发展并非仅赖于西学的改造以及所谓中西绘画的融合,而是根植于民族绘画传统,际会特别的社会历史情境,在社会政治文化背景、画家生存境况的改变、殖民掠夺下的民族精神、租界及上海自治等多种因素的共同作用下,形成了中国传统绘画在近代的创新和崛起。 展开更多

关键词 艺术本体 社会学视角 海派后期画风 绘画风格 中国绘画史

下载PDF 职称材料

技进乎道——荆浩《笔法记》析义 被引量：1

10

作者 顾伟玺 《国画家》 2009年第5期63-64,共2页

荆浩在中国绘画，特别是传统山水画发展中具有里程碑意义和”继往开来”引领新境的一代宗师巨匠的非凡地位。荆浩促成了中国传统山水画技法的完善，使其达到”有笔有墨”进而完成了其“以形写神”的山水情境构建的理论——“可忘笔墨．... 荆浩在中国绘画，特别是传统山水画发展中具有里程碑意义和”继往开来”引领新境的一代宗师巨匠的非凡地位。荆浩促成了中国传统山水画技法的完善，使其达到”有笔有墨”进而完成了其“以形写神”的山水情境构建的理论——“可忘笔墨．惟有真景”。他所撰写的《笔法记》则成为中国历代画论中具有非凡意义和重大学术价值的画学理论。 展开更多

关键词 《笔法记》 荆浩 中国传统山水画 中国绘画 以形写神 画学理论 学术价值 笔墨

原文传递

顾伟玺作品

11

作者 顾伟玺 《艺术学界》 CSSCI 2018年第2期75-76,共2页

关键词 作品

原文传递

用制度保障社会主义先进文化繁荣发展

12

作者 顾伟玺 《理论导报》 2019年第12期11-12,共2页

发展社会主义先进文化、广泛凝聚人民精神力量,是推进国家治理体系和治理能力现代化的深厚支撑。党的十九届四中全会《决定》着眼于更好保障和推动社会主义先进文化繁荣发展,提出"坚持和完善繁荣发展社会主义先进文化的制度,巩固... 发展社会主义先进文化、广泛凝聚人民精神力量,是推进国家治理体系和治理能力现代化的深厚支撑。党的十九届四中全会《决定》着眼于更好保障和推动社会主义先进文化繁荣发展,提出"坚持和完善繁荣发展社会主义先进文化的制度,巩固全体人民团结奋斗的共同思想基础"。用制度保障社会主义先进文化繁荣发展,需要坚持正确发展方向、价值取向、目标导向。 展开更多

关键词 社会主义先进文化 目标导向 文化繁荣发展 国家治理体系和治理能力现代化 共同思想基础 精神力量 《决定》 价值取向

原文传递

明清女性读书图的图式流变与艺术传达

13

作者 顾伟玺 刘迪 《南通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期94-101,共8页

关于女性的社会地位及角色定位的历史,从古至今反复演绎着社会规训与自我认同的轨迹。而在反映女性生活的仕女画中,社会规训与自我认同是通过表现对象的形态以及场景的安排等艺术传达方式得以体现的,以女性阅读之态入画的明、清女性读... 关于女性的社会地位及角色定位的历史,从古至今反复演绎着社会规训与自我认同的轨迹。而在反映女性生活的仕女画中,社会规训与自我认同是通过表现对象的形态以及场景的安排等艺术传达方式得以体现的,以女性阅读之态入画的明、清女性读书图即是如此。女性读书图初见于明代,清代得以传承并发展。明清两代女性读书图的艺术表现形式及图式流变过程,揭示了社会规训与自我认同如何作用于女性,佐证出艺术创新既受制于艺术本体自律,也不可避免地受到社会历史文化情境的规导和影响。 展开更多

关键词 明清女性读书图 图式流变 社会规训 艺术传达

下载PDF 职称材料

顾伟玺作品

14

作者 顾伟玺 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2022年第2期F0003-F0004,共2页

下载PDF 职称材料

关于笔墨等于零的思考

15

作者 顾伟玺 《美术大观》 2005年第12期8-,共1页

笔墨等于零只是一个简单的陈述句,离开特定的条件,它所表述内容的正确与否便无从界定.因此,特定的条件是笔墨是否等于零的关键.我认为笔墨等于零在如下条件下能成为正确表述:一是"笔墨"完全没有中国画创作实践中用笔功力的锤... 笔墨等于零只是一个简单的陈述句,离开特定的条件,它所表述内容的正确与否便无从界定.因此,特定的条件是笔墨是否等于零的关键.我认为笔墨等于零在如下条件下能成为正确表述:一是"笔墨"完全没有中国画创作实践中用笔功力的锤炼和感悟所承载的中国画语言的"字、词、句"的话语功能,而仅作为工艺平面设计图形中"点、线、面"的简单构成;二是"笔墨"的运用者对中国画艺术的认知尚处于未知未觉阶段,而其对中国画工具毛笔的运用和把握的能力处于几近于零的状态. 展开更多

关键词 功力 答案 画家 美术家 中国画艺术 等于零

下载PDF 职称材料

顾伟玺绘画作品

16

作者 顾伟玺 《社会科学战线》 CSSCI 北大核心 2024年第6期I0003-I0003,共1页

原文传递